歌剧版本PK之《卡门》 [复制链接]

支持chopin兄的好贴！

DECCA公司的这个早期版本一直被忽视了，我觉得这个版本的音乐内涵是颇为丰富的，一开始的序曲就石破天惊，听感上非常过瘾。去年岁末刚刚去世的维也纳戏剧女高音丽莎内克演绎的卡门可圈可点，录音时她的声音状态正值高峰期，她塑造的卡门别具一格，很有魅力。德莫纳高或许不那么震撼，但也热力四射，是一个有激情而又不乏悲剧性的何塞。萨瑟兰在此演出米凯拉时不像她在后期那样过于控制，显得坦率直接，其美声技巧已经十分成熟，有其特殊的吸引力。克劳塞的斗牛士是其扮演的经典角色，他后来在伯恩斯坦版中又一次扮演了这个角色。托马斯·夏皮斯的指挥比较紧凑，明晰，且流畅。该片的录音出自录音大师威尔金森之手，变成小双张后虽然音色略显单薄，但织体清晰、透明，动态惊人，音场宽阔，定位和瞬态也极佳。

哈哈,卡拉扬60年RCA的录音也很好呀~有PRINCE等
织体清晰~线条分明~过渡非常自然~

比彻姆的这个版本名气颇大，但听下来感觉四平八稳，是个有点英伦味道的版本，不如他的《波希米亚人》。安赫莱斯是我最喜欢的抒情女高音之一，她来饰演卡门这一女中音角色，显示了她歌唱音域幅度的宽阔。但说实话她并不太适合卡门，至少不是传统意义上的。安赫莱斯的特质是长于表现音色和线条，而不是擅长深刻的表现性格的多从性。尽管如此，她在此声音上的形式美感几乎是无人能及的。她所表现的卡门妖娆，华丽，很有审美意味。盖达的何塞使我首先感受到的就是他那清晰、准确的法语。值得一说的还有米绍饰演的米凯拉，她的法语吐字太优美了。还有一点就是录音虽然是立体声，但是却不如他早几年那个单声的《波希米亚人》录的好。

原帖由 kaotak 于 2007-7-17 15:20:00 发表 哈哈,卡拉扬60年RCA的录音也很好呀~有PRINCE等 织体清晰~线条分明~过渡非常自然~

哈哈，是很棒，下面会谈到的。

比彻姆名头很大，不像是内地翻译的，音译好像叫贝克汉姆更直接。

有没有听过卡拉斯的卡门？我喜欢。

歌剧女神卡拉斯在EMI留下了29套歌剧录音，大部分都是单声道，立体声大概只有3、4套。这套《卡门》是其中之一，因此也倍显珍贵。说实话，卡拉斯并不是我最喜欢的女高音类型，我偏好抒情唯美的。而卡拉斯吞吐字比较宽，低音区和中音区含糊混浊，高音区有时简直成了喊叫，声线显得过于响亮和生硬。不过这些到是很适合卡门的。卡拉丝从未在现场演出过卡门，而在灌录这张唱片时也过了艺术的高峰期。但她的激情依然富于感染力，港台曾有人称她的卡门有着“雌虎般的愤怒”。那种敢爱敢恨个性被卡拉斯发挥到了极致。盖达再次饰演了何塞，处处显示了法国式的音乐修养，和卡拉斯有着鲜明的对比。马萨尔德的斗牛士也是其经典角色。普雷特里的指挥有着浓厚的法国味道。

原帖由 条顿骑士 于 2007-7-17 15:52:00 发表 比彻姆名头很大，不像是内地翻译的，音译好像叫贝克汉姆更直接。

哈哈，好主意，以后就叫他贝克汉姆吧。

适合吧？^_^是个英国朋友推荐。可是卡拉斯减肥前唱的歌剧，如果不怕录音的问题，会发现歌剧女王当之无愧。

哈哈，好贴啊好贴!

有很长一段时间我一直把卡拉杨在RCA的这套卡门作为聆听的首选。卡拉杨1964年灌录的这个版本虽然稍欠细腻，但演绎却是非常刺激的。维也纳爱乐所表现出来的狂野和雄浑是相当罕见的。普莱斯的声线浓的有点粗，有点沙，这样的卡门也是很性感的。科莱里一向有一种意大利式的戏剧化渴望，虽然他的法语咬字有点含混、古怪但依然激情四射。梅里尔的斗牛士相当粗豪，威风八面。还有最值得一提的就是弗雷尼饰演的米凯拉，她和何塞在第一幕中的二重唱《母亲的慈容就在眼前》是所有歌剧中最优美的咏叹调之一，弗雷尼处理的近乎完美。这套唱片的录音也相当瑰丽、精彩，是一种充满阳光的、豪迈的声音，称为金铜之声亦不为过。

先写到这，明天继续。

原帖由 chopin 于 2007-7-17 16:00:00 发表 歌剧女神卡拉斯在EMI留下了29套歌剧录音，大部分都是单声道，立体声大概只有3、4套。这套《卡门》是其中之一，因此也倍显珍贵。说实话，卡拉斯并不是我最喜欢的女高音类型，我偏好......

同意！我也不是最喜欢卡拉斯，声音过于锐利（减肥后），有的时候让人听着难受；另外她也不是适合所有的角色，可是她的这套卡门确实非常好，大约不需要她像在威尔第歌剧里那样高声喊叫。

刚订了套大荷花阿巴多版，期待chopin的评测

原帖由 条顿骑士 于 2007-7-17 15:52:00 发表 比彻姆名头很大，不像是内地翻译的，音译好像叫贝克汉姆更直接。

比彻姆是内地翻译的，香港翻译为必洵……

普莱斯的卡门真是很棒，粗犷且不失妖娆。卡拉扬的伴奏精准热情，可惜就是科莱利的法语太……像嘴里含着烫豆腐一样。当然这是瑕不掩瑜的。

真是chopin兄的精彩作品，顶，继续拜读