刘仁阳的“挥手之劳” [复制链接]

38度5 在 2005-12-14 23:42:58 发表的内容 庄兄，明后天发线，看看能否在老刘调整好的系统上再上一个台阶。

最近人家给我听了几款天价的线，都打不动我。好，看看许兄这对近二十万的天价喇叭线是不是真正的毒？

海阳 在 2005-12-14 23:58:24 发表的内容 呵呵!庄兄又要开始折腾了.

我先听几天后再寄给你听听，看你会不会再折腾。

调声基本守则五：最好是可复元的
不论是道具、摆位，甚至是装潢，对调整音响而言，最好都是可复元的。以摆避震角锥为例，要摆哪里、尖端向上或向下、用什么材质都不一定，如果一开始就把角锥粘死，那就没得玩了。房间的装潢比较难以复元，所以我们不建议匆促施工，一般家里恐怕很难有盖了又拆的机会，想装修一间专用的音响室，最好多咨询些行家的意见。调声的过程中也会牵涉改机的部分，同样，要注意最好是非破坏性的，如果修改以后声音不满意，还有机会回复原状。除非有十足把握，或准备当烈士，否则调整也好，改机也罢，最好一次只动一小部分，确定有正面效果后再继续进行。
调声基本守则六：不到最后关头，不轻言换器材
除非买到的器材先天不良，体质太差，否则都可以利用调声的方式让它们声音进步。实在没什么好玩了，或者已经有升级预算，自己的听力训练也告一段落了，这时再来考虑换机。音响迷最怕的是在别人家听到好听的效果，却不懂得反思；是他摆位巧、空间处理妙，还是搭配非常特别？如果一味只认定是器材贵才让声音好，因而不断加码跟进，最后只会让音响店老板高兴而已。这里要再一次说明：音响效果与价钱不是绝对正比的，事实上一些中低价位的器材，往往拥有更好的音乐性。年轻人预算不足，可以从二手市场找寻目标，以同样的花费，所得会将相当可观。也不一定是最新推出的产品声音就有进步，Audio与Video不同，Video肯定是新的画质会超越旧技术，而Audio玩家们却经常抱着老机器不放。
熟记调声六大守则，接着我们就可以开始进入刘仁阳的音响世界了。终归刘仁阳的调声技巧（姑且称之刘派调声技术），就是吸收高音，扩散中音与控制低音。至于要怎么做，以下将分成空间篇、道具篇与技巧篇分别陈述。

呵呵!庄兄又要开始折腾了.

谢MBL1521兄！

刘仁阳调声技术大公开
空间篇
不可能每一个音响迷都有理想的空间，有人必须放在书房里，甚至卧室中，更大部分的人是放在客厅里。把昂贵的音响藏在房间里，关起门来自己一个人听，然后一家老小在外面只能轻声细语，太自私了吧。空间篇我们就分成两个部分成两个部份来说，第一种是常见的客厅/电视/音响多功能混合式，第二种是幸运儿才有的独立音响空间。
多功能混合式
要求得较理想的效果，仍以长方形房间为宜，长度大约是宽度的1.5倍。如果要摆大喇叭，房间的高度最好有2.8公尺以上，但应避免楼中楼等超过4公尺的挑高大厅。除非情况特殊，否则把器材摆在较宽的一边会增加调整难度。以音效良好的音乐厅为例，通常也是长鞋盒型设计，由于侧边的反射音到达人耳时间较短（当然不能太短，否则高音能量容易过强），所以发声主体的定位与细节容易分辨；如果舞台过宽，两侧距离太远，反射音的时间太慢，声音就会朦胧不清。天花板同样也会反射声音，太高的空间由于反射音到达时间长，也容易产生「有声无影」，定位不明确的问题，前面所说的特殊情况，是指两侧的反射音太强，或者两侧空间条件相差太多，造成声音光辉与失衡，这时再把器材挪到长边来摆。
如果要在喇叭中间放电视，那么最好准备一块厚厚的棉绒布，在欣赏音乐时把电视遮起来。可能的话，尽量不要在喇叭后面摆大体积又有光滑反射面的东西，他们会干拢音场的表现。
由于混合式的空间限制较多，比较容易做到的像是铺厚地毯，利用家具摆设增加反射面，或者挂上壁毯等，都是调音的方式。客厅中一定有大片玻璃窗或门，如果喇叭背墙刚好是落地窗，由于共震关系，会吸收很多低频。对喇叭够大，低音太多的人这反有正面作用，要是空间属于半开放式，更不容易产生严重低频驻波。要注意的是门窗的强固，不要低音一出现就卡啦作响。对喇叭较小，低音本来就不丰富的人，玻璃窗的确是个困扰。你可以准备很厚重的实木板放在玻璃的前面，不用时再移开，这样就能有效减少低频流失。再不然，换成16mm的强化玻璃，也能挡住一些低频，不过要注意光滑玻璃表面的吸音处理。如果房间要挂画，也尽量避免玻璃的裱框。（待续）

专用音响空间
在台湾拥有专用音响室的人都很幸福，如果能依照黄金比例来隔间更好，驻波不容易产生。首先从隔音看起，需要隔离外界干扰，同时也避免吵到别人。房间是钢筋混泥土或砖块隔间都可以，但一定要有硬墙做底，里面再多一个夹层。夹层制作方式如下：先以木条在墙壁四周钉成框架，越紧密越好。然后以高密度波绵（建材行或空调材料行可以买到）把壁面塞得紧紧的，例如木条与壁面距离两公分，泡绵就要准备三公分以上，塞得紧密以后才不会震动。最后一边压实，一边以普通的三夹板钉成完整的壁面。三夹板不好看，所以表面要贴壁纸，经验中以最便宜的纸质或泡绵壁纸（最好表面还有凹凸颗粒处理）对声音最有帮助，花纹漂亮薄而贵的壁纸反而不理想。这时候再加上一片厚重的实木门（价钱可能不低，但值得！），门隙缝以橡胶填密，一间基本的音响室就完成了。更请究的话，门缝必须以斜边处理，隔音效果很好，价钱也很贵。
   天花板不建议用木板装潢，不同的木板会引起不同的副作用，有些可能吸收中低频，有些会造成共鸣。最便宜而有效的方式是装轻钢架，目前一坪才一千多元，大空间也不怕严重出血，如果不满意拆卸也方便。轻钢架上所用的板子就有学问了，最好是能略微吸收高频，又不会影响中频，这样子大音量听音响才不会吵。试验的方式很简单，拿一块板子放在嘴巴前面讲话，如果板子本身震动得厉害，表示这种材料对中频有妨害，最好不用。板子有玻璃纤维板与矿纤板两种，玻璃纤维板可以买美国「阿姆斯壮」的产品，矿纤板也以进口品牌居多，最好是表面有大小不一凹洞的那种。只要轻钢架本身的钢丝悬吊够牢固，遇见极低频满溢的场面，也不会产生嘎嘎响声。如果喇叭的高音真的太多难以处理，还可以在轻钢架靠喇叭的上方放几块厚布。
   地板没有特别建议，用瓷砖、铺地毯、铺实木都可以。如果是光滑的瓷砖地板，当然要减少反射音，这时候可以多放些布来处理。地毯可以整个房间铺，或者铺在喇叭与呤听位置之间，经验中用整件的羊毛皮或厚羊毛毯并不理想。一般来说，实木地板对声音是有好处的，不过有两点必须注意：一、地板不能架空，否则很难救回来。二、最好用密度高的材料，最贵的红豆杉与最便宜的桦木板每坪差价好几千元，如果要求好听，这点钱就不能省。至于用什么木板声音比较好，很抱歉，没试过。（赖英智：最近我重新装潢音响室，。最后选了虎斑紫檀为地板材料，顏色漂亮，而且硬度、重量都高过其他木头，一位朋友也刚铺了花梨木地板，他认为紫檀木的声音比较好）国外有一篇报导讨论木板该直排还是横排？理论上没什么差异，但从座位上看过去直排的木板比较顺，与声音的方向一致对声音可能也有好处。如果是日式的塌塌米地板呢？经验里软性的塌塌米地板没什么坏处，只是摆喇叭与器材的地方要稳固，还要注意防虫。
   密闭空间必须装空调，推荐使用日本大金的分离式冷气，主机最好买冷房能力大一点的（例如六坪的空间，买十坪使用的机种），送风机却要小一点，能装两个最好，而且要放在呤听位置的远方。如果要装窗子通风，可以订制气密窗，以双层玻璃来隔绝声音。灯光尽量柔和，以普通白热灯泡为佳，人的视觉会影响听觉，不同的灯光甚至会改变音场的印象。不影响走路的话，把灯光量减到最低，或者全部熄灯，对听音响是有好处的（此时没有视觉干扰，更能专注细节变化吧）。

《刘仁阳调声技术大公开》就转摘到此为止，打字太累了。道具篇已有yun0251转摘（见本帖第4页），还有技巧篇就待哪位愿帮忙的给续上，谢谢各位看官的支持！

MBL1512兄，请问一下刘仁阳为什么一定要使用绿布？

原帖由 marktwo 于 2007-10-20 11:37:00 发表 MBL1512兄，请问一下刘仁阳为什么一定要使用绿布？

刘仁阳喜欢用绿布还得顺毛的，那时他的玩音响心得他还用过好多颜色的布料，听说木箱子就用了一卡车，各种各样的木料，另外玩到这个境界也是刘老的音乐修养很高，有点无为的感觉了，他说真尼西斯是最好听的，现在看还真没有比他好的，音响越来越差越来越贵了。，

kalasi123兄，谢谢！

另外就连美国TAS榜的老古董们，听完了刘老的小房间（25平方）玩大音箱也是觉得奇怪,这就是功夫和定力还有极高的音乐修养相结合才有了刘老玩转真尼西斯1.1超级大音箱还有MBL几十年不换品牌的事实非常幸福的玩法，大家也可以借鉴。

;P 我推荐一种便宜的材料，，
包装用收缩膜，用法有两种，第一种就是用收缩膜包裹震动源，比方脚钉，信号线喇叭线的端子和线身，喇叭线音箱那头端子和线身因为震动历害包裹的效果非常明显，，，包脚钉（周边不是上下接触面）也有类似的效果。。。
第二种就是用在避震材料的接触偶合面上，
这种材料的使用带来的声音的改善是软化音质增加水分，声音散的话能增加结像度形体感，不用在避震的接触偶合面的话对解析力和高频延伸基本没有影响
非常有效果的材料，，有兴趣可以试试，不会象布那样影响 到高频和解析。。还能增加水分。。。
具体应用上可以运用丰富的想像力。。。。。。。用过量的话也许声音过软会闷，，，看着办吧，用的好的话相当不错的。

学习了.

劉老愛玩愛調整，盡可能能讓同套音響更層樓。

小弟我曾到他那裡聽過二次(還是三次忘記了)，聲音都不一樣，劉老詢問聲音如何，幸虧做晚輩的我有誠實說出後一次和上一次的差別(蠻奇怪的，真的印象很深還記得起來)，當然也說不知是不是相隔一年之故，所以這一次聆聽反而沒有上一次好云云。

劉老露出欣慰之色，小弟我沒說錯，原來劉老的9010剛換完電容，聲音還有點緊和澀。如果那次大捧特棒，說比上次還更好聲云云，那鐵定踼到鐵板，因為劉老自己每天調整他的音響，豈有不知那天聲音好不好的道理。

音響論壇當年寫的劉老一些調聲美學好久沒有看了，當年也曾多多使用劉老的秘技招數。

目前思考的重點是劉老用的器材和空間之下，劉老為什麼用此類的校聲調音辦法？是要解決什麼問題，或者要發揚什麼優點？

小弟我的意思是同樣一套校聲調音的辦法不是人人都適用，身為發燒友可以討論，可以質疑，用家們可以取其中幾招來用在自己器材上，去思考前輩是在什麼樣的人事物下，在「因地制宜」之下，使用此種秘招的。