歌剧作为一门综合艺术，严格说来不能单单归于音乐的范畴，她应该归于戏剧种类。歌剧是唱出来的，离不开音乐，但又不同于配乐诗剧、配乐话剧和电影，要求音乐与戏剧的高完成度的结合和极高的戏剧表演才能。
从这点来说，能接受交响乐、器乐曲和声乐作品不一定能接受高度复杂的歌剧。这不是提高歌剧入门的门槛，事实确实如此。凑热闹听歌剧咏叹调、重唱可能完全能滋滋入味，但不见得能进入整部歌剧，因为你要接受整部歌剧，需要做一些课前作业，了解作曲家的生平、歌剧的创作背景、了解歌剧的剧情概况、对戏剧结构上有一个认知，然后才是听、听、听，多次聆听之后，对歌剧的故事、唱段、音乐都耳熟能详之后，就会进入一个自由王国。这时的你，就会自然而然的去选择听版本。
就歌剧的难易程度来说，莫扎特歌剧和喜歌剧是最容易接受的，虽然莫扎特的《费加罗的婚礼》人物众多，但人物关系非常简单，音乐也是非常入耳、人性化的；相对来说，《堂-璜》就在音乐上复杂得多了，戏剧上也比较深奥难懂一些，五六个人物构成的戏要全部掌握是有一定难度的；《女人心》就又回复简单了，应该是所有莫扎特歌剧中最能为人读懂的；《魔笛》在作品问世的当时和现在，都属于比较另类的作品，对德国历史和共济会的历史不了解的人在对歌剧的编排上可能就会陷入不能理解的境地。
爱情歌剧（就是多数的抒情歌剧）最能为人读懂，就跟咱们的越剧哪一部不是讲的是男男女女的爱情悲剧，因为爱情悲剧是人类永恒的主题，不能说凄凄我我就是小家碧玉、浅薄无知，钟情于《茶花女》、《艺术家的生涯》、《曼农-列斯科》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《阿伊达》、《奥赛罗》，并为之隽泪是全人类的共同情感寄托。
对瓦格纳歌剧，我想难度上确实是很大，因为既要对古老的北欧神话传说了熟于心，又要对瓦格纳创作这些作品的动机和时代背景有所了解，更要熟悉瓦格纳音乐写作中的主导动机这一极其重要的戏剧为音乐服务的手法，所以Decca当年在《指环》全剧出唱片时，还不辞辛劳地另外由Dyric Cook写出详细的主导动机解说，并一并发行唱片，这种做法在其他作曲家的歌剧中是始而未见的。在所有瓦格纳歌剧中，接受程度最易的就是《纽伦堡的名歌手》了，所以，我建议听瓦格纳歌剧从《名歌手》进入较易，这在http://bbs.hifi168.com/bbs/article.asp?titleid=57396&ftdate=20040720&ntypeid=11里有详尽表述。
