卡拉斯在艺术生涯的前期非常热衷于复兴十八、十九世纪前期的意大利歌剧和美声时期作曲家作品，并为此做了大量努力，可以说是为美声歌剧在二十世纪大放光彩作出卓绝贡献的第一人。她从1950－60年的十年间，先后上演、灌录了格鲁克的《伊菲姬妮在陶里德》、《阿尔切斯特》、凯鲁比尼的《美迪亚》、贝里尼的三大歌剧《清教徒》、《诺尔玛》、《梦游女》和《海盗》、唐尼采第的《安娜-波莱娜》、《拉美摩尔的露契亚》和《Bolioto》以及罗西尼的《阿尔米达》、《土耳其人在意大利》、《塞维利亚的理发师》及后来的意大利十九世纪中期作品：威尔第中期作品《麦克白》和斯朋第尼《La Vestale》、庞基埃利《歌女乔空大》等。在这些歌剧的演出中，由于卡拉斯的深刻的人物刻画和传神地戏剧表演，也由于卡拉斯卓越的演唱，几乎都获得了空前的成功。在那个十年中，卡拉斯在欧洲各大歌剧院和歌剧节的演出，都具有某种文献价值，今天再来回顾这段历史和聆听这些珍贵的历史录音，令人对卡拉斯更是肃然起敬。
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卡拉扬先前和卡拉斯素未谋面，Walter Leege曾经建议卡拉扬和卡拉斯合作上演《拉美目偶尔的露契亚》，但卡拉扬以对卡拉斯并不了解为由拒绝了，但有一天Leege将卡拉斯在《露契亚》第二幕中的一段咏叹调放给卡拉扬听，卡拉扬听后立即打电话到斯卡拉歌剧院，叫人将《露契亚》的总谱送到他的住处供他研究。以后卡拉扬决定在斯卡拉上演《拉美摩尔的露契亚》，这个是1954年1月18日在斯卡拉的现场演出录音，见证了此后卡拉斯和卡拉扬这两位大师的经典联抉，此后再有了原班人马在柏林巡演时那个名垂青史的著名录音。
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这是1950年在佛罗伦萨五月音乐节上的现场演出录音。
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卡拉斯一直到了1956年才开始在舞台上演出《塞维利亚的理发师》，这个演出阵容几乎和后来在录音棚录制的同曲目全剧唱片是一样的。
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一直以来这个卡拉斯1952年的《麦克白》录音对它是既爱又恨，因为至今都找不出第二个在表现麦克白夫人发疯后恐怖的现场气氛上能超越这次演出的唱片，但这个录音实在是音效太差了，演出的紧张、幽闭的气氛由此大打折扣，有些段落甚至连唱词都听不清楚。
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