其实不想说歌剧。 [复制链接]

clk 在 2005-4-26 8:30:21 发表的内容 歌劇我聽不懂

聽不懂

阿龙 在 2005-4-26 9:10:03 发表的内容 哈哈,楼上那几位可别急着给自己下结论啊.我听了十多年古典,都是坚持不听"野猫叫"(歌剧),到了前年开始试着听一点,一听中毒.现在听歌剧比听交响乐的时间多. 至于我听懂了吗? 我觉得好听可能比什么都重要吧

严重同意龙兄的意见~

我的歌剧之路：卡门——茶花女——图兰多——魔笛——沃采克、麦克县的夫人等等。。。。。。

在这之后的歌剧开始被人们熟知，在此之前的那段历史在很多人的心目中仍然是空白。了解歌剧发展历史，才能更好的欣赏和吸取。

到了十七世纪末，一个新的歌剧流派——那不勒斯乐派形成，意大利歌剧从此发生了根本性的转变。那不勒斯的作曲家们将宣叙调与咏叹调清晰地区分开来，并更加倾重于咏叹调，尤其强调美声演唱技巧，使用有伴奏的宣叙调，发展管弦乐以服务于歌唱，还固定了歌剧序曲的三个组成部分，从而确立了后世意大利歌剧风格的主要特点，可以认为，是那不勒斯乐派确立了未来的十九世纪意大利歌剧的民族性。


那不勒斯乐派著名的作曲家主要有亚历山大·斯卡拉蒂（A.Scarlatti,1660-1725）、乔万尼·巴蒂斯塔·佩尔戈莱西（Pergolesi,1710-1736）、多美尼科·奇马罗萨(Cimarosa,1749-1801)和尼古拉·皮钦尼（Piccinni,1728-1800）等，其中A.斯卡拉蒂是那不勒斯乐派的开创者之一，后三者则代表了那不勒斯乐派的鼎盛。


佩尔戈莱西23岁时创作的《女仆作夫人》是早期意大利喜歌剧的杰出之作，也是那不勒斯乐派最具代表性的作品，它是1733年上演的正歌剧《高傲的囚徒》的“插剧”，但这部正歌剧并没有引起什么反响，它的“插剧”反而大受欢迎。这部短剧长度不足五十分钟，共两幕13曲，讲述一个叫塞尔皮娜的女仆与她的主人乌贝托之间发生的喜剧故事：塞尔皮娜经常把主人气得发疯，她为了获得乌贝托的爱情，让男佣韦斯波内化装成一个上尉，假扮自己的未婚夫，引起乌贝托的嫉妒，最终塞尔皮娜的诡计得逞，作了自己主人的夫人。佩尔戈莱西一生十分短暂，只活了37岁，需特别提到的是，他去世前不久完成的《圣母悼歌》是同类作品的典范。

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皮钦尼创作于1760年的《好姑娘采基娜》两部喜歌剧，不论规模还是结构，都已经非常成熟了；那不勒斯乐派歌剧风格的影响此时已经遍及欧洲，并一直持续到十八世纪中叶以后的二十多年间。


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到十九世纪上半叶，意大利歌剧传统经由罗西尼（Rossini,1792-1868）、多尼采蒂（Donizetti,1797-1848）和贝利尼（Bellini,1810-1835）等作曲家，传承到了威尔第的手中，威尔第成为浪漫主义时代乃至整个音乐历史上最伟大的意大利歌剧作曲家，普契尼和真实主义歌剧随后又将这一传统延续到了二十世纪之初。从1597年到今天的四百多年中，意大利歌剧始终都显示着强大的生命力，它那与生俱来的率真性格，和洋溢的激情，使它博得了一代又一代人的喜爱。

下海捉鳖 在 2005-4-26 12:30:08 发表的内容 名级潜水艇 在 2005-4-26 12:18:24 发表的内容 能不能推荐一套比较容易入门的歌剧。 “风流寡妇”比较适合你入门。。。。。哈哈

那后宫诱逃呢？！

只要看的话我不买，一般利用网上资源。
收藏另当别论。

想问个问题，西方人欣赏歌剧，主要是在家听唱片，还是到剧院去？

既然是剧，那就是一种综合的艺术形式，除了音乐，还应该包括剧本，布景，服装，表演，等等。我也不大明白，但想想应该是这样的吧。

那么这里喜欢歌剧的，都是去剧院听么？或者常去？光听唱片而对歌剧兴趣浓厚，功力实在是高啊。

就像北京人听京剧，戏迷是去长安大戏院，朴素一点是去老舍茶馆，各区文化馆什么的。这是主要的方式。听收音机，听唱片什么的，大量也是听经典的唱段吧。难得整出整出地听吧。

我是几经尝试，最终不得歌剧欣赏的要领啊。就像北方人很少有爱听越剧的，但也确实有北方人爱听那动静的。

干听唱片是听不下去整出的，那看呢？还是那句话，歌剧缺乏美的统一。我接受不了圆滚滚的将军，肥嘟嘟的淑女，丑八怪一样的公主。

只好凑合听听片断吧，还不错。

名级潜水艇 在 2005-4-26 12:26:53 发表的内容 琴韵 在 2005-4-26 12:21:49 发表的内容 说听歌剧我也不是很在行。 看你自己喜欢吧。我以前最先听的是卡门。 怎么讲话有点象砍柴！哈哈！谢谢

乱讲~！

听过图兰朵全剧，卡拉扬的，女主角声嘶力竭，多明哥唱得不错，这盘是正版，有歌词，四种语言，所以我看着歌词把全剧听下来了，其他一些名版也收了不少，没有本本，所以一直没有耐心听下来。