(续)
d 听觉对声音的感知
听觉感知系统是人接收信息的主要系统之一，我们的听觉系统，人类语言交流需要听觉的辅助，语言的应用就锻炼了人类的听觉。人类的耳朵具有“选择收听”的特性，我们说话的能力和我们听觉的需求，影响了人类大脑处理声音的方式，令我们的听觉系统希望听到的，不是支离破碎的声音，而是有意义的连贯话语。而听觉的接收习惯也会影响人的审美判断行为。
听觉的特殊感受是指人们聆听到的谐音与噪音。一种具有和谐性逻辑，一种具有非和谐性逻辑。其实噪音与谐音的区别，仅是谐音是合乎逻辑的声音频率，优美的音乐不会让耳朵产生不适感，反而让人们产生欣喜的感觉；而噪音的构成是没有逻辑性，或者是一个声音的反复，往往噪音会给人造成不适感或让视觉系统感觉疼痛，让人的内心感到压抑和崩溃。因此我们考虑选购音响器材时，应该抱着像在谱写一首乐曲的心态，去仔细欣赏这首曲子的回放出来的效果。我们必须考虑音响器材的整体定位，和聆听过程中的特殊感受，我们的追求不仅仅是具有回放功能，而应该同时要求音响器材具备可欣赏性和可理解性。
e 触觉对声音的感知
触觉不同于其它感觉，触觉没有局限于感觉器官，而是覆盖在我们整个身体的表面，触觉为我们提供了三种类型的感觉信息——触压觉、温度觉和痛觉。人们可以分析信息得出相应的行为措施以适应新的环境需求。
我们的皮肤对外界的刺激相当敏感，仿佛一道屏障抵御着外面的世界，与此同时他也丛外界收集很多必要的信息。当我们聆听到一个利器括金属的尖锐高音时，皮肤毛发瞬息间便竖起鸡皮疙瘩；爱人轻轻抚摸皮肤毛发移动这样细微的压力、温度和位移的变化，这使我们产生愉快的感觉。如果这种刺激过于强烈则感到疼痛，然而身体不同的区域对触觉有不同的敏感性，人们大约有一半的躯体感觉受愿望、习惯以及文化的影响。触觉的感知愉快信息的经验同时也影响了一个人的审美观。
聆听音乐的泛音余韵，其实已经多数不是经由耳朵，而是藉助于我们的触觉了。触觉补充了我们听觉的不足，令音乐的频率响应范围扩充得更广阔，聆听起来更绚烂、更丰富甜美。
f 人类两耳听觉有分工
用神经影像技术对大脑进行扫描，并对结果进行详细的分析得出了这样的结论：音乐活动是在大脑的不同区域内同时展开的，人脑的每个部分都“各司其职”，假如人的左脑受损，那么他对音阶的识别能力就会极度下降，而如果受损的是大脑的右半部分，那么此人将无法感受到音乐旋律的跌宕起伏。
最近的研究人员近来发现，就像人的左右脑有分工一样，人的左右耳朵也有不同的听觉：右耳能更好地处理语音，而左耳则擅长处理音调和音乐。人们一般以为人的左右耳是以同样的方式来处理声音的，因而认为无论是人的哪一只耳朵出了问题，对人的伤害都一样。但其实不是这样。
据报道，斯宁格和她的同事在3000多名新生儿中做了听力研究，在婴儿的耳朵里嵌入微型探测器，使其感应两种不同的声音，并测量声音进入耳朵后所引起的振动。 研究结果显示，语音能在右耳内引起更大的振动，而左耳则感应音调和音乐比较强烈。这与人脑两个半球对语言和音乐能力的处理能力不同是一样的，只不过位置刚好相反而已。同时，这项发现也证明了听觉的产生先于大脑收到声音信息之前，耳朵能分辨出不同类型的声音，然后再把它传递给大脑。
g 听觉的主观性
一般说．对音响器材音色好、丑的定夺，是凭个人的口味。任何人购到一些由Hi Fi播出的音响，都马上直觉地知道自己喜不喜欢这一种音色。此外，Hi Fi的好丑，又可凭听觉所分析出来的可闻失真而定高低。所谓可闻失真，是指互调失真（IM）和谐波失真（HD）。至于线性失真、瞬态失真或相位失真等，对一股玩家而言，均可列入不可闻失真的范围内。
2 声音的三要素
a 响度 (Loudness)响度是人耳对声音强弱程度的感觉，即是声波振幅的大小。响度变化大致同声强变化的对数成比例。声音的响度虽主要取决于其强度，但也与其频率和波形有关，人耳对中频的音量变化比之低频和高频更为敏感，所以听觉是非线性的。对声音各频率与1000Hz声音在响度上相等的曲线，称为等响曲线响度的计量单位是方(Phon)，人耳在1000~3000Hz频率范围内听觉最灵敏，声压越低，听觉的频率范围越窄，声压越高，频率范围越宽，当响度级达到80Phon以上时，听觉的频率响应趋于平坦。表示声音的响度通常以声压(达因／平方厘米) ，或声强(瓦特／平方厘米)来计量，其它的声压的单位为帕(Pa) ；对于响度的心理感受，一般用单位宋(Sone)来度量，并定义l kHz、40dB的纯音的响度为1宋。可见表示声音的响度是随着应用场合而不同，我们只要知道音响领域的习惯，以基准声压比值的对数值称为声压级，单位是分贝(dB) 就可以了。
响度是听觉的基础。正常人听觉的强度范围为0dB—140dB(也有人认为是-5dB—130dB)。固然，超出人耳的可听频率范围(即频域)的声音，即使响度再大，人耳也听不出来(即响度为零)。但在人耳的可听频域内，若声音弱到或强到一定程度，人耳同样是听不到的。当声音减弱到人耳刚刚可以听见时，此时的声音强度称为“听阈”。一般以1kHz纯音为准进行测量，人耳刚能听到的声压为0 dB(通常大于0．3dB即有感受)、而当声音增强到使人耳感到疼痛时，这个阈值称为“痛阈”。仍以1kHz纯音为准来进行测量，使人耳感到疼痛时的声压级约达到140dB左右。人类的整个躯体，根本是听觉体系之延续。1950年代，人们已经体验到二万赫以上的音频，听觉听不到，皮肤却感到它的存在。在音乐厅里，同相位的音波相遇，会产生新的「合拼」音；反相的音波相遇却会产生新的「差分」音(Sum and Difference tones)，前者是两音波频率的总和，后者是它们的差额。这些闻限内外音波把HiFi回放频带拓展至由DC-1000 Hz，不用说，这个范围已是远远超越了一切人类科技所能达到的录音极限。
人耳能听到声音的最微弱强度，称为听觉阈，产生疼痛感的最高声音强度，称为痛觉阈。声音的有用音量范围，即最大值与最小值之比，称为动态范围（dynamic range）。在一般家庭中重播音乐的声压级的平均值约需75-85db，音量太低，不能正确鉴定声音质量的好坏。
b 声音的强度
声音的强度系用"分贝"来测量，人类耳朵能听到最弱的声音是从零开始。
分贝强度 举例 分贝强度 举例
20 嗡嗡声 110-115 机车排废气声
25 猫的噪音 110-120 一般飞机引擎声
40 街头低的噪音 150 喷射机起飞时声音
60 一般谈话 180 火箭
80 重型车辆，如卡车 180以上 太强爆炸声
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人耳的听觉范围是闻阈和痛阈随频率变化的等响度曲线之间的区域。对于1kHz纯音：
0dB—20dB为宁静声，
30dB--40dB为微弱声，5
0dB—70dB为正常声，
80dB—100dB为响音声，
110dB—130dB为极响声。
而对于1kHz以外的可听声，在同一级等响度曲线上有无数个等效的声压/频率值，例如，200Hz的30dB的声音，和1kHz的10dB的声音在人耳听起来具有相同的响度，这就是所谓的“等响”。
小于0dB闻阈和大于140dB痛阈时为不可听声，即使是人耳最敏感频率范围的声音，人耳也觉察不到。人耳对不同频率的声音闻阈和痛阈不一样，灵敏度也不一样。人耳的痛阈受频率的影响不大，而闻阈随频率变化相当剧烈。人耳对3kHz—5kHz声音最敏感，幅度很小的声音信号都能被人耳听到，而在低频区(如小于800Hz) ，和高频区(如大于5kHz) ，人耳对声音的灵敏度要低得多。响度级较小时，高、低频声音灵敏度降低较明显，而低频段比高频段灵敏度降低更加剧烈，一般应特别重视加强低频音量。通常200Hz--3kHz语音声压级以60dB—70dB为宜，频率范围较宽的音乐声压以80dB—90dB最佳。
人耳对声压级变化3dB，敏感的人会感觉到声压增加一倍，大多数人要在声压级增加6至10dB时，响度才有加倍的感觉。人耳能分辨的最小响度变化是1dB，离声源距离每增大1倍，声压级降低6dB，两个声源并存，声压级增加3dB。
声波在传播过程中，遇到障碍物时，只要障碍物的尺寸大于或接近声波的波长，就会产生反射(reflection)而改变其传播方向(与光的反射一样，入射角等于出射角)。部分声波则能绕过障碍物的边缘传播，而声波传播时通过窄孔，则将趋向均匀扩散（diffusion)，这就是声绕射(衍射，diffraction)。对频率越高的声音越不易产生声绕射，其传播辐射的指向性越强。频率越低的声音，由于声绕射作用，障碍物的遮蔽作用越弱。
如果有两个不同声源发出同样的声音，在同一时间以同样强度到达时，声音呈现的方向大致在两个声源之间；如两个同样的声源中的一个延时5-35ms，则感觉声音似乎都来自未延时的声源；如延迟时间在35-50ms时，延时的声源可被识别出来，但其方向仍在未经延时的声源方向；只有延迟时间超过50ms时，第二声源才能象清晰的回声般听到。这种现象就是哈斯效应(Hass effect)。
人类对声源方向的判别，不仅取决于声波传播的物理过程，还与人的听觉生理和心理因素有关。用单只耳朵虽能决定声音的响度、音调和音色等属性，但不能具体确定声源的方向和准确位置，当用两只耳朵听声音时，对声音方向的定位能力就能提高，这就是双耳效应(binaural effect)。双耳效应的依据是声源发出的声音，在到达两只耳朵时，由于距离不等，就存在时间差(Interaural Time Difference)和强度差(Interaural Intensity Difference)。鉴于人的头部双耳间的距离约为16~18cm，是800~1000Hz声音的半波长，所以对频率在800~1000Hz以上的声音，由于头部的遮蔽作用，两耳听到的声音就有强度差异，主要是这种强度差决定了声音在水平面内的定位。频率在800~1000Hz以下的声音，由于声音的绕射作用，双耳的定位能力随着频率的降低而减弱。
双耳效应只能解释前方水平方向上的声音定位，三维空间定位主要依赖于耳廓效应。人类听觉系统的频率响应为声源空间方位角的函数，也就是耳廓对来自各个不同方向的声波频谱进行不同的修正后，才由耳道传到鼓膜，大脑依据声音的频谱特性，就能辨别三维空间中的声源方向。声音从不同角度进入人耳时，由于耳廓的结构会影响声源的定位，所以人类的耳廓对确定声音的空间方向起主要作用，这是美国加州大学Irvine实验室自80年代起所作人类对声源定位的生理和心理研究的结果。
耳廓效应主要对4kHz以上高频段声波产生梳状滤波作用，而且耳廓效应的数学模型HRTF还与人体头部、肩部及躯干对声波的反射、散射及传导等因素有关。双耳效应和耳廓效应赋于人耳全方位辨别声音方向的能力。
2．音高(pitch)
音高也称音调(sound tone)，表示人耳对声音调子高低的主观感受。音调高低与频率高低有密切关系，但声音强度及声音长短都会影响人耳对音调的感觉。声音频率每增加一倍，音调升高八度，也就是一个倍频程(octave)。客观上音高大小主要取决于声波基频的高低，频率高则音调高，反之则低，单位用赫兹(Hz)表示。主观感觉的音高单位是“美”，通常定义响度为40方的1kHz纯音的音高为1000美。赫兹与“美”同样是表示音高的两个不同概念而又有联系的单位。一个声音的听觉阈会因另一个掩蔽声音的存在而上升的现象，称为掩蔽(masking)，通常是低频率的声音容易掩蔽较高频率的声音。
人耳对响度的感觉有一个从闻阈到痛阈的范围。人耳对频率的感觉同样有一个从最低可听频率20Hz到最高可听频率别20kHz的范围。响度的测量是以1kHz纯音为基准，同样，音高的测量是以40dB声强的纯音为基准。实验证明，音高与频率之间的变化并非线性关系，除了频率之外，音高还与声音的响度及波形有关。音高的变化与两个频率相对变化的对数成正比。不管原来频率多少，只要两个40dB的纯音频率都增加1个倍频程(即1倍)，人耳感受到的音高变化则相同。在音乐声学中，音高的连续变化称为滑音，1个倍频程相当于乐音提高了一个八度音阶。根据人耳对音高的实际感受，人的语音频率范围可放宽到80Hz--12kHz，乐音较宽，效果音则更宽。
3． 音色(timbre or tone quality)
音色是人耳对某种声音独特性质的综合感受。音色与多种因素有关，但主要取决于声音的波形，而声音的波形则决定于存在的泛音多少及各自的强度，也即主要取决于各种谐波的相对强度和最突出的谐波的频率。语言和音乐都是由许多频率的声音所组合而成，都具有脉冲性质，是一系列连续的宽度和强度不等，而且频率差异的声脉冲的组合。所以声音具有瞬变特性，它的频谱是声波能量按频率的分布。
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请参阅上图：振动物体产生的声波，即是空气里的压缩波，传到我们耳朵里就变成各种乐音(tone)、谐音F1，F2(harmonic tone)或噪声(noise)。在声音世界里除基音(fundamental)外，大量存在的是复合音T0，T1，T2(complex)，而频率与基音频率成整数倍的分音 (partial) ，如F1就是F2的整数倍的分音，称为谐音，频率比基音高的所有分音，统称泛音(over tone)，泛音的频率不必与基音成整数倍关系。乐音内的各个音在频率上都有一定比例，例如，高8度(octave)的音的振动频率，是基音的频率的2倍。如果同时发出两个或两个以上的音，人耳可以听到悦耳的谐音(和声harmony)，也可能听到刺耳的噪声。当两个音的振动频率之比为较小的整数比时，如1:2、4:4，会得到悦耳的谐音，当频率比为较大的整数比时，如8:9、8:15，听到的将是令人生厌的噪声。乐器在发出基音的同时，总会伴随着一系列泛音的出现，由于不同乐器的泛音并不相同，所以它们发出的同一个音也不相同，就是这些泛音决定了一个乐器所发声音的音色(timbre)。
频率相同的正弦波(sine wave)之间在时间上的相对位移，称为相位(phase)，以度来表示。声波与其它波相同，它整个一周为360°的相位变化，称为周期(period)，同相声波互相加强，异相声波互相减弱，或倾向互相抵消。
下图显示音波重迭互相加强情况，左图表示未互相干扰前，右图表示互相干扰后。
