漫谈卡拉扬 [复制链接]

darajan 在 2004-12-20 21:30:54 发表的内容 下次一起去二看莫奈，亲自听兄台指教。不知有没有荣幸。 我的email: darajan@sohu.com 关于卡拉扬的呼吸感，我始终觉得是他的精要所在。无论是歌剧还是任何他处理的音乐。

二看莫奈，感兴趣。至于指教实在不敢当！
到时联系：metamophore@yahoo.com.cn

卡拉扬与第二维也纳乐派


卡拉扬在二十世纪众多的指挥家中可以说是表达出对第二维也纳乐派作曲家马勒、勋伯格、韦伯恩、贝尔格特别感兴趣的少数指挥家之一。卡拉扬早年在维也纳上了三年学，在此期间，他几乎听遍了他们的作品。其中，他特别对韦伯恩和勋伯格的作品钟爱。勋伯格的一些难于理解、演奏非同寻常困难的变奏曲，卡拉扬对他们的解释是全新的，具有清晰的结构和极富创造力的声学效果。卡拉扬在1973、1974年分别录制了勋伯格的《升华之夜》和《佩利亚斯和梅丽桑德》、《变奏曲》（Op.31）、贝尔格的《三首小曲》等四张唱片，这些都已经成为不朽的文献卡拉扬甚至为这张唱片的发行写了广告词：在我们的无数次排演中，我总是一遍遍重申“先生们，不协和和弦令人感到紧张，而协和和弦是一种必不可少的缓和与放松。但无论是紧张还是缓和，二者都不能让人觉得讨厌，因为此时它们已经不再是音乐的组成部分。”我经常想到人们时常听到的一种歪论，即“我要抹去这首乐曲的毛边”。一首乐曲某个地方之所以显得粗糙，是因为演奏者水平不够专业，因而显得模糊、凌乱、毫无魅力，只有这时才能考虑是否“抹去乐曲的毛边”这个问题。我们合作的时候，经常光是音调就要排演好几个小时。乐曲中的张力也自有其美感。但乐曲的内容必须明晰、纯净。韦伯恩就是一个极好的例子。很多人断言他非常冷漠，与此相反，他指挥时可以说是全身心地投入。然而，有一点或许应该提及：晚年的他变得非常含蓄，什么都置身事外。这部作品集中有他的《帕萨卡里亚》（Op.1），这是部充满激情的作品。我没有任何理由改变它的演奏风格。它各部分衔接得当，浑然天成。我们最先杰出他的《帕萨卡里亚》，然后才演出他的交响曲。这时多么鲜明的对比！我是在反复排演的过程中才逐渐理解韦伯恩的交响曲的。我必须承认，知道现在我才理解到它的涵义。它属于那种抽象的音乐，并不展现一种发展过程，而是揭示一种固有状态，一种永恒不变的状态。你不知道这部作品对我有多大的吸引力。


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至于对马勒的作品，尽管卡拉扬很晚才去碰这些交响曲，实际上，在早年的音乐生涯中，他几乎在维也纳都已接触过了这些交响曲。由于他对音乐极端认真的个性使然，他在他早期的音乐生涯中并未演奏这些作品，而是知道七十年代他生命的晚年才开始演奏它们，理由他自己说的很清楚：对管弦乐队来说，马勒的作品非常之难。首先，你得做好各种准备工作……但它的作品还是太难，最大的危险是，如果演奏得不好，他的音乐就会显得乏味无聊。我刻意指挥很多轻音乐，但管弦乐队想要真正理解它们却有很大难度……有一次我把《霍夫曼的故事》中的《威尼斯船夫曲》从头到尾排演了一遍，对我来说这时歌剧中最悲惨的情节之一，它讲述一个人从出生到死亡的整个过程，没有丝毫欢快色彩。而马勒的作品中这种情节随处可见……
对与马勒的交响曲，尽管卡拉扬之演出了可数的4、5、6、9这几部，但它们无一不是马勒交响曲文献中的重要之作，他的1982年的现场《第九交响曲》某种程度上已经成为对卡拉扬顶礼膜拜者的象形符号了。在这部作品的演出中，用卡拉扬自己的话说“我对这部交响曲几近疯狂……演出结束后，我们根本就吃不下饭……这种体验一生也许只有一次……”。我们何尝不是如此啊，后人在听这个录音时，有着一种精神受到洗礼的崇圣感。

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上山砍柴 在 2004-12-22 17:51:02 发表的内容 这4就是没遇到过。遗憾。 卡拉没有录完马，又是更大的遗憾。 如果他来录大地之歌，他会选谁来唱呢？

女声几乎可以肯定会是C.Ludwig，男声不好说，70年代唱马勒好的男高音不好找。

…………
…………
说着说着就忘了，卡拉扬是录过《大地之歌》的，只不过很长时间不听这个录音了，音响里面Ludwig的演唱较之与Klemperer那一版更深沉，尤其最后乐章表现出色，但Kello表现差强人意。
我觉得卡拉扬的《马四》是很值得鉴赏的，他尤其擅长于长旋律线条的构架，在第二、第三乐章里，有着卡拉扬标记的美得无以复加的大浪漫，那种光滑的透出七色五彩的弧线的美，在其它演绎中，没有看见过，不过是否贴切地用于马勒，这里不好说。

关于《马四》看一下这个旧贴：
http://bbs.hifi168.com/bbs/article.asp?titleid=59442&ntypeid=11

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这位兄弟看来仇恨卡拉扬已经到了神志模糊的地步了，烧语乱出。卡拉扬的M9无论在整体性、细节上都是极其优秀的，早有定论，枉再费心机颠覆。
至于卡拉扬的柴科夫斯基，我明天就再写下一篇《卡拉扬与<悲怆>》。

卡拉扬与巴托克

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卡拉扬与巴托克素未谋面，但他对巴托克的音乐具有与生俱来的喜爱和深刻理解。他是德奥音乐家中最早认识到巴托克音乐价值的少数几个，也是最早录制巴托克音乐的指挥家之一。当他1949年应爱乐乐队赞助人印度迈索尔王公之邀录制《为弦乐、打击乐和钢片琴的音乐》时，距离这部作品问世仅13年，而作曲家去世也不过4年。
卡拉扬一生对《为弦乐、打击乐和钢片琴的音乐》情有独衷，先后三次录制唱片，前两次在EMI，分别指挥爱乐乐团和柏林爱乐，后一次在DG与柏林爱乐合作。这时一部演奏异常困难的作品，但卡拉扬的三次演绎一下子就能抓到乐曲的本质，清晰地展现了乐曲的复杂结构和多变的节奏、丰富的音响层次、色彩。在乐队的音响层次上，他采用了全新的方法，他让每个声部的乐队队员分别在不同的位置上演奏，从而让每个乐手对作曲家所要求的特殊音响有一个与乐队指挥同样的立体的精确的认识。这其中的第一次录音非常珍贵，已经非常不好找，二十年前EMI在卡拉扬专集中曾经发行过，，而几年前的卡拉扬“伦敦岁月”系列中曾经把它重新发行过。第二个1960年EMI的录音就更难找了，我至今只找到LP，这个录音与兴德米特的《画家马蒂斯》放在一张唱片中，这个录音音响华丽，层次分明，整体感觉是三个录音中最好的一个。当卡拉扬与DGG签约后又再次与柏林爱乐在1969年录制了这部乐曲，此时的卡拉扬对这部乐曲又有了新的认识，实际上巴托克写作这部乐曲时，也确实具有简洁明了的古典秩序和钜力千钧的对位法写作，在卡拉扬的脑海中，这部交响曲实际上和亨德尔的大协奏曲没有什么分别，这时的卡拉扬与柏林爱乐的合作已是炉火纯青，体现在乐曲的演奏上就是游刃而有余了。

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海边 在 2004-12-23 14:46:12 发表的内容 ADWS 在 2004-12-14 8:25:45 发表的内容 卡拉扬所追求的完美，其实是一种不完美，而且是不可挽救的，牺牲了作品的内涵，柏林爱乐在他手中发出千篇一律的声响，从某种意义上说这是柏林爱乐的不幸，更是卡拉扬的不幸。 完全同意！正是偶的观点。 比起在与卡拉杨竞争中败下阵的切利比达克，偶更爱听切利比达克指挥的那些录音效果稍逊的作品。

嗤之以鼻的说法！

在评论卡拉扬演绎的《悲怆》之前，我先谈一点我个人的看法：柴科夫斯基的这部交响曲在写作上存在着巨大的先天不足。1889年在柴科夫斯基的《第四》、《第五》两部交响曲获得巨大成功后，踌躇满志的柴科夫斯基决定写作一部“雄壮”的交响曲来作为他交响曲创作的“压轴之作”，这是他创作这部交响曲意愿的最初萌芽。至于当他具体什么世间开始创作这部交响曲，文献没有清楚的记载，大概在1893年2月间开始作曲，写作期间，他还在四处旅行，到了8、9月份这部交响曲最终完成了。据柴科夫斯基1892年末的信件中记载了作曲家认为应该给交响曲加一个标题“生命”，各个乐章也分别起了标……到了来年2月，他又觉得这个标题不能确切表达他心目中的形象，又曾经考虑过用“标题交响曲”来命名。直至在交响曲上演前夕，在他弟弟摩德斯特的建议下，最终取名“悲怆”，而这时距离作曲家最后的死期也只有一月不到的世间了。有一点是可以肯定的，柴科夫斯基在写作这部充满着巨大情感力量的乐曲时自己内心精神体验也在经受着巨大的煎熬，作曲家在信件中写道“我旅行中，几度一面作曲，一面流泪……回来以后，胸中燃烧着强烈的热情……”。纵观全曲，写作的精华在第一、第四乐章，这两个乐章将作曲家个人、他的民族的内心受到的巨大精神创伤及对美好过去的无限憧憬以及现实世界的残酷无情及最后的创彻骨里的悲拗和死亡，淋漓尽致地刻画出来，但我一直对第二、三乐章没能作出入理、清楚的解释，作曲家写作这两个乐章到底要告诉世人什么？从交响曲写作的古典结构平衡的角度来说，这样写无可厚非，但从标题交响乐的全局观点来说，是破坏了交响曲的宗旨和全曲的氛围，圆舞曲乐章无论再怎样演绎，它终究还是圆舞曲，后一乐章的谐谑曲－进行曲，虽然主观上想要描述对现实的抗争、悲壮的斗争，但事实上这两个快板乐章破坏了前后两个乐章的气氛，也为精确地、完整地把握全曲，造成了无穷无尽的困难和疑惑。所以，第二、第三乐章的演绎成为是否把《悲怆》演绎好的关键。

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海边 在 2004-12-23 15:37:59 发表的内容 反正我现在对卡拉杨倒了胃口，谁捧卡拉杨就跟谁急，因为卡拉杨误我不浅。呵呵。

我没请你跟我这么多帖子呀？！

mp3 在 2004-12-25 11:29:38 发表的内容 海边 在 2004-12-24 17:27:21 发表的内容 看来我的意见惹恼了一些博士或者博士后们。卡拉杨的神话到底是颠扑不破的，稍有异议就招致饱学之士的恶语相加。 音乐欣赏说到底是个人的品味，喜欢谁不喜欢谁没有定论。你可以不同意我的意见，但是请你捍卫我发表自己观点的权利，如同我坚决捍卫你的权利一样！    说的对，你可以不同意我的意见，但是请你捍卫我发表自己观点的权利，如同我坚决捍卫你的权利一样！

嗤！他不是谁挺卡拉扬就跟谁急吗？卡拉扬早已作古，但他老人家害他不浅啊！莫名其妙！