知道什么叫赚了 [复制链接]

芭托里确实是近两个世纪来绝无仅有的美艳（声线）非凡的女中音，有比卡拉斯、梅尔芭。

ludwig2000 在 2004-11-28 19:25:00 发表的内容 巴桃丽和卡拉斯，一个是次女高音/女中音；一个女高音。音域不一样，唱的角色不一样，怎能比？ 再说意大利歌剧里一向很轻视女中音的角色的。和德国歌剧里的ludwig, baker ,faessbender, schwartz, minton ，mayer这些女中音比一比还差不多。

我是说她们将来在声乐史上的地位可以一比，演唱也不是不可以比，这三位都圄于演唱花腔的，只不过一个是花腔女中音，另两个是花腔女高音罢了，但她们在演唱的风格、曲目范畴上是截然两庭的。
至于说到意大利歌剧不重视女中音，那可能不是审慎的有理有据的说法，威尔第笔下塑造的阿楚契娜、阿姆涅利斯以及贝里尼《诺尔玛》中的阿达尔吉萨都是女中音的重镇啊，这些歌剧少了这些女中音角色，也就失却了其不朽的经典地位了啊！

Cecilia Bartoli 芭托梨（1966- ）classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
曾经，我把与人齐高的卡拉丝肖像竖立在床边，一醒来，往往被她睥睨众生的模样吓到，尽管我再怎么样崇拜这位歌剧女神，也只好将她挪放到玄关，去镇守我的小天地；如今，我把芭托莉（Cecilia Bartoli）的海报安置于枕侧，那么每当我睁开眼睛，不管屋外霪雨霏霏也好、阳光普照也罢，都可以看到人类最灿烂的笑容，我知道，每天我的心情都会很畅快。 classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
梅格莱恩式的甜美classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
喜欢看两种笑容，演员梅格莱恩挂着酒涡的甜美微笑，没有人可以抗拒；芭托莉爽朗率真的咧嘴大笑，同样叫人深深着迷。或许我还更偏爱芭托莉那种绝不做作的笑容，这是与生俱来的天赋，即使只能隔着CD或Video，仍然强烈感受到她的魅力，蕴于内而绽于外，那浓眉明眸、皓齿朱唇、?i浪棕发、甚至如今略微丰腴的身材，就像她的歌声一样，让人领悟原来一位次女高音也可以当个炙手可热的「Prima Donna」。 classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
你还记得是多久以前蹦出芭托莉这个名字吗？整个八○年代，老将雕零、中坚尔尔，正是期待歌剧新秀的年代，美国的「娱乐周报」曾经这么说：「乐迷对于近年来缺乏巨星架式的古典歌手已经发出呻吟痛苦的呼喊，如今终于浮现芭托莉这种抚平人心的奇迹人物。」的确，1988年一位年轻 的拉丁女子的初试啼声，让久已平淡无波的歌剧圈，掀起阵阵惊叹的波澜。九○年代她一跃而成最顶尖的美声之一，且容我先断言，芭托莉将是二十一世纪的次女高音之后，将统御歌坛至少二十年。 classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
令人惊艳的歌声classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
你希望我如何去形容芭托莉那不可思议的歌声？或许可以把几位卓越的次女高音前辈之优点尽集于她一身：豪恩（Marliyn Horne）驾驭花腔乐段的超凡技巧、芭尔莎（Agnes Baltsa）波涛汹涌的戏剧张力、贝冈莎（Teresa Berganza）慧黠俏皮的抒情嗓音……最重要的是，你可以深切体验到在芭托莉歌声之后的智能。她喜欢挖掘音乐背后更深层、更幽微的未知之处，即使所扮演的角色只是个喜剧人物，她仍不断寻求崭新的诠释方式。 classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
「当我歌唱时，我试图传送讯息给观众，而音乐会结束，人们都说他们有个美好的夜晚，但我可不要他们回家后就忘光了。让记忆珍藏起来是如此重要的事，当我在音乐会结束回到家后，我会像观众一样去思考，并问自己哪里唱得好、哪里唱不好，这种质疑就是艺人成长的方式。」如此出 道十年来，你也看到芭托莉的成长，然而和过去一般声乐家不同的崛起方式，芭托莉是先成为一位音乐会歌手，然后才转战歌剧院。 classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
你可以从罗西尼歌剧《灰姑娘》录像中，印证她最真切的演技，现实生活中的芭托莉是否也如灰姑娘一样？或许情况雷同、境遇相异吧！她父母后来离异，但却仍保持良好的关系，所幸并没有坏心的后母；家中同样是有三位兄弟姊妹，但却相亲相爱（弟弟是中提琴手，妹妹是舞台设计师） ；芭托莉虽然不必像灰姑娘一样操劳无穷尽的家事，但却在母亲的管教下，展开严格且辛苦的声乐训练，这位女高音妈妈芭佐妮（Silvana Bazzoni）正是她早期唯一的声乐老师。 classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
不平凡的音乐之路classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
芭托莉的男高音父亲为了家庭生计，放弃风险性高的独唱事业而担任罗马歌剧院合唱团一员，1966年6月4日芭托莉出生，爸爸根据音乐守护神的名字洁西莉亚（Cecilia）来命名这个健康活泼大女儿。因为有一对在罗马歌剧院唱歌剧的双亲，芭托莉自然把歌剧院当作另一个家，而且团体的演出生活，让功成名就的她视「Diva」封号如敝屣。你可以看到芭托莉在演唱会之后，依然肯亲切地在后台为大排长龙的乐迷签名，「我是在团体中成长……我比较愿意相信观众来看我的演唱，是为了喜爱音乐而来，是为了作曲家而来……」 classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
芭托莉第一次正式演出，是九岁时在普契尼歌剧《托斯卡》当中，于后台担任牧童的独唱。不过年少的芭托莉，对佛朗明哥舞的兴趣更胜过歌唱，一直到十七岁，她才进罗马的圣洁西莉亚音乐学院（Accademia di Santa Cecilia, Roma）开始正统音乐训练，这时芭托莉还参与着佛朗明哥巡回舞团的演出。而最初的学院训练，芭托莉专攻的竟是伸缩喇叭，后来才逐渐又回到声乐这条路，否则世界真的会损失一位起衰振弊的伟大歌手。 classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
你一定知道，这几十年来，不管多么优秀的声乐家，一开始也都需要指挥大师的提携，世人方能知晓，芭托莉亦如是。十八岁时，她赢得电视公司举办的天才竞赛首奖，受到慕提的赏识；十九岁时，她在苏黎世的演唱，让哈农库特印象深刻；廿岁时，卡拉扬邀请她到萨尔兹堡演唱；廿一岁 时，巴伦波因听到芭托莉在卡拉丝纪念音乐会的演唱后，说她的歌声就像这位伟大的歌剧女神一样，并邀请她演出《女人皆如此》（Cosi Fan Tutte）的朵拉贝拉一角。 classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
除了众家指挥大师的「慧眼视英雌」之外，Decca唱片公司的艺术家兼曲目总监Ray Minshull与资深制作人Christopher Raeburn拥有更卓越的眼光，立刻签下芭托莉的长期录音合约，她首张个人专辑《莫扎特咏叹调》，单单美国就卖出超过二十万张，之后所推出的专辑，也都屡屡攻上Billboard古典排行榜。不过她的歌剧全曲录音，却不像个人专辑那样灿烂辉煌，纽约时报的评论非常中肯：「就整体来说， 她的歌剧录音并不值得推荐，但这并不是芭托莉的错，《塞尔维亚的理发师》的卡司显得平淡无奇，然而她的罗西娜却是灿烂耀眼，在巴伦波因沉闷的诠释下，芭托莉就像是闪亮的聚光灯。同样她的歌声也让哈农库特的普鲁士严肃感发光发热。」 classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
顶尖的罗西尼歌手classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
初期，人们从芭托莉的莫扎特角色看到最自然真切的神韵，从芭托莉的罗西尼歌剧角色见识到有血有肉的奇女子。她承认花腔乐段是展现自己的一种方式，但并不是纯粹卖弄技巧的人声机器，当她融入某个角色的时候，那就是歌唱艺术震撼人心的时刻，就像你看到她唱着〈我听到一缕歌声 〉时，她灵活跳跃的眉宇之间，闪烁着女主角罗西娜的爱情决心，就像芭托莉自己说的好：「我感觉到我整个身体在歌唱……有时那感觉就像是做爱一样。」 classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
自从成为当今最顶尖的罗西尼歌手之后，芭托莉该如何走她的下一步？从前，几乎所有次女高音都会被要求演唱卡门一角，没有人在乎你音质是否适合，《卡门》仿佛就是次女高音的归宿，「人们总是要我演唱卡门，但我说不，我要延伸不同角度的曲目。没有道理要我唱卡门，当然这是美好的音乐。不过这就像是为观光客跳一支佛朗明哥舞；就像一个胸大无脑的女人，在巨大的广场里，跟马儿与斗牛一起演唱。」 classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
于是芭托莉拒绝演唱这些富有浪漫气息的迷人角色，也不像当代一些声乐新秀如范欧塔、阿普萧等人精研现代音乐，「现代音乐实在无法吸引我。只有贝里欧（Luciano Berio，意大利作曲家）的某些歌曲还不错，其它我毫无兴趣。」芭托莉反而栽入纯净的巴洛克音乐与古乐。与古乐大师哈农库特合作后，她体认自己已找到音乐核心：「我现在正寻找巴洛克曲目，从罗西尼歌剧那儿绕一圈回来，我认为到了公元两千年，我们会更接近巴洛克音乐，会有更多人、特别是年轻人要听巴洛克音乐，那就是我所要唱的。」classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
是的，如果你还以为巴洛克的声乐曲目只不过是单调呆板的数字低音搭配杂耍式的花腔乐段，那么你真该听听芭托莉的演唱。听听她的《古代歌曲集》专辑、听听她诠释的韩德尔歌剧《奥菲欧与尤丽迪斯》，就会知道芭托莉如何让一种被误认为过时的玩意，蜕变成真正的艺术典范，你也会 认同芭托莉所选择的这条古乐之漫漫长路，在未来势必与她的罗西尼及艺术歌曲一样，粲然有成。 classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
未来的计划classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
不过对于未来，芭托莉总是多所保留，她曾经开玩笑说：「五年之内，我将会开一家餐厅」，「所以我并不愿意计画得太遥远，我知道1998年底我要作什么，而我也很期待1999年在伦敦皇家歌剧院的全新演出，但是对于一个新的角色，我实在不好意思说：『两年前我已经准备好这个角色』 」，「我所作的只是给人们美丽的时刻、幸福的时刻。天父赐予我这项乐器，要我尽可能地表现。走进歌剧院，我要所有人忘却世界的黑暗面，而进入一个崭新的世界。」如果你和我一样，醒来就看到芭托莉的笑颜，那么就会看到一个美丽新世界。 classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
芭托莉小档案classical.net.cn古典音乐网资料，不得转载。请尊重原作者的权益
出生：1966年六月四日于罗马
声乐启蒙与训练：母亲
首次登台：1975年于罗马歌剧院《托斯卡》演唱牧童
身高：五呎四吋
体重：保密，有逐渐增重趋势
首张专辑：莫扎特咏叹调
最佳歌剧角色：罗西娜、辛德蕾拉、朵拉贝拉、凯鲁毕诺
荣誉：法国艺术与文学骑士勋章
兴趣：佛朗明哥舞
宠物：一只名叫费加洛的狗
最喜爱的食物：巧克力
最喜欢的歌剧角色：奥泰罗classical.net.cn古

巴桃丽和卡拉斯，一个是次女高音/女中音；一个女高音。音域不一样，唱的角色不一样，怎能比？

再说意大利歌剧里一向很轻视女中音的角色的。和德国歌剧里的ludwig, baker ,faessbender, schwartz, minton ，mayer这些女中音比一比还差不多。

可是什么叫赚了？

可是除了你说的这3个重要角色，还有ROSSINI的“罗西那”“灰姑娘”“意大利女郎”，再算上《乡村骑士》和《梦游女》中的两个不甚重要的角色，除此之外，在浩如烟海的意大利歌剧里还有几个著名的女中音角色呢？威尔第写了28部歌剧，其中给女重音的角色屈指可数。普契尼也一样，他的歌剧唱片的封面上一般都印着3个大名字，一个男高音，一个是女高音，一个男低音，就是没有女中音。《图兰朵》里甚至用了两个女高音。
而德国歌剧里大多都有女中音的角色。比如MOZART、WAGNER，R·STRAUSS的很多歌剧中的女二号角色都是女中音。有的女中音角色的分量能与女高音相庭抗衡，有的女高音角色甚至可以由女中音来唱（比如莱奥诺拉，孔德丽）。

阅

我买几张芭的唱片，都不太喜欢。可能与曲目有关。
看来还要买一两张。

morefeel 在 2004-11-29 10:31:15 发表的内容 阅

版主不是说要封你的帖吗，你怎么又跑出来了？