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贝多芬：5首钢琴协奏曲、第7、8、12、14、16、23、25、27、29奏鸣曲
吉列尔斯（钢琴）
苏联国家交响乐团/库特·马苏尔
1961-1984年实况录音
吉列尔斯的唱片目录经常会突然冒出一些来路不明的录音。这个6张一套的唱片，录音的来源没有确切标明，录制时间从1961年到1984年。从现有的资料来判断，协奏曲演出应该是1976年马苏尔与吉列尔斯的合作，第一和第二协奏曲以前在Revelation 公司的CD上出现过（我不知道Revelation 是否出版了后面三首）。Revelation标注的第一和第二协奏曲录音日期是1976年12月，至于后面三首，我还没有向Revelation公司咨询，但也应该属于这个时间段的录音。
D大调奏鸣曲与Revelation RV 10029上面的是同一个录音吗？他们的日期是1980年的10月20日。看起来这个判断是对的。这套Brilliant产品中的“悲怆”的录音时间是1968年12月，“月光”是1970年12月，“热情”是1961年1月。第12奏鸣曲录音时间是1976年，DOREMI公司出版过1975年同一曲目的录音，还有一个“音乐与艺术”公司的录音，录音时间是1977年。至于第29奏鸣曲，吉列尔斯在1982年为DG制作了商业录音，这里标注的录音日期是1984年，这一年吉列尔斯还为旋律公司重录了这个作品。
很明显，需要做大量考证工作来揭开这些演出的确切时间和地点。这里的评点是在缺乏最后答案的前提下作出的。
我不认为人们会把马苏尔的协奏曲归入他个性化表演的范畴，然而它们确实给人们以有力的印象。前两部协奏曲，尽管很出色，但相对与1957年吉列尔斯与VANDETNOOT合作的EMI录音还是要逊色。第三协奏曲冲劲十足，特别是吉列尔斯的华彩乐段，还有马苏尔的重音处理。马苏尔有时会抛下钢琴家不管，我行我素。这个录音中急速的定音鼓非常出色，但总体上与吉列尔斯/克路伊坦或者塞尔的EMI录音相比，还是欠缺一些。要说明的一点是EMI的录音不是实况。吉列尔斯是第四协奏曲的著名诠释者，在与马苏尔合作中，他的演奏做到了清晰、有力、高贵、活泼。与桑德灵和路德维的录音相比，这个版本更好一些。至于第五协奏曲，我们在马苏尔那里听到了更加柔韧的分句和一个低沉的慢板乐章，但是慢乐章向最后乐章的过渡不象肯普夫/莱特纳的版本那样自然。吉列尔斯最好的第五协奏曲还是他与路德维或者桑德灵的合作。
吉列尔斯的贝多芬奏鸣曲有很强的号召力。像索罗门一样，他从来没有完成全集录音，但是有无数的实况录音保留了下来。这里的声音，由于地点的不同而显得多样化。观众一般是安静的，间或有一些咳嗽声。
“悲怆”的第一乐章有暴风雨一样气势，吉列尔斯抓住了音乐的急流。相对来说，他的慢乐章是平坦而且朴实的，左手的旋律更一个人在唠唠叨叨，最后乐章有贵族般驾御。“月光”奏鸣曲开头很安详但并不很慢（与肯普夫或者索罗门的速度不同），吉列尔斯让第二乐章成为一个真正的快板。最后乐章体现出的强劲和剧烈令人兴奋。录音过分强调了吉列尔斯和弦的力量，几乎到了一个让人不舒服的水平。1961年录制的“热情”有很强亮度和紧张感，精华部分是其慢板乐章。人们在第29奏鸣曲里听到的是钢琴家专横的控制力。这里有庄严和力度，也有清晰的结构和精致的细节。外乐章的节奏相对宽广，显示出让人激动博爱胸怀。
