議題：喇叭线 [复制链接]

回了嗎？

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发烧喇叭线
　　从扩大机到扬声器之间是靠着喇叭线来做连接。需知音源、扩大机和喇叭这三者之间，必须要依赖各自的电器参数相互作用，才能完成系统的频率影响及特性 。虽然一般扬声器只呈现一个额定电阻（4~8 欧姆） ，但其工作时阻抗是会变化的，所以喇叭线给予扬声器的电讯号，要使扬声器在转换输出声音讯号时能尽量呈现平坦的频率响应。当然，扩大机输出阻抗中还有感抗的成分必须要考虑，导致这三者之间的匹配问题相对的重要起来；那么烧哥们替系统慎选一组合适的喇叭线 就成了不可忽略的工作。由于喇叭线传送的是功率信号，因此不会有太大的信号损失，在客观条件上只要能要求喇叭线具有极为优秀的导电性能，要有优秀的导电性能，此线材必须具备极佳的传送能力。目前用来衡量这两点的主要技术指针是 Ｎ 值与导线股数。发烧线选择的主要根据是：在连接线上的功率损耗越小越好，以及尽量不降低扩大机的阻尼系数最好。
　　喇叭线负责将扩大器处理过的声音信号，传导至喇叭单体转换成声音，假如你未慎选喇叭线，纵使你有相当高级的后级，就算扩大器可以再生 10~25KHz 的音频，能传到喇叭吗？扩大器有很好的动态表现，可能在喇叭上听到吗？答案是否定的，因为线材本身的阻抗、磁场效应以及不同的音频在线材中的速度不同，这些原因常会导致扩大器和喇叭的效果大打折扣，但我们却常怪罪 于硬件器材不好，也许因此而更动所有器材，白白浪费宝贵的时间和金钱。
发烧喇叭线所使用的铜线
　　发烧线材品质的好坏，导体材料的传输效果可说占了相当大的比例。最常用的导体材料是铜，其次是银，当然也有用非金属材料如碳纤维来作导体材料。一般常用于发烧线材的是高纯度 的铜，分为无氧电解铜（OFC）、LC-OFC 铜、无氧单结晶体铜（PCOCC）及 Super Pcocc 铜，依据纯度来分有４Ｎ、６Ｎ、７Ｎ、８Ｎ。Ｎ 值是反应喇叭线在制作中所使用金属纯度高低的参数。目前普通的喇叭线所用金属的纯度应在 99.99% 以上，在表达 99.99% 时，习惯上称一个 9 即为一个 Ｎ，99.99% 即为 ４Ｎ，而 99.999% 称为５Ｎ，99.9999% 叫做６Ｎ……。现在市场上高等级发烧级专用喇叭线的纯正度一般在 6~7Ｎ 以上。
　　OFC 中文称之为无氧铜，因为在冶炼铜的过程中，不加入氧化物及避免了氧化所生产出的铜线，纯度为 99.995%。OFC 铜材中具有较长的颗粒，LM 约为 400 个左右，这样可以令性能得到改善和进一步减少失真，一条 OFC 铜线的声音比采用高纯度的普通铜作相同设计的线材更为清晰平滑及动态更大。LC- OFC 铜线其纯度比 OFC 无氧铜略高，但仍在 ４Ｎ的范围内，但导电特性要比 OFC 铜好。PCOCC 铜是由 OCC 冶炼法抽丝出的高纯度的铜。PCOCC 的特点就是铜结晶体大，铜的纯度则提升为 99.996%，导电性当然是提升得更为理想。PCOCC 线材具备了信号传输上的重要特性，它在传输方向上达到了最小杂质的影响，极少或无颗界限，具有平滑的表面和特性的柔顺性，因而可以传送极为清晰的信号。Super PCOCC 则是将铜的纯度提高到 99.997%（６Ｎ），其杂质含量更低，导电性当然比 PCOCC 铜更好。
Ｎ 越多越好吗？
　　Ｎ 是英文 Nine 的简称，Six Nines Coppe = 99.9999% 纯度的铜 =６N 铜，这是约定俗称的说法，这其中也衍生了一些问题，由于很多天价的喇叭线标榜采用高 Ｎ 值的铜线，强调其铜的纯度比其它的线材高一等，久而久之 Ｎ 就变成判断喇叭线发烧与否的重要性指针。记得前阵子有发生一个案例：有 位烧哥花了数万元买了一对发烧喇叭线，经实际连接使用过后感觉音质并没有起色，于是怀疑线材铜的纯度，他将该线材送到材料科学研究所检验，结果是它的纯度比一般的铜线还不如 ，他不甘损失一怒告到法院去，结果烧哥输了，因为线厂的老板说：谁说６Ｎ是 99.9999% 的意思，那是只是该线材的型号（编号），下一条叫７Ｎ ，或是８Ｎ，又或是９N有何不可吗？
　　喇叭线纯度越高越好吗？答案是：不一定的，例如超时空的顶级线就是合金材料。合金材料够７Ｎ吗？不够，连４Ｎ都不够，但其音质比有些高纯铜材料好得多 ；再例如，美国线圣（AQ）的水晶系列喇叭线天下闻名，同样是由非高 Ｎ 值的材料所制成。大多数发烧初哥受商业广告宣传的误导，片面迷信高纯铜材料制成的喇叭线，４Ｎ、５Ｎ 还嫌不够，到处去找７Ｎ 的喇叭线，其实６Ｎ与７Ｎ的差别是百万分之一与千万分之一的差别 ，仪器的极限也不过是万 分之一的分辨率，人耳是否分辩得出电流是流过６Ｎ或７Ｎ的线，我 个人是抱着存疑的态度。示波器、频谱仪决非人的眼、耳能比的，人耳的分辩率是有限的，而铜的冶炼技术不断的进步，相信不久９N、１０N 就会出现，至于音响发烧线是否有必要随着高 Ｎ 铜的开发一味的跟进呢？这恐怕就是见人见智了。
多股导线
　　喇叭线中金属导线在传导各频段频率时所传送信号的速度是不一样的，特别是某些频率的信号沿导线表面的传送速度与其沿导线轴心的传送速度亦有微弱的差别。因此 ，为了使从扩大机一致的传送效果，同时进一步提高线材的导电能力，每根喇叭线多配以多股导线盘拧制而成，这样可以进一步提高喇叭线的传送质量。一般 而言，在 Ｎ 值相等时,股数越多线的传导能力越强 ，线阻（阻抗）越低，传导速度越快。
技术的角度看喇叭线
　　喇叭线作为传输电流的载体，首先考虑的当然是它的电阻，因为电阻越小线材的损耗也就越小，根据电子学中导体的电阻公式 R=ρL/S，要减少电阻”粗”是最直接的方法，过细的导线显然不会有好结果，因为细线的电阻大，更多的功率将消耗在导线的电阻上，低音的损失尤其严重。粗的导线可以使电阻变小，通常认为导线上的损失（插入损耗）在 0.5dB 以下是可以容忍的。从扩大机输出到扬声器的这部分电路中，喇叭的阻抗、导线的长度、导线的粗细都很重要，一般的做法是根据导线长度和喇叭阻抗来推算出导线的粗细。
　　电流有集肤效应。也就是说高频电流走铜丝表面，低频电流走铜丝中间。为了增加金属线表面积，股数要多；为了增加截面积，铜线要粗。喇叭按 ４ 欧姆算。大音量时，瞬态电流可以达到 10安，保守的讲，至少需要２个平方的线材才能接近满足瞬态要求。
　　下面的数字显示 100 英尺（约30米）导线的线径 、扬声器阻抗和插入损耗之间的关系。例如 30 米 18 号线，４欧姆阻抗扬声器 ，插入损耗是 2.5dB 够大的了。大家 要知道，3dB 的损失就意味着扩大机的输出损失一半！
10 AWG：4 Ohm = .44 dB﹐ 8 Ohm = .22 dB﹐ 16 Ohm = .11 dB
12 AWG：4 Ohm = .69 dB﹐ 8 Ohm = .35 dB﹐ 16 Ohm = .18 dB
14 AWG：4 Ohm = 1.07 dB﹐ 8 Ohm = .55 dB﹐ 16 Ohm = .28 dB
16 AWG：4 Ohm = 1.65 dB﹐ 8 Ohm = .86 dB﹐ 16 Ohm = .44 dB
18 AWG：4 Ohm = 2.49 dB﹐ 8 Ohm = 1.33 dB﹐ 16 Ohm = .69 dB
喇叭线材的长度
　　正如前面所说，喇叭线应以控制力强、声音清纯者为上上之选，从而彻底发挥出许多难以伺候的扬声器的潜力。理论上，线材应以短的能获得更佳的效果。不只一次有发烧友询问：喇叭线是否在一个指定的长度里表现特别好？并指出这与声波的长度有关 ...  等等。不同的频率会有不同的波长，而且彼此相差甚远，那么一条喇叭线如何去“迎合”不同波长和决定其“应有”的长度？再者，波长和喇叭线传递风马 牛不相干，故可视为神化一则。
　　过去，英国音响界提出应取长信号线与短喇叭线；亦有反对者则持相反的论点，二者究竟谁对谁错？先论前者，基于扬声器单元的活塞动作，会明显的受制 于扩大机的阻尼系数值。假若喇叭线存在较大的阻力，便会大幅度拖低功放的阻尼系数，令声音肥肿不受控制，严重程度比信号线更甚；至于持后者的理论，却相信接驳于较前端的信号线（相对于喇叭线而言），由于接近信号源，假若信号于中途存在任何扭曲或改变，经放大后可能将此失真加大数百倍，故宁取短信号线和长喇叭线。事实上两派各有论据，不能说谁对谁错，总之信号线与喇叭线皆越短越好，起码自身的失真会尽量减少。
　　对于喇叭线作为一个影响声音的环节，从 HI - FI 这个角度出发，就应该是 线材越短自身的影响就越小。但喇叭线过短则无法适当的摆位，会导致左、右声道分不清，声音模糊，所以选择一个合适长度的喇叭线是绝对必要的。其实喇叭线就好比 扬声器中的分频器，是一个非用不可的累赘，缩短喇 叭线会使低音浑浊，从任何物理学上解释也不能解释得通；相反的，过长的喇叭线由于内阻相应增大， 必会导致低频变差。在没有高素质喇叭线的前提下，线材肯定是越短越好，对声音的影响就越小。有人喜欢“把喇叭线的音色调和增加到声音中”，所以喜欢把喇叭线留得长长的，以便在系统中多增加一些喇叭线的特点。这是一个另类玩法 ，不能完全否定这种玩法，因为玩音响的旁门左道很多，有些理论上无法解释的东西 ，在实际中真的可能是有效的，比如你的系统声音尖锐偏亮，中、低频薄，那么通过使用长长的声音丰厚的喇叭线，有可能是会改进的，这就是一种校音技巧的问题了，所以不能完全否定。但是这毕竟是下下策，如果你的系统很中性平衡，如果也使用了这样的长喇叭线，那声音不就浑暗发蒙了吗。所以无论怎么说，中性、平衡、无或少渲染，才是我们发烧友所提倡追求的。从这个概念上来说，你自己应该能够明白喇叭线到底是越短越好还是越长越好了。依我家的 ”VT-3S + ND-100”来反复的试验结果，1 米到 2.5 米最合适。
结论 :
　　线材毕竟是一种无源的器材，不会对声音带来质的变化，不要对线材的祈望太高。有些发烧友将线材视为音响的灵丹妙药，认为什么问题都可以透过更换线材来解决的观点是十分错误。再高级的线材对普通器材也是无济于事 ，不要盲目地去升级你的线材；而且线材与音响器材的搭配也有很大的关系。搭配不当也不能充分发挥线材的威力，但我们一定要记清楚，音响器材始终是主要的这个基本点。好的音响器材，也得要有好的线材匹配，才能让音响发出它应有的好声音。线材也是音响器材之一，不该是附属品，若只把线材当成音响的附属品，而不能搭配适当的线材来使用，相对的恶性循环下，一套音响的品质势必越来越差，也不可能得到一套好的音响。

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发烧音频讯号线
　　在音响界除了讲究功放、音箱、音源等设备外，对信号连接的线材也颇为讲究。每条线的价格在百元至千元甚至百万元的天价，对此有人则不以为然，认为为了改善音质将钱和精力投在线材上是一种极大的浪费 ，甚至认为线材对音质的改善非常微小，和它的价格相比严重不平衡。那么信号线究竟对音质的影响有多大呢？其实如果您不是一个音乐迷或你的音响设备的 等级太低，千万别花冤枉钱去买这些高价的音响线材，因为如果你的扩大机对音乐表现力本身就先天不足，那么使用一般线材和高价线材的效果是一样的。这有点像给天生 体质不佳体弱多病的人，吃很昂贵的补品一样是没甚么效果的，不过这边所谓等级太低并非泛指平价的音响器材，音响器材价格并不一定等于音乐的品质，也就是说价格低并不表示音响烂 ，就像我们自家的万把元的扩大机和喇叭，我在此打包票，换上好线材肯定会有完全不同的表现，由我们评价上众多的网友响应玩各种线材的心得可以得到证实。音响系统中之导线有以下三 类：1、 电源供应用 ─ 电源线。2、微弱讯号转送用 ─ 音频讯号线、视频讯号线。3、喇叭驱动用 ─ 喇叭线。在此我们将来详细介绍「音频讯号线」。
甚么是音频讯号线
　　音频讯号线有人称它为标准电平信号线，它是音源与扩大机之间的连接线，它的传输电平在 1V 左右，也是屏蔽型的传输线。音频讯号线它的两头均为 RCA 同轴插头（俗称莲花插头） ，所以被称作 RCA 讯号线。使用于目前市场上出售的 CD 机、VCD机、DVD机、LD机、卡座、调谐器等音源设备，与 HI - FI 发烧 扩大机、AV 扩大机等音频处理/放大设备的连接。这种线使用广泛，属不平衡传输类型，具有一定的抗干能力。音频信号线是由导线和插头两 项基本部分组成，插头要求的是高纯度优质材料制品，能与插座紧密接合，减少接触界面传输损耗。从线材本身角度来讲，材质、纺织方式、长度等不同，会造成各种音频信号线在组合中还原效果的不同。
好线与普通线的差别在那
　　　从表面上看，好的线材与差的线材以直流信号通过的情况下电阻值都非常小，似乎没有个么太大的差异；其实，这对音频而言是错误的。由于音响器材所回放的信号是各种不同频率的交变信号 ，而非恒定不变的直流信号，因此在传输音频信号时，好线材会使所传送的的信号更加的准确，传送的频率范围宽、表现更真实、层次更加丰富；而相对较差的线材所传送的信号则会随着频率的变化而有所改变 ，其信号失真的程序也会因频段的不同而各异，两种线材的差别这时会相对明显。
　　普通线材只是一个把电声信号接通传输的导体，而高级线材除了要达到高传真的目的外，使用材质和制作工艺不同的线材，在音质、音色上还有各不相同的表现效果。发烧信号线设计的最终目的是让音乐信号在传输过程中没有改变 ，但在实际使用中，所有线材都像滤波器，它们存在电阻、电容、电感等，会对通过的信号产生影响，使得信号在传输中形成欠阻尼，损失音乐信息和细节等现象。任何传输电缆都可等效为由电阻 、电容和电感所组成的分怖系统，由于存在电容和电感，所以传输电缆就具有其特殊的频率特性，即对不同频率的信号有不同的时延（亦即所谓不同的传输速率）和呈现不同的阻抗 ，显然这会使信号产生一定的失真。另外，电缆的电阻也会对信号产生损耗，但由于信号线通常都比较短，这种损耗可忽略。
音频信号线的优劣判别
　　不同材质的线材价位相差极为悬殊，一条普通线（如随机信号线）的售价只有几元，而大截面、高纯导体的顶级线材可以卖到几万元，其成本主要不是材料 ，而是难度极大的工艺。但选择线材须实际一点，绝不盲目追求高价。一般要去判别信号线的优劣，首先您要了解导线对音质影响的因素，影响传送音质的好坏并非纯粹以线粗或线肥来决定 ，一般同轴讯号线的外径很难超过 90mm，有一些讯号线看起来很粗壮，大都是有着很厚的 PVC 层，让线材看起来壮观，实际上对于讯号传输一点也没帮助 。线径的粗细与音质没有绝对关系，关键是线芯与材料结构，有句话说的不错：“不是你把线做的多粗，而是你如何做得让线变粗”。
　　一般最常用的讯号线是同轴结构，就是我们所称的非平衡讯号线，最中间是线芯，然后是一层绝缘体，绝缘体外围会有一层碳物质导电体，这看起来黑黑好象橡胶一样的物质是会导电的 ，主要是减低电流通过的噪音；再来就是一层由铜芯或是类似的线芯编织而成的屏蔽网，这屏蔽网就是俗称的地线，焊接在接地点后会让同轴线完成一个 回路，然后就是线最外层的 PVC 外皮了，有一些线材为了增强抗噪能力，会再加一层编织隔离网，不过要留意的是多数的隔离网都是装饰用，并不具抗 RFI/EFI 射频的功能 ，只要同轴线本身结构与材料设计理想，隔离网并不是绝对需要，当然，也有货真价实的隔离网，确实能发挥抵抗射频干扰的作用，对于音质要求严格的人是不可缺少的抗噪配备 。音频信号线的的优劣而是由下列三因素共同来决定。
一、导体的材质
　　导体即导电性很好的材质。在材料工程上，通常以导电度 σe （Conductivity），或是电阻率 ρe（Resistivity），来表示材质的导电性。导体之所以能够导电，是因为它本身能提供用以导电的自由电子 ，当金属所能提供的自由电子愈多，金属的导电能力就愈好。
　　音响器材中各种连接导线是由金属材料制造的，金属导体是有一定的电阻的，而导体的电阻大小取决于导体的长度、截面积及导体的电阻率。如果导体的电阻越大 ，则对信号的阻碍亦越大，对信号的影响也越大。也就是说，选用不同材料的金属所制造的音响线，其电阻率不同，因而对音乐信号的影响也各有不同。金属材料中金和银的电阻率最小 ，其对信号的影响就较小。再则，在音响系统中其音频信号包含了许多高次谐波，高次谐波的多少往往决定了器材音色的好坏，高次谐波的次数越高传输能量 越小。使用电阻率较大的导体作为信号的传输线，则会失去高次谐波信号，使器材的重放声音色变劣。如果再从另一个角度分析，音响信号线是由电阻、电感和电容群组成的一个分布参数体 ，由于各种信号的工作频率不同，通过导线的速度也不同，因此导线对各种信号所表现的阻抗也不同，因而对各种信号的损耗也不同，此原因也是引起音质变劣的一个因素。由此可见 ，音响线的品质对音响器材的重放效果是有一定影响的。其实声音好坏是架构于主观的认定标准上，无所谓使用最昂贵的导体就能够创造出好声音。
　　现在一般我们所见的发烧线其本质都不外是铜，有些再加上银的涂层。在物理学上来说铜的传播速度相当快，而银的高频传导能力则比铜更好。一般人耳的感觉对这些是相当敏感的。铜质纯度的差异与声音表现特性有相对关连 ，例如：铜的纯度偏低，表现出来的细部声音分辨率差，声音却会变得比较柔软；铜的纯度偏高，表现细微声音的显像能力高，但是声音会显得坚实硬朗。更进一步说 ，铜质的纯度高，中、低音的表现能力佳，而高音的显应能力减弱，相反的比例在声音上则有互补的变化。
二、 外包屏蔽线的材质
　　一般认为屏蔽线可有效消除外界电场对内芯传输信号的干扰，从而保证了信号良好地传输。事实上并非如此，即使屏蔽良好的屏蔽线也还会引入一定的电场干扰 ，另外对信号产生干扰的不仅仅是电场，诸如磁场、振动、温度等均可对信号造成干扰，信号在传输过程中受到干扰的程度，与信号线质量和传输距离有很大关系 ，信号线质量越差、传输距离越长，则受到干扰的程度就越大。在单端不平衡传输过程中对于已引入到信号线中的干扰是无法消除或削弱的。在许多情况下 ，这些干扰会有令人察觉的表现，轻则掩盖了一些音乐的细节，造成音乐透明度有所降低，重则引入令人讨厌的交流声及其它可闻的噪声。另外，在单端不平衡传输中 ，屏蔽层也是信号电流的回路，存在着信号电流，当被此传输线连接着的两个系统之间存在着交流电位差时，这个交流电位将直接窜入到信号中。在单端不平衡传输方式中 ，除要求传输线屏蔽良好外，对信号线材质要求也较高，即音质、音色对信号线材质依赖性较大。因此，在不改良传输方式的前提下，要想提高信号传输质量 ，主要依靠提高信号线质量。在遇到不得不使用较长的传输线时，再好的线材也无法发挥其应有的功效。这种不从传输方式着手改进，而仅从信号线质量上 要求，是有一定局限性的。从信号传输方式上着手在许多情况下效果更好。
三、 导线的构造
　　线材的结构，是线材设计中最巧妙的部份，相同的导体、绝缘材料以及包覆方式，甚至于使用相同的截面积，只要导体的结构不同，声音就会有完全不同的表现。这关键仅在于导体的「集肤效应」所造成。所谓的集肤效应，用最简单 的方式来形容，就是信号频率高的电子在导体中传导时，会聚集于导体表层，而非平均分布于整个导体的截面积中，这就造成了高、中、低频量感分布的不平均 。就过去的线材观念之中，为了避免集肤效应的影响，有厂商使用数百、数千条细如发丝的细铜线制造线材，精神虽然令人敬佩，但比较之后却发现照顾了高频而牺牲了中 、低频，这是因为细线的截面积较小，中、低频段的信号「流通效率」较高频差所致。新一代的设计观念已经发现了这个问题，利用不同粗细、个别绝缘的导体，负责不同频段信号的传输，如此即可避免集肤效应，同时又能够达到全面性的要求。
线材的问题及加料
　　一般线材最怕的是什么呢？小音量时听感不错，但中、大音量时可能明显感到低音的速度跟不上中、高音，或者是大音量时高音会「抢」出来，造成吵耳 、刮耳的不良声音表现。这原因是什么呢？除了喇叭设计缺失在此不予讨论之外，这些问题的造成原因之一是线蕊的纯度不够高、使用电解铜、再生铜制成的线蕊，另一点和线身结构的绞绕松紧 、角度结构也有关系。
　　有一些线材为了要让高音「显耳」一点，会在中、高音域加料，让一般乐友有着高音清晰变多的假象，但真正的超高音却延伸不上去。这种线材在 A-B Test、发烧友大车拼时，在短时间之内很容易讨聆听者喜欢，但是买回去之后却发现中、高音的音量变多造成吵耳的副作用，让音响的耐听度明显不足。
怎么选发烧信号线
一、接触性良好
　　多次插拔后的耐用性好。接触性不佳，容易造成声音或图像信号劣质化甚至断讯，这绝不是消费者所能接受的。而我们在使用各种影音器材时，不免会因保养 、变更摆放位置、换机等不同原因，将线材多次拆下和插上，一条质优的线材绝不能因经过多次的插拔后即出现接触不良的现象。
二、极低的传输损耗与良好的屏蔽性能
　　线材的主要目的是传输信号，所追求的终极目标应是将信号真实完整无缺地传输，不因线材本身材质和结构造成信号损耗或出现失真引致声染色。故好的线材本身的阻抗和容抗要与器材间形成良好的匹配，使信号得以百分百的转送。此外，现今社会高度发展，日常生活对电气电子设备的依赖较高，各种电器设备工作时所产生的电磁辐射更是充斥于我们的生活空间，若线材本身的防辐射屏蔽隔离效果不佳，这些电磁干扰、射频干扰等噪声，便有可能干扰到正常的音频和视频信号，产生信噪比劣化现象，这可不是线材使用者所乐意见到的结果。
信号线有方向性？
　　为什么 RCA 信号线有方向性？有些喜欢追根究底的 朋友们可能会怀疑『信号线顺着箭头接和反过来接不是都有声音吗？这个箭头不是标好看的吧？』，也许有些厂商会表示：这是因为我们的线材里面铜结晶排列如何如何 ；说实在的，假如以此论调来设定方向性比较不切实际，如果是以隔离网「接住」了外界干扰，还要想办法把隔离网上面的噪声快速地「泄放」掉，否则噪声还是会干扰更内层的信号线。以前级与后级之间的连接为例，与后级相比，前级部份较为敏感，因此如果将隔离网上面的噪声向前级释放，受干扰的程度会较为严重，将隔离网只做单端的连接，这么一来，这一条声频信号线的箭头标示就变得有意义了，箭头所指的方向就是在声音所通过的路径上较后面的器材，如果您连接的是CD唱盘与前级，箭头就指向前级；如果连接的是前级与后级，箭头就指向后级。再把重点重复一遍：箭头所指的那一端有焊接隔离网，另外一端则不焊接隔离网，请将剥线后露出的隔离网全部剪掉。
镀金或镀银有用吗?
　　一些高价的线材常常将铜导体镀上银或金，很多人会问这样是不是会比较好听？事实上镀银或金有好处也有坏处，好处是可以减缓铜导体的氧化时间，坏处是这更加重了集肤效应 。集肤效应是所有线材的天敌，当电流通过线材导体时会产生电磁层，随着频率增加，电流会愈来愈集中在导体的外层，变成高频电流走在线材导体的外部 ，中、低频走在导体的中间，镀上金或银的导体会使这个现象加重，因为金与银的导电性比铜来的高，此所以集肤效应会愈严重，线材本身就会在高频处衰减 得更厉害，这时实际的听音感觉就会声音在中、低频处变的量感多，所谓的空气感减少，并且声音会变得比较暗沉。.
　新线要煲
“煲”线旨在用电流改善线材的物理状态﹐在正常的使用过程中﹐让各种各样的﹐频率高低不同﹐幅度大小不同﹐宽频谱的音乐信号﹐逐渐地将线材中的分子晶体结构慢慢理顺﹐形成整齐地排列﹐最大限度地减缓音乐信号通过的阻力﹐减少信号的损失﹐让信号尽可能完美地传输到下一级电路中﹐这个过程有如前面说的汽车的磨合﹐必须缓慢地﹑循序渐进地效果才会更好﹐一切操之过急的速成办法恐怕都不好﹐况且﹐通过煲线的漫长过程﹐认真体会线材音质﹑韵味的变化﹐这本身就是一种极大的乐趣啊﹗不同的线材因材质的不同﹐所需要“煲”的时间长短也不同。一般“煲”100 到 200 个小时就开始有明显的变化﹐而有些线材为了得到更好的声音﹐要“煲”半年到一年。线材中就属讯讯号线最难煲﹐因为它走的是最多不超过2V的弱讯号﹐所以大家要很有耐心细熬慢炖。
结论
　　线材对部分 Hi - Fi 和 AV 发烧友来说，可说是一种又爱又恨的玩意儿。关于线材是否能改变声音，我想大家应该是持肯定的态度，但是对于改变或改善的程度多少，则属见仁见智 ，不过可以肯定的是，音乐的呈现属音响系统内所有器材及线材搭配后所呈现出的最后结果，所以里面任何器材都要有一定的水准才能发出靓声，发烧音响线材并非万能 ，但对各等级的音响组合，只要配以适合其特性的线材，就可将器材的潜能发挥出来。

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发烧电源线
　　音响系统的工作原理，简单的说就是一种功率的移转，而这个移转的过程中，必须依赖线材作为中间的媒介，所以线材在音响系统中的重要性早已是无 庸置疑的问题了。换言之，一套音响系统要达到发声的基本要求时，只要是缺一不可的任何一个环节，就可谓之器材；也就是说线材绝不是附属品，而是器材。
发烧电源线
　　我们都知道电源装置往往是器材的心脏，而要让这颗心脏能输出大量且优质的血液，电源线就扮演犹如血管一般极重要的角色。一般随机附赠的电源线 ，大多从安全负载的角度设计，当然其负载电源量是堪用的，但要满足发烧友们对音质的吹毛求疪，似乎还是不足。一般换了电源线，假如原本的聆听环境空间比例属黄金比时 （至少Ｋ金比），因为整套音响系统的表现大幅改善，往往一换就犹如换了一套音响的快感。另外一种更换电源专线之后，反而会暴露出原来聆听空间隐藏的中 、低频驻波频率，变得「驻波满天下」。　原因很简单，电源改良之后，扩大机吸取电力更为顺畅，对喇叭的控制力及推力大增，而且推动出来的「音波能量」可能比原来大很多，于是聆听空间原来有中、低频驻波的缺失就暴露出来了。有关这一点不要怕，音响体质健康了，音响能量能真正释放出来之后，再去调音及挪动喇叭摆位、反射吸音处理，以控制聆听空间的中、低频驻波，如此一来等到调整完毕，音响真正的表现会比原来吸电吸不饱，没有中、低频驻波的假象时更好听、更顺畅，这叫置之死地而后生。
　　我想，很多发烧友都知道电源对于一套音响组合是如何的重要，尽管坊间一直都有人质疑电源线对器材的功效，电源线能「改变」声音却是一个不争的事实。一般换了电源线对吃大电流的扩大机会有 立竿见影的立即效果，因为扩大机的电源线要求电流电压稳定，阻抗小、电流衰减小。电源线材的选择与功率有关，功率大的往往电流也大，需要选择较粗的线材。材料一般使用纯度很高的纯金属线 ，包裹电源线的绝缘材料除了绝缘性好，还要能耐高温。换了电源线后，聆听小提琴的表现，琴弦的泛音及空间感非常清晰，所有乐器形体都表现出来，琴声的光泽度不因中频变厚而有所损失。声音的凝聚感十足 ，让自己感受到整套器材变得更有活力，使听者非常的轻松愉快。

AudioQuest—庆祝创立20年
谁是AudioQuest?
今日因为有许多具有智慧、才华与勤奋工作的人，而让AudioQuest的成立成为可能。20年前当我成立AudioQuest的时候，我设计所有终端器材之讯号连结线，并且由我自家的车库作运送，当然也利用到信用卡以取得资金。自从1980年起有了许多改变，大部份时间里，我都不再作连结修补、卷缩缠绕线轴或运送的工作。但是我仍然真诚地在作设计，并详实记录AudioQuest的铜质讯号线与银质讯号线的每一特点。
我的目标永远不变，我参与交易商谈，只是认为一个较好的商品，必然自有其通路。我开车走遍全美各地，打开远地的电话簿，只要是当地最好的经销商，即使长途跋涉，也要与其店内工作人员分担评估----而往往也会因此取得第一次的订单。
二十年来，在新的观察与新的材料等方面，已有相当可观的进步。我深以最初制作的讯号线，以及我现在所有的制品，引以为傲。这些制品包含扬声器以及音响器材连结讯号线，从五金行的价格，一直到如同高贵的二手车价格之一般指定设计讯号线都有。对我而言，预算微少之时，设计者的能力是最值得好评的。昂贵的商品必须对于整个范围内之共通性，都能顾虑周到而且一样好之下，才有其价值。在特有的系统下，所有AudioQuest的设计，都是以最不贵的方式作研发改进----假使我并不相信那些，我就不会去制作它们。
这些年来，除了声音讯号线系列之开发外，我也喜欢作影像与数字元等领域之开发，经过数代的更新生产，在这竞争领域的顶尖工程师们，已研发出非常复杂的结构，以对于讯号传递之耗损降到最低。我已熟知在这个专业领域所遭遇的各项问题，并且特别关心所谓的“失真”问题。我感到极其荣幸的是，将标准测试模式放在电视荧光目上，只要短短几秒钟内，即可证明AudioQuest所生产的CinemaQuest讯号线几无失真，至今我仍然为此感到乐趣。
讯号线如何产生不同效果?
在讯号线传递通路上，每种讯息都会产生效果差异。在这张说明图里，多张不鲜明的玻离方块，代表许多不同的组成分子，可以是扩大机、扬声器，以及一些讯号线等等，它们都在处理同一讯源。只要清洁其中任一张玻离面板(改善任一讯号传递之组成分子)，将会改善您对于乐谱的视野清晰度，通常改善讯号线是最不贵的`改善方式，却又能获得最佳的效果。
集肤效应是在讯号线里`最基本的失真作用过程之一，也有可能是最容意被忽略误解的。与一般讯号线的夸大宣传所言，集肤效应并不会改变所有的高濒讯号，并且不会造成任何相关动能的损失，正好相反。集肤效应确实会因传导体的不同成分，在传递高濒讯号时，会有不连贯的现象。同样地，在陈旧的线束传导体上，集肤效应助长讯号电流在多条线束上的交互跳动，而对于声音造成刺耳的记号。
线束互动是造成讯号线传递失真的最大原因，也是最容意避免的方式之一。如上所述，无论何时，当讯号电流交叉越过过度氧化的裸线接触点时，讯号将被改变。并且这些线束所产生的磁场会持续不断地交互影响，引起混淆(模糊)，并且引起线束间的接触压力而不断变调。AudioQuest的半硬度集中填充包装，几乎去除了这些问题，稳固的导体是圆满解决之道。
讯号线几何学是相同正极与相同负极之导体间，其交互作用关系。就其最简单的解释，一条搓绞而成的讯号线，比一条并联模式的讯号线更具清晰优势。一条由四条导体线螺旋绞合的讯号线，必然比由同材质组成但成双对组合之讯号线，有更出色的表现，并且一条由六条或以上的导体线作圆型循环排列的讯号线，会允许更佳的表现。但过多的紧密结合，则会引起过高的电容。过多的辫编，则会造成磁场混淆----求得几合学的正确性是值得的。
材料品质形成一个不同的世界。无论如何，最好的材料都无法挽救劣等的设计。导体材料不纯正，必然造成如同线束交互感应一般的刺耳讯号。最好的材料有其非常长的纹路，而其纹路间有着平坦的接触。导体的品质大都由其表层外观作界定，所以纯度与纹路(或缺乏纹路)，都是特别鉴定重点之处。这就解释了为甚么镀银导体所引发出来的声音，会如此拙劣的原因，电镀并无法给予声音品质有益的传导通路。
在低层次的连络讯号线，绝缘体是失真的主要来源。空气是最佳的绝缘体，因此最好的讯号线，尽可能包含大量的空气。为能造成可识别讯号的消失，纯正的材料可以全数影响讯号，而且就其失真的本质而言，可说是最佳选择。“低损耗”其本身并非重要，当有极少数的bit损耗时，并不会被听到。但是被储存的能量，会立即自相位中被释放回到导体上，将或是失去其可理解的讯号(阴暗的)，或是增加其刺激的讯号(明亮的)。
电线比其第一眼所见的更加复杂，无论如何，最为显著的失真作用是相当单纯的。一项胜任的设计与一个对于材料的机智选择，可以产生不可思议的结果。
传导材料
       材料品质----铜颗粒结构
TPC----一般称为“高纯度铜”(High Purity Copper)，TPC比标准电级铜出声更纯更好。
OFHC----无氧高传导性铜(Oxygen Free High Conductivity)其内部传导材料含氧化物较少，因此较少失真。
LGC----因为它的高传导性而被指定使用，而非它的失真外形，OFHC在品质上有许多的改变。
   最少失真的OFHC具有极长的颗粒构造特征，因此命名长颗粒铜(Long Grain Copper)。
FPC----如上图所示，FPC铜材的纹路极少，这表示经过改善的声音清晰度与活泼性，相对地更为平顺流畅。
FPC-6---- 纯度99.99997%之软铜，先前用于AudioQuest最好的铜质讯号线，现今则以PSC较佳。
PSC----几近完美的表层(Perfect Surface of this Copper)，与“Cast FPC”之图示相类似。既然只有导体表层在所有濒率中，有100%的电流密度与磁场密度，表层最能够关系到整个导体的声音品质。
PSC+----相关于PSC的更高纯度说法，只是更接近而非整体最高。
PSS----超细表层处理技术应用于特别高纯度银。
扬声器讯号线结构
Stranded----普通以随机方式将许多导体线捆成一束，容易造成失真。
SSCP----半硬度集中填充包装(Semi-Solid Concentric Packing)：将几条线束紧密填充在同一个包装体，并作不变的排列方式，彻底降低线束电流与磁场所产生的失真。
Solid----完全没有线束交互感应的失真产生。
Hyperlitz----一些纯正的导体以固定的关系作配置，以防表层效果并缩小磁场交互感应。
SST----频谱扩展技术(Spread Spectrum Technology)运用多种尺寸大小的导体，以便大大减少导体本质特性缺失之察觉。
Counter Spiraling Helixes----两个循环排列作螺旋相对缠绕，正负导体交叉，即使在维持正与负极(+ &-)之间，其严苛的持续性关系上，亦可减少交互感应。
SBW----全音域扬声器最为理想的讯号线 (+与 –分成两组)，以及可单独双接(+与 –四个独立)。
连络讯号线结构
Coax(同轴)----多数的连络讯号线有一个正极的中心导体，并利用包裹之外层作负极。
Symmetrical Coax(对称同轴)----一条由箔包覆的低失真导体与中心导体一致，而它提供负极通路，以相对于 正极的中心导体。
Double Balanced(双平衡)----两条被包覆排列一致的 +与 – 导体，仅在一头尾端相附着，更低的失真。
Triple Balanced(三平衡)----为了所有讯号的平衡运用(XLR)，必须提供相等的通路。在单一端子(RCA)之应用，当有较大的电位通过这项连结时，借由双倍的负极通路以降低失真。
连络讯号线绝缘体
PVC----聚乙烯氯化物(Polyvinyl Chloride)因其太过损耗以致于无法用于宽波段讯号线之特性而被重视，PVC的保护失真外形，使其对音源发生非常有效的影响。
PE----聚乙烯(Polyethylene)比PVC吸收较少的能量，并且也非常具有音波讯号保护作用。
Foam PE----泡沫PE，利用空气填充PE以制成泡沫PE，更佳的电介体((非传导性的)，明显改善清晰度与原动力
PE Tube----PE管，稳固的PE管其内径比内含金属线的外径大出许多，空气成为主要的绝缘体。
Teflon Tube----铁氟龙管，即使PE管大部份以空气做为绝缘体，PE仍然会影响到声音。混合PE与Teflon而成的管子，更能改善音色，表现成果。

音响线的导体材质大致有铜、纯银、镀锡铜线、纯金、以及碳等六种。这几种材质各有不同的特性，通常也会有不同的声音走向。

一、铜：一般线材所使用的铜，可以分为电解铜、无氧铜、高纯度铜三种。

电解铜：电解铜即是所谓的“再生铜”，这种铜的内部所含杂质最多，价格自然最廉，因此许多便宜的动力线，或是音响用线均由此种“再生铜”制成。一般用在音响上的线材，都会经过精练的手续。也由于“再生铜”未经过这个过程，所以会含有许多不明杂质，如果用在音响线上，会因每批铜材所含杂质成分的不同，而产生不可控制的声音走向。

无氧铜：大家常听到的无氧铜，其实就是电解铜经过精练工艺后，所得到的铜材，其内部所含的杂质较电解铜少，而且所含杂质的种类也较为单一，因此几乎所有的中价位音响用线材，都是以无氧铜作为导体。无氧铜所含杂质较为单纯，可以制成声音品质相同的线材，也就是说同一个型号、不同批次的线材，可以维持相对确定的声音走向。音响玩家一般认为，无氧铜的声音属较为柔和的一类。与高纯度相比较，无氧铜所含杂质的量仍然偏高，所以声音不似高纯度铜那般拥有绝佳的透明感与质感。虽然如此，对于需要较佳阻尼因素的低频再现方面，无氧铜线会有较好的表现。

高纯度铜：高纯度铜是无氧铜经过再精练手续后的产物。大致上，一般所谓的无氧铜，它的纯度大约是在4N（即是99.99％），一旦铜的纯度超过4N，就可以称为高纯度铜。高纯度铜的铜分子长度随著纯度越高而越长，目前世界上纯度最高的高纯度铜，已经达到9N的纯度。铜的纯度越高，通常会呈现出越精纯的声音。不过有一利必有一害，纯度极高的铜，虽然中高频表现极佳，但却有著阻尼因素不佳的缺憾，因此高纯度铜线在低频响应上往往不及一般的无氧铜线。线材设计者如果采用高纯度铜作为导体时，通常会在线身的绝缘体上，加入适当的电抗物料，来补足高纯度铜阻尼因素不佳的缺点，用以改善低频响应。另外，还有一点是高纯度铜的大缺点，那就是材质本身不稳定。高纯度铜很容易因为周围环境的改变，而发生变质的情形，因而降低了铜的纯度。若是保存不够妥当，或者在线材加工的过程中操作不当，都会影响成品线制成后铜的纯度。因为这个缘故，一些市面上销售的线材，所标示的纯度达到几个N，都只是表示它所用材料的纯度，而不能代表成品线导体的纯度。

二、纯银：纯银是目前所知导电率最高的材质，它的单价比铜高出近百倍。因为成本高昂，所以通常只在高价的线材上，才会用银作为导体。银线通常都拥有极佳的高频响应，然而缺点和高纯度铜一样，也是阻尼欠佳，低频不够厚重。使用银作为线材导体，有一个必须特别注意的地方，那就是银虽然拥有极优秀的导电率，但化学稳定性比高纯度铜还差，很容易氧化，制线时绝缘层必须有良好的封闭性才行。

三、镀锡铜线：之所以出现镀锡铜线这种导体，完全是以实用作为考虑。因为铜本身并不稳定，所以在铜的外层，镀上一层防止氧化的锡，用来隔绝铜与空气。但是，铜与锡两种材质的导电性差异极大，所以会产生一个极大的相位差。因此可说几乎所有的镀锡铜线，都有著高频嘈杂、低频浑沌不清的声音表现。若是在不太讲究频率响应的公共扩声场合，镀锡铜线还可以适用，但若想当作连接音响之间的发烧线材的导体，那就不太适当了。

四、纯金：纯金是已知的稳定性、延展性最好的金属，但是它的导电率比起银与铜这两种金属却要差一些，因此纯金并不适合作为线材的主要传导材质，一般是部分使用，比如用来做铜线或连接插头表面的镀层。纯金的声音基本走向是高频柔和、中频甜美。有些高级音响线采用纯金线与纯银线互相绞绕制成线材，以获得两种导体各自的优点。

五、碳：以碳作为导体的线材品牌，目前只有荷兰制线大厂V.D.H.这一家。碳这种材质有个很大的缺点，就是一旦遇热就会完全变质，而成为非导体。因此，碳一般适用于制作传输电流较小的讯号线，对于需要传输大电流的喇叭线，为了避免大电流引起发热，需要用很多股细的碳纤维线并联起来。例如V、D、H的一种碳纤维喇叭线，据称其线芯由10万股碳纤维并联而成，可想而知制作工艺有多困难。

电源线由于传导的电流更大，而碳的导电率不高，因而不适合用作导体材料。