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楼主:ADWS

富特文格勒的“命运” 交响曲 [复制链接]

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  • 论坛博士后
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t T
发表于 2004-03-11 10:32 |只看该用户

民间说法？

都是灵感出自第一乐章开头那两个音写成的四个音符，被看作是命运敲门的声响。
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t T
发表于 2004-03-11 14:50 |只看楼主

出于对富氏的缅怀，权可将巴伦邦姆的“命运”作为富氏的立体版来欣赏，只是巴氏处理的略微平淡了。
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  • 论坛博士后
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t T
发表于 2004-03-11 10:21 |只看该用户

ADWS又开始你的富氏情结啦。

小弟听的是这个“命运”，又是战时录音哦。
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  • 论坛博士后
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t T
发表于 2004-03-11 10:20 |只看楼主

相比富特文格勒内敛自信的处理方式，克莱伯对作品内涵的挖掘略显肤浅，也许他过于注重动态对比和音色的渲染而忽略了对命运严酷性的揭示。
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t T
发表于 2004-03-11 10:25 |只看该用户

转一段评语：

初听富氏这个“贝五”录音，尤其是从开头处那几个乐句的处理开始，颇诧异它浓重的压抑，大不同于小克莱伯那激越奋发的处理手法。富特文格勒1943年的这个录音，突出了生存所面对的问题之沉重和巨大，整部交响曲的展开在这里已不仅仅是音响和线索，它们被细腻而起伏有致的情感和思索带动着往前走。这种内在精神是如此有力量，以至于它把那些所谓的带有“命运”动机的全部展现，都当作了自身所生发出来的某种回响。听惯了小克莱伯酣畅淋漓的演绎，是否有人会隐约觉得觉得其中少了点回味呢？如果是这样的话，那么大家去试着听听富特文格勒的演绎吧，那里有你想要的东西。
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felixcat
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t T
发表于 2004-03-11 10:27 |只看该用户

       我专门察看过有关资料，发现贝多芬第五交本来（其实也是一直）没有“命运”这个标题的（贝多芬有标题的交响曲只有第3，6，9）；各大唱片公司也没有在第五交的曲目后面标上“命运”这个名字。于是我觉得奇怪：到底“命运”这个标题是哪里出来的呢？
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chopin
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t T
发表于 2004-03-11 13:52 |只看该用户

马苏尔指挥莱比锡乐团演出的命运和富氏的处理较为接近。
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manincyan
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manincyan

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t T
发表于 2004-03-11 11:41 |只看该用户

今天到DG的网站看到有个新出的6cd的东东,是他的50周年专辑,但没有更详细的信息,不知道哪位老大能够提供?
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lld2x1515
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lld2x1515

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19#
t T
发表于 2004-03-11 13:18 |只看该用户

felixcat 在 2004-3-11 10:27:35 发表的内容
       我专门察看过有关资料，发现贝多芬第五交本来（其实也是一直）没有“命运”这个标题的（贝多芬有标题的交响曲只有第3，6，9）；各大唱片公司也没有在第五交的曲目后面标上“命运”这个名字。于是我觉得奇怪：到底“命运”这个标题是哪里出来的呢？

贝多芬的第5确实是没有标题的，“命运”这个名字来源于他给自己的学生讲解这部作品时所说“这是命运在敲门”（指那三短一长的旋律），所以国内的音乐家就直接叫它“命运”交响曲，一直沿用至今。
值得一提的是，第一部标题交响乐正是贝多芬所做--第6“田园”交响乐

另外，DG的富的这个贝5录音是非常珍贵的，比MUSIC&ARTS公司出的要有价值的多，因为富从43-47年一直被软禁在柏林和维也纳，这个录音是DG的收藏了。从这个贝5里也可以感受到富当时的际遇
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t T
发表于 2004-03-11 15:02 |只看楼主

继续47年“命运”话题，第二乐章对命运的沉思较43版意味更浓，第一主题没有了往日的平静和温暖，富氏此时的心情是复杂的，他在战时保护过很多犹太音乐家，拒绝演奏纳粹军歌，凭着一个艺术家的良知做事，但人们仍然阻止他执棒芝家哥交响乐团的机会。
第三乐章命运和意志冲突重新展开，经过两年漫长的等待，一个视艺术为生命的指挥家，其内心的煎熬和苦痛是多么的深重。
第三乐章拨开云头见日出，随着无罪的宣判，富氏又站在了他朝思暮想的指挥台上，一扫心中的郁闷，宣泄自己的激情，那种久别重逢的喜悦，呼之欲出。
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