／器材短評／撰文 林及人
花在刀口上的最佳前後級組合
Simaudio Moon P-5＋Moon W-5前後級擴大機
泛音結構豐富、細節殘響富饒、鏗鏘真實的觸鍵感、優異的低音鍵線條再現、行雲流水般的流暢性，以及踏板延長音營造出的富足感，都讓我在充滿歡愉的聆聽時光中，感受到一種無以名狀的幸福。
原廠公佈規格
Moon P-5前級
配備遙控器，全平衡設計，總諧波失真小於0.1％（20Hz-20KHz），頻寬20Hz-20KHz±0.1dB，訊噪比大於89dB，增益12dB（平衡）／9dB（單端），尺寸432×95×368mm（寬×高×深），重量18Kg。參考售價︰240,000元。
Moon W-5後級
立體聲晶體後級，雙單聲道、全平衡、零負迴授設計，可橋接使用，輸出功率190W@8Ω/380W@4Ω，橋接後8Ω下可達每聲道700W，輸入靈敏度1050mV，輸入阻抗50KΩ，輸出阻抗0.01Ω，峰值輸出電流55A，阻尼係數800，迴轉率40V/μs，訊噪比100dB（小於170W），待機消耗功率48W。尺寸486×192×486mm（寬×高×深），重量33Kg。參考售價︰260,000元，進口總代理︰福克斯（02-28851625）
〔圖片〕這套前後級的機箱二側以弧線處理，並具散熱功能。前級為電源分離設計，並配備有遙控器。後級部分必須先將電源開關切至On進入待機狀態，再按下上方的小鈕後才能輸出訊號。另外，後級的二組RCA輸入端子，由左邊數來第1、3為正相，2、4為反相。〔內部圖〕
〔參考軟體〕只要您的音響系統細節夠多水分夠充足，泛音成分夠延伸夠自然，就可以充分感受到Zimerman演奏的蕭邦「敘事曲」唱片中，那份出眾的浪漫高雅氣質。不管您是否聽慣了雍容氣派的魯賓斯坦、戲劇性且帶有些許厚重特質的阿胥肯那吉，或者自我意識強烈的波哥瑞里奇，放上這張演繹俱優的唱片，都會讓喜愛蕭邦音樂的您，有相見恨晚的感慨！（DG 432 090-2，環球）
讓我開門見山的告訴各位，如果您追求的是清澈透明、高細節量、敏銳迅捷的現代音響美學，但卻無法負擔具有上述特質的Hi End貴族產品，請務必將目光放在這套晶體設計的前後級身上。我只能在這裡以有限的、粗略的文字描繪，將它的優點盡可能地傳達給各位，相信您在親自聆聽之後，能更深一層體會到它們的超值所在。
公司背景
在談到內部設計與聲音表現之前，先讓我們來看看Simaudio的公司背景。
Simaudio是一家來自加拿大魁北克、專事擴大機生產的Hi End廠家。它的前身叫做SIMA，創立於西元1980年，早期以設計專業領域器材為主。雖然該公司在1988年正式更名為Simaudio，但第一部以新公司名稱披掛上陣的Celeste擴大機，卻遲至四年後，也就是1992年才正式推出問世。同年間，Simaudio也陸續推出了二部高品質的電源處理器。
好了，既然Simaudio清一色以擴大機為產品主力，那麼在線路設計上必有其過人之處。當John Poulin1994年買下該公司、名正言順地成為Simaudio老闆之前，就已經與Victor Sima研發出自家的擴大機線路技術，並將其定名為「Renaissance」。在他正式掌管了Simaudio研發部門之後，更將這個技術加以修正提昇，方成為今天我們在P-5後級擴大機身上所看到的「Advanced Renaissance」線路設計。
設計完成度極高
單就一個「Moon」系列其實已經涵蓋了Simaudio所有產品。在Hi End二聲道部分包括了二體式Eclipse CD唱盤、AIR FM調諧器、i-5080與i-5綜合擴大機、P-3與P-5前級、W-3 120瓦立體聲後級、W-5 190瓦雙單聲道後級、W-10 750瓦單聲道後級，以及甫推出不久、每聲道具備1000瓦的ROCK單聲道後級等。
除了CD唱盤與ROCK後級外，其餘在造型上則相當一致。它們的最大特色在於機箱二側的圓弧型設計，以及依附於機箱四個角落的銀白色腳座。基本上，這套前後級即使在長時間工作下，所產生的溫度幾乎無法以觸摸方式察覺，因此機箱二側的散熱片除了紓解內部溫度外，裝飾意味應更加濃厚。另外，在四個腳座下方的鍍金圓錐體，還可以鎖上原廠隨機附上的腳釘，您千萬別小看了這幾個鍍金腳釘，鎖上它，對整體音質的提昇上會有很大的幫助。
P-5前級採電源分離設計，主機部分有二條電源線可分別連至電源供應器上，而這二條電源線分別為3Pin與4Pin，連接時應不至於搞錯。前面板的Standby/On按鈕只能關閉LED螢幕並切斷訊源，要完全關閉訊源，則得從電源供應器的背板下手。
背板配置了5組RCA、1組XLR輸入端，以及1組RCA、1組Tape Out、1組XLR輸出端。其中標示A4的RCA輸入端是特別為家庭劇院系統之連結而設計，由此輸入的訊號不經音量控制，會以全額輸出方式由輸出端送出，二聲道用家請勿使用。
據原廠資料表示，P-5前級有著以下四個設計重點︰（1）訊號傳送總途徑非常短，僅9英吋。（2）在訊號途徑上不使用任何電容器，並以零負迴授線路設計。（3）高品質電源供應。（4）使用RBG音控（『RBG』三個字源自於這項技術的發明者Richard Benoit之名。輸入的音頻訊號，只經由一個特別挑選的金屬薄膜電阻進行衰減）。在使用時我發現，即使將音量調至0，依舊能聽到喇叭傳出之音樂，同時在50級的音量分階中，前段的增加並非線性，但這並不影響實際的聆聽樂趣。
內部線路方面，P-5以J-FETs為輸入級，輸出部分則為MOS-FET設計。三個電路板分別為類比、數位控制、電源供應使用。另外，為了求取最好的音質表現，原廠也不惜重金的使用了鐵弗龍披覆鍍銀線。
500小時以上的熟化需求
至於W-5後級部分，在輸出功率5瓦內設定為純A類，以上則改為AB類工作。線路依舊為無負迴授設計，並以J-FETs為輸入級，輸出級部分每聲道使用了10顆Motorola雙極功率晶體，電源則以二只大型環型變壓器供應，濾波方面每聲道則用上了四只70,000μF的巨型濾波電容。背板配置了1組WBT喇叭接駁端、1組Neutrik平衡輸出端一組、2組RCA輸出端。這二組RCA端包括了正相與反相二種不同輸出方式，標示（+）號者代表正相，（-）號者則為反相。
這套前後級需要相當長的熟化時間。原廠建議至少要經過500小時，才能發揮出它的真正實力，而這套器材送至筆者手上時近乎新品，我花了近乎二個禮拜24小時不關機的Run In，才正式展開試聽工作。其實這套器材不僅Run In時間講究，連暖機長短也很重要。原則上音質會在開機後12小時達到最佳化，而原廠也建議將器材保持全天候不關機。另外，用家在實際使用時，請務必將前級的二個機箱獨立放置，互疊使用會對音質造成莫大的損耗。
前級細節量特多、暫態反應極佳
除了內部設計的料多貨實在外，它整體的聲音表現在這樣的價位帶來看，絕對是第一流的！甚至在某些音響要素上，更可以與其他售價高過數倍的Hi End器材相庭抗禮。
單獨以P-5搭配Threshold SA-12後級，驅動ProAc Response 4喇叭時，我所感受到的是充滿生命律動的活靈活現感。它的背景非常寧靜，一塵不染的通透感讓音樂聽起來格外輕鬆自然。暫態表現極佳，瞬間爆發出的能量釋放，說來就來，毫不拖泥帶水，尾韻處理也能夠飽滿圓滑的收尾；各頻段的細節量感非常多，三度空間感遼闊，舞台描繪深刻有形，音像精確萬分，但呈像位置要比Conrad-Johnson Premier 7B前趨，這也讓「貝拉方提在卡內基」（RCA 74321894852，SACD）唱片中的舞台邊緣，幾乎跳出了喇叭本體。還有，它對前端訊源特性反應敏銳，由Marantz CD-15改為同廠SA-14 SACD唱盤後，SACD唱片會讓透明度與極高頻的平順程度大大的提昇，反觀Conrad-Johnson Premier 7B這部真空管前級，就無法這麼清楚地將這之間的差距凸顯出來。
P-5除了上述的優點外，它的音質音色也與現代真空管機相當神似，中高頻部分甜美清澈無沙礫感，一般中價位晶體機常見的扁、硬音質在P-5身上無處可覓。要挑剔，只能說它在低頻部分的表現，不能像參考前級般的豐潤。
後級控制力優異，音場表現一流
說完P-5的個別表現，讓我們將焦點轉移到W-5這部8歐姆阻抗下具有190瓦的雙單聲道後級身上。
可能是個性不合的緣故，Premier 7B與W-5的搭配方式，並不能讓ProAc Response 4盡情的伸展，於是我將喇叭以Dali 40與Isophon Europa取而代之。很明顯的，W-5在應付這二對不易搞定的落地喇叭時顯得餘刃有餘，特別是對Dali 40每邊四只8吋低音單體的驅動，絲毫不帶一點勉強，這樣的表現倒是讓我備感驚訝，在我曾經使用過輸出功率200瓦以下的後級，除了Gryphon Antileon Signature外，幾乎無一倖免。除了對低頻的控制力外，W-5也能夠營造出一個既寬且深的音場，三度空間感優異，舞台上的管弦樂團演奏層次歷歷，動態明確反應靈敏，並具有與P-5前級一樣的寧靜背景和音像真實度。
西裝搭配最動聽
這樣一路聽下來，我總覺得P-5與W-5好是好，但似乎在音樂重播的某個重要環節上少了點什麼。啊，對了！有如大夢初醒般，我迅速地將P-5前級換上，並以平衡線與W-5連接，喇叭則選用了Isophon Europa，細川綾子的「To Mr. Wonderful」（Cisco CCD 2025）才唱了沒幾句，我想要的東西一下子通通找了回來︰整體平衡度大幅提昇，低頻的向下延伸更為自然，微動態、舞台深度也更為浮凸，女聲演唱和樂器演奏的擬真度也更高。最重要的是在這樣的組合下，所有的聲音都具備著高度的音樂性，自然活生的頻段延伸，大動態來臨時，也不會有咄咄逼人的壓迫感，聆聽時能夠很輕易地融入演奏之中，這樣的感覺，才是我對Hi End器材在音響性之外最渴望的需求。
各項樂器表現
以四頁的篇幅，實在無法讓我很完整地敘述這套前後級的一切好處，剩下的篇幅，我只能以人聲與幾個重點樂器的表現，精簡地告訴讀者它們究竟有多好。
人聲的表現方面，朱哲琴演唱的「天唱」在高潮來臨時，不夠豐潤或極高頻延伸不夠平順的系統會有扁平、刺耳的聲音出現，然而P-5與W-5卻能展現出開闊沒有壓力自然音色。
既然「天唱」能夠唱出令人滿意的音質，那弦樂表現肯定也能臻於上乘。沒錯，無論是Camerata Bern演奏的羅西尼「弦樂奏鳴曲」（DG），或者歐依斯特拉夫演奏的貝多芬小提琴協奏曲（EMI），也都能滿足對弦樂質感極度苛求的我，不但木頭味表現十足，飽脹的水分感在這樣的價位帶也極為難得。鋼琴重播也讓這個組合閃耀出迷人的光輝。以Krystian Zimerman演奏的「蕭邦四首敘事曲」為例，泛音結構豐富、細節殘響富饒、鏗鏘真實的觸鍵感、優異的低音鍵線條再現、行雲流水般的流暢性，以及踏板延長音營造出的富足感，都讓我在充滿歡愉的聆聽時光中，感受到一種無以名狀的幸福。
在管弦樂部分，P-5與W-5能夠營造出一種戲劇性與真實性兼備的壓迫感，也讓Vanguard出版的法雅「三角帽」之舞台景深大增，豐富的細節量與空氣感，將原本就熱情奔放的樂曲，引爆出近乎白熱化的情緒反應。
同價位帶的殺手級產品
您別看Simaudio這套前後級體積不大，據稱它還擁有能將Apogee鋁帶平面振膜喇叭制得服服貼貼的特異功能。在搭配良好下，這套前後級根本就是同價位帶中的殺手級產品。對了，差點忘了告訴各位，在前後級的連接上，平衡線的效果要比同軸好上太多，使用時不可不察。
焦點... 首先，這二部器材機必須在長時間Run In後，才能真正展現出潛在的實力。豐富的細節、精準的定位、正確的音像、寬深的音場、高度的通透、寧靜的背景、懾人的動態、平順的中低頻以及豐富的音樂性等，都是這套組合值得大書特書的優點。
搭配建議... 這個組合應可以讓絕大多數的喇叭有很好的發揮，尤其以中低頻較多或者音域平衡性佳的喇叭最為適合。若要將P-5前級單獨作搭配，也請以中低頻厚重者為優先；W-5後級的搭配性則較廣。當然，整套西裝還是最合拍的使用方式。■
