调音台操作术语英汉对照 [复制链接]

Gain(增益)的意义 (发布日期：2003-11-18 11:31:01)  浏览人数：143
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     Gain(增益)的意义    我们常遇到初入音响行业的朋友问起调音台上Gain是什么意思，一般来说我们都会告诉他们Gain就是信号放大输入（通常的解释是：当推杆推尽时，信号仍不够大时，此时就要加增益），当问起功放的增益时，我们也只会说是音量控制器。以至于很多初学者都不能了解增益所代表的真正意义。由一个小的信号Level（电平）经过放大电路成为大的信号Level ，也就是说由小变大之间的差异就叫增益，原则上采用倍数来计算，不过因为常常会在好几万倍的情形下，所以采用了dB这种标示单位。通常放大器在相串的情况下放大倍数是相乘的，dB数是相加的，比如说一部前级的平坦放大器，当输入信号电压为0.1V时，而输出电压为1V这种我们称之10倍放大器，也就是具有20dB的放大能力，如果以0.1V的输入而能有10V 的输出时，此放大器为百倍放大，也就是40dB放大能力。 在音响系统内，一般以信号源的输入电平决定放大的增益，基本上分低电平输入及高电平输入及高电平输入两部份，低电平大部份指唱头输入包括MM、MC，（加升压器后）。高电平信号则指录音座，CD、LD及一般大部份音频输出信号。以下图表显示音响系统各个放级的电平增益。与增益有关的重要观念：1、定增益大小是由放电路回授量的比值决定，或由变压器内线圈的比值来改变，和晶体管本身的放大系数无关，所以晶体的配对和输出的音量无任何关系。2、增益的控制一般均为以电位器做为衷减增益的控制器。总而言之电路内的回授量及阻抗的匹配才是决定增益大小真正的方法。 增益——谈到放大器就必须了解增益所代表的意义，由一个小的信号Level（电平）经过放大电路成为大的信号Level ，也就是说由小变大之间的差异就叫增益，原则上我们采用倍数来计算，不过因为常常会在好几万倍的情形下，所以我们采用了dB这种标示单位。通常放大器在相串的情况下放大倍数是相乘的，dB数是相加的，比如说一部前级的平坦放大器，当输入信号电压为0.1V时，而输出电压为1V这种我们称之10倍放大器，也就是具有20dB的放大能力，如果以0.1V的输入而能有10V 的输出时，此放大器为百倍放大，也就是40dB放大能力。下表是放大倍数和dB之间的关系及换算电压放大倍数  │ 1 │   2│ 3 │ 4 │ 5 │ 6 │ 7 │ 8 │ 9 │10│───────┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─┼─┤电压增益（dB）│ 0│ 6 │10│12│14│16│17│18│19│ 20│例如60dB的电压增益比60dB=20dB+20dB+20dB↓1000倍=10×10×10例如50dB的电压增益比50dB=20dB+20dB+10dB↓300倍=10×10×10×3在音响系统内，一般以信号源的输入电平决定放大的增益，基本上分低电平输入及高电平输入两部份，低电平大部份指唱头输入包括MM、MC，（加升压器后）。高电平信号则指录音座，CD、LD及一般大部份音频输出信号。以下图表显示音响系统各个放级的电平增益。我想提出和增益有关的重要观念，1.决定增益大小是由放电路回授量的比值决定，或由变压器内线圈的比值来改变，和晶体管本身的放大系数无关，所以晶体的配对和输出的音量无任何关系。2.增益的控制一般均为以电位器做为衷减增益的控制器。总而言之电路内的回授量及阻抗的匹配才是决定增益大小真正的方法。最后我再谈点功率大小和输出电平的关系。输出功率 喇叭负载 输出电平 输出增益 输入信号电压 20 W RMS 　　8 12.66V 29dB 0.45V 50 W RMS 　　8 20V 29dB 0.71V 100 W RMS 　　8 28.28V 29dB 1.01V 200 W RMS 　　8 40 V 29dB 1.42V 由上表我们了解功率的大小和增益不能混为一谈，小功率和大功率只能由音量控制器上不同的位置达到满功率的输出，不是音量控制器上同一位置时的音量大小来决定。当然各个厂商机种均有不同的增益做为好坏大小的依据。——本文由音响世界商务网会员提供，转载请务必注明出处“音响世界商务网”
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高科技音乐和录音英文词汇（A） (发布日期：2003-11-21 14:28:01)  浏览人数：91
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    高科技音乐和录音英文词汇          AC: 交流电     A/D CONVERTER: 模拟/数字转换器。将模拟波形转变成一系列间隔相等的二进制数字的电路，具有更多“比特”的转换器具有更高的采样处理精度。     ACTIVE: 有源。描述带有晶体管，集成电路，电子管和其他设备的电路，工作时要求功给电源，具有放大功能。     ADDITIVE SYNTHESIS: 加法合成。一个发生波形或声音的系统，在用滤波器和包络进行处理之前首先联合基本的波形或采样声音。     ADSR: Attack, Decay，Sustain, Release四个单词的缩写，上冲，衰退，保持，释放。典型的包络发生器用这4个参数描绘包络的各阶段。这一形式的包络最先在模拟合成器时代就已经广为使用，在现代乐器上仍继续使用。     ACTIVE SENSING: 活动检测。一种在工作中检验MIDI连接的系统，发送设备频繁发送短信息使接收设备确认它的存在。如果检测信号因为任何原因停止，接收设备将认为出现故障而关断全部音符。并不是全部MIDI设备都支持活动检测。     AFL: After Fade listen的简写，推子之后的监听。一种调音台使用的系统，允许规定的信号在经过推子的电平控制之后进入监听。辅助发送（Aux sends）一般使用AFL。     AFTERTOUCH: 触後。MIDI键盘根据手指的压力发生出来的控制信号。许多乐器不支持各键发生独立的压力信号而是发送一个键盘上的平均值。触後经常用来控制颤音深度、滤波器亮度、响度等功能。     ALGORITHM: 算法，设计执行一个规定任务的计算机程序。     ALIASING: 混淆。对模拟信号进行采样，转变成数字数据流的时候最低采样频率需要高于输入信号最高频率成分2倍以上，否则采样处理将因为采样点不够分配到每个波形周期而变得模糊，结果是等音的频率叠加到信号上。     AMBIENCE: 氛围。声音在有限的空间被反射之后叠加到原声的结果。使用数字混响器可以用电子方法创建需要的氛围。氛围与混响之间的主要区别是氛围没有混响那样长延迟时间特性，只是定义一种空间感觉。     AMP: (Ampere) 安培。电流单位。     AMPLIFIER: 扩大器。增加电子信号电平的设备。     AMPLITUDE: 幅度。电平的另一个称呼。参见声音电平和电子信号电平。     ANALOGUE: 模拟。用连续变化的电压或电流来描绘信号。名词的来由是电子信号仿佛与原始信号相似。     ANALOGUE SYNTHESIS: 模拟合成。使用模拟电路的声音合成系统     ATTENUATE: 衰减。使电平降低。     ANTI-ALIASING FILTER: 反混淆滤波器。用来限制频率范围的滤波器，使一个模拟信号在A/D转换之前的最高频率不超出采样频率的一半。     APPLICATION: 应用。电脑程序的另一种称呼。     ARPEGGIATOR: 琶音器。能够让乐器将当前演奏的任何音符顺序演奏的软件或设备，许多琶音器可以排序音符到更多八度，所以弹奏简单的音符可以变成动人的音符序列。     ASCII: American Standard Code for Information Interchange（美国标准信息交换代码）的简称，用二进制数据描述计算机键盘的代码集     ATTACK: 上冲。声音达到最大幅度的时间，例如鼓有很快的上冲，而弦乐器得上冲比较慢。在压缩器和噪声门当中，上冲表示处理器开始影响增益的快慢。     AUDIO FREQUENCY: 音频。人类可以感觉到的声音频率，大约20Hz到20kHz。     AUTOLOCATOR: 磁带录音机或其他录音设备中可以记忆的位置，将来仍可以调用。例如你可以存储一乐句的开头位置，第一遍录音结束后回卷磁带到这一位置以便做重叠录音。     AUX: 辅助。控制调音台通道信号向效果器发送的比例。     AUX SEND: 辅助发送。调音台辅助发送总线的物理输出。     AUX RETURN: 辅助返回。调音台用以加入混合效果的输入。     AZIMUTH: 方位角。录音机磁头及磁隙与磁带形成的角度，应该是垂直关系。——本文由本文由音响世界商务网会员提供，转载请务必注明出处“音响世界商务网”
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