唱片里的卡拉扬——答“卡爷为我们留下了什么” [复制链接]

紧接着就是DDG的大禾花时代了，这时他已声名大振，以一胜利者的姿态重返柏林，在62年率柏林爱乐赴美演出途中，柏林爱乐的成员们投票决定聘请他为艺术总监，由此展开了双方34年的合作关系；接着DDG和他重新签约并合作至他终老。他在这之后几年几乎录下了所有在DDG的重要唱片，他和柏林迅速成为世界头号指挥和乐团。[upload=jpg]uploadImages/20039171883757545.jpg[/upload]

先是50年代的单声道时期，这时他正好刚从禁演中复出，欲重返德奥又遭富特文格勒封杀，与DDG的合约也被取消。这时EMI的监制李格以三瓶名酒力邀他复出，指挥英国的爱乐乐团并与EMI签下唱片合约。这时他没有了当年的纳粹的政治资本，周边是不无敌意的环境，正值他的创业期。而这时正好是古典音乐家的”黄金时代“，福特文格勒，托斯卡尼尼，瓦尔特，比切睦，安塞美，克伦佩勒，塞尔，克纳佩布什，蒙都等均达自己艺术生涯的顶峰；苏提，波姆，伯恩斯坦，奥曼迪也开始成名。通过一系列出色的演出和录音（包括他第一套贝多芬九大），他奠定了自己的名声。
该系列的图片暂缺，要请大家帮个忙。

dr kuang 在 2003-9-17 19:07:58 发表的内容 因纳粹身份二战后受尽排挤，甚至被取消登台和录音的资格，复出十余年即成为世界头号指挥，能归结为“运气”？

这正是他“圆滑”的结果。

masterbee 在 2003-9-17 21:42:31 发表的内容 老邝，40年代卡爷在干什么？

1941年　辞去亚琛歌剧院指挥职务，从此将活动中心设在柏林。同年率柏林歌剧院赴意大利巡演。
1945年　由于纳粹问题受盟军审查，此时被禁止一切演出活动，隐居于意大利。
1946年　1月18日在维也纳指挥维也纳爱乐乐团做战后的第一次公演(但在前苏军占领区内仍被禁演)。第一次与EMI唱片公司的著名音乐监制瓦尔特·列格接触，商谈参与EMI唱片公司的录音事宜。同时隐名参与了该年度萨尔茨堡音乐节的制作，只负责排练而不上台指挥。
1947年　被允许以录音方式在维也纳指挥。
1948年　在萨尔茨堡音乐节复出。
1949年　频繁指挥维也纳交响乐团及英国爱乐乐团的音乐会演出，并在意大利米兰拉斯卡拉歌剧院及其它城市作客席指挥。

马勒第九，同年伯恩斯坦也有一个现场版，都是宝贝

楼上这位要给老卡写编年史吗？

因纳粹身份二战后受尽排挤，甚至被取消登台和录音的资格，复出十余年即成为世界头号指挥，能归结为“运气”？
老实说，我也并不喜欢卡爷的许多录音和作风，但作为音乐欣赏，我不会因此而否定他全部的作品。我认为他的绝大部分录音，由其是5，60年代的录音，比绝大部分指挥都有深度，但不是每部作品都最有深度。

lld2x1515 在 2003-9-17 20:09:52 发表的内容 只能说是无可非议的技巧+绝佳的政治手腕

“无可非议的技巧”有点夸张，但和他同辈的指挥家只能在某一类型作品超越他却是不争的事实。

接下来是80年代，在他的要求（甚至可以说是威逼下），DG开始使用还不太成熟的数码录音技术。这时候，他已是晚年，身体的衰老和病痛，和柏林爱乐的不和，这些不但没使他倒下，反而激起他又一次的热情，重新录制了一大批自己喜爱的曲目。
而这时，他的声望早已不局限于欧美了，伴随这CD这一新音源的出现，古典唱片空前繁荣，卡拉扬——柏林爱乐——DDG成了最大的赢家，90年前后，他的唱片占了香港的古典唱片销售总量的一半！
这时也正好是大师离开人世的时间，是国内音响发烧热真正开始的时间，是超过一半古典音乐迷真正开始听古典音乐的时间。[upload=jpg]uploadImages/200391718325694587.jpg[/upload]