贵丰 TABU AT 放大器
要讲丹麦扩音机名牌GRYPHON‘贵丰’，‘音响技术’众位写手当然觉得好有感情。除了我自己曾经用过全餐连Phono级的Elektra前级与Reference One大蟹爪单声道后级之外，宾尼仔用紧Elektra + DM100，小肥哥用最新的Sonata前级再加上DM100和Antileon后级以Bi-Amp形式来推动Infinity的Epsilon喇叭，陈敬航用Reference One来推Venture的Statement，当然，我们不能够忘记本刊的试音室也是用LE前级 + Antileon后级作为参考扩音机组合。为什么我们会对Gryphon的产品如此捧场？究竟Gryphon的产品是否件件都咁靓？好简单，我和众兄弟都变成Gryphon的拥趸是因为我们认为它的产品用料讲究，够件头有睇头，声音靓得来带有极品气派，高音通透而且低音极具权威性，价钱方面亦并非太过离谱也。
大致上来讲，Gryphon绝大部份器材都具有HI-END器材的质素，绝对可以称得上是“物有所值”，唯一例外者（只是我自己的意见罢了）是那对AB类放大的M-100单声道后级，我认为这对后级的声音既单薄又不够力水，速度又不够快，徒负刻有Gryphon的唛头。也是由于M-100的缘故，心里面总是觉得Gryphon厂方只是对那些甲类放大的顶级机种才落足心机设计，较为平价的产品便有沦为二奶仔之嫌，质素只是中上级而已。后来Gryphon生产了一部名为TABU的合并式扩音机，它的表现在我的心目中也只是中规中矩，无甚惊喜者也。
Flemming的期票
到了今年年初，我在CES Gryphon的房间里看到原来Flemming（Gryphon的大个子老总）已经把TABU发展成为Gryphon的第二线产品系列，原来的TABU合并机已变成TABU Century，其它产品还包括新的合并机TABU AT（这部合并机只有80W×2的输出功率，AT乃取自EIGHTY的谐音而已。），一部前级TABU Pre/One与及两部后级，TABU Two/One Hundred（100W×2的两声道后级）与TABU Three/One Hundred（100W×2 + 150W×1的三声道后级）。当时Flemming告诉我这些TABU器材全部都拥有Gryphon顶班器材的高质素，但价钱将会合理到我唔信云云。我望见这些TABU系列的样版机发觉到它们的外型虽然仍然保存Gryphon与丹麦产品特有的艺术气质，但机壳的构造却好明显和一线的产品相差甚远，再加上M-100的阴影仍未除去，所以我心里面对这批TABU新星并没有抱着甚么期望，而且回到香港之后好快便把它们忘记得一乾二净。谁料到上个月Flemming悄然带TABU新系列的第一批正式成品来
港向传媒与业内人仕作示范演出，在示范表演过后这些TABU新产品竟令到我对Gryphon这些所谓二线器材全面改观。
意见一致
当日在Gryphon的香港代理——‘雅典’的港岛音响陈列室举行的TABU演示会所采用的其它配搭器材包括瑞士Ensemble的Dichrono CD转盘 + 译码器讯源组合和比利时L'Charme 2.2扬声器，一套正宗的欧洲音响组合。 首先出场的是TABU AT合并机，在三首不同类型的音乐过后，与会的各大友刊代表与业内人仕竟然罕有地达成一致意见——一致对TABU AT的表现赞好不已！老实讲，我自己（也包括几位其它友刊的资深主编）从来未曾期望过一台只卖二万多一点而功率只有80瓦×2的合并机可以回放出如此清晰细致，开扬有劲而且具备HI-END质素的声音！以前的TABU合并机绝对不是同一班波。 在一片赞好声中TABU Pre/One + Two/One Hundred接上场。结果自然同样叫人满意，不过由于一套TABU前后级的售价等于两部TABU AT，所以我们的期望自然是水涨船高了。不过，论到表现的震撼性我们仍然首推TABU AT！
有心考牌由于新一系的TABU表现出色的关系，我们自然乐于让它们成为本刊今期的封面主角！同时我们几位写手亦不想错失机会，于是趁拍完封面照的空档找机会试听一下这些被圈内人盛赞的TABU新星。由于钱大姐家里的喇叭也是Venture的L'Charme 2.2，而CD组合是瑞士Ensemble的Dichrono Drive + Dac，所以有几位写手把TABU AT抬了去她的家里开声，试听的详情请参阅他们下文的报导。至于TABU的前后级，我们便把它们留在本刊的试音室里听真点！ 配搭的其它器材还有KRELL KAV 300CD CD机，ATC的新喇叭A7和座镇本刊的大食郎君，Sonus Faber的Extrema。当然了，我选用Extrema是存心去考考这套TABU前后级真正有多少能耐矣。 我们由三盲鼠的XRCD Sampler精选集开始听，一路听至LEO的绛州大鼓3里面那首“打鼓山传奇”完结，期间还包括有20张以上我们试惯试熟的各类形音乐靓碟，例如金Kidd姐，雨果精选集 第2和第4，Delos的Surround Spectacular，‘宋家王朝’电影原声带，Chesky的莫扎特钢协第九与及RR由大植英次指挥明尼苏达乐团的‘舞迷心窍’等等。
全无难处
从我们试音的曲目中可以看得到音乐的内容相当广泛，快，慢，流行和古典都有，而且里面还包括绝对考机的超级爆棚片段。不过，你们从我们可以直落试听廿多张CD的举动便应该猜得到任何考机片段都难不倒我们的TABU新贵，而且严格一些来讲，我和几位试听的兄弟都认为我们在享受音乐多于试听器材的心态，老实讲，我认为Flemming在这批TABU新机种身上所带给我们的惊喜实在远胜Gryphon以往的任何一个机种！因为它们的表现与售价实在便宜到不成比例啦。 以前，系发烧友都知道Gryphon的A类100瓦功率绝对系报细数，因为这些100瓦机种，DM100和Antileon同样可以用‘无坚不摧’来形容它们的实力，但想不到这些AB类工作的100瓦功率一样带给我们报细数的感觉。听TABU Pre/1 + 2/100推动Extrema回放Surround Spectacular里面的Fanfare for the Common Man，那几下大鼓和定音鼓不但够劲够气势，而且你还感觉得到2/100还有大把在手，简直吓了我一跳，读者们都应该知道（或者最少听过）Extrema那种大食难推的厉害了罢？但2/100却处之泰然，到了‘打鼓山传奇’更为离谱，那些大鼓，建鼓，校鼓和卒鼓竟然有打到埋身叫人缩头缩脚之势那才叫人真正感到意外！当然，论场面的气势与及对扬声器的控制能力TABU的大阿哥们仍然占有绝对优势，但在同价组合中我却找不出第二人选了！
音乐感杀哂
这套TABU的分析力绝对高超，听Extrema或者是A7你同样会发觉到现场感或者是录音室的气氛非常浓烈，因为非常细微的环境声全部半点不漏地重现出来，感觉倒有点儿骇人。其它平常听惯的湿星声音和乐手的动静等当然是更加明显啦！ 论中频的醇，厚，温暖和有质感，TABU依然紧贴大阿哥们的高超表现，Carol Kidd的略带娇嗲，蔡琴的冷静沧桑，盲仔祥的无可奈何，上海音乐学院小朋友拉小提琴那略带枝叶的弦声与及石叔诚弹奏黄河钢协时的激动……通通准确重现，而且带有浓烈的感情，所以我们试听的时候，所有拣选的歌曲都是由头听到尾，这样做虽然费时甚多，但在听得舒服的心情底下倒没有在遥控器上按Stop掣的冲动。要知道并不是每一套扩音机（不论平贵）都可以带给你同样充满音乐情怀的感受的哩！ 在这里，我不打算再细述这套TABU在音场营造能力，音色均衡度等等HI-FI元素上的高超表现，因为好多时我由于过于享受试听CD里面的音乐内容而忽略了留心各项音响特性，不过我亦不打算再特别听多几次来追寻，原因？相信你会深切体会的罢！ 仔细听过TABU AT合并机和Pre/1 + 2/100前后级之后，若论抵买超值和以最低代价买得到HI-END级数的器材，TABU AT绝对值得考虑，但假如你的要求是高一点和预算是较为充裕的话，Pre/1 + 2/100将会是我的个人推荐！ 正所谓千金易得，靓声难求，更何况现在无须花费千金这般昂贵便可以求得靓声器材哩！ 诚意希望你找个机会前往有关地点仔细试听，更希望你得到和我相同的愉快感受。
大展结束后，我一直心思思想弄一台“华韵”回来作下次详尽评估，正是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫”，打听之下，原来资深发烧友陈老师手上正有一台。据陈老师介绍，他曾将“华韵”与美国PS Ａudio的Super Link、宝丽音的DAC800等一些8千元以上的进口解码器比较，“华韵”确有其过人之处，音色表现自然、逼真，尤其分析力和泛音优异，已具有挑战万元级名器的实力。结果，卓文手快，先行“抢”回一饱耳福了。
即日，即收到卓文的电话，他用一套由浪泉4040S2功放，JM Lab Porfil 5音箱组成的中低价组合试听，价值近2万元的马兰士CD15 CD唱机作音源的转达盘，“华韵DAC-1”明显胜出CD15内的加料DAC7，听感上CD15中频圆润饱满，而华韵的分析力高，有真实感，低频稳重，在音乐感的表现上有明显优势。只可惜受到试听系统档次上的限制，相信尚未能尽情发挥。如果用在一套更高级的系统，效果又会怎样呢？
大家商讨之下，一致决定移师发烧友C君府上，用他那套价值数万元的器材作一次解码器大比拼，并且为“华韵”作不同转盘的配搭，尝试找出一个性价比值最高的组合来。另一方面，这次“华韵”作越级挑战，对手已非8、9千元的中价级别解码器了，而是大名鼎鼎的Wadia（怀念）12（订价约1.4万元人民币）Pda Ⅲ(订价约1.5万元)，前者是世界五大解码器巨头之一，多比特机种的佼佼者；后者是英国老牌厂家，当今1比特机种最高水准的代表作之一，分体式设计，确实发烧。对于订价不足它们一半的“华韵”DAC-1而言,确实面临一场严峻的考验，论声，“华韵”是否又只是它们的一半呢？
在未报道这次比试过程与结果之前，我先介绍下用来比试的搭配器材，绝大部分组件为C君所沿用的基本组合：
功放：美国“宝丽音”HCA2200后级，（两台作BTL推挽，总功率达600W）
新西兰“柏连诗”M12前级；
音箱：英国Spandor S100；
CD转盘：法国“MICROMGA（天下无双）之MICRODRIVE”
荷兰“飞利浦”950CD唱机；
解码器：Wadia、Pda PDMIS Ⅲ、华韵DAC-1
接线：超时空RSC Master 5000G Ⅱ(喇叭线、单端讯号线)；Kimber 平衡讯号线；古河100SR同轴线；古河G320（蓝带），mas（音乐基石）Cardas（嘉达时）He×link-5c等电源线。
电源系统：上海产“沪峰”5KW稳压器；古河PO168“无敌金刚”电源滤波器。
试音CD共四张：
1、蔡琴老歌（日本版）：试人声、乐器质感与像真度。
2、快乐的巴黎人（费德勒）：试音场深、阔度、动态对比、空气感、细节与清晰度。
3、门德尔松小提琴协奏曲（谢林）：试小提琴结像力与余韵，音乐味及残响。
4、PO EM2（拉期。鲁斯）：试钢琴音准、动态、瞬变、通透度。
参与试听人员：陈老师、C君、卓文及笔者。
在未开声之前，还是先简单介绍一下三台解码器的结构及解码adia12为Wadia公司最新开发的普及型解码器在它的解码器产品中售价最低（当然以Wadia身价而论啦！），采用1枚BB公司的八倍取样数码滤波器，加上每声道所用2枚Analogue Devices1864，构成19比物16倍取样，普通光纤，AT&T，同轴及平衡式输入一应俱全，铁壳结构。Pda PCMIS Ⅲ 为分体式结构，两者用四条光纤连接，数码接收晶片用Yamaha YM3623B，D/A转换则用飞利浦SAA7350与TDA1547所组成的DAC7线路，设计上特别强调克服了Titter（时间误差）问题，设有光纤，同轴输入端子，采用表面粘着技术的微型零件，铝壳结构。华韵则为2枚BB PCM63K数码晶片，20比特8倍取样，全注铝壳，设有同轴输入。
比试过程，我们分别用三台解码器，用A-B-A方式聆听熟悉的CD片段，再用不同转盘作搭配。
首先上阵的是dpa PDMISⅢ ，该机音色自然流畅，细致高贵。音场的透明度相当好，在播放“门德尔松小协”和“POEM2”时，小提琴与钢琴音质端庄而具有古典气质，在超高频段，由于使用双DAC7的比故，特别 圆润平滑，背景亦相当宁静。播放大动态乐章时，毫无以往听惯的1比特机那种过分“斯文”的感觉，虽不属力拨山河的类型，但那种气势依然虎虎生威，收放自如。在聆听古典、人声或者轻音乐时，它的好处得到了最大的发挥。
第二个上阵的是大名鼎鼎的Widia，Widia12虽为该公司的普及型，但丝毫不欠缺Wadia那种通透、刚劲、高分析力、高动态的个性。乐器质感非常强烈，速度和瞬态反应毫不拖泥带水，强弱对比与动态对比幅度大，一切都清晰无遗，弦乐表达力扣人心弦，没有干涩的数码声，令人十分容易接受。在聆听“快乐的巴黎人”时音场宽广庞大，舞台层次分明，连管弦乐团后排结像力都丝毫不差，高低有序，在排山倒海的大动态下，音场仍丝毫不乱，营造出一个如幻如真的现场感来，乐曲中人们欢天喜地的热闹气氛表露无遗。
最后上阵的是‘华韵DAC-1”，它所营造成声音又别具一格，既非Pda柔美的欧洲声，亦有别于Wadia刚劲的美国声。它十分注重乐感的表现，弦乐细致，高频清晰通透，质感柔润，滑溜溜的，不刺耳，听谢林小提琴之谐波丰富清晰，在空气中慢慢滑来，听都似被扯入音乐中，与音乐融为一体。低频方面，它属较沉厚稳健一类，气势及速度未及得上Wadia的宏伟和电光火石，但中低频质感甚佳，大动态乐章表现出一派大将风范，低频垫底出色，一起一荡出得不急促也不稀薄，音乐节奏感令人“闻歌起舞”。中频厚阔，听人声柔顺悦耳，带有一股甜味，百听不厌，音场表现有模有样，但最后排乐器略有模糊，左右两侧的结像轮廓也略有溃散情形，播放大型管弦乐时尤其容易发现这个现象，音场稳定度亦略逊于另两台解码器。在播放钢琴及打击乐器时质感较好，爆发力竟优于1比特的dpa，但逊于Wadia。
在转盘的搭配上，华韵似乎对飞利浦的CDM系列情有独钟，一拍即合，而且档次越高，解码器的质感发挥淋漓尽致。就价格比而言，与飞利浦950CD，马兰士CD72GL，CD63等级别转盘搭配最为合理。
另外，“华韵”对电源线及数码线的搭配效果相当强烈，数码线作为转盘与解码器相连的命脉丝毫不可忽视。在此机上，古河G320蓝带电源线，古河100SR数码线成为龙凤配。
比试之后，各抒已见。陈老师和卓文认为Pda在1比特解码器中是非常出色的，能在多比特机种雄踞的Hi-End级解码器中取得相当地位并不简单啊！音质上感觉它没有很明显的个性，比较平淡，由于从极微到极强的对比没有那么强烈，所以未必人人喜欢，但这主要与听者的喜爱及个性有关。
Wadia12表现全面，分析力强，动态对比大，人声的吐气呼吸，似拨云见雾，格外分明，好象换了新眼镜，原来聚焦不鲜明的远方景物一下子清晰立体起来，生猛跳跃的动态更显露出Wadia英雄本色。“华韵”在音场营造及高低频延伸动态分析力等方面是明显不及Wadia12的，但在中频，特别是人声方面，厚润甜美中更见高贵，使听者感到人声更趋人性化，小提琴等弦乐如丝般顺滑，很有起落感，感情丰富，在这方面还真有点比不上它呢！
而C君则言：作为Wadia机主，比试时心理上当然明显倾向于自己的器材。不过Wadia以质以价，赢出自然是名至实归。Pda的表现亦使我改变了1比特机不能爆的看法。国产“华韵”嘛 ，基于对国产器材一直有些看法，所以开始中并不看好这台解码器，但耳听为实，确实很有特色，中频相当厚，高频幼细圆滑，空气感丰富，与中低频取得一个甚佳的响应，有点LP大碟的味道，不过我对它的馐及外形设计颇有微词不达意，黑色的机身线条过于简单，对于事例追求音质的发烧友自然成问题，而对于那些靓声又要靓样的发烧友，似乎还少了些吸引力吧。过分随便的馐确实有损形象，希望厂家尽快改进。
笔者对于Wadia那种充满阳刚之气又带着优雅的声音十分好感。而Pda那种中规中矩，平面自然，没有经过修饰的声音更显其珍贵之处。华韵DAC-1集两者之风格，创出另一番新天地，或者可以称之为“中国声”吧。
“华韵DAC-1”在三数件乐器演绎的音效，非两更高级的解码器所可比的。对于它的质量，笔者是有信心的，因为它不同于一般几百元的平价产品，要为零件的成本而绞尽脑汁，更造成大规模生产难以控制质量。精选的高级零件，小批量的生产，设计者产品形象的树立，都使它必须要保持良好的质量。成本上，作为高科技产品，除了劳动力优势外，比洋机便宜1/3甚至一半以上的概念套入，似乎不太合适。如果以声音而论，三台机中Wadia是10分的话，我认为可给 “华韵”7.5分,在同价位解码器中它暂未有对手可以说它相当超值了。既然金玉其内，何不让它外表美伦美奂呢？
“华韵”解码器的制造者为追求富有感染力的音乐，经历了三载春秋的努力，实在令人敬佩。发烧友的认可是对他们最好的回报。发烧友的心声
