雙擴大機療法 [复制链接]

雙擴大機療法
劉漢盛

您有沒有「齊秦世紀情歌之迷」、「阿吉仔唸歌第一集」與Janis Ian的「Breaking Silence」？假若有，請把它們拿出來準備好。假若沒有，最好去買回來。因為我準備以這三張CD來引導您做一次音響的奇妙之旅。

先為頻寬定義

在踏上旅途之前，我們要先開個行前教育，告訴各位該注意的事項。第一、頻段的分法為極低頻（20─40Hz），低頻（40─80Hz），中低頻（80─160Hz），中頻（160─1280Hz），中高頻（1280─2560Hz），高頻（2560─5120Hz），極高頻（5120Hz以上）。第二、如果我說高頻段，那就是包括高頻與極高頻；如果我說中頻段，那就是包括中頻與中高頻；如果我說低頻段，那就是包括極低頻，低頻與中低頻。第三、二音路喇叭的分頻點通常在2500-4000Hz之間，也就是說高音單體負責高頻與極高頻再生，中低音單體則負責高頻以下的頻率再生。第四、假若是三音路喇叭，它的分頻點可能就比較複雜，除了高音與中音的分頻還維持在2500-4000Hz之間，中音與低音的分頻點從200-400Hz之間皆有可能。

或許讀者不瞭解，為什麼要有以上四點行前教育？因為，我想要教您把高音與中低音單體（二音路）拆開來聽；或是把高音與中音、低音單體（三音路）拆開來聽。怎麼拆開來聽？每次只讓一個單體去響，或讓高音與中音單體為一組，低音單體為一組去響。到底要怎麼讓其中一組喇叭響呢？很簡單，假若有雙喇叭線端子，先只接一組端子就可以了。萬一只有一組喇叭端子，那就只好拆單體把箱內配線先銲開，這樣比較麻煩些，而且要小心。

把中高頻段與低頻段拆開來聽聽看

為什麼要拆開來單獨聽呢？我想要讓您體會一下，當二音路喇叭高音單體沒響，只有中低音單體響時，聲音會怎麼樣？同樣的，在三音路單體的情況下，當低音單體不響、或只有低音單體響時，聲音聽起來會怎麼樣？讓我們先說二音路的情況。當您只讓高音單體響時，會發現那根本不能稱作音樂，只是某些單薄的聲音而已。但是，如果您切掉高音，而讓中低音單體響時，卻發現除了聲音悶悶的之外，所有的聲音卻都很完整。在這種基礎之下，如果我們慢慢的把高音量感加上去，同時慢慢地把高音的分頻點作調整（這是指在出廠前微調時），使得原來悶悶的聲音慢慢變成開朗、甜美、清澈的聲音。

再來我們說三音路的狀況。假若我們只讓高音與中音響，而把低音切掉，您會發現高音與中音單體響起來一定比完整的二音路喇叭還差勁。為什麼？高音單體加上中音單體不是也等於完整的二音路喇叭嗎？不！通常二音路喇叭的低頻段延伸會比較完整，而拆開的三音路喇叭，其高音與中音單體的聲音一定比較單薄，因為它把許多中頻接近中低頻的部份交給低音單體了。

對低音表現的誤解

若是單獨聽三音路喇叭的低音單體發聲，您會大吃一驚：怎麼平常認為應該從低音單體發出來的那種既沈、又Q、有彈性、又有衝擊性的低頻不見了（別忘了拿阿吉仔、齊秦、Janis Ian那三張CD來試）。奇怪，那種迷人的低頻不是該從低音單體發出來的嗎？可是耳朵所聽到的低頻卻是單薄虛弱沒有什麼質感的低頻，這種低頻一點都不迷人。

這個事實反映了幾件事：第一、音響迷所認定的低頻，其實都是配上中低頻與最低的中頻之後才會產生的。如果只讓低音單體發聲的話，根本聽不到那三張CD裡面迷人的低頻表現。第二、音響迷經常會因為低頻效果太軟不結實、沒有彈性、衝擊性不夠，就說低頻不夠低或低頻量不夠。其實剛好相反，應該說是低頻段不夠高才對。真正80Hz以下的低頻段是軟而無力的，假若這個頻段的量很多，就會產生皮膚振動的感覺。假若低頻段要結實得能打在胸膛、又有彈性（例如腳踩大鼓的噗噗聲），必須在80Hz以下的低頻段上面再加上中低頻段（80─160Hz）；假若要求更脆更有彈性些，則還要加上中頻的底部頻率。第三、三音路喇叭若少了低音單體發聲，聲音完全變了，變得既尖銳單薄又陌生。若是少了高音、中音單體發聲，您所聽到將是悶悶的人聲，以及一堆毫無質感、根本不傳真的樂器聲音。

器材不可能為您量身打造

好了，到此為止，您已經可以自己動手試過，印證我上面所言。有了以上的共識之後，接下來我們要開始談本文的重點：到底喇叭設計師是如何炮製出優美的聲音呢？從技術的角度來看，當然是依照喇叭的各種設計公式規矩把單體挑選好、箱體設計好、分音器做好，然後組裝起來。問題是，如果教科書上的技術理論就能夠解決一切問題，那麼每一個人都可以做出很好聽的喇叭，事實卻剛好相反。所以，肯定在「既有的技術」之上還有很多藝術層次的工作要去做。這個層次就像是給你金華火腿、老母雞、魚翅以及一切的調味料，看您怎麼去把美味的魚翅燉出來？

通常，喇叭依照理論設計出原型之後，就要開始作微調的工作，而且難以避免的要用到人耳，喇叭所處的空間，以及讓喇叭唱出音樂的周邊搭配器材。可以肯定的是，喇叭廠裡的各項條件都不會與您的一樣，所以您當然不可能聽到設計師所微調出來的得意聲音表現。這也就是大部份音響迷把器材買回去之後很難一開始就有好聲的原因，因為音響設計師根本不可能瞭解您的空間、器材等搭配，也不可能為您一個人量身訂做一件器材。

各頻段的量感搭配很微妙

既然如此，音響用家不是很倒楣嗎？明知音響器材買回去不一定會好聽（暫時排除品質的因素），我們還是只能「默默」的買。其實，事情並不是全然的悲觀，喇叭設計師們早就發現把高、中音單體與低音單體分開來推，聲音就會變得比較好；音響迷也發現如果用雙喇叭線或雙擴大機來使用，好聲的可能性也提高很多。於是，近年來很多「低音主動式喇叭」，就是讓您以一部擴大機推中高頻段，而低頻段的就由廠方內置的擴大機來推，而且主動式低頻段還附有音量、分頻點與相位的調整。甚至，較平價的喇叭（如Mirage）以及某些靜電喇叭也採用主動式錐盆低音單體的設計，其目的與高價喇叭的中高、低頻段分離設計一樣，都是為了達到一個目的：讓用家在自己的空間裡、自己的系統搭配下，以自己的耳朵調配出最理想的聲音。當然，把中高、低頻段分開來推，也讓擴大機能夠更輕鬆的工作，不過這不在本文討論範圍之內，因此略過。

什麼？只要改變低頻段與中高頻段相互之間的量感搭配，就能夠讓喇叭發出美聲嗎？沒錯！我們可以暫且把所有理論上的疑慮拋開，因為那些疑慮與最終能夠得到的美聲相比，可說是微不足道。或許有些人要質疑：你為什麼能夠那麼肯定？很簡單，因為多年來我所聽到的昂貴四件式喇叭、許多中高、低音分開推的喇叭，還有我自己長期用雙擴大機的經驗中，都得到了相同的結果。或許您又要說：你這根本就是結果導向，缺乏理論依據。我不反對您可以這麼說。但是，假若理論技術無法為人們帶來好聽的聲音，那就表示現存的理論技術還未成熟；假若結果真是好聲，那麼理論技術必須主動去解釋好聽的原因，而非以現存的不成熟理論技術去抗拒好聲的結果。在人類還未解開地心引力奧妙之前，蘋果還是往下掉的，不是嗎？

再度證明雙擴大機療法有效

為什麼在中高、低頻段量感微妙互動的情況之下，喇叭能夠發聲美聲？其實這已經脫離技術層次，而到了藝術層面。當您在問這句話時，等於就是在問史特拉底瓦利：您怎麼能製造出那麼美聲的小提琴？也等於在問楊貫一：您烹調的鮑魚怎麼會那麼美味？答案就是：各種素材在經過微妙的調配之後，最終才能發出美聲、美味；不同量感的中高頻段與低頻段以某個適當的比例混合之後，就會出現美聲。這也就等於一個高素質的樂團交給不同指揮人，蹩腳的指揮家只能讓樂團發出平板毫無魅力的聲音，而高明的指揮家卻讓聲音充滿迷人的魅力。原因是後者懂得精確的控制樂團各聲部音量大小（以及快慢），讓那複雜的音量變化結合成非常美妙的Harmony。沒錯！指揮的最高成就是Harmony，烹飪的最高成就也是Harmony，而調聲的最高成就當然更是Harmony。我們利用中高頻段與低頻段音量可調的機會，把高、中、低頻段的量感與空間聲學條件做到最佳的搭配，讓音響器材在自家空間中發出最美的聲音。

在此之前，我已經不只一次向讀者們推薦雙擴大機的使用。最近，我在家裡又以WATT/Puppy以及Revel F30喇叭作雙擴大機驅動的實驗。在我家裡的空間中，WATT/Puppy一定要用雙擴大機搭配才會好聽，而F30用單機就能適應我的空間；不過，如果用雙擴大機去推則更好。從使用二部後級，以及高中與低頻段都要能夠單獨調整音量這二個條件來看，無論喇叭大小，只要使用這種雙擴大機的方式來推喇叭（喇叭必須有Bi-Wire二組接線端），您就可以把它看成是昂貴四件式喇叭的驅動原則。四件式喇叭還要考慮低音柱擺位的問題，所以複雜性高於二件式喇叭，而二件式喇叭在經過分別音量的調整之後，往往就能找出與空間搭配最適當的各頻段量感。

量感調配的原則

各頻段量感的調配有沒有原則呢？第一，人聲與小提琴聲在大音量下聽起來不能刺耳。第二，低頻段量感聽起來要夠沈夠Q夠彈性，而且要有收放自如的控制力。第三，整體聲音要有紮實穩固的平衡感。
在此，您先以我在前面所說的三張CD作低頻段的驗收工作，確定沒問題之後請繼續用波伽利「Sogno」的人聲驗收：整張CD在大音量下要能感受到歌聲的飽滿嘹亮，還要不刺耳才行。人聲驗收過之後，我建議用Lakatos的小提琴（無論哪一張都可以），重點是小提琴聲要電光石火、充滿張力而又不刺耳，而且能夠享受到小提琴聲美妙的音色與質感。當然，其他小提琴CD也可以用來驗收，只不過Lakatos的難度比較高。
聽過低頻、人聲、小提琴之後，最後應該以鋼琴來總驗收。鋼琴的音域很廣，可說涵蓋了音響的所有頻域，假若您覺得有些頻段聲音很強，有些很弱，那表示高、中、低頻段量感不平衡；萬一低音鍵沒有權威感、規模感，那就表示低頻段不夠紮實；或是中音鍵、高音鍵沒有光澤與甜味，那就表示中高頻段的量感不是很恰當（暫時排除器材本身的品質因素）；要是鋼琴的觸鍵質感鈍鈍的、糊糊的，就可能是低頻段量感太多；假若您覺得琴鍵彈下去之後泛音不夠豐富，那也表示高中頻段的量感不恰當。

一切都改變了

當您把二部擴大機的音量調整到最適當的平衡感之後將會發現，怎麼速度感也變快了？暫態反應非常快速，空間感與音場變大了，層次感遠近分明，定位感很清楚，聲音細節也多起來了。當我們把中高與低頻段的音量調整平衡之後，似乎一切迷霧突然消失，呈現在眼前的是豁然開朗的景象。沒錯，因為不平衡的高中低頻段不僅讓聲音扭曲難聽，還會因為扭曲而把該有的聲音縮小、不該那麼大的聲音變大，中低頻量感掩蓋過低頻與極低頻，一切的罪惡由此產生。

看到這裡，我想您一定瞭解不同頻段聲音混合之後將會產生奧妙的變化，而這些變化就會讓您感到聲音變尖、乾、刺耳；或者是變甜、柔、飽滿、有光澤等等。這種微妙的變化，只要您曾經下廚烹飪，一定會瞭解這就像我們改變調味料或火候般。在此建議您，以雙擴大機來調整高中與低頻段的量感時，最好假想是正在烹調食物：食材預先處裡的過程，烹調的方法，到底要放多少調味料？什麼樣的火候？這些因素都必須在微妙的搭配之下才能讓食物發出最高的美味。

當您不可能為了聽音響而換房子、不能為了聽音樂而大興土木、不能買到與自己的空間和器材搭配完美的喇叭時，我認為「雙擴大機療法」是治療聲音難聽的妙方。在此，請所有長期為聲音難聽所苦的音響迷拋開各種疑慮，去找一部有音控的後級（或改裝），我相信您的黑白人生就此會變成彩色的。

常見二音路與三音路喇叭分音頻率。

聲音與頻率的關係

使用「雙擴大機療法」的喇叭一定要有二組接線端子，而且請記得將端子間的跳接銅片取下。

雙擴大機推法所使用的後級，其中至少要有一部具備音量控制，或是您也可以直接以綜合擴大機進行驅動。

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