请教各位兄台，关于LOWTHER [复制链接]

設計妥協與音響完整之美
從李國和的300B管機與Lowther全音域單體談起
劉漢盛

李國和是誰？看過柯逸郎醫師的「音響的藝術」專欄就知道他是誰，當然也清楚李國和在柯醫師的誠懇請託下，耗費無數心神為他製作了一對絕無僅有的300B管機。Lowther全音域喇叭是什麼？它是一款英國經典全音域單體，全世界所有喇叭DIY迷莫不以挑戰這只單體為職志。有關這對特製300B管機，我不會比柯醫師還熟悉，所以在此我不多言，以後柯醫師自然會在專欄中披露。至於Lowther全音域單體，台灣比我更內行的人數都數不完，所以我的主題也不是要談Lowther，論壇往後會邀請這些內行人來分享Lowther的甘苦談（編按：本地Lowther專家已集合完畢，近期將會有完整的『徹底研究』刊出）。

<圖1>五○年代的WE正版300B，聲音表現可以說是有「起死回生」的魔力。

<圖2>Lowther全音域單體，史上最優秀的單體極品之一，全世界喇叭DIY迷莫不以挑戰這只單體為職志。

<圖3>全音域單體難免受到頻寬限制，因此在追求平衡性的過程中，必須仰賴音箱的設計來補足低頻延伸與量感。圖中為搭配Lowther全音域單體最著名的迷宮式音箱「Opus One」。

<圖4>Lowther的魅力，光從全世界各地熱情的「Lowther Club」就可以瞭解。圖中為一款設計自Lowther愛用者的音箱，由台中歌德音響按圖施工製作，成為本地Lowther迷另一種選擇。

追求自己的音響幸福感

其實，我想要說的是：玩音響，如果能夠有足夠的知識當基礎，配合對音樂的熱愛當燃料，再加上認定目標終生不悔地追求自己想要的聲音，那實在是一件充滿幸福感的人間美事。這是那晚我與柯醫師一同以很隨性的方式，聽過李國和的300B管機配上「一只」未裝箱Lowther全音域單體之後的結論。您知道嗎？當晚我最心動的音樂竟然還是用錄影帶播放的！真的沒有騙您。
一只單體能聽嗎？而且這只單體竟然還沒有裝箱？更不可思議的是訊源竟然用錄影帶，這樣的組合能聽嗎？真的能聽，而且我與柯醫師都聽得滿心歡喜。我不否認這樣的聽法實在「殘缺」，但是我的確享受到很美的音響與音樂表現。很美的音樂來自二位年輕俄國小提琴家與鋼琴家的演奏，很美的音響則是小提琴與鋼琴真實無比的音響效果，那是NHK錄音工程師所錄下的現場演奏，經由衛星傳送到柯醫師家裡，再以錄影帶錄下的。

耗盡心神的300B管機做好了

那晚，柯醫師邀請我到他家裡聆聽剛完成不久的李國和300B管機。這是他追求300B管機的句點，以後不會有、也不可能再去做一套這樣的管機，就算柯醫師想，李國和也不想，因為這套管機做下來，已經耗去他太多的心神。柯醫師說他要以珍藏（一年三節才拿出來聽）的WE 274與300B老管子配上這套管機讓我聽，只不過事前我並不知道最後是拿出未裝箱的Lowther來聽，而不是單純配他的Jensen喇叭。
我們坐在靠牆的餐桌，距離喇叭大約有五、六公尺遠，一邊喝茶一邊聊天，很隨性的聽著音樂。認識柯醫師多年，我知道他不是追求皇帝位聽法的人，他也不會去數合唱團前後有幾排，而是追求音樂所發出來的真誠感人力量，以及樂器的優美音質音色與真實感。只要音響器材的表現正確無誤，音樂一定是感人的，樂器美妙的聲音也會讓人讚賞得無以復加。反之，音響器材的表現如果不正確，音樂聽起來一定平淡無味，樂器的美妙迷人處也會消失殆盡。

老300B管子讓音樂起死回生

剛開始，柯醫師以前二年復產的WE 300B管子來聽，雖是配上了李國和的嘔心瀝血之作，但是我聽起來並不會感動，這是老實話。為什麼？因為器材無法控制住音樂，使得音樂產生浮腫，樂器質感也不夠好。柯醫師也覺得我放的幾張片子似乎專與這套系統作對，聽起來就好像李國和的管機無法控制住Jensen喇叭。不過我並不在意，一方面我等著這套系統暖身，另外我也把目標放在柯醫師那一年三節才拿出來聽的老管子上。
邊聊邊聽了一個多鐘頭，柯醫師終於把老管子拿出來插上。這套管子以前我就在柯醫師家聽過，它的效果如何呢？說得誇張些，就是可以「起死回生」。原本聽起來平淡無味的音樂在換上這套老管子之後，根本就像是另一套音響，沒有光澤的部份變得有光澤了，低頻不夠的問題也補足了，浮腫的音像也變得凝聚了，樂器質感與美妙的音質音色也展現出來了。任何一個人，只要他在場聽過這套管子，一定會感嘆：原來聲音不好聽不是擴大機的錯，也不是喇叭的錯，而是真空管的錯。當然，我不是否定擴大機與喇叭的重要性，而是在擴大機與喇叭不變的條件下，聲音竟然能夠有這種巨大的差距，讓人不得不感嘆我輩真空管迷所聽到的到底是什麼管子？

大部份人只得享殘缺之美

換上這套老管子之後，音樂變得有光彩了，我與柯醫師也聊得更起勁，彷彿聊天的內容也沾染上音樂的光彩。音響迷之間，往往會習慣以自己所追求、所想要、所熟悉的聲音表現去套在別人的身上，更糟的是在沒有瞭解對方的情況下，就以自己的好惡與標準為別人下了「不能聽」的結論，這幾乎成了通病。要知道，在別人家裡隨便聽個二、三個鐘頭，是很難瞭解主人真正所追求的東西。必須深入與主人交往之後，再多聽幾回他家的音響，多與他聊過幾次，清楚得到主人音響知識影響下的音響觀，才會慢慢瞭解他所追求的音響精彩處。
這個世界上只有少數人有福份享受到全方位不缺的最高整體表現，大部份音響迷所能得到的就是「殘缺的音響之美」，而這份殘缺之美正是大部份音響迷賴以得到滿足感的地方。匆匆二、三個鐘頭的聆聽，絕對無法體會主人享受殘缺之美的樂趣與滿足感。假若又據此而妄下斷語，那就更為不智了，同時也對主人不公平。

心中的秘密花園

其實，只要是有經驗、有知識的音響迷，他所追求的音響表現一定都有其道理存在。例如有些人喜愛靜電喇叭，他們並不是不明白靜電喇叭的缺點，但是他們更為靜電喇叭的優點而著迷。因此，他們可以為了那些迷人優點而忽略相對的缺點。有人對氣勢磅礡的音場表現情有獨鍾，所以致力追求擬真甚至超過真實的震撼感；有些人礙於空間不大，所以朝向精緻的表現去下功夫。
事實上，所有音響器材的設計與製造都必須包含各種妥協，每位音響迷所追求的聲音表現也無可避免的遇上了各種條件下所形成的妥協，因此十位音響迷有十種不同的音響表現是極為自然的事。總之，每位音響迷對其所追求的音響表現，必然有其背後的理由在支持，假若我們能夠循著對方的思路去探究他們心中的秘密花園，自然就能夠與他們一起在秘密花園中共賞美景。反之，假若我們一味以自己的好惡強壓別人順從接受，當然永遠無法瞭解別人所追求的音響美景。

追求夢境中的聲音

對於柯醫師的音響觀，我從他的專欄中窺知許多，也從幾次在柯醫師家聆聽的經驗中瞭解他所追求的音響美景。或許有些讀者以為柯醫師用的都是古董級器材，就認定他是位純感性、趕不上時代的老派音響迷。如果能夠深入交談，就會知道他所追求的其實是一種音響的「夢境」。為什麼我說是夢境呢？夢境是不存在於現實之中的（至少目前不存在），夢境是很難達到的，但是夢境也是至善與醇美的。
為了追求最純的聲音，他經過多年音響知識的研究，最後確信300B是達到夢境的最合理途徑，於是便埋首於300B管機的嘗試。為了追求300B管機的極致表現，他到處去蒐羅最佳的材料，請到最好的師傅為他量身打造。這期間沒有產品完工的期限，所要求的就是李國和認為已經達到最好為止。這種精神就好像我們在日本節目上可以看到的一般：為了烹調出一道最好的菜，首先要上山下海取得最上等的材料，接著再以最虔誠、最精細的烹調方法，讓最上等材料的美味表現出來。

一箱難求的Lowther

為了聽到最好的聲音，他早先買了Lowther全音域單體，請本地木工名師阿進為他做箱體。雖然阿進已經過世，這項工作還由阿進手下的師傅繼續完成。到目前為止，Lowther尚未裝箱，因為最好的喇叭箱尚未完成。還要多久才會完成？柯醫師說沒關係，他可以等，直到做出的喇叭箱可以表現出足夠低頻量感，而又達到整體聲音的平衡性為止。
或許有些人不瞭解，認為柯醫師難道不知道全音域喇叭有其天限嗎？假若全音域喇叭真的那麼好，這個世界上也不會有二音路、三音路等喇叭的設計啊！這些常識柯醫師當然懂，不過他也知道多路分音對聲音所帶來的危害。經過多年的研究之後，他終於確定若要得到傳真度最高、最沒污染的聲音，還是非全音域莫屬，而全音域喇叭單體的極品之一就是Lowther。
當我向柯醫師說，用老管子聽Jensen喇叭時，小提琴與鋼琴的表現已經很迷人時，他告訴我：你現在所聽到的高音表現還差得遠，真正更好的高音表現是在Lowther身上。為了證明所言不虛，他馬上拿出一只Lowther單體，隨便用二條線跨接在Jensen喇叭端子上，就這樣讓Lowther開聲。您知道嗎？與Lowther相比，Jensen的表現實在還差一大截，因為Lowther那種非常自然、直接、傳神（樂器的神髓）的表現實在很難用文字去形容，小提琴各種輕微摩擦振動的質感都是無與倫比的真實，而且充滿了優秀樂器的美好音質與音色；鋼琴即使是手指輕輕觸到琴鍵的聲音質感也那麼的清晰，彈到極高音鍵時聲音竟然是那麼的清亮，而且觸鍵之後的聲音反應迅速無比。總之，它一聽就會讓您感受到未經加工的原汁原味竟然就是如此，尤其Lowther對於速度感與暫態反應的迅速真是罕見，從錄音中現場鼓掌的聲音就可以知道振膜反應之迅速。

原汁原味莫過於此

接上Lowther時，柯醫師特別播放他從衛星小耳朵錄下來的NHK音樂節目。老實說，此時從Lowther所傳來的小提琴與鋼琴聲音，絕對是發燒級唱片中還聽不到的真實錄音。我一方面驚訝於NHK錄音師已經把聲音錄得那麼真實，一方面也感嘆大部份音響迷可能都無法瞭解錄音師的功力與成就。雖然一只Lowther所表現出來的聲音還是那麼「殘缺」，但是我已經能夠從這麼殘缺的聲音中感受到極高等級的音樂之美，而且滿心期待能夠聽到Lowther「完整」的聲音。
很奇怪，我在日本以及美國的音響展上聽過許多次Lowther單體做成的喇叭，但是聲音都無法令我感動，所以一直懷疑Lowther是否名實不符。但是，這次在柯醫師家所聽到的聲音卻令我開始反思：為什麼以前所聽到的Lowther不好聽？柯醫師說喇叭箱沒做對是原因之一，沒有好的擴大機去搭配是原因之二。不過，我認為還有第三個原因，那就是聆聽距離。在柯醫師家中，我發現Lowther的聲音穿透力非常強，可以傳得很遠而且能量不減，在近距離時反而不好聽，必須坐遠聽聲音才對。相對之下，音響展中的房間通常都不大，聆聽者與喇叭的距離有限，因此中、高音顯然很容易與低音失衡，聲音就變得不夠好聽了。

300B與Lowther相伴，吾願足已

音響真是「一以貫之」的志業，所有重播環節中的器材只要有一樣無法達到化境，一切就白費了。也因此，音響迷必須不斷的藉著追求各階段的Hi-End（極致）表現來達到目標。我想，「一以貫之」也是柯醫師多年來一直在追求的境界。然而，如我前面所言，美好的夢境畢竟難以達成，在達成美夢之前，只好繼續與「殘缺」為伴。
300B管機是不是音響演進中最好的擴大機？我想不是，否則這個世界就只有300B管機能夠生存。Lowther是不是全世界最好的喇叭單體？我想也不是，否則這個世界上也不會有其它單體的立足之地。這二種東西就如同萬事萬物一般，都有它們非常傑出之處，也有先天上極大的缺陷，當然更有它必須妥協的地方。然而，假若把它們的先天優點撮合起來，就有可能得到柯醫師夢想已久的聲音。到底柯醫師有沒有聽過Lowther發出夢想的聲音？還沒有，無論是他自己的，或是別人的，這種夢境裡的美聲都尚未出現。但是，他已經準備妥當，只等待做出有低音量感的箱體而已。
「一生能有李國和的300B管機以及Lowther相伴，吾願足已！」柯醫師這麼告訴我。

回139期目錄

至少能找到这篇DX2的吧：
最近发烧的一些经验总结
我的aa发烧LOWTHER至少有800小时，当初未煲300小时的LOWTHER十分生硬，现在音质一直在变化中，一方面是声音变得又厚又暖，另一方面我的新前级也算弄好了，特请武汉的发烧友老邵和老陈来玩玩，给我的系统把脉！
使用的系统是转盘CEC5100，解码器丽特38S（改进电源），前级放大器：丽特A28（使用东京光音电阻版）后级是EL34单端甲类放大器，输出8瓦+8瓦。
线材如下：转盘电源线，惠普，前级电源线BONA330MKII，后级电源线：钟神，解码器：惠普。
信号线：怪兽1000I，用于前级和后级之间，XLO150用于解码器和前级之间。
研讨是多方面的，先前是将CEC5100安装在右侧的木制机架上，用数码线与解码器连接，其声音有点模糊，应当说是声像群的轮廓不鲜明，在男声四重唱和小型管弦乐重播时，要是不将精力集中在这个方面，倒感觉不出太的错误。
    以后将转盘放置在地板上，不过第一次是先垫棋子于地毯上，再放大理石板，再使用倒置钉将转盘三点支持，这种方式也能够听，但是不如将大理石直接压在地毯上，再使用木钉，后者的声音更深沉，声场中的细节更好一些。

丽特的A28实际上是DIY套件购成的，我觉得它的机壳的设计精美很多，完全和成品机没有差异，或者说是更好一些，主放大器还是索伦电容版的仿M7B线路，音量控制器使用的是继电器切换两种规格的电阻构成的2R2网络，据说世界上只有两家，电阻是东京光音的版本，有更贵的英国AE电阻版，不过超过我的预算。做这部前级化了一点时间，经管两千元的价格出来的声音也足够对得起他，但是对于有解剖癖好的斑竹而言，总想加点什么，看看能不能够玩尽他。这里使用厚度为4厘米的帖板，安装于底盘上。应当说明的是我一开始就这样做，没有比较前后之间的声音差异，不过在我转贴的文章中有不少观点是认为机壳的声音最后是要调制的机器中一起发出的，鉴于有音响老前辈的观点，我这里直接上了。比较研讨时，曾考虑使用工程塑料板，不过要是有塑料味就惨了，我最后考虑的是木板。

新的试听室完全成为工作室，需要请老母亲做清洁，实在不孝啊！不要向斑竹学习。

注意看大理石板的放置方式，这是比较不好的，大理石还是压在地毯上比较好，我估计是压上去后可以抑制地板的震动，得到更干净的声音。

这两条是MIT线，比较而言搭配LOWTHER音箱中算最好的，比较柔顺平滑，修饰中高频的一些细小毛刺感，但是缺点是透明度不够好，至少对于我的系统而言。这对线转让价1800元，有意者请和斑竹联系


比较电子管的声音特点，还是德律风根的ECC81好，12AX7中我觉得老毛子的S不如美国的EH管，后者声音细腻，声场深邃都不错，不过价格比S要贵一些。

什么叫耐听，看看老邵的神态就可以了。
这几天给我最大影响的还是那块木版，挂上前级后，陆松的声音之低沉直迫我的ALTEC 号角，要知道一个是6寸单元，另一个是12寸！，这是我最惊奇的地方，下一步我想拿解码器再尝试一下。 (编辑：刘晓骏)
转贴自：www.audiochina.org

  

  
"Lowther For Life"
We say "Lowther for Life".  
We mean that once Lowther Loudspeakers are used, audio and hi-fi perfectionists stay with them for life. And those that stray come back.  
The reproduction is the most life-like available, and gives the feeling of being in the concert hall.


為什麼LOWTHER全音域單體是您生活中, 追求精緻音樂的原點!?

技術方面的支持點:

- 98dB的高效率,頻率範圍寬達30Hz - 22KHz, 承受功率為100W, 阻抗8歐姆
- 採用天然磁鐵Alnico(Alcomax3)和專利的Hi-Ferric高磁鈷鎳合金音圈, 補強紙盆的暫態控制力和速度.
- 系列A, 採最高標準設計, 除滿足系統要求外, 更可做多喇叭系統的要求.
- 專屬的雙隔間號角喇叭設計(Bicor System), 提供箱內折返式的通道中, 維持氣壓的平衡, 避免音箱的駐波阻礙效應.
- Lowther無可比擬的空氣壓縮式號角喇叭(air loaded horn) 是世界公認的權威

功能表現的結果上:
- 由於,單軸全音域的單點發音, 避免喇叭之間的時差和單體間分頻段不順的問題
- 直接接後級, 不經分頻網路, 故免除了通過零件帶來效率的損耗和失真渲染的可能
- 聲音更通透、自然輕鬆、無障礙壓縮感、暫態與速度改進, 一如親臨現場
- 英國Hi-Fi Choice 94年12月評同系列基本型號PM6A為 "也許是全宇宙最好的單體 "
- 大方典雅的造型, 可作為世代傳家之寶. 以不斷的換用喇叭, 來符合更高的品味需求, 滿足對精緻生活的追求; 但也許您會發覺, 啟用英國產製的Lowther全音域單軸喇叭之後,才感受到真正回歸音樂的原點.
-  "現場音樂的重新活現". 這將是聽膩了傳統喇叭系統的愛樂者, 另外一個最好的選擇.

Lowther喇叭單體,適用在最高標準的音樂再生,才能滿足的場合.
獨一的設計和表現是世界出了名的高質全音域喇叭製造廠家,業界中與Goodman或 Infinity同執單軸全音域喇叭的牛耳.

產品規格說明(product specifications);
"A" Series 系列:相位擴散器(Phase Equalizer)new
"C" Series 系列:
"DX"Series 系列:


Last updated on 8/6/01


  
  
  http://www.thlaudio.com/lowthrmn.htm

发烧友也许对市面上常见的二单元两分频三单元三分频及多单元多路多频的喇叭比较熟悉，而对于全频带喇叭就相对陌生一些。这也难怪，因为世界上全频带喇叭精品少之又少，市面上极难见到，这主要是优质的全频带喇叭生产加工技术要求极高，对单元的各部件均有特殊的要求，很难实现机械化生产，大部分还要靠手工精打细做，所以比较少见。
所谓全频带喇叭：即是说，用一只喇叭单元就能实现从高音到低音的全频带播放，这种喇叭的纸盆运动范围可覆盖从低音至高音的全部变化，不需要增添另外的高音或低音单元组成放音系统。实际上，从30年代发明的第一代喇叭单体开始算起，首先出现的思路就是全频带式结构，时至今日，坚持下来的精品全频带喇叭品牌，还有美国的JBL（频带有限）、英国的lowther与Goodman、Jordan Watts,而日本的三菱与NHK广播公司联手开发的Diatone P62F喇叭单元，早在二战时期就已出现，也是日本第一代广播监听喇叭的典范。老一代发烧友提起该单元，至今难以忘却它那迷人的魅力所在。象300B一样，应发烧迷的呼声，日本在79年重新开始生产改良型Diatone P610A，改型号为P610D与P610F,可惜生产的数量太少，国内难以见到，P610全频带喇叭音色醇美，是小瓦数胆机的绝配，更是单管300B的最佳搭档。
全频带喇叭由于只用一只喇叭单元就能组成一套完整的音箱，因而显示其独特的简洁耐用的优点，全频带喇叭单元的设计简单，只要为其设计一个合适的音箱，装上单体即可，省却了复杂的分频器网络，对业余发烧友来讲，也完全能实现。由于全频喇叭不用分音器，因此从根本上杜绝了因插入分音器所带来的各种弊病。比如说因设计不当的分频器带来的负面效果。还有加入分音器所带来的的损耗，相位变差，分频电感线圈的电阻成份更会使喇叭的阻尼变坏，使放大器对喇叭的控制力大为减弱。这也是传统喇叭在配接时对放大器比较挑剔的一种原因。而全频带喇叭就没有上述的毛病，它的相位关系了非常协调，没有因分频线路而带来的额外错乱关系及分频部分的染色问题。效率相对了高，反应特别灵敏。由于放大器的输出怀用经过分频器，就可直接进入喇叭的音圈，所以放大器可轻松自如的控制喇叭，从而使喇叭的放送更加干净结实。它对放大器的输出能在不同的频段提供等幅输出，因此没有低音太少、高音太强的现象。当然，大部分胆机也有了发挥的天地。应该说，优质的全频带喇叭才是发烧的最高追求。
在全频带喇叭当中，有单纸盆结构的喇叭单体，也有双纸盆结构的喇叭单体，还有ICT耦合的同轴结构系统。而派生的多音圈同轴喇叭，严格来讲已不属于全频喇叭范畴之内，因它们的结构实际上是由各自的高低音单元组合在一起而成，也还是要用分频器才能正常工作的，因此，没有前述的优点，不在本文的论述之中。
全频带喇叭之所以没能成为发烧音响的主导产品。主要是因为全频带喇叭制作难度很大，其单体要放送出全频带的信号，低频部分就必须有一定的质量与面积来推动空气，使低频够力，而高频部分又要求振盆的强度够硬，同时必须重量很轻，这样才能快速振幅还原成高频成份。显然，这两者之间是矛盾的，因此很多全频喇叭都往往丢头去尾，极难实现真正的全频段播放（不惜成本制作的精品除外，可惜价钱在贵。）
现在市场上已有全频带喇叭上市，其中一种是阿理音响器材厂出品的高级球型全频带音箱。该音箱所使用的全频带喇叭单元是英国与德国联手生产的高级单体，把它安装在球型的箱体内，可谓珠联璧合，一是全频带为最高追求，二是球型箱体为音箱种类的最上乘做法。
早在1951年国外著名学者Harry F·01son就曾经对传统的四方型音箱做过科学的研究，结果发现传统的四方型音箱内部极容易产生令人讨厌的各种驻波与错乱的反射声干扰现象，而且大多是人耳最为敏感的中频范围内（250Hz-4500Hz）出现，从仪器的监测上表明，在这个频带内波型的起伏很大，甚至高达10分贝以上，偏偏绝大多数乐器的基音成分都在这一频带之内，因此，在放音时会改变或扭曲了录音的原来面貌，可见已产生了严重的失真。当然，把四方型音箱的边棱切削成斜角，内部设计成不规则矩形，也能在一定程度上解决驻波与染色问题。但成本与费用也不低。而球型音箱，本身就迎合了乐器自然扩散现象，又从根本上解决了音箱内的驻波与声染干扰问题。在各类外型不同的音箱之中，经实测，只有球型音箱的频率特性曲线最平直，最接近理想，而且球型音箱对各类驻波有最大的抑制能力，没有面板的不良反射。唯一的缺点是生产制作难度极大，工艺要求特殊，因此价格偏高。实际试听表明，阿理全频带球型音箱，音色自然柔和，音场的再现能力传真准确，而低音的还原更让人惊叹不已。让人服气的是，阿理全频带球型音箱，只用了一只5寸的金属振盆喇叭单元，低频却可以轻松的去到36Hz。在上海的第五届国产音响展上，令聆听者无不为之振奋。有线电视台等多家新闻媒体争相报道，评价极高，是一款可以陪伴终身的Hi-Fi伙伴，更是最优秀监听喇叭之典范。
另一种也已面市的全频带音箱，也是阿理音响器材厂所推出的产品，它就是阿理3A袖珍式“气垫音箱”，是一款阿理厂专门为小房间设计生产的全频带喇叭。该音箱只有一本16开书大小（29.5cm×14cm×25cm),是典型的气垫式结构，每只音箱上使用了两只相同的3.5英寸全频带喇叭单元并联安放，该单元的振盆是世界上最轻最薄的材料制成的。其厚度只有0.2毫米，其磁路系统加配在高频上导磁率高的磁体，经欧美音响专家的精心设计，可实现全频带音乐的连续重放，实测频宽可达65Hz-20Hz。阿理3A全频带音箱采用阿理厂一贯应用的倾斜面前障板技术，两只单元互成一定的反射角度而会合，即所谓的单“点”声源，取其对声音的重放有最精确的定位之长处。由于应用优质全频带喇叭单体，因而取消了分频器后，放大器后可直接对喇叭发生关系，从而避免了由分频电路所产生的损耗及相位的错乱关系，使放大器以喇叭的阻尼控制起到最大的作用。阿理3A全频带音箱还是一对防磁型喇叭，所以还可以做为中置放在电视机上或作为电脑的高档多媒体者箱。阿理3A初听之始，可能会使人大跌眼镜，谁都不会想象到如此细小的的喇叭仔居然十分大器，声底厚实，而音色这醇美，大可直逼世界名器LS 3/5A喇叭，最适合小空间发烧友玩味。
全频带喇叭最迷人之处，莫过于她那魅力十足的中频部分，也是人耳最为敏感的频段，更是绝大数乐器基音的精髓部分，用全频带演示，才能最让人感动，相比之下，久负盛名的LS 3/5A也要拱手让位。全频带独有的平衡感，弱信号的还原感，不听不知道，一听吓一跳，它的反应太敏感了，高频永远都不会发毛，低频更没有小喇叭硬挤出来的缺点，真实、自然、流畅、浓郁可口，是全频带喇叭的天性，全频带喇叭的面市，为绚丽多彩的Hi-Fi市场，又增添了一好玩之物。


全文转贴!!!

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LOWTHER+輔助高音實驗
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正式圖
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先以以前買的高音單體作實驗,聽聽看有什麼改變,
雖然效率差了8db.....
輔助高音
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一階平衡分音,電容為拆船貨,
分頻點為20Hz  
號角形輔助高音
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為了匹配Lowther的效率,因此找了一款
小的號角超級高音單體(但是大的比較好看可惜只有一只),
上面是寫鈦金屬,子彈高音(是不是真的我也不曉得)
號角形輔助高音
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目前將超高音至於Lowther箱上面,
並且在高因和木箱間舖一層,
吸收箱子對高音單體的反射音,
一切的擺放比照TANNOY原廠的規定  
號角形輔助高音(近照)
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超高音後方用高密度泡綿撐高,
使得高音軸心指向耳朵,
電阻一共串9ohm
http://www.keces.com.tw/~stone/speaker/lowther/lowther-h.html

两度玩Lowther音箱的体验
●傅 叔

发表读后感
　　我曾经两度使用英国Lowther扬声器，是比较早期使用该扬声器的人。第一次使用该扬声器，是接触立体声音响初期，用的是原厂折叠型扬声器箱，大约在63年左右，也是对音响不甚了解的时候；第二次使用Lowther，亦是原厂Lowther Comer Acousta音箱，别看它的箱子很小，只有9英寸半阔，而内边的号角有7英尺6英寸长，足可比拟篮球运动员的身高，是1对二手货，大约在70年代后期。
聆听
　　第一次用的单元应该是Lowther PM4单元加上Audiovector折叠扬声器箱。约定取音箱的那天中午，做妥工作后，迫不及待到佳声洋行取货。但见装单元的师徒俩满头大汗，正在安装这对单元，除了箱内位置紧迫无从着手外，还有它特强的磁力，锣丝刀不时被磁力牢牢吸住后而难以挣扎。直到午后去取货，师徒俩仍在安装，不过已近完成。我特别将装喇叭单元时的情形作简单的描述，是想说明该厂设计、制作的单元及箱子，是十分准确精细的。试音时，只觉得唱片播出来的音响轻重无遗，清楚呈现;声音也觉美妙，略欠震撼力度，听起来并不抢耳;现在想来，当时直觉上低音不够，如果能加重部份低音，那应该是理想的声音。我想，像我这种情形，也是60年代，初玩立体声音响者的通病，情形十分普遍；当时最过瘾的听法是在加强高、低音的情形下聆听音响，才是最开心的事情。我不清楚新一代的青年发烧友的心态如何，大概要比我们那时的音响迷进步得多了。
　　我在购买第一对音箱时，朋友对我说：Lowther单元的纸膜类似牛奶公司雪糕杯的质料，中间集中高音的纸杯，它的形状更是不够圆滑。它不像Goodmans 80中间的小杯那样圆。当时心想：只要声音觉得满意，便无可非议，如果这对音箱用的单元能大一点就好了，虽然它的磁力如此强大。
　　我买的这对音箱不是放在家中，而是放在我工作的小厂里，在晚上欣赏心爱的唱片，消除疲劳，中午时分则让工人一边午膳一边听电台节目。放置这对音箱的后面，是坚硬的墙壁，但缺少完整的墙角。两侧墙身，长度只有2英尺左右，以现在的想法，大概是两边墙壁的长度不够产生良好低音的条件。低音的响度降低，中高音的响度相对地提高，会产生覆盖效应，应该有吵耳的感觉才是。奇怪的是这一对音箱所发出来的声音，竟然有着一种宁静的感觉。佳声洋行游先生曾经和我说过：住在清水湾的大法官，用的是Lowther TP1，一只是原装箱，而另一只则是本地木工按照原厂图纸所做的箱体。以常理推测，那位法官当时已是一位资深音响爱好者，因为他是由单声道过渡到立体声的。说也凑巧，那位法官是我认识的，于是向他请教和学习。
　　法官的住所有一间十分巨大的聆听室，记意所及，他的音箱后面是坚硬的后墙，但也没有坚硬的侧墙。于是开始全神贯注的欣赏那对精美的音箱。听的音乐有大型的、小型的、古典的和现代的各类乐曲，应有尽有，那对音箱所给出的声音，无论在音色、音质、定位、层次、前后、左右、音场的高低和声音的均衡程度，都能恰到好处，实属罕见。就算唱盘上转的是当年被认为吵得要命的The Beatles唱片，也有一种宁静的声音，他告诉我：这对音箱是佳声洋行游先生所摆设。现时回想起来，此人功力如此深厚，非一般人能及，实属高人。虽然我的欣赏能力尚在初阶，没有经验，但是能辨别好坏，这一次的经验帮我建立了日后评定和改善音响系统的准则，得益非浅。俗语说得好：没有见过好的，那会有坏的，真是见一事、长一智。这使我明白到在同一套音响系统和同一环境下，分别由两个人使用，可以有两种不同的结果，更明白到因经验及知识的增加，可以在同一套音响设备上，进一步改进和提高声音的素质。
　　事实上，设计者要设计一只真正全音域单元绝对不易。我想，他的目的就是要废除被称作音响系统毒瘤的分音器，得以减少各类失真，提高声音的净度，而不是将高低音装在同一发音点，加上分音器的喇叭。两者是截然不同的事情，也是不易做的事。就以三只最著名的全音域单元来说，JBL LE8T、Goodmans 80、Lowther PM系列的单元素质与效率更是不同凡响。众所周知，低音是需要厚重大面积的纸膜，易于发出低音，并能在强大低音时防止和减少盆分裂，高音则需要又轻又小的震膜，才能有利于它的发声。问题来了：上述设计的3只全音域单元，除了Goodmans 80喇叭的震膜是9英寸半外，其余两只的震膜只有8英寸。以其细小的振膜要出较低的低音，有一定物理的限制，不能与15及18英寸的低音喇叭相提并论，至于高音方面，除了LE8T的高音伸展略嫌不够外，其他两款单元的高音表现也属上乘，那么要加强低音方面的表现又如何处理呢?于是，LE8T除了用硬而厚的震膜，还利用小型箱体及假扬声器令低音得以向下伸展，及加强低音的输出；Goodmans 80则在扬声器箱装上A.R.U.及以特定的方式在箱内铺上毛毡，加强低频的素质；Lowther则用后面负载折叠型音箱来加强低音。简单地说，这三款喇叭的生产商各出奇谋、各施各法，目的不外乎改善低音的质和量。其中要算Lowther投入的资源最为庞大，生产了复杂而又精密的箱体，来加强和伸展单元的低音效果，也是这三款全音域音箱成本最高的一只。
　　不能否认，大单元在低音方面会占有优势。如果你听过全音域的扬声器系统(这里是指有适当地配合的音箱，不是随便的装在可以装8英寸单元的箱子里)，放在良好的位置上，调校适当，你有机会得到一种新的经验：自然的声音、优秀的音场、有极强的凝聚力。你仿佛看到定音鼓手在敲打定音鼓时的情景、乐队后边的定位、层次和它的大小比例；连普通喇叭听来十分吵耳的小号，突出地在那儿吹奏，你甚至能听到和看到那支小号，像家中一只饭碗碗口那么大小的发声点在那里发声。此情此景，处身其中，你还会想到低音够不够?劲不劲?高音够不够?刺不刺耳?一切显得那么自然，乐器与乐器之间绝不含糊，甚至可以量度距离，到了这样美好的境界，夫复何求!这种情景是我在法官家中听到的。
　　60年代后期及70年代后期，两次使用的Lowther喇叭都是因转玩电子分音组合，而被轻易地放弃，而且是低价出让。现今看来，如此高超的喇叭遭受这般的处置，实在大错特错。
　　当时的趋势是：12英寸低音单元是仅仅够听低音的基本装置，电子分音组合可有比较自由的配搭(实际上也有它的局限)，於是低音单元就越听越大，15英寸、18英寸、24英寸、甚至EV的32英寸；高音喇叭越听越尖，JBL 075、077，EV的T350、T35、ESS及Decca的铝带高音纷纷被高级玩家所选用，作为延长高低音频的手段。我等音响迷哪有不跟音响潮流走的道理?以现时的经验，回顾和分析当时的心态：事实上是找不到和不能肯定究竟要使用什么单元才能适合自己。虽然当时收藏的钴磁单元，有箱的和没有箱的古董单元有5对之多。
　　我先后用了两次Lowther音箱，又两次将它们放弃，可说没有什么心得，但有一些经验：Lowther音箱需要有一个较大的聆听环境，放置音箱后面须有坚硬的墙壁，这样才有产生低音的条件。如果音箱两侧有墙，与后墙形成90度直角，那两边的墙角可作为箱内号角的延长，两侧墙壁越阔，越有利于低音的伸展。不过要记得，越低的频率，越是音场被破坏的因素。或者，你需要调整音箱的位置，改善你的音场。至於放大器的配搭，我不介意电子管机或晶体管机，反而值得注意的是，在选择后级时，留意它的阻尼系数不宜过高，一般50、60年代的电子管机阻尼系数大约莫在10至20之间，会适合这对音箱。
　　我所涉及的都是30几年的陈年旧事，如有同好有新的使用方法，请告诉我，让我在音响历程中，增添一点知识。
　　佳声洋行是专卖高级音响的公司，兼售相机及家庭用放映机，应是该业的早期影音经营者。现时回想当时该公司所出售的器材，每件皆是名器，当游先生两夫妇因车祸一前一后谢世，佳声也因大道中的中华百货公司大厦的拆建而淹没在瓦砾中。我特别在这里一提，并非夸耀，六十年代初期，它确实是音响历史中十分显赫的部份。我有时与我年龄相若的同好谈及该公司，竟没有人知道该处的存在。□

发表读后感

Lowther系列

    鼎鼎大名的Lowther，已有超过50年的历史，若是严格追溯起来，还可以说到1920年代P.G.A.H. Voigt先生开始设计的动圈喇叭单元和三○年代的双锥盆专利。提这些只是大概交代一下Lowther的源远流长，真的要细数其历史，实在也写不完。

    提到Lowther，我想你第一个就会想到那很特别的白色纸盆，和很可爱又符合结构力学的框架造型，某些高级型号还有香菇头形的中心相位锥。

    就外观来说，最明显的是刚刚提到的双锥盆构造，也就是藉由这个构造，使机械分频充分发挥其功能：中低频时，整个纸盆（或说二个纸盆）一起动，渐往高频时，外音盆开始发生盆分裂，而内音盆继续挺进，此时中心相位锥能让内音盆内侧的高频音波不至互相抵消，使高频能量得以有效的幅射出来，同时也可改善扩散性。香菇头形的相位锥更进一步与内音盆内侧形成狭缝负载，使高频段效率更高，以利与前方负载式号角搭配使用。最近又推出一种全新的相位锥，其造型与子弹型或香菇头都大异其趣，我看起来觉得像不明飞行物，据称能大幅改善原有的高频响应，而且能装在所有的Lowther单元上。

    在纸盆的材质和制作上，Lowther一直到人工成本大涨的今天，还是坚持采用平版纸裁切黏合的手工方式来制作音盆。理由是Lowther相信使用平版纸才能得到最佳的厚度均匀性，这是直接由纸浆一体成形的纸盆无法达到的。而厚度不均匀会造成局部的共振而引发音染，过厚的部分也增加无谓的重量。另外，Lowther的纸盆还压出了特定形状的凸纹，这不外是为了增加强度和作为盆分裂的控制之用。整体看来，这组纸盆的手工制作实在是有很高的工艺水准。

    在磁路结构上，大至可分三种材质：一般的铁氧陶瓷磁铁、Alnico，和新的Neodymium。虽然每一款的Lowther喇叭比起其它大多数的喇叭都是强磁力高效率，但其中当然还是有高下之分。其中，采用陶瓷磁铁者价钱最“廉宜”，所以其规格也较不耀眼；虽然如此，并不表示它的声音不好，反而是最容易入耳，不须费心校调。而Alnico系列是最贵的，也是磁力最强的，其中PM-4A的磁束密度高达2.4Tesla，是目前人类所制造的单元中最高的，其高频可达22kHz。新的Neodymium系列是试图保持Alnico的高磁力特性同时减小体绩和降低成本，但二者最高级的型号也差不了多少钱。而这新的系列在规格和音响性上表现非常好，非常的现代感，至于音色韵味和Alnico的比较，就见仁见智了。

    另外很重要的一点是，Lowther需要背载号角的音箱才能发挥得最好，因为音盆的最大冲程只有1mm，所以有号角的帮助才得以发出足够的低频。但最近，Lowther American Club竟发表了几款低音反射式音箱，声称低频可平直延伸至40Hz，且中低频段的解析力更佳。这个争论也许有待我们去研究。

    在听感上，几乎所有的Lowther喇叭都有共同的特色，就是绝佳的临场感、惊人的细节和即动即停的动态。在测量上，多数都有中高音段些微凸出的倾向，而高频的离轴响应很差，聆听区很小。这样深具个性的东西常引起两极化的反应：喜爱的人终身拥戴，拒绝其它任何喇叭；不喜爱的人则认为它连Hi-Fi的边都构不着，不知道有什么好迷的。

    在欧洲，有许多国家都有Lowther Club，会员们当然都是Lowther的忠实拥护者。后来，这股风潮也漫延到美国。当然，认真到近乎神经质的日本人当然早就发现了这种很合他们味口的东西。现在，你也知道了Lowther这个很特别，而且还蛮容易买到的好东西，要不要加入俱乐部，就看你自己了。

结语

    全音域喇叭在适当的使用下能给你绝佳的音乐性满足感，有全频段相位一致的优势，也没有讨厌的分音器来啃蚀宝贵的音乐讯号，精妙的微动态和音乐表情，更精湛的音场表现和结像力，这些都是多音路喇叭所不能给你的。但是也请务必了解，天下没有完美的事物，若你习惯听120分贝播放的重金属摇滚，或经常率领你的喇叭们在AV的枪林弹雨中冲锋陷阵，甚至三步五时呼朋引伴引吭高歌。那么，我要劝你不要把全音域喇叭用在这些地方，因为这样你和喇叭都会很痛苦。

    小心珍惜的使用这些宝贝，用谦逊的音量播放简单的音乐，你才会得到心灵上最大的震撼。此时，音乐的本身就彻底将你感动，音量大小已不重要。

哇～～～leslie果然厉害！

不过这些文章兄台以前已经贴过了吧？：）我已经看过啦，我想了解论坛里有没有DX对LOWTHER有切身体验的，想听听他们的心得和观点啦。

没什么人关心啊？ERIC,HONGKONG,KEN,WINKLL,各位都说说吧？