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——补充说明一下音场表现的关键环节——
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为什么前面镁声认为音场和结像表现取决于左右声道的串音控制呢?
我们的耳朵和大脑是一个协同工作的系统,耳朵将信息注入听觉系统,大脑不断从耳朵里接收各种各样的线索,进行解码重构,识别出声音,并定位它们的来源。立体声录音的时候,两支话筒的距离其实很近,收录的内容绝大多数都是相同的,只有微弱的差别,这点微弱的差别,就是乐器定位的信息(用术语来说,就是强度差、时间差和音色差)。如果左右声道存在串音或者彼此调制,哪怕是很少的比例,也会迅速抹平左右声道录音的差别,立体感和定位信息自然就会大打折扣。
(2024/1/26 9:04:21 上传)
——说说音响调声的“做加法”和“做减法”理念——(一)——
很多烧友咨询镁声产品时,都会提到类似这样的问题:“我的系统缺少低频,哪种产品能增强低频?”又或者“我的系统刺耳不耐听,哪种产品能增加音乐感?”
遇到这种情况,镁声往往会请烧友录音响效果的视频来听听,如果器材搭配调教得当,声音表现和器材档次相当,只要略加调整补齐最后的短板即可,那就推荐合适的产品供烧友试听。如果声音表现和器材档次严重不符,又用了一大堆补品线材垫材,声音很“脏”很乱,镁声一般会请烧友先“做减法”,找到引发BUG的恶声源头,换掉它,才能得到健康敏感的声底,以后的调整也能更加顺利。
前面的帖子里镁声说,*BS的线材存在感太强,系统里面只要有一条,就带来标志性的*BS风格的声音,如果想减轻这种声音风格,很难很难,除非撤掉这条线。镁声把这种品牌风格称作强势风格。类似的情况还有很多,例如*彩、*王、*AD等等。
这些强势风格的品牌往往是“做加法”的调声理念,总要在声音里面加入一些东西,例如厚重感、规模感、激励感、延伸感。实际的制作工艺也是如此,例如需要高频出彩就镀银镀铑,想增加动态就在外皮加入电气石粉末,想增加规模感就用大件的金属装饰。这种“做加法”的设计,简单粗暴容易操作,效果立竿见影,但往往会损失自然度、音乐味和耐听度。如果把这些不同的强势风格品牌的线材都用在一套系统,都在使劲扭转声音的走向,那这套系统的声音就会变“脏”,也许很HIFI,但粗粝厚重,不够细腻隽永、自然耐听。就像打火锅吃剩的一锅浓汤,想重新调成老火靓汤,那太难太难了!
(2024/3/22 11:42:31 上传)
(2024/2/23 12:00:28 上传)
感谢分享 小因子 发表于 2024/3/21 16:13:29
晓宁
《手雷》为什么首先改变的是音场的3D感?电源线虽然同时供应左右声道的供电,仍然可以通过控制线间串扰来增加分析力,也就对左右声道 镁声绕梁 发表于 2024/2/23 11:59:38