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———调声心得汇总———9月4日更新———————玩音响,处处... [复制链接]

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——从世界上最贵的油说起——

就在镁声纠结着是采用银色方案、棕色方案还是黑色方案的时候,一位老烧兴奋地告诉镁声他发现3毫升2000元的美国极品神油效果很好。镁声直接就问:是什么颜色的?回答是黑色,像墨水一样。这一信息让镁声做出了决定,就推黑色的
镁声绕梁 发表于 2021/9/8 16:20:21

选黑色就对了,名副其实的黑科技。
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镁声兄,“喇叭线不能拖在地板上使用,一定要垫高!地板的不同材质会发射不同特征的频谱辐射造成染色,垫高5厘米就没问题了。垫块不需要购买昂贵的牌子货,做包装缓冲的廉价的珍珠棉泡沫块(材质是发泡PP料)介电指标超低,反而有很好的效果。”

想知道垫块具体搞成什么样子较好?大小和形状~一般垫多少?等细节。多谢了。
yun0251 发表于 2021/9/18 8:59:06

抱歉,中秋要发的货很多,做了20多个单,一直没有时间做线托。现在终于可以了。


看图说话吧:


一般喇叭线每边放3-5个就行了。如果不影响通行,就托高一点10厘米,否则就低一点5厘米,免得跘脚。



















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————每一支导体,每一套钉垫,内部都潜藏着小小的精灵,只要找到并解除她的束缚,她就会为您深情地歌唱————.
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镁兄制作,形象直观,易取好用。多谢多谢。😀😀
真诚交流,不说假话。
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音乐味和音染

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音乐味和音染,只有6个字,其实是一个宏大的命题,展开来说透彻的话,可能要几万字才行。回顾镁声初烧的时期,是分不清这两个名词的,认为音乐味就是音染,说某器材风格中性无染就是缺音乐味。后来慢慢能够认识到不同,又引发了深层次的新的疑惑:例如说某一套音响系统有音乐味,是某一件器材(线材)加入的效果,还是所有器材配件都消除了音染的结果?可以说,镁声发烧的时间有多久,对于音乐味和音染的思考及认识就有多久。

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发烧到现在,镁声有了30年的经验和教训,在自己的听音室使用过的器材,粗略回顾一下,也有二十几个经典品牌,例如思奔达、乐爵士、ARC、丹拿、KRELL、NAIM、诗醉、TIDAL、金调、怀念、金驰、德国bh、德国K+H、西湖、高文、瑞士FM、英国MC2、落魄、ACOUNSTA、SIE等等。终于可以汇报一下对这个宏大命题的个人理解了。

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但写下标题,却又千言万语,不知从何说起,那就先简明扼要说说观点吧。

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1、什么是音乐味

镁声认为,音乐味包含两层意思,一是播放常见的经典曲目,声音必须自然顺耳平衡耐听,二是能实时反映和揭示曲目中演奏者微妙的情感变化,鲜活敏感。

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2、什么是音染

音染是指声音带有器材固定特点和癖性的音色。这种音染可能会很悦耳,例如用世霸小名琴箱子播小提琴;也可能很难听,例如某些箱子没有处理好谐振,带有浓厚的箱音,低频轰轰作响。.

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3、真正有音乐味的系统,应该是透明无音染的。播小提琴,就能完美呈现演奏者手中那把名琴的特别音色,以及演奏者指尖微妙的力度变化和细腻的情感表达;播二胡,就能听出二胡特有的哽咽和倾诉感。如果播二胡,也有了小提琴的华丽感,这就是音染而不是音乐味。

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(不过也有例外的情况,比如35a小箱子,音染很重,但很悦耳,也算是有音乐味的箱子;还有诗醉胆机,300b胆机等等。按照现代的听音习惯和潮流,这些染色型的器材,越来越少了。)

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4、无音染的器材(线材),不一定就有音乐味

(参考7)

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5、监听风格不代表无音乐味

镁声玩了多年的专业器材,例如录音室调音台、专业后级、录音室有源监听音箱等等。监听风格只是说明设计师在调声时避免明显的声音癖性,以及使用环境适宜听直达声,并不是说无音乐味,反而很多监听风格的器材(尤其是早期8、90年代的)能胜任各种音乐体裁的重播,也能让人长时间聆听和欣赏各种类型的音乐。(但也不能绝对化,后面再说)。

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6、录音室用的东西,不一定全部适合发烧友使用,也不能作为发烧的最高标准。

前面说过,录音室有很多性价比高的器材,能替代部分民用发烧器材,例如调音台中的模拟小台子,和一些解码、有源音箱等等。但也要看到,录音室器材的设计目标就是鉴别音乐的工具,适应的环境也是经过良好声学处理的专业声学空间,和音乐欣赏用途的民用HIEND器材相比,还是有所不同有所侧重的。

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录音室需要安静的声底和更多收录声音的细节,录音控制室需要审听录音中的瑕疵,所以声学装修都要控制混响,以追求直达声为主,后期再通过混响效果器加入各种算法的人工混响(古典音乐除外)。

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(补充解释一下临界距离,是指听音室内直达声和混响声达到平衡的地方。说白了,就是在临界距离之内听音是以直达声为主,比较清晰,在临界距离之外听音是以混响声(环境声)为主,比较丰满。临界距离和房间面积、吸音比率、音箱特性有关。指向性好的箱子,临界距离就大。在无残响室,临界距离很大,音箱前面所有的空间都听的是直达声。在四壁未经处理反射声多的小房间,临界距离很小,也许只有1米左右。)

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所以监听箱是听直达声为主的箱子,尤其是当代的监听箱,声音散射控制得很好,能让人听清楚录音中的所有细节。但如果在家庭环境使用的话,也引发了新的问题:虽然纤毫毕现,但和在音乐厅的聆听感受不一样,如同在聚光灯下看书,总有压力感。作为音乐欣赏,应该是听混响声为主,这才符合现场欣赏音乐的习惯。

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7、 直白和监听风格不是一回事

很多低档器材(线材)因为用料较差,造成声音不够丰富细腻,或单调迟钝,或杂乱刺耳。例如听人声,缺乏胸腔和头腔的共鸣,没有抒情感,声音“直”“白”,听弦乐,名琴丰富的音色表达不出来,很迟钝木讷,单调枯燥死气沉沉,缺少情感变化。这些是低档器材的通病,但往往被枪文称之为:“声音中性无染、监听风格”,每每听到这些话术,初烧一定要谨慎小心识别。

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以上几点,似乎写得颠三倒四,不够严谨科学。请原谅镁声是工科生,表达欠佳。但都是由衷的肺腑之言。下次再以拥有过的一些经典器材为例,说说自己的理解吧。

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附——


寻找八年前的镁声油老用户:

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当年镁声凭着一股子狂热劲,和一部分运气成分,搞出了镁声油,取得了良好的效果,受到烧友们的好评。其实自己心里并不十分清楚他起作用的机理。现在开发新的神油,才终于在正确的理论指导下,利用专用设备,频繁高效甄选原料和配方,搞出来的神油效果也更好。

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由此也触发了新的感悟——镁声问自己:你搞出来了这么多不同结构的镁声线,每一种线的声音,和分布参数能对应上吗?你号称“首创”的正确的导体方向,以及“涅槃”导体处理工艺,有仪器能测试出数据的不同吗?——都不行,只能靠听!

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所以,在博大精深的音响行业,我们都还是个小学生,距离彻底搞通搞懂还差得远呢!保持敬畏之心,躬身力行,滴水石穿,才能不断前行。

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回到主题:八年了,以前的粉丝客户们,你们一切安好?还有闲情逸致烧音响吗?

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八年过去,镁声也终于有了新的突破,搞出了新的黑科技神油,可以说是全面超越八年前的产品。为了答谢镁声老款神油用户的支持,凡是在此贴发表过听感的镁声油用户,均可以免费获得一小瓶镁声黑科技神油。

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如果当年未能发帖,只要购买过镁声油,出示购买记录,(那时没有微信,销售全部在淘宝进行),也可以半价购买新款镁声油套装一份(请加镁声微信联系,截止日期是2021年10月7日)。

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抱歉,中秋要发的货很多,做了20多个单,一直没有时间做线托。现在终于可以了。


看图说话吧:


一般喇叭线每边放3-5个就行了。如果不影响通行,就托高一点10厘米,否则就低一点5厘米,免得跘脚。

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镁声绕梁 发表于 2021/9/22 10:24:04


           本人正是那样办法
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回复 264楼镁声绕梁的帖子

目前用过最好的神油,没有之一。
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发烧30年,为了寻求心目中的好声音,一直在折腾器材。直到现在用高文推TIDAL箱子,才总算安心了。自己实在挑不出毛病了。当然,如果再升级,声音还会更好一点点,但相信那只是风格和枝梢末节的区别,完全可以通过线材垫材的调整,达到目标。

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回顾发烧之路,之前折腾了20多个知名品牌的器材,花费了巨大的精力。如果就这么沉默,悔而不语,那这些付出就没有价值。如果能分享出来,经验也好,教训也好,供大家参考,也算是折腾出了“意义”。所以,镁声借这个音乐味的话题,回顾一下自己曾经拥有过的一些器材。

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先说明一下,镁声只如实表达个人观点。相信所点评的器材中,某些是镁声拥有的时候功力不够,无法驾驭,所以没能玩出好声音。请不要根据镁声的一家之言就误判某些品牌。

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1、美国诗醉,镁声从入门玩到旗舰,旧型号是比较浓重厚润温暖的音色,有音染,但很悦耳,这也导致速度和微动态略欠,慢歌和弦乐极为动听,放交响速度跟不上;新型号速度加快了,解析力也好一些,但温暖的风格也削弱了。

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2、高文,镁声从入门的副牌job玩到前旗舰mimesis29.4,中正大气鲜活,速度快,音色准,控制力强,高频细腻有厚度,中低温润,是非常有特点有内涵的声音。新的TELOS系列速度更快,解析更好,厚度适中,音色准确,清澈见底的感觉。

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3、英国神器mc2s1400,镁声买了两台,推力堪称力拔山河,调声也中正不偏,音色和三频都没问题,但和HIEND器材相比,鲜活度和高频泛音还是不够。

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4、美国落魄箱子,从书架到小落地,镁声玩过两对,厚润而大气,高频略暗,速度感过得去,音乐感很好,但敏锐度不突出。

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5、德国BH箱子,多年前还不是很有名的时候,镁声玩过实售价4W多的一款(fs2?)中规中矩,自然顺耳,但信息量和感染力不算突出。

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6、美国西湖,从10寸到12寸的大书架,中正大气密度高,很有实体感的声音,感染力强,出掉后还怀念很久。

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7、意大利金调,从书架到12寸落地箱都用过,小箱子有激情、敏锐,信息量大,大箱子中正,大气,有感染力,但调声风格不够统一,也是出掉后很怀念的箱子。

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8、35a和乐爵士5/9录音室版,丹拿声学dm监听箱。虽说都是监听箱,风格其实完全不同。35a当年没玩好就出了,后来听到了很好的35a,一直想着再收一对早期的。5/9到现在还收藏着,是加了低频的35a的声音,三频均衡,高频柔美细腻,中频厚润,低频丰满但解析力不够。丹拿声学9寸监听箱是二手万元左右的低端型号(具体忘了),两单元,声音脱节不流畅,真是不好听。

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国庆假期试了镁声油,用在喇叭线上效果很惊喜,声音变化比较明显,能量感强,声音变圆润,清晰度也更好。这东西便宜好用,确实不错
不知道这油能否全部线材都涂上?
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国庆假期试了镁声油,用在喇叭线上效果很惊喜,声音变化比较明显,能量感强,声音变圆润,清晰度也更好。这东西便宜好用,确实不错
不知道这油能否全部线材都涂上?
bollerluo 发表于 2021/10/8 11:25:57
信号线用清洁版,电源线和喇叭线可以用黑色的镁声油。





发点正能量的内容——感恩中国好烧友!


昨天和客户的聊天记录,截图未编辑,就是这几天的事情,大家自己看吧。




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镁声每天都花费很多时间回答烧友提出的各类调声问题,有的烧友微信交流下来,有十几甚至几十页之多!有很多次,帮烧友解决了困惑已久的难题,对方也会发红包给镁声表示感谢,但这类红包镁声从没有收过,一次也没有!(如果记错了,还请当事烧友现身指正)。因为镁声更愿意用产品体现自己的技术含量和价值。

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昨天这位烧友,国庆期间咨询时发红包镁声也同样没有收,过了几天再次发红包表达感谢。这么有诚意的烧友,很少,所以镁声破例收了(但也会赠送等值的调声产品),也终于知道了自己提供咨询的价值。比预计的多!


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————每一支导体,每一套钉垫,内部都潜藏着小小的精灵,只要找到并解除她的束缚,她就会为您深情地歌唱————.
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他用隔离牛,怎么不用专线系统呢?效果还好些!
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学习了!
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他用隔离牛,怎么不用专线系统呢?效果还好些!
bollerluo 发表于 2021/10/15 10:45:06
谢谢老客户的信任!小专线或者隔离排插的确效果更好,但新烧友加镁声目的是咨询隔离牛,马上推荐自己的产品有些不妥,反正好的隔离牛也能提升效果,以后再请他对比吧。
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一再发现其他商家大V公众号复制镁声的文章,不注明出处,还删掉镁声的名字,实在是无语了。这些抄袭者难道这么低估HIFI168的阅读量吗?以后发帖子,只好麻烦点用图片模式,给抄袭者增加点难度。请大家谅解!


镁声也注册了公众号,以后第一时间发文章,并有抽奖和回馈活动,请烧友客户扫二维码关注——





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——如何在空间处理方面实现声音的安定感和鲜活度——

   镁声折腾听音空间,花费了巨大的精力,各种声学书籍和测试设备、软件买了一大推,自己的听音空间也反复拆装了好几次。那几年热衷于家访调声,带着设备上门测试了数十家听音空间的数据,将听感和参数进行汇总分析,得到很多启迪。记得67年前也多次在极品论坛和hifi168论坛汇报过自己关于空间处理的心得。当时就把自己的空间处理心得总结成16个字:保留空间,谨慎吸音,平衡混响,控制反射。

   这几年,不断有客户请镁声指导听音室的声学装修,最后都取得了良好的效果,而且花费甚少。因为镁声对于小空间的声学调整方法和技巧,越来越趋于简单高效。镁声认为,只要抓住几个要点,烧友自己也能调整好听音空间。

    以下蓝色字是镁声对声学处理的理论分析,可以跳过,直接看后面的实操技巧,

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    说到听音室的声学处理,烧友中往往存在两种不同的观点——

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    一种是录音中已经包含了所有的立体声信息,包括录音时的环境空间信息,所以听音室空间处理不重要甚至完全没必要,只要器材够档次,搭配合理,就能完美听到录音师赋予软件的效果。

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    另一种观点认为再好的器材,没有好的空间配合,效果也会大打折扣,因为普通家居环境里房间的三维尺寸不一定落在波尔围线之内,造成听音空间内的频响有很多峰谷,打乱了录音的平衡,一定要在声学软件的精确计算下,通过大量的声学装修,才能把频响曲线拉平,避免房间的声染色,所以发烧的最高境界就是烧房子烧空间。

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    镁声在实际家访过程中也发现,经过专业声学装修的听音室,有效果好的,也有不好的。普通家居环境里,调出好声音的也比比皆是,导致这两种观点始终无法统一,令初烧纠结不已。

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    经过数年的摸索、实验和研究,镁声认为这两种观点都有一定的道理,但都比较片面。

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    先说第一种观点:

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    以古典音乐演奏录音现场来说,演奏厅的大空间通常都有超过1秒甚至高达2秒的混响,录音师通过调整拾音器摆放的位置和后期的混音制作,控制直达声和混响声的比例,达到清晰、饱满、柔和的效果。

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    如果把这个录音在无残响室重播,固然可以听到录音中大空间的混响声,但这种混响声是从两支喇叭中直接指向人耳,和录音现场呈散射状的混响声方向完全不同,就像在聚光灯下看书一样,虽然亮度够,但远远没有散射光来得柔和自然。

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    如果把这个录音在未经调整的空间里播放,录音中大空间1秒多的混响声还没到达人耳,侧墙的早期反射声就提前到达,一来带来刺耳的梳状滤波声,二来严重掩蔽干扰录音中的空间混响声,因此,听音室的“二次”环境声是影响音响效果的一大因素,必须充分重视。

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    再说第二种观点:

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    几年来,镁声带着XTZ上门家访和测试,积累了数十家的数据。购买了专业声学软件和大量扩散板、吸音板来diy声学装修,在自己的听音室试验了几十种不同吸收扩散比例的调整和测试,结果发现,房间频响曲线虽然有一定的参考价值,但和实际听感效果并没有必然的联系。如果声学装修的目标只是为了把频响曲线拉直,这基本是得不偿失。

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    人耳的听觉特性和声学仪器的拾音器不同,不光有哈斯效应、掩蔽效应,还有鸡尾酒效应,耳廓效应,这些智能化的功能可以自动平滑频响的峰谷。而声学拾音器等效一个圆孔,只能测出空间某个点的声压,对于直达声、早期反射声、混响声基本不能加以区别,至于声系统的相位和群延迟失真更是用仪器无法测出的,而这,才是影响人耳听感的更重要的因素。

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    基于上述理论,镁声花费大量精力实验房间声学调整的新方法,发现了一些小窍门,在自己和朋友的听音室加以运用,也立竿见影。最明显的变化就是很大程度地在小房间实现了较大房间的听感效果。


      这几年,国内声学装修发展很快,大大小小的声学装修公司不计其数,很多都是采用同样的设计工具和思路来装修听音室,使用的软件普遍是EASE和CARA,为了避免驻波、增加临界距离,大面积采用吸音手段:墙角吸音柱、前墙和天花满铺扩散板,侧墙后墙一定是槽孔板+吸音棉留50-100mm空腔,做的满满的。这样的装修,失败的案例不少,最大的问题是声音不扎实饱满,音色单调不鲜活,放什么音乐都是一个味道。

  在镁声的听音室,初始临界距离大约只有0.6米,为了增加临界距离,只好在前墙和侧墙全部挂上厚棉絮,拉上厚窗帘,采用这些强吸音的方法,达到了在皇帝位“听直达声为主”的目标。但这样的声音虽然结像变小、声底安静,但声音变得不离箱、单薄,不自然。这些听感的负面因素,在声学参数方面完全表现不出来。又买木丝板、聚酯板,折腾了很久,越听越累,后来镁声彻底放弃了这种方法。   
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   经过反复折腾,镁声认为,也许录音室监听录音时需要听直达声为主,但作为音乐欣赏,应该是听混响声为主,这才符合现场欣赏音乐的习惯。所以,听音室的声学处理,应该“保留空间,谨慎吸音,平衡混响,控制反射。”


待续——————

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个人一点意见,根据自身喜欢的听音类型混响要取舍抉择,一般而言爵士类型的能兼顾两头,古典和流行各在左右(想古典好听就得放弃流行,反之亦然),利用好反射,扩撒板能不用尽量不用,听音位置的后部空间要留足
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个人一点意见,根据自身喜欢的听音类型混响要取舍抉择,一般而言爵士类型的能兼顾两头,古典和流行各在左右(想古典好听就得放弃流行,反之亦然),利用好反射,扩撒板能不用尽量不用,听音位置的后部空间要留足
dcm 发表于 2021/10/23 1:02:05
dcm兄的意见非常专业、内行,很认同。感谢!
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发新内容之前,先说个事情:随着疫情结束,很多烧友客户看了镁声的帖子,听了镁声的作品,都很抬爱欣赏,希望能来镁声的听音室家访。镁声要在这里郑重说声“对不起!”由于种种原因,镁声从几年前,就不再接待烧友来访了,除了几位长期联系的老烧大烧,镁声也不再上门家访。镁声录了很多听音室的视频,放在朋友圈视频号,或者哔哩哔哩网,也能稍稍感受一下效果。镁声觉得最重要的是,把自己对音响好声机理的领悟,尽量通俗易懂地汇报出来,让烧友们抓住调声的本质,掌握各种调声的技巧,能在自己的音响系统里用上。——这也是镁声坚持更新这个帖子的最终目的。

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此贴所提及的镁声自主开发的产品,如果刚好可以解决自己系统的问题,有兴趣可以拍回去试听一下,留用也好退回也好,都能更好地理解镁声的调声风格和技巧。千万别担心听了不买面子过不去,反而对于自付来回运费听过镁声的作品、交流过视频的烧友——尤其是退货并能指出镁声产品不足的烧友——镁声心存感激,会给予更多的关注和无偿的咨询服务。

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下面言归正传——


——简单高效的听音室声学处理方法——

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看看烧友们发出来的听音室图片,一看就知道是声学装修公司的作品,还是自己diy的,也大概知道会是什么样的效果。声学装修公司绝大多数是按照家庭影院的设计套路来开展的,有一整套设计测试软件,以及THX规范。声学处理以吸音为主,把空间的混响时间控制在0.4秒甚至更低(音乐厅一般是1~2秒甚至以上),然后环境声和低频由环绕声音响和低音炮补足,现在的AV前级功能太强大了,可以虚拟各种环境效果。这样的环境用于看大片很不错,可以尽情开大音量,干净利落爆棚!但用于hifi两声道,就会出现吸音过多,声音干瘦,小音量无情感,大音量压耳朵的感觉,是不可取的。

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发烧友diy的空间,又往往会滥用声学装修材料。前墙侧墙是大面积扩散板,墙角是吸音柱,天花是扩散泡沫板,地面铺厚地毯。这样的空间,也容易造成结像散,声音虚,不饱满自然的问题。这些问题,都和没有真正搞懂声学材料的特性有关。所以,在开始深入讨论前,先说说各种声学材料的特性尤其是局限性。(各种声学材料的特性网上有很多详细的资料,大家百度一下,镁声这里不复制了,只重点说说烧友们容易忽视的方面,那就是声学材料的局限性。

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吸音板:吸音板并不是真正的全频吸收,只能吸一个频段,例如以500hz为吸收效果最好的中心频率,两端衰减。不同厚度、不同面料、不同填充物,吸收的中心频率也不同。

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扩散板:和吸音板一样,扩散板也只能扩散一定宽度的频段,(主要是中高频),网格越深,扩散的范围就越低越广,踏步越多,扩散的效果也越自然。扩散板有2D(竖条)的和3D的(方块或球状凸起)两种,要甄别使用。人耳只有距离扩散板1.5米以上,才能听到比较均匀自然的扩散效果。

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反射板:面积越大,表面越光滑坚硬,反射频宽和强度就越大,石材或瓷砖表面基本是全反射。

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请注意:每一次反射和扩散,都会改变声波的相位。另外,在吸音和反射面的交界处,对声波也有扩散的作用。所以日本有个石井房间术,没有用任何扩散板,只是吸音面和反射面交替布置,就能达到很好的效果。也是利用了这个理论。

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(待续——)

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之所以要花大量功夫做这么多理论的探讨和铺垫,是希望烧友们能够理解房间声学处理的本质,就可以因地制宜灵活调整好自己的空间,而不是照搬刻板的做法。就像镁声之前的音箱摆位帖子一样,弄清了摆位的实质,就能迅速掌握各种箱子的摆位技巧。


镁声玩音响的初期,把台湾刘汉盛主编的观点奉为圭臬,拜读了刘主编几乎所有的文章。(在此感谢刘老师,带领无数小白步入音响发烧殿堂。)前面镁声汇报的自己的摆位方法,和刘老师的摆位八法相比,也并不矛盾,只是从理论上一一展开讨论,以把握实质;而刘老师的文章,主要是介绍各种摆位技巧,总有一种适合您。


关于空间处理,刘老师也有一些文章,代表着主流的声学处理观点。让我们重温学习一下:

以下转载——


刘汉盛谈音响如何出好声
原作者:刘汉盛

刘氏好声歌
喇叭八法摆,好位绝对有;空间分三段,前硬中吸后扩散。
器材重搭配,阴阳要调和;电源弄干净,清静透明有层次。
接头勤拂拭,线头要锁紧;沙发买真皮,好坐好声又耐用。
薄板钉不得,伤财又伤声。家具正常摆,扩散吸收自然来。


“空间分三段,前硬中吸后扩散”,镁声认为这个方法要和空间的大小联系起来理解。对于30平米以下的小空间来说,镁声的实践是前墙(音箱后墙)也要吸音。解释这个理念,不得不提到一个专业名词(镁声尽量避免提到专业词汇),“早期反射声”。假设在一间漆黑的听音室,音箱发出一个音符,人耳听到的首先是不受空间影响的直达声,然后,再听到经过侧墙、天花、后墙、地面反射来的早期反射声。这个“瞬间”的时长从1毫秒到30毫秒不等。人耳能敏感感受这个时长,从而判断房间的大小。也就是说,早期反射声是听感产生空间感的基础。


在几个著名好声的音乐厅,例如维也纳金色大厅等,其一大共同点就是观众席能听到延时适中、扩散合适的早期反射声。星海音乐厅也是通过在台口两侧设置矮墙,来取得适当的早期反射声。早期反射声相对直达声到达的时差如果在1540毫秒,对声音是大有裨益的,可以增加声音的亲切感和丰满度;到达的时差小于15毫秒,会影响高频的延伸和空气感,并带来刺耳的“梳状滤波效应”;(到达的时差长于50毫秒,就会变成回声)。(以上数据不同的文献来源也有所不同)

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回到我们的听音空间。皇帝位听到的早期反射声是从天花、喇叭后墙、侧墙和地板四个面、8个点发出的,这8个点的处理就成为听音室声学处理的重中之重!

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假设音箱距离这8个点有3米或以上,早期反射声和直达声的距离差大约是6米,延时大约是17毫秒,这是有益于声音的,可以尽量保留(正如音乐厅所做的)。如果距离后墙(侧墙、天花、地板)只有2米或者更少,距离差就是3米多,延时就在10毫秒以内,会有很大负面影响,需要尽量想办法消减。

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所以镁声认为,在发烧友的家居环境,听音室面积小于30平米(其实50平米也类似),所有第一反射点(包括喇叭后墙)的反射声都在15毫秒以内,都应该做“全频”吸音处理,以尽量减轻小空间的压抑感和梳状滤波效应。而对于第一反射点之外的墙面(地面、天花面),尽量保留原始墙面,以增加反射次数,有利于形成混响和堂音,产生较大空间的听感。

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具体方法是:喇叭后墙和侧墙前半部分,摆放4块或6块全频吸声板即可(宽度60-80厘米,高度120-180厘米,厚度5厘米到15 厘米不等);皇帝位两侧,正对的侧墙位置,可以各摆放一片踏步细密的扩散板(或者3d云扩散板),以避免颤动回声;皇帝位后面的空间,可以保留原家居环境,形成自然的反射和扩散,避免处理过度。

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如果烧友有条件重新砌墙做间隔,那就更好了。一是尽量按照波尔围线的比例来做;二是两个侧墙一定要做成喇叭口状的弧面或斜墙,避免平行,三是天花尽量避免大平板和空腔,微孔板斜面吊顶或者方格架、藻井都是好声的做法。

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上一张图,是几年前镁声和朋友合建的简陋的听音室,用的都是我淘汰下来的器材,但效果远远好于在我家的时候(那时我家的空间还没调整好)。空间处理特点就是不平行侧墙,斜天花,主要处理第一反射点的声音。自流平地板,非常有利于器材摆放的稳定。(这个是早期的图片,后来又根据听感调整了一下)

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————每一支导体,每一套钉垫,内部都潜藏着小小的精灵,只要找到并解除她的束缚,她就会为您深情地歌唱————.
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