见证德国blumenhofer acoustics超级影院的诞生 [复制链接]

背负载号角设计


●背负载号角音箱有许多设计，这种设计因为低音会在里面做多次的反射，能有效提升低频量感，但设计不良也会让低音变得烂软糊。所谓的背负载号角，是指低音单元朝前发声，后面的箱体变成压缩腔，弯曲的结构当成号角传输管，大部分 BH 音箱都采用了开口在底部的反射式结构，箱体的前面板略有倾斜（倾斜角度经过仔细计算可以在一定程度上减少相位失真 )，利用地面与后倾的箱体开口面积很大的号角。我看过威虹音响的老周利用不同高度的碳纤维圆垫调音，可以让 BH 音箱在同房间都发出极其饱满丰厚的低频效果。托马斯说这种设计一方面可带来深沉的低音，并且有更高的效率、更快的脉冲响应、更大的动态。

1/4 波长计算


● BH 音箱采用的背负载号角有两个关键点，一是传输管道的长度决定了下潜频率，按照计算公式，管道的长度等于低音波长的 1/4，如果管道长度为 2.5 米，发出来的低频截止点为 340/2/4=34Hz 左右。第二个关键点是管道必须是由窄到宽的渐开设计，才能起到号角放大的功能，渐开的曲线越接近抛物线，提声响度越高。以 1/4波长计算的根本原因是为了缩小体积，如果空间不是问题，当然可以用 1/2 波长甚至全波长来设计。

流体力学的考虑


●第一次看到有设计者在讨论号角音箱时，涉及流体力学的范成。不可压缩的流体在开放或固定管道中流动的截面、压力和速度之间存在一定的关系，这种关系被称为文丘里效应 (Venturi-effect)。这种现象以其发现者，意大利物理学家文丘里命名，该效应表现在受限流动在通过缩小的过流断面时，流体出现流速增大的现象，其流速与过流断面成反比。通过伯努利定律简单的说，不可压的流体通过一个窄的通道时，流速会加快，但压力会减小，高速流动的流体附近会产生低压，从而产生吸附作用。低音号角从压缩腔到开口是个渐开的管道，这带来了在速度和入口和出口之间的流动的压力的变化，由于出口速度比较慢，所以有更大的压力。问题是，空气是可压缩的 ! 因此描述流体行为的规律和参数变得越来越复杂，例如空气密度、粘度、线性或湍流行为都会造成影响。而且扬声器不是一种恒定的流动，而是一种振荡的流动，空气被推出来，然后以高强度和高加速度吸回扬声器。吸取多年来在这方面收集到的全部经验，BH 音箱的设计恰到好处地处理了压缩空间内部的空气线性流动，并且可以吸除在压缩环境中多余的低音。托马斯说传统的设计都达不到他们对号角的需要，为此 BH 用了多年时间耗费了相当大的精力来研究，这是别人模仿不来的。

多样性号角设计


●号角本身容易产生的音染，透过号角虽然效率提升了，但如果号角设计不良或使用的材料容易共振，都会引起不同音染。BH 的号角设计不拘泥于一格，各种曲线因地制宜，所以我们看到 BH 的小音箱使用椭圆形号角，旗舰的 Gioia 却换成方形号角，托马斯认为声波扩散角度并不难解决。BH 的大号角使用钢琴响板制作，小号角以多种材料复合铸模成型，左右声道号角百分百相同，这对精确的立体声及音像再生有绝对的必要性。

●如果想赚更多的钱，托马斯大可规模化的生产，不需让发烧友望穿秋水的下单慢慢等待，以 40 周年纪念版 Vialott 2x15 超级号角系统来说，售价达 80 万，BH 暂时只做了两对，其中一对在南京威虹音响，另外一对由 BH 老板托马斯自己珍藏。Vialott 2x15 是以双 15 英寸低音及中高音号角组成的大型喇叭系统，中高频木结构号角使用四英寸铍振膜，结合实木腔体的压宿驱动器，木质号角由多重变化的曲率构成的声学开口，设计过程中经历无数次打祥，BH 老板托马斯说他们不用电脑提高效率，因为没有软件可以代替人耳去分辨和决定什么是好声音，所以电脑只有在加工时才发挥其功能。木箱采用不同的木料按照三文治模式制成，双 15 英寸低音透过背负载号角结构可以发出 25Hz 的深沉极低频，整体效率 99dB 以上。这对音箱用来播放管风琴效果极佳，不过威虹音响老周自从听到全波计算制造的整面墙壁超低音之后，已经陷入痴迷状态，连续几天不停喃喃自语说自己也要在听音室弄一套。最终有没有机会美梦成真还得看缘分，托马斯说他接这种订制的单纯属兴趣爱好，作为商业来说完全不划算，因为厂里大概要停工两个月专心去做这个，从产值来看损失不少。不过托马斯强调，BH 的每一款音箱都是经过长时间验证后才推出来的，应该可以满足绝大多数发烧友的需求，如果有其他特殊需求，他仍然愿意接受私人订制，他喜欢这种挑战的感觉，用所有可能的技术与手段让声音臻至完美，一直都是 BH 努力的目标。

实力可观的 40 周年纪念版音箱

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