令人梦牵魂绕的大号角：qiche齐车梅花三弄二号音箱
2017-06-06 17:40
●频率响应：35Hz-20kHz
●灵敏度：92dB
●阻抗：4Ω
●分频点：250、1500Hz
●结构：折叠式同轴号角系统，复合推挽双8吋低音
●价格：38000元/对
去年我曾经撰文《李齐车和他的大号角》，介绍了执着于高保真音箱领域的李先生多年研发号角音箱的心路历程。李齐车先生从17岁就开始玩Hi-Fi，业余研究已经超过40年以上，他不仅是音响发烧友，而且是音响制作爱好者。从典型的音响爱好者身份开始，早年创立的“超高音乐园”与现在的“梦魂音箱厂”，从事音箱制作也有20多年时间，李先生从未停止过对电声技术的探索。
李先生的执着吸引了在电声领域有着无双地位的李万钧先生的注意，两人相同的理念一拍即合，李万钧先生将自己研制了21年的全频单元托给了李齐车先生研发与制作音箱。经多年的应用与推广，如今这款全频单元制作的音箱闯出了一片天地，受到了美国、加拿大、香港等海外用户的赞赏。而去年李齐车先生用这枚4吋口径的全频单元为核心，结合研发多年的号角技术，打造出一款梅花三弄系列的一号音箱。这款巨无霸级别的音箱造型独特，上截的折叠式号角采用4吋全频单元驱动，同时与1.5吋金属振膜钢磁压缩驱动器的小号角组成同轴式中及高音号角系统，而下截的庞大箱体内藏18吋低音单元，以复杂的箱体结构辅助获得气量澎湃的低音输出。这款音箱推出一年时间以来，李先生将其中多项设计申请注册专利，经历全国多场音响展的公开展示，因合理的定价而获得了音响迷的广泛认同，有人甚至将其称之为现代号角设计的旷世之作。
打造人人玩得起的号角音箱
很多音响迷很喜欢梅花三弄一号音箱那种大号角独有的惊人气势和声音密度感，但这款产品庞大的体型却颇令一般以家居空间发烧的音响迷头疼，于是纷纷希望李先生能够研发一款体型与售价更适中亲民的产品，不到一年的时间，依然采用折叠式同轴号角系统，结合复合推挽双8吋低音的梅花三弄二号音箱也完成设计调校了，我当然在第一时间来到李先生的工作室，聆听这款被李先生称为“人人玩得起”的号角音箱。
李先生手绘分频器线路图，上方的是李先生自制的无感电阻
外观上，二号和一号除了大小不一之外，大部分设计如出一辙，骤眼看不出区别。细心观察可看到低音音箱面板上网罩的位置不一样。技术上，二号也采用了和一号相同的折叠同轴中高音设计号角。虽然设计理论和结构相同，但由于不同的号角开口尺寸的原因，导致了较小的二号号角颈部尺寸和长度都不会和一号相同，为了获得精确的匹配数值，李先生采用电脑软件辅助设计，并且以其丰富的经验反复打样测试，最终确定的版本。
这款号角依然采用李万钧先生的4吋全频单元，而安装位置在号角颈部的中后部，折叠号角的根部向前，采用一只5吋无源辐射单元输出背波能量。4吋万钧全频负责250-1500Hz频段，喇叭前面喉囗二级弧度波导管圆号角设计，后面的无源辐射变异波导管设计，有效地控制了号角特有的音染，即频率的谐震峰，在设计的频段内号角频率一方面响应平坦，另一方面效率得到提升，一个单元足以满足设计要求。经过180度弯曲并且渐变管径的号角后，最后以直径580mm的360度圆号角开口输出。而同时，在这个庞大的全音号角中间还安装了同轴式直径210mm的高音号角。高音号角采用压缩式驱动器，其金属振膜能令高频延伸顺畅，丰富的细节还有助营造出丰沛的空气感。全号角采用高级全白楊木细芯夹板，箱体谐震频率和谐震余韵得到合适控制。
二号和一号相比最大的不同之处，在于低音箱体的大小和内部结构。为了能够更容易进入家居环境，李先生在二号的低音箱体内使用了两只8吋低音单元，用来替代一号的18吋低音。使用小口径低音单元其实有不少好处，首先是直径小了箱体就可以缩小，其次是两只8吋低音单元的震膜等效震动面积大约为440cm2，相当于一只12吋的低音单元了，相对较小的口径低音单元由于振膜轻的缘故，不但更容易驱动，而且响应速度快，容易受控，因此对于所搭配功放的控制力要求也可以稍为降低。
对于号角音箱而言，低音的响应速度快是非常重要的，号角中高音的速度感和能量比一般采用锥盘和球顶单元的音箱强很多，假如低音拖沓的话，那听感上总会觉得低音慢半拍的。李先生除了用小口径低音单元，当然还有他的解决方案，他应用了Push Pull双单元推挽技术，也即在箱体内两只低音单元是面对面正对安装的，一只输入正相信号，另一只输入反相信号，令两只单元能够同步工作强化输出能量。Push Pull双单元推挽技术能消除失真低音的翁鸣声，并且重现出高解析力与超快速的极低频。这个技术原理是将两个超低音单元装置在一个经过精密计算尺寸的箱体里，可以消除采用一个单元时，振膜摆动移位所造成的非线性失真以及动态不足的现象。通过两个单元在振动过程中所产生的空气压缩，让低频的能量感更加强烈，而且低频的声音十分具有速度感。李先生的设计在此基础上有自己的独到见解，他通过巧妙的箱体间隔，让前后两只低音单元的气流通过不同的开口导出，从而营造理想的包围感。
梅花三弄的号角设计也在申请专利当中，李齐车将这种变孔径同轴式号角设计称为谐振叠加同轴号角，原理是利用管道内不同的孔径所特有的调谐频率相叠加，从而令重播的声音谐波更丰富，声音更饱满。而同轴设计则是在中音号角开口处声轴上同轴安装高音号角，从而达到宽频响共点音源的效果同轴式设计的喇叭我们见多了，比如英国的Tanny和KEF的UniQ，但偌大的号角用同轴设计的，惟恐只此齐车一家。
全频喇叭的魅力
说起李先生的号角音箱的灵魂——万钧4吋全频单元，我们先对背景作些了解吧。李万钧先生是中国人民解放军研究无线电器件工艺的高级工程师，曾获**中央、国务院、**颁发《中国人民抗日战争胜利70周年纪念章》。如此资深的高工却耗费21年时间开发出一只3吋的全频喇叭单元，其执着态度可想而知，同时这枚单元的素质更令人期待。时间回溯到2005年10月，在北京研究喇叭单元的李万均先生，拿着他历经21年研究而成的一对有国家发明专利的3吋全频喇叭和一对8吋低音来穗找李齐车配套箱体，通过试听和交流，李齐车被李老研制的单元特性和听感深深折服。
此3吋全频喇叭测试时效率不高，但试听时却比其它高效率的单元响亮。试听感觉频率响应平坦、动态大、情感丰富，声音清晰通透，频率响应宽，不装箱测试可达150Hz-20kHz的频宽。万钧全频单元拥有8项发明和实用新型专利，而且特别之处不仅在音效方面，而且取材也十分特别，纸盘的材质是由纯天然植物纤维复合的材料，产量十分稀少，每年大概只能生产3000对。这个3吋单元和4-10吋的同类产品试听相比较，其中低频响应比大多数的都好，重现男声歌唱时胸腔、喉底的声音表现厚实。于是，李齐车历经3年围绕这个3吋单元，从1L到30L、从书架箱到落地箱、从密闭箱到倒相箱再到1/4波长箱、传输线箱、后号角箱、前后号角箱，再到现在的前后号角箱附加各种口径低音单元的箱体都一一试验过了。
后来，李万钧开发出性能更好的4吋口径全频单元，声音表现更胜一筹。于是，李齐车围绕以“万钧”4吋全频单元为中心开发的一系列白杨木夹板音箱，计有“阳春白雪”4吋全频层叠夹板书架箱；“十面埋伏”复合谐振管双4吋加气动高音落地箱，“平沙落雁”耦合传输叠加8-14吋低音大型落地箱，“梅花三弄”谐振叠加同轴号角8-18吋低音大型号角箱，形成以保持全频喇叭声音优点为中心的分频设计风格。
说个小故事，在试听齐车梅花三弄二号音箱后的第二天，我应戴戈兄之邀，到他在顺德的木十八艺术中心参加一场书架音箱比拼的活动，竟然在会场里见到了李先生，他带去了使用万钧4吋全频单元的书架箱。我们事先没有约定的，也毫不知情对方会出席这次活动。活动中参与比较试听的书架箱有9对之多，具体型号就不在这里公开了，全程参与的有32位来自珠三角各地慕名而来的音响迷，全部音箱试听过后进行了投票，结果售价最便宜的万钧全频音箱获得了9票名列第四，名列第一的音箱是来自瑞典名不见经传的品牌，得到16票，售价是万钧全频音箱的3倍；在音响界地位显赫的某款名箱名列第二的，得到15票，二手的售价竟然是万钧音箱的5.5倍。由此证明万钧全频喇叭素质受到大家普遍认同，并且定价相当合理。
相比去年见到的一号，这次的二号在每个位置的制作工艺都更为考究了，比如高音号角压缩驱动头的安装改在了后面，因此不再见到号角上的螺丝孔了；比如号角支撑架的设计也更又美感了；比如整套音箱使用上重料的金属底座和不锈钢车制的大型脚锥了，令整体稳固度和调校便利性大幅改善。而喇叭线输入插座也采用三线分音设计，因此每声道3路单元可采用3台功放分别驱动，充分发挥喇叭单元的素质。
试听中我和李先生探讨，既然三路设计，那可否考虑放弃无源分频器的设计，而改用电子分音呢？李先生表示那当然是极致的发烧玩法，但他不希望增加一般玩家的负担，因为要驱动一对音箱而用上3套立体声后级，或者6台单声道后级的话，那投资可就违背了他开发产品的初衷了。号角音箱本来就具有效率高，容易驱动，对功率不挑剔的优点，如果要用这么多功放才能玩的好的话，那会吓跑很多玩家的。李先生强调：他为梅花三弄系列号角音箱设计的分频器耗费了不少心思，既要保证每只喇叭衔接顺畅平衡，也不能耗损有限的功放功率，尤其是那些直热三极管单端胆机，如2A3仅有4W功率，300B也就7W功率，211充其量不过是13-15W左右，因此每一瓦都如黄金版精贵。他设计的分频器内含特殊线路，高音滤波采用李先生自己研发的无感电阻设计，因此压缩头高音虽然采用金属振膜却全没金属谐振峰。
为什么是号角音箱
相识李先生多年，他一如既往热衷于开发号角音箱，他的理念和李万均先生一致，好的音箱不应该难以驱动，因此李先生通过号角设计设法提高音箱的效率。至于号角的作用，相信大部分音响迷都很清楚了，比如用厚纸板卷成头大尾小的圆锥状，然后把嘴靠在纸筒的锥部喊话，结果发生了一个很有趣的现象：那就是面对纸筒的直线位置，听到的讲话的音量变大了、变清楚了，声音也传得更远了。其实前人早就掌握了号角的好处，发明大王爱迪生生产的留声机，用固定在发声振膜上的竹针从蜡筒的刻纹上拾取声音信号，振动传导到小小的振膜，在没有加载号角的情况下，把耳朵靠在振膜旁才能听到叽叽喳喳的微小声音，这时往振膜外加载一个号角的话，音量立即得到剧增，不但音量大了，还扩展了频宽，让整个房间充满音乐。因此，我们现在见到那些古老的留声机上的大喇叭就是号角。而在电声扩音的年代，首先将号角技术运用到商品化的是美国音箱设计师Paul Klipsch，他被誉为号角扬声器的研发先驱。他的试验表明，喇叭单元加上合适的号角之后，由于空气压力的阻抗匹配良好，因此可以使得发声的效率大为提升10倍甚至50倍之多，这样就意味着要达到相同的声音压，使用号角技术可以大幅降低喇叭单元振膜的振幅，相对之下喇叭单元在小振幅运动中可以获得更低的失真、更线性的表现。号角有着提高效率、降低失真、延伸频率的种种好处，对使用小功率电子管功放的用家而言无疑是最大的福音。就以这次试听梅花三弄二号音箱而言，搭配的是Onix CD机和李先生自家的石墨屏6V6推挽合并胆机，输出功率仅有20W，在超过70平方米的聆听空间中，却能将梅花三弄二号音箱驱动得气势磅礴，密度极高的音质和从容大气的宽松感，都是一般音箱无法比拟的。比如重播交响乐时的气势和动态，就仿佛令乐团扩充了多一倍的规模，每个演奏家都更卖力演奏一样，声音的重量感和场面相当震撼。
总结
梅花一弄：断人肠、梅花二弄：费思量、梅花三弄：风波起。李先生的梅花三弄系列号角音箱，一号采用18吋低音单元搭配大号角，这次试听的二号则是双8吋低音配合号角设计，两款产品各有特色和针对性，聆听空间和预算充足的音响迷，自然是选择体型够大的一号最能感受大号角大开大合的无比气势。而空间和预算有限的音响迷，大可来试听体型和价钱都适中的二号，我相信在合理的搭配和调整下，你依然能享受到用号角音箱欣赏音乐的无穷乐趣。
音乐，美的节奏，美的世界，在音乐中能让人感悟人生，亦能让人音悦人生！
