周老板的小课堂 每天一点新知识（连载中） [复制链接]

器材是组建一套系统的基础，搭配非常重要，线材是系统的一个部分，也是基础的一个部分，如果搭配不当，后期调整是非常困难的。好的搭配加上正确的调整方式能够充分发挥系统的潜力，如果搭配本身存在较为明显的缺陷，后天的外力只能进行一些补救，但很难达到系统应有的状态，所以一套好的系统从搭配到最后的摆位调整，是一个系统。任何一个环节都不能够忽略，这样才能实现音响为音乐服务的目标。

虽然是短短几句话却让我们受益匪浅，作为员工我们颇感自豪，哈哈哈哈

南京的朋友都知道前几天下雨了，那你们知不知道下雨对音箱的影响呢？

艺廊里摆放着的是BH 40周年，40周年的低音使用了纸盆，遇到下雨天，空气湿度变大，纸盆吸水变重，会比平时难推一些。
这就导致低音速度变慢滞后显得黯淡一些，对比下来就显得中高音更加突出，声音的平衡性就被破坏，这个时候就需要重新调整相位了。
再加上下雨天温度也会下降很多，温度越低，空气中分子介质运动越慢，分布越宽松，声音的传播速度越慢。所以夏天摆好的相位到了冬天可能就不太合适了，需要重新调整相位加快整体声音的速度。

最近小许在调整相位的时候就犯了一个错误，在此分享给大家，以我为鉴！
一开始调整低音的前后位置时，当低音调整到音箱面板稍前一些，刚好低音能包住音箱前面板下端的角，切换两只音箱轮流听找问题时，发现调整过的音箱中高音相较原来没有移动的那只音箱也突出了很多。

这个时候便怀疑是相位调整错误了，开始重新调整位置，后来折中之后只能找到一个低音将将好在音箱面板稍后，但高音也下去了一些的位置。

其实这种做法是错误的，错误的，错误的！

当我们调整好声音之后，中低高音应该在一个平衡的线上，如下图所示。
明明调整了相位，为什么高音反而多了呢？其实不是高音多了，而是原本的中音过多，人耳对中音很敏感，就会觉得高音少一些，但实际上这是因为中音突出掩盖了高音和低音，衬托的声音没那么亮。如下图所示，如果一开始就迁就高音调整相位的话，不仅无法使声音平衡还会降低声音的延展性，因为突出的中音始终会掩盖一部分高音和低音。
所以调整相位时，第一步调整低音位置，千万不要受到其它因素的影响，只有首先保证了好的低音才能调整角度调好中高音。

今天老周又来给大家分享新知识啦！
今天主要的内容是与音箱的设计有关。

线材中有不同电阻、电感和电容的分布，既影响速度也影响频宽，这些因素的不同组合使声音在听感上起着不同的变化。




在一套音响系统中大家对音箱总是比较关注，但很多厂方的设计理念是需要大家来了解的，有经验的话看一眼也许就能够知道七七八八。

音响设计师是需要有一个全面的设计概念的，也就是说设计功放的对推什么类型的音箱心中会有一个基本的概念。
例如LP大家都知道有软盘和硬盘的差别，软盘的声音较为柔和流畅，听人声弦乐有一定的迷人之处。硬盘清爽干净，动态对比相对鲜明。
其实音箱的设计从某种意义上来说也是有软和硬得差别。比如一些英国箱是要利用箱体的谐振的，不强调箱体的所谓刚性，制作上偏软一些，在我们熟悉的产品中有BH和诗韵。


另外也有一些厂家是偏刚性的，也就是说要尽可能的克服箱体的谐振，比较有代表性的我们比较熟悉的比如说凡尔登，爱因斯坦和魔域。

那么过去有一句老话叫：音箱的设计就是低频的设计。实际上就是谐振的控制，不同的设计理念已经决定了声音的基本取向。
大家经常提到的丹拿面板总是窄窄的，那么另外有一些音箱面板总是宽宽大大的。比较窄的音箱实际上是为了降低障板效应，让单元所发的声音可以更自由的在360°的空间中“扩散”。比较宽大的面板会让单元的能量有更好的向前反射，所以一般面板比较宽的音箱声音都会显得比较温厚。面板比较窄一些的音箱也都会显得清秀。

有发烧友提出见解


这个问题值得思考，实际上是一个对设计师设计概念理解的问题，就是设计师他想要的是什么，然后是我们对设计师观念的认同问题，与每个人的喜好有很大的关系。BBC这一类音箱的设计师是有一定的目标的，能够很好的利用箱体的谐振。当然这种谐振有的时候会浓一点，有的时候会淡一点。每个品牌也会有一些微妙的差别，思奔达是偏重一些的贵涵相对轻一些，但都保持了英国声偏浓于一些的醇和味道，当然这种味道受众面也有所不同。

BH也是利用箱体谐振的，古典系列在这方面做的更“复古”一些。在音响设计的早期，也是用一些自然的材料，没有现在所谓的金属，大理石以及三文治结构的箱体。所以用现代的一些对谐振的理解再加上对自然材料加以利用，可以最大程度的利用谐振，而又不影响听感的和谐。实际上所谓的谐振是用来增加某一个频道的能量感的，利用的比较好的时候当然是比较正面的，利用不好的时候可能起反作用，声音就会显得“空”一些，这也是好的设计师与一般的设计师之间的差别。

单元装上箱体之后箱体的容积对于单元来说是固定的，当喇叭在前后运动的时候就有一种空气被“压缩”和“扩张”的过程。就如同我们人的肚皮和胸腔一样，大家可以先屏住呼吸，闭上嘴巴，用鼻子轻轻的吸一口气，你会发现你虽然呼入和呼出的气很少，但胸腔和腹部的运动却有明显的起伏，你的鼻腔就如同喇叭一样时刻在运动着。
在喇叭运动过程中（呼吸），箱体实际上和人的胸廓一样也是一直在作压缩和伸展运动的。一些音响的设计师认为这种运动会消耗一定的能量，所以要强化箱体的坚固性，减少这样的呼吸效应，提高声音的能量和密度，同时要减少谐振，使声音听起来更接近原始的录音。

有些厂家面板设计的比较宽，但是深度却比较浅，也有一些面板设计的比较窄，但深度却比较深。简单举个例子比如说大家比较熟悉的丹拿，如果把单元装在它的侧面会有什么样的效果？

一般来说单元和箱体之间有个等效容积的匹配，但是箱体形状的不同除了对中高频的反射有一定的影响之外，对低音的分析力和速度也同样有比较重要的影响。
宽度比较宽一般来说深度就要浅一些，这个是与等效容积有一定关系的。如果深度偏浅一些，那么从单元到箱体背板的距离也会比较短一些。背板的反作用力会相对加快，目的当然是想提高一些速度感。
如果箱体比较大，又做的比较深的话表面上看起来低音会更多一些，但是力度和速度会下降，低频的质感反而会表现的不尽如人意。

这些简单而朴素的常识大家平时并不太在意，但是你通过观察就会发现其中的一些窍门，从而理解设计师的一些想法。理解了设计师的设计理念反过来在理解自己要什么样的声音，就容易少走弯路。
比如说新的丹拿信心20，做成了圆形，从理论上来说箱体的强度比过去大为增加，但是随着容积的增加深度的增加，喇叭单元虽然同样大，低音反而变得更加宽松柔和了，所以声音的风格与老的丹拿相比听起来也有所不同，这就是箱体设计所带来的影响。

我们有的时候挑选音箱的时候除了认真的聆听之外，在外形上做一些观察和了解，也可以用手去敲一敲，所用的材质，听一听箱体所发出的声音，也会为你的判断提供一些帮助。硬的箱体由于材质的不同，谐振点也是不同的。大理石的、金属的、三文治结构的等等，目前市面上也有很多，但是不同的金属材料谐振点是不同的。金属材料越薄谐振点就会越高，举个简单的例子，钟和锣虽然都是铜材质，但是越厚的越大的钟声音越浑厚，越小越薄的锣发的频率越高，越响就会越脆。所以从某种意义上来说金属箱体是不能够偏薄，越薄对声音所带来的副作用越明显。所以为了减少箱体的呼吸效应也就是增加刚性，同时减少金属材料的音染，要在金属箱体内部还要贴上一些木板以减少金属材料带来的另类音染。

当然有的厂家会做的比较彻底一些，有的厂家做的简单一些，这与成本有很大的关系。无论是自然界的一些材料还是现在的一些工业材料不同材质都会有不同的谐振，只是谐振点不同有高有低，有的更接近于自然界的声音，有的更接近于工业化的声音。一般来说自然界的材料谐波的分布偏向于偶次，谐振点也会低一些，所以在高保真领域号角高音都是选用木质号角。金属材料这一类的号角通常用于工业扩声比较多一些。

发烧友继续提问


防尘罩是不影响音质的，一般在单元的设计和音响设计师设计的过程中已经把这个因素考虑进去了。防尘罩一般是无法取下的，它是在线圈和磁体之间有一个间隙，是用来防止灰尘进去的。
但外部的防尘面罩是有影响的，我们一般也是取下的。

喇叭单元在发声的过程中实际上是前后运动的，你用手摸上去的话是会有震感的，这种震感也是因为单元前后运动使箱体前后位移造成的。在精密的仪器的观察下你会发现音箱是有前后摇摆的，这种摇摆会影响声音的聚焦和发声的稳定。所以提高音箱的稳定性，也就是说避震是很重要的。大多数音箱都会加上脚钉，压强越大它的稳定性相对越强。
音箱在避震的过程中由于反作用力的影响也会对声音的某一个频率造成一定的影响，所以在不同的系统中避震器材的选用也是非常重要的。通常谐振频率越低，对声音的负面影响越少。目前我们使用下来BDR的碳纤维钉垫避震效果是比较出色的，实际上这也就是得益于碳纤维谐振点比较低这一有利因素。