周老板的小课堂 每天一点新知识（连载中） [复制链接]

转了一圈回来发现声音有了很大的变化，这个变化让我有点震惊。感觉完全不是一对箱子，低音不但具有能量也有很好的质量感，连身体对低频也有一定的感受。摆位调过了吗？曹经理说：现在只换了喇叭线。哈哈看来搭配真的很重要！

器材是组建一套系统的基础，搭配非常重要，线材是系统的一个部分，也是基础的一个部分，如果搭配不当，后期调整是非常困难的。好的搭配加上正确的调整方式能够充分发挥系统的潜力，如果搭配本身存在较为明显的缺陷，后天的外力只能进行一些补救，但很难达到系统应有的状态，所以一套好的系统从搭配到最后的摆位调整，是一个系统。任何一个环节都不能够忽略，这样才能实现音响为音乐服务的目标。

虽然是短短几句话却让我们受益匪浅，作为员工我们颇感自豪，哈哈哈哈

换线如换机，但是换什么线出什么声音，什么材质的线材，什么结构的线材出什么声音，懂得其中道理才是真正的懂，否则只是碰运气。

南京的朋友都知道前几天下雨了，那你们知不知道下雨对音箱的影响呢？

艺廊里摆放着的是BH 40周年，40周年的低音使用了纸盆，遇到下雨天，空气湿度变大，纸盆吸水变重，会比平时难推一些。
这就导致低音速度变慢滞后显得黯淡一些，对比下来就显得中高音更加突出，声音的平衡性就被破坏，这个时候就需要重新调整相位了。
再加上下雨天温度也会下降很多，温度越低，空气中分子介质运动越慢，分布越宽松，声音的传播速度越慢。所以夏天摆好的相位到了冬天可能就不太合适了，需要重新调整相位加快整体声音的速度。

最近小许在调整相位的时候就犯了一个错误，在此分享给大家，以我为鉴！
一开始调整低音的前后位置时，当低音调整到音箱面板稍前一些，刚好低音能包住音箱前面板下端的角，切换两只音箱轮流听找问题时，发现调整过的音箱中高音相较原来没有移动的那只音箱也突出了很多。

这个时候便怀疑是相位调整错误了，开始重新调整位置，后来折中之后只能找到一个低音将将好在音箱面板稍后，但高音也下去了一些的位置。

其实这种做法是错误的，错误的，错误的！

当我们调整好声音之后，中低高音应该在一个平衡的线上，如下图所示。
明明调整了相位，为什么高音反而多了呢？其实不是高音多了，而是原本的中音过多，人耳对中音很敏感，就会觉得高音少一些，但实际上这是因为中音突出掩盖了高音和低音，衬托的声音没那么亮。如下图所示，如果一开始就迁就高音调整相位的话，不仅无法使声音平衡还会降低声音的延展性，因为突出的中音始终会掩盖一部分高音和低音。
所以调整相位时，第一步调整低音位置，千万不要受到其它因素的影响，只有首先保证了好的低音才能调整角度调好中高音。

看得津津有味

看得津津有味 大锅 发表于 2019/12/23 16:44:04

同好，受益颇多

营养贴，不错不错！

今天老周又来给大家分享新知识啦！
今天主要的内容是与音箱的设计有关。

线材中有不同电阻、电感和电容的分布，既影响速度也影响频宽，这些因素的不同组合使声音在听感上起着不同的变化。




在一套音响系统中大家对音箱总是比较关注，但很多厂方的设计理念是需要大家来了解的，有经验的话看一眼也许就能够知道七七八八。

音响设计师是需要有一个全面的设计概念的，也就是说设计功放的对推什么类型的音箱心中会有一个基本的概念。
例如LP大家都知道有软盘和硬盘的差别，软盘的声音较为柔和流畅，听人声弦乐有一定的迷人之处。硬盘清爽干净，动态对比相对鲜明。
其实音箱的设计从某种意义上来说也是有软和硬得差别。比如一些英国箱是要利用箱体的谐振的，不强调箱体的所谓刚性，制作上偏软一些，在我们熟悉的产品中有BH和诗韵。


另外也有一些厂家是偏刚性的，也就是说要尽可能的克服箱体的谐振，比较有代表性的我们比较熟悉的比如说凡尔登，爱因斯坦和魔域。

那么过去有一句老话叫：音箱的设计就是低频的设计。实际上就是谐振的控制，不同的设计理念已经决定了声音的基本取向。
大家经常提到的丹拿面板总是窄窄的，那么另外有一些音箱面板总是宽宽大大的。比较窄的音箱实际上是为了降低障板效应，让单元所发的声音可以更自由的在360°的空间中“扩散”。比较宽大的面板会让单元的能量有更好的向前反射，所以一般面板比较宽的音箱声音都会显得比较温厚。面板比较窄一些的音箱也都会显得清秀。

有发烧友提出见解


这个问题值得思考，实际上是一个对设计师设计概念理解的问题，就是设计师他想要的是什么，然后是我们对设计师观念的认同问题，与每个人的喜好有很大的关系。BBC这一类音箱的设计师是有一定的目标的，能够很好的利用箱体的谐振。当然这种谐振有的时候会浓一点，有的时候会淡一点。每个品牌也会有一些微妙的差别，思奔达是偏重一些的贵涵相对轻一些，但都保持了英国声偏浓于一些的醇和味道，当然这种味道受众面也有所不同。

BH也是利用箱体谐振的，古典系列在这方面做的更“复古”一些。在音响设计的早期，也是用一些自然的材料，没有现在所谓的金属，大理石以及三文治结构的箱体。所以用现代的一些对谐振的理解再加上对自然材料加以利用，可以最大程度的利用谐振，而又不影响听感的和谐。实际上所谓的谐振是用来增加某一个频道的能量感的，利用的比较好的时候当然是比较正面的，利用不好的时候可能起反作用，声音就会显得“空”一些，这也是好的设计师与一般的设计师之间的差别。

单元装上箱体之后箱体的容积对于单元来说是固定的，当喇叭在前后运动的时候就有一种空气被“压缩”和“扩张”的过程。就如同我们人的肚皮和胸腔一样，大家可以先屏住呼吸，闭上嘴巴，用鼻子轻轻的吸一口气，你会发现你虽然呼入和呼出的气很少，但胸腔和腹部的运动却有明显的起伏，你的鼻腔就如同喇叭一样时刻在运动着。
在喇叭运动过程中（呼吸），箱体实际上和人的胸廓一样也是一直在作压缩和伸展运动的。一些音响的设计师认为这种运动会消耗一定的能量，所以要强化箱体的坚固性，减少这样的呼吸效应，提高声音的能量和密度，同时要减少谐振，使声音听起来更接近原始的录音。

有些厂家面板设计的比较宽，但是深度却比较浅，也有一些面板设计的比较窄，但深度却比较深。简单举个例子比如说大家比较熟悉的丹拿，如果把单元装在它的侧面会有什么样的效果？

一般来说单元和箱体之间有个等效容积的匹配，但是箱体形状的不同除了对中高频的反射有一定的影响之外，对低音的分析力和速度也同样有比较重要的影响。
宽度比较宽一般来说深度就要浅一些，这个是与等效容积有一定关系的。如果深度偏浅一些，那么从单元到箱体背板的距离也会比较短一些。背板的反作用力会相对加快，目的当然是想提高一些速度感。
如果箱体比较大，又做的比较深的话表面上看起来低音会更多一些，但是力度和速度会下降，低频的质感反而会表现的不尽如人意。

这些简单而朴素的常识大家平时并不太在意，但是你通过观察就会发现其中的一些窍门，从而理解设计师的一些想法。理解了设计师的设计理念反过来在理解自己要什么样的声音，就容易少走弯路。
比如说新的丹拿信心20，做成了圆形，从理论上来说箱体的强度比过去大为增加，但是随着容积的增加深度的增加，喇叭单元虽然同样大，低音反而变得更加宽松柔和了，所以声音的风格与老的丹拿相比听起来也有所不同，这就是箱体设计所带来的影响。