【转贴】格伦·古尔德 [复制链接]

古尔德访谈录
古：其实我是个浪漫主义者。 对于很多浪漫派作曲家，哪怕他们只写过一部有实质的钢琴作品，我都会很乐意尝试的。 比如老柴，他是个伟大的作曲家，但我觉得他的伟大之处在于交响音乐的创作中。 我喜欢他的音乐，但不包括他的钢琴音乐，因为它们大部分写得很差劲。 我排斥某些作品还有另外一个原因。 因为我在钢琴前坐得非常低，这个角度对于很多作品都是有利的，但有一个缺点，这个角度很难弹奏出极强的音（fortissimo），而强音在老柴的作品中很重要。 在这个角度根本没法办到。

布：有人曾经问西贝柳斯，如果下半辈子在荒岛上度过，而且只准许听一部作品，他会选择哪部作品。 如果是你，你会选择哪一部？

古：我会带上施特劳斯最后的歌剧《Capriccio》，我认为这是有史以来最美妙的作品之一。 几年前我在柏林第一次听到它，从此便为之神魂颠倒。 它对我的影响非常大。

布：对此问题，西贝柳斯的回答是韩德尔的《广板》。 你有何看法？

古：我无语。

古：很显然，这些细节多多少少都被夸大了。 我从来没在大晴天穿过高统靴。 也许因为我没有考虑过公众影响，所以这种事情成为了焦点。 我认为我所作的大部分事情都是和钢琴演奏有紧密联系的。 比如戴两层手套，这是很自然的事，因为我要靠我的两只手生存嘛。 还有那把椅子，它对我来说是不可或缺的。 它跟着我已经有六年了，现在已经磨损得不成样子了，不过我不会换的，因为我找不到在外形上如此合适的椅子了。 迟早它会被淘汰的，不过我希望到那时我也退休了。 尽管这些事情看起来有些怪，但它们都是与音乐演奏、与我的事业密不可分的。 我看不出它们为什么会被认为是装模做样。 这些绝不是装模做样，因为它们太重要了。

布  你感觉现场音乐会有什么东西是录音无法达到的吗？

古：我不觉得，因为我是个录音人士。 也许不该这么说，但我对出席现场音乐会没有兴趣 ?C 当然，除了我自己的。 在别人的演奏会上我经常会觉得不安。 一想到他们所承受的负担正是我平时所承受的负担时，我就会感到困苦。 我从没有安心的聆听过别人的演奏会，但我却可以安心的聆听别人的录音。 录音是我聆听音乐的主要方式。 对我个人而言，录音是能给我带来最多享受的媒介，但对于不了解其中奥妙的人，我想录音永远取代不了音乐会吧。

布：我们回到音乐上来。 有没有哪个钢琴家给过你很大的影响？

古：有。 施纳贝尔，伟大的德奥音乐权释者，他的录音曾给过我很大震撼。 我没有亲临过他的演奏会，但我是听他的录音长大的，很多录音我还保留着。 但是，有相当一部分曲目范畴施纳贝尔从没有涉足过，比如巴赫的曲子。 所以在这些方面我只能从别处吸取养分。

在多伦多安乐山公墓，等我笑笑，古尔德的墓碑是一个钢琴盖板形状，中间写格伦古尔德1932-1982，下面一段音符为哥德堡变奏曲的开头。

今天人们熟知的公开音乐会形式终将于百年后退出历史舞台，它的功能将完全由电子媒体所替代。

其实新冠疫情爆发之后，基本都改线上音乐会了。他的想法很有前瞻性。

其实快速便捷和慢生活应该是可以并存的。我认为年轻时应该努力，所以快速便捷的生活是积极的，到了退休年龄慢生活是应该的。当然边工作边享受也是可以的，你自己得平衡好，最少你得有足够的经济能力吧。
别轻易被西方人忽悠，人家几代人累积的高福利结果，能不能持续另当别论。当然也有那些提前透支的不幸的人们。
生活嘛，量力而行，眼光放长远点，知足常乐，还是很可以的！