力求完美，感动心弦——ESTi IA80功放ESTi HD数位禅听音报告 [复制链接]

是山灵1.2的小弟弟吧，课价格贵了3000多！内里的原件、电路有什么区别？
是不是就是山灵的翻版！？
蔡博士不正是山灵的技术顾问吗？

准确地说，是山灵1.2的豪华升级版，元件、电路的区别请参看前面的帖子和内部照片，谢谢关注。

原帖由 seanzs72 于 2014-11-10 21:25:00 发表 在播放邓丽君演唱的《海韵》时，我把音箱上的“魔块”拿走，梁先生夫妇二人都立刻感慨“声音差太多了”，没有了“魔块”，邓丽君的演唱变得规规矩矩，缺少了感情投入，呼吸和唇齿间的细节少了好多，袅袅不绝的泛音也不见了，中低频也没有刚才那么松弛、自然，音乐缺少了灵气！我就向他们解释了我的理念，在播放音乐时，音箱和功放自身也在震动，这些震动影响了音乐信号的正常传播，其他人都是主张消除震动，但我认为这震动是不可能

老兄啊，你这么一说，让人理解是器材还是不行，只有加上“魔块”才行；没有加“魔块”，器材就是渣。

器材不是渣，但是不用“魔块”，器材的素质就没有完全发挥出来，我在国内外诸多品牌的音箱上试用都有同样的效果，包括意力、世霸、雨后初晴、敏特声、乐富豪、B&W、城堡、贵丰……

原帖由 seanzs72 于 2014-12-17 13:35:00 发表 器材不是渣，但是不用“魔块”，器材的素质就没有完全发挥出来，我在国内外诸多品牌的音箱上试用都有同样的效果，包括意力、世霸、雨后初晴、敏特声、乐富豪、B&W、城堡、贵丰……

越描越黑！

我在18楼提到过，“这魔块我是受到‘声美力’金属调音珠的启发而选用的。声美力的两种 C4 G调音珠我都买了试用过，确实能改善高频的扩散，但我经过反复试听比较后更认同木内和夫的观点，‘木內和夫先生分析不同材質對聲音的改變，例如橡膠會使兩端的頻率改變，中間部份更為突出，而近來相當流行的碳纖維產品，則是會讓高頻更為突出，乍聽之下好像細節更多、更清楚，但是並不是平衡的表現，木內和夫先生最推薦使用的是自然的木頭！’（http://www.my-hiend.com/vbb/showthread.php?396-）所以我又试用了与‘声美力’金属调音珠形状大小接近的一些木块，最终找到这种‘魔块’，放置在音箱上方，一般是正中的位置，有神奇的效果。”如烧友有兴趣，可以到我淘宝店里拍下“魔块试音套装”http://item.taobao.com/item.htm?id=43188415524套装中包括声美力 C4 G调音珠(金) 一对，声美力 C4 G调音珠(白金)一对，“魔块”一对，与“魔块”形状大小相同的荷木木块一对（上面标有“荷”字），与“魔块”形状相同的黑檀木木块一对，木珠一对。烧友可以把这些调音小道具分别放在音箱上面，听听看”魔块“是否有神奇的效果。试听完毕，套装内所有物品请原物奉还，发回给我即可，只需承担来回运费。

前两天到本地的一个烧友那里去玩，他是一个音响经销商，玩过的器材不计其数了。当时试听室里开声的一套器材是这样的配置：丹麦VA（Vitus Audio 维达斯）CD机，丽磁LM-219胆机出口版，推动DIAPASON（意大利“歌剧之声”）MICRA书架箱。他在听呼斯愣的专辑《极度情深》，我坐下一听就说不爽，泛音和感染力远远不够，现场感大打折扣。我问他怎么不把我送给他的“魔块”放在音箱上，他说一般情况下自己听音乐的时候都放“魔块”的，但是换上这对意大利的“歌剧之声”之后觉得放上“魔块”效果不好，所以就把“魔块”收起来了。

我有点不太相信，坚持让他把“魔块”放上，再一听，果然，放上“魔块”之后，中频太厚了，声音粘腻。我沉思了几秒钟，走上前，把“魔块”翻了一个个儿，把平面朝下放。嘿嘿，不得了！“魔块”又发挥出它的魔力了，三频都扩展，声场拓宽，人声余音袅袅，特别是歌者的感情表露无遗，在场的烧友都惊呆了！我那位音响经销商的朋友问我为什么不直接来卖音响呢，说我不做音响这一行真是可惜了，呵呵，我玩音响只是爱好，如果以此为生，反而会失去很多乐趣啊。

然后反复试听，意大利音箱的音色就像咖啡，中频比较厚，讨好人的耳朵，但是高频和低频都有削峰。如果”魔块“平面朝上放在DIAPASON音箱上，中频就太多太厚了。结论是在DIAPASON音箱上”魔块“确实应该平面朝下放置，这样三频才均衡！

这几次烧友来我这里试听，总觉得声像位置偏低，我考虑之后觉得主要是书架箱的位置不够高造成的，尽量要让高音单元与聆听者的耳朵在同一水平线上。但是要达到这个要求，必须找一对高度在85CM左右的脚架，市面上很难找到。灵机一动，找熟悉的木匠师傅帮我车制了12个圆木柱，在金属脚架的上下都垫起来，轻轻松松地把音箱抬高，使高音单元与聆听者的耳朵在同一水平线上，声像的位置自然升高了。

近来发现声场的高低大小与保险丝也有关系，快熔（F型）与慢熔（T型）保险丝的声场是不一样的，音响器材上应该使用慢熔（T型）的保险丝。试听了几款欧洲保险丝，最终选定了一款欧产慢熔（T型）保险丝，向蔡博士推荐后获得认同，估计以后会成为ESTi产品的标配。

ESTi Digital Station——洋溢著圓熟魅力的數位音源（HiFi-HiVi器材评論）
C D播放機問世超過30年了，雖然在各種新訊源的擠壓之下，已經逐漸式微，可是純以欣賞音樂為主的C D機仍然有其魅力，受到愛樂者的歡迎，這就和黑膠唱片一樣，始終有死忠的愛好者。E S T i的蔡鴻仁博士，曾經任職於日本三洋公司的光電部門，對於C D技術瞭如指掌，曾以推出「王盤」而名噪一時的他，在規劃新產品的時候，當然少不了CD機這一味。
屈指算來，這款ES T i的C D，已經不是十年磨一劍可以形容，因為與20年前的王盤相比，售價相仿，性能卻是不可同日而語，所以新推出的機型， 蔡博士還新創了「Digital Station」的稱號(以下簡稱DS)，這樣才不辜負ES Ti多年來享有的盛名。在本刊401期蔡博士的訪問中就已經指出，蔡博士現在與深圳的山靈音響關係深厚，互相給予支援，E S T i的產品才得以源源而出，因此E S T i的這款新機，就是以山靈的CD1.2播放機為基礎而加以改良，根據蔡博士的說法，E S T i的版本，不但是元件大幅升級，而且還有完全不同的設計理念。
這款C D機，主要功能分為兩部分，即播放CD與非同步U S B D A C，後者是時下的趨勢，當然E S T i也不能免。只不過，E S T i既然是經常標榜著不一樣的技術理念，是不是也應該出現在D S上面呢？答案當然是肯定的，因為拿到這款C D的時候，就曾經迫不及待的欣賞了幾首熟悉的樂曲，立刻就聽得出來此機的音質有著不同凡響的圓熟與魅力，底韻和一般C D機很不一樣，音色明顯有著溫馨滑順的特徵。也就是說，此機的聲音不但沒有C D機常有的生冷體質，反倒是充滿了類比音質的綿密，底韻醇美，久聽不膩。

狹小的機內空間盡是精品
到底此機內部藏了些什麼秘密， 竟然能夠讓C D 聽來這麼的類比，蔡博士可是沒有藏私，只要掀起上蓋，就可以看到這部C D內部的電路構造與傳統C D 截然不同。原來，此機經過蔡博士的精心規劃，全機的每一部份都是精挑細選的最佳組合，例如雷射讀取頭採用的是三洋產業等級，取其功率高、耐操且能自動調整雷射功率，伺服電路用飛利浦第三代晶片，取其快速精準。採用R型變壓器，取其高效率與低銅損，可同時負責真空管與固態電路的高低壓，而且高壓電源還用了兩只100微法400V濾波電容器，低壓電源甚至用了Sp r a g u e的678系列經典電容兩顆。因為重視電源的品質，所以電源佔用了不少空間，還針對真空管的需求，有專屬的供電迴路。
如果再看仔細一些，此機的被動元件更是採取精兵主義，不只用了雲母電容器及東京光音、飛利浦的無感電阻，連各電路的電解電容都經過挑選，真空管電路的部份，甚至還用了西門子積層電容。蔡博士強調，此機的真空管電路，不是一般的陰極輸出方式，而是陰極輸入，屏極輸出，這樣的好處是可以避免米勒效應對高頻的影響。
什麼是米勒效應？其實就是真空管的極間電容對高頻產生的衰減，常發生於柵極輸入的狀態，改由陰極輸入即可避免此一影響。還有，就是這隻12AU7的管子是特別訂製的， 採用純鎳屏極與純銀柵極，取其有較高的電子吸收效率。

追求全音域一致的群延遲特性
蔡博士說，其實用了這麼多猛料還是不夠，因為此機雖然用了B B的P C M1796 D/A轉換晶片，可是類比輸出末段使用的低通濾波器還是會成為C D音質的「亂源」，因為會在節約成本的考量下予以簡化，導致不同頻率下的群延遲紊亂，以致影響音質。他則是採取逆向思維「化簡為繁」的高成本做法，採用了L a d d e r型串疊式濾波器，以獲得全音域一致的群延遲特性，聲音的聽感才會正確。
Ladder濾波器的成本非常高，不但採用了前述的高級被動元件，連電感線圈都用單結晶銅繞製，簡直是豁出去了。蔡博士強調，很多工程師並不知道這部分很重要，知道的也會避而不用，因為成本高又增加電路的複雜性， 但是這次推出DS，他決定擇善固執，堅持到底！
DS的特色就到此為止了嗎？當然不是，若是將視覺焦點移至數位串流電路板，上面竟然還裝著兩顆大大的E S T i T C XO晶體，即所謂的溫度補償石英振盪器。一時之間，會覺得是不是眼花，這是五千美元定價的C D機才有的配備，怎麼會出現在這裡呢？ 這又是蔡博士的堅持因為他不但重視播放C D時的音質，也同時關注非同步數位流播放系統，蔡博士認為C D機附帶數位流播放系統， 不能只是聊備一格而已，而是要當做「正事」來做，因為數位流的應用正日益普及，怎能不把它做好呢？
因此本機的USB播放系統，雖然是連接A p p l e電腦就可以立即上手，然而還是分別準備了供M A C及P C用的驅動程式，以便將此機的數位流機能推升至高點， 也就是支援到PC M 384K Hz及真實DSD格式的播放。

利用諧波底韻
襯托出音色的悅耳圓熟這款D S到底在音質上有些什麼特色？只要是用過E S T i各型產品的人都知道，蔡博士長久以來追求的是和諧、溫馨，久聽不疲的音質，因此縱使是在2014年的新作之中，還是少不了「真空管」這項元素，只是現在的時空背景，已經與二十年前推出王盤時大不相同，技術的飛躍，已足可讓一部小小的D S大幅的超出了當年王盤加上數位禪的功力。
聆聽這部D S 的時候， 使用的是Mark Levinson ML-7AXL、Anthem的M C A 2前後級，喇叭用的是A d a m的C C M KⅢ。為了享受到D S最真切的音質，先讓DS開機2小時以上，以便讓全機的溫度達到最恆定狀態，好在D S雖然是使用了真空管，耗電量卻還是很小， 以功率計實測才16W而已，大約開機60小時也才不過用了1度的電力。
此機的音質，最貼切的形容是寬鬆甜美、綿密活生，底韻帶有一抹淡淡的溫馨，所以無論聽什麼樂曲， 都染上了那麼一點悅耳的神韻，不只聽來入味三分，而且很耐久聽。這是E S T i向來採取的聲音政策，原來蔡博士不只是對電路有研究而已，他對諧波對人耳聽感的影響也做過深入的探討。他的想法是，既然失真是不可免，就要讓二次諧波當道，因為二次諧波是讓樂器好聽的因素之一，當然可以延用到音響上來，因此「諧波控制」是蔡博士追求好聲的絕技，這不得不讓人佩服，因為以現代的電路技術來說，降低失真不是難事，控制失真才是高難度。
本刊經由儀器的量測，發現D S果然是二次諧波領軍，在0dB音訊之下，二次諧波的比率約為0.1%，比其它諧波高出約100倍，因此形成了DS特別和諧悅耳的音色。

产的UPOCC，基本上一米之内铜的晶体是2-3个。蔡博士特别介绍说这对ESTi信号线更是经过了“时间退火”，他的导师是材料学的专家，和他探讨过“时间退火”的理念，大家都知道有“时间退火”，但是当时还无人实验过。由此，20年前，蔡博士买了这批台湾万隆生产的UPOCC原料之后就一直封存在那里，现在拿出来检测，发现晶体与晶体之间原来在显微镜下可以明显看到的界线都淡化了，音频信号的传导更为通畅，证明“时间退火”确实

老兄，能否用简体字？难道你是台湾的经销商？

这位老兄很懒,COPE过来的!

这是台湾HiFi-HiVi monthly杂志上的器材评论，所以是繁体字的。

杂志上的文字难道还要去改？