为什么我发觉大多数老烧大烧玩到一定程度大体上都会转到玩胆机上... [复制链接]

“空气感”，我以为必须和音场的空间感相结合，如果没有空间感的“空气感”是独奏乐器与拾音麦克风之间的距离感，有了空间感再看空气感，您就发现是活的，因为它具有流动性，这一点是要依靠必要的调声手段来实现。

回兄，这一点和器材的“反映”能力大得很哦。器材有此能力，如果线材拖了后腿必然也受牵连，故此材质和纯度是以环节。

说到“细节”问题，我想引伸一下到音响“线条感”问题上，音乐演奏常以和声、和弦表现，这种以多音同奏的声响效果是必须的，但也不能忘记乐器的泛音，音响器材发紧的声音，表面看来是“干净”，其实是瘦弱的声音线条，因为它把“毛茸茸”的东西给抹去了。

你的卖手不行啊，今天喝了多少夜壶？呵呵。。。

阁下还有“脸皮”二字吗？嘻嘻。。。

兄所说的情况确实普遍存在的，或者我们暂称为“急吼吼”状态。

回兄，胆机和石机就其在速度方面的硬指标应该是相同的，而实际听感过程中“色给我们在听感方面的速度感不同”确实存在，对于胆机而言，这就看设计线路、材料、胆管等问题了，为何做的好的胆机价格昂贵，有其道理的。

嗨，对于发烧友而言，音响是一座高峰，可是它的背后还有巍峨群岭呢，它是跨科跨领域的综合体，真的不是随便玩一玩的事情哦。

兄啊，您能看出我对你的尊重，像你们自己动手做音响器材，很值得我们四十多岁人学习，音响这玩意，后面越年轻，越不会动手了，可能有些手艺就此逐渐消亡。我称你老哥吧，小弟以为音响背后是文化、音乐艺术，其中不少是舶来品，不同的设计线路、用料理念、声音方向是有目的性的，其首要问题是体现何种音乐体裁，然后再用技术手段把它体现更好；为此，小弟很愿意私下里与你们交流，谢谢。

老哥，勿用客气的，小弟与兄相比，只能是晚辈；我是半路出家之人，以前一点都不发烧的，自从有幸认识老师之后，发现音响不是玩物，就其本身而言，具有无限可变性。在有关书籍和杂志中发现老外在音响痴迷程度上，可谓发疯，真是这种勇气和毅力，他们设计出经典产品和极致的声音，我们透过这些器材的播放，耳边响起他们曾经说过话，理解了积淀、敏锐、民族性等问题。他们那种对好声追求献出几十年的精神，让我们后来人脱帽敬礼。

谢老哥慷慨，届时私下短息联系。

老哥啊，我此刻真高兴，红红的胆机微亮着，前面的音场展现着肯佩指挥慕尼黑爱乐乐团演奏的舒伯特第九交响曲，第一、二小提琴组燕子式展开，中、低音弦乐器与前排的高音弦乐器此起波伏，小提琴组进入伴奏，后面弦乐器进入主音而出现后浪推前浪般纵身的涌动感，木管乐器像支支点亮的蜡烛火苗跳跃者，定音鼓在最后翻滚着，太舒服了，那都不想去啦。

DECCA公司录用真不是吹的，他们为了制造宽广的音场，尽然将乐队编制的排位进行调整。可是我在十几年前听见某杂志里，说迪卡公司录音是把“场面”做大，中间是空的；错啦！那些天马行空工程师们，他们用上特殊设备听见了再造的美声，怎么会是空呢？请听索尔蒂指挥幅度真大，居然不小心把“筷子”不小心滑过了乐谱，在如此大声压条件下，这样的录音可谓明察秋毫哦。

老哥，你的快乐，我也无法体会更不可得。我有一位好友，喜欢组装胆机，每每搞到名机都要拆开看个究竟，此刻，我就是他述说对象了，然后把土炮搬来比较，我心里明白今晚肯定回家晚了。可惜他现在退烧，不玩音响了。兄的情况，别人可能不理解，我清楚的很哦，谢谢！

我们有时也有争论，比如有关小提琴之声“油亮”问题，我至今不认同，换了油浸电容声音确实变得油而滑了，可是这里有个把握度问题，我们知道小提琴在演奏“快速跳弓时”发音能体现弓杆弹性带出短而快的音符，如果弹跳力过强就变成带有上扬的跳弓了，过滑就失去小弹性与涩感。这些问题是我们制作音响和调声时需要注意的。

有关小提琴“亮”的问题，我也想多说几句，胆机使用中，换胆本事好事，而这里有声音变化取向问题，录音碟靓，琴声饱满、洪亮，固然是好，但要注意小提琴声音质穿透力问题，瓜内利小提琴之声一般较阳刚，琴腔共鸣声雄强，像男高音般具有冲击力，而斯特拉迪瓦里则细腻、文雅些，其穿透力像女高音般直线突破，音响设备播放应体现这一特点。