只有SONY的R-10与D-10。他们专注、坚持的态度与精神让我钦佩。可惜因为日本也是东方人，还有他们喜欢的声音不为欧美所接受，所以在Hi-End音响界一直不如欧美。其实如果日本人在微调声音时能够找台湾人参与，一定能够成功。因为台湾人听音响的品味折衷，而且讲究听音响的细节。
除此之外就是市场营销的问题。Hi-End音响市场大概都被欧美蚊型公司所掌握，日本大厂很难打入。欧美许多小厂本身技术不够扎实，但是又太自我膨胀，这点是我不能苟同的。
四、在过去十年间，有哪些产品是您乐意给予现阶段最高技艺成就（State of the Art）美誉的？
除了SONY的R-10/D-10之外就没有了。对了，我的王盘也可以算是。我敢说在这样的价格之下，它绝对是经典之作。我有一个想法，就是等我五十岁时（七年后），我要排除商业考量，不计成本的去做出绝对值的经典之作，这是我的理想。现在的产品其实是商业与成本考量之下的妥协产品，不过也已经可以算是经典之作。
五、身为一位Hi-End的设计者，您认为科技与音乐之间有什么关连？
科技与音乐是相辅相成的，缺一不可。你不可能没有科技的基础去做音响，例如我所讲的材料学、物理学、电子学等。当然，你也不可能不懂音乐而做出好的器材。其实，音乐本身就是一种科学，那些乐器其实就是科学与科技的综合体。所以广义来说，音乐其实涵盖科技。一个设计师一定要有扎实的科技基础与音乐品味，才会有比较多的机会做出好器材。
六、当您在设计一件产品时，技术测试与聆听测试哪一项最重要？
第一阶段全部是技术测试。例如失真模式我一定会先做出来，去解决它。技术测试如果没问题，用耳朵听起来应该也不会有问题。如果发声测起来很好，但听起来却不好的情况时，我认为那是测试模式出了问题，测试仪器不够以及不够彻底所致。
要知道，测试技术不是单一解，我们可以先做出几种不同的解决模式，再来用耳朵试听，这就是聆听测试重要之所在。也就是说，当我们在测试时，会发现有许多方式都可以解决我们所遭遇的问题。但是，哪一种解决方式会比较好听呢？这就要靠人耳聆听来决定了。所以，如果你选择了不同的技术解决方式，就会产生不同的声音，这时就反映了设计者的音乐品味。所以，设计一件产品到最后，还是需要人耳来做决定。
七、当您在调整空间音响效果时，哪些是您认为必须优先处理的？
越乱越好，而且要乱中有序。前后墙我想要软一点，因为前、后墙的反射能量最强，干扰很严重，所以先要把前后墙软化。再来才是侧面，把声音扩散。地板一定要吸，因为它的反射很强。至于天花板，反射与吸收都要有。调整空间时书也可以，纸箱也可以，枕头也可以，天下万物都可以用，越自然越好。太贵的东西不要去买它。
八、当您在为新产品作最后的微调时，您喜欢用哪些CD？
经常使用的CD很多，Chesky的爵士用得很多，海汀克指挥EMI版的「魔笛」也是我喜欢用的。海飞兹的「孟德尔颂小提琴协奏曲」我也很喜欢。其他钢琴当然也有。
九、您的产品有哪些异于别人的特点？
我的产品几乎都异于别人，可以说是孤岛上的人所想出来的东西，与全世界的主流都隔开了。我完全是以我所学为基础，相当主观的，没有主流思想包袱去做。我以相关学问为基础，该怎们做就怎么做。我的产品都有我很强的个人风格，其实这也是Hi-End音响的特质之一。在这里我总结一句话，有个人跟我说：唉！老蔡，如果你是蓝眼睛高鼻子，我们大家都会赚钱。可是，我自认我是台湾人，而且很强烈的自认是台湾人，所以没办法赚钱（二人皆开怀大笑，笑中难免有点辛酸）。
太多的因素使得外国人无法把台湾与Hi-End音响的形象划上等号，所以我的产品也很难卖到国外。这些我都不在乎，无论如何，我就是要走过去，既然要走就要好好走，就是这样而已。
十、 请给予我们的读者一些建议，好让他们能够正确选购音响器材。
听得舒服就好，每个人都有不同的阶段，每次都会有不同的想法与需求。所以我认为你听起来舒服就好，不要管别人怎么讲。所以最重要的就是忠于自己，你喜欢柔的声音就去找它，过一阵子不喜欢了也可改变。倒是线材，太贵的不要去碰它，我建议三千元差不多了。其他垫材角锥等几百块预算就好，不要去买几千元的东西，甚至你用杯子也可以。
