继续说说前面提到的“保留空间，谨慎吸音，平衡混响，控制反射”的16字方针。
1、
保留空间
声学意义上的音乐欣赏的小空间，是指小于7000立方米的空间。所以发烧友家里即使有60平米的听音室，也是属于小空间，再现20-20khz的全频比较困难。既然叫空间，就不光是指面积，房间的高度同样需要珍惜。有些发烧友为了调整房间三维的黄金比例，把中空的4-5米的净高用吊顶封到3米多，非常可惜。原因是一来单薄的吊顶不是刚性表面，房间的声学模式依然是按照吊顶之前的尺寸发展，二来是大净空对良好混响的形成和空气感的产生非常宝贵，压低后就自废武功了。
2、
谨慎吸音
声学实验表明，房间里的声音要经过6次反射之后，才能形成稳态的混响，如果房间吸音材料运用过多，经过6次反射后，声音的能量消失殆尽，房间就会变得“死寂”，声音就会失去包围感和丰满感。对于普通听音室，平均吸音系数0.2左右是比较适中的。这相当于在20平米的房间里，一组双人沙发、木地板铺4平米地毯、4平米厚窗帘、1平米挂毯、两个唱片架（柜）的总吸声量。如果做整面墙体的槽孔板+吸音棉，吸音面积就会过多。
3、
平衡混响
混响的指标是全频的混响时间。一般规律是房间越大、越空荡，混响时间就越长，房间越小杂物越多，混响时间就越短。20平米以内的房间混响时间控制住0.3秒左右比较合适（低频可以略长一点），40平米的房间混响时间可以调整到0.5-0.7秒。混响时间过短声音听起来比较清晰干瘦，过长则浑浊拖沓。通常低频、中频、高频的混响时间是不同的，但不能悬殊太大。例如低频0.4、中频0.2、高频0.4，人声就会单薄；低频0.4，中频0.3，高频0.1，声音就会沉闷。因此，混响需要平衡。如果大量使用同一种声学材料，就会在该材料的特征频率产生低谷。一个常见的例子是，天花满铺泡沫扩散板，高频混响就带有塑料味（加重型或者在表面喷涂油漆后会改善）。
4、
控制反射
这是说的反射是指早期反射声。控制早期反射声是音响空间声学调整的重中之重，但并没有得到烧友普遍的重视。有的烧友虽然意识到了，但相关讨论比较少，难以掌握方法。镁声查了很多资料，做了很多试验，感觉摸索出了点门道，汇报出来供大家参考。也希望得到行家的指导。
假设在一间漆黑的听音室，音箱发出一个音符，人耳听到的首先是不受空间影响的直达声，瞬间后，再听到经过侧墙、天花、后墙、地面反射来的早期反射声。这个“瞬间”的时长从1毫秒到30毫秒不等。人耳能敏感感受这个时长，从而判断房间的大小。也就是说，早期反射声是听感产生空间感的基础。
在几个著名好声的音乐厅，例如维也纳金色大厅等，其一大共同点就是观众席能听到延时适中、扩散合适的侧墙早期反射声。星海音乐厅也是通过在台口两侧设置矮墙，来取得适当的早期反射声。早期反射声相对直达声到达的时差如果在10到30毫秒，对声音是大有裨益的，可以增加声音的亲切感。到达的时差小于5毫秒，会影响高频的延伸和空气感；到达的时差长于50毫秒，就会变成回声。
回到我们的听音空间。假设音箱距离侧墙是2米，和直达声对应的距离差大约是3米多，延时大约是10毫秒，这是件好事。如果距离侧墙只有0.7米，距离差是1米，延时就只有3毫秒，会损失高频和空气感。另外，声音每经过一次反射，相位就会反相，反相后的反射声混着直达声到达人耳，会产生梳状滤波效果，严重影响声音的音色和流畅感，使得声音紧张和刺耳。
通过反射声控制技术，可以很大程度地解决上述问题。
