2012广州影音展之音响体验馆（9.26广州电视台视频推介！) [复制链接]

BBC LS3/5A 彻底剖析
我们可以发现以往所公开发表，关于BBC LS 3/5A喇叭的文章，在感性面的着墨，大过理性面甚多，如果真的要探究其中的因素，那大概就是因为它的声音表现，有一股特殊的迷人魅力吧！要解释这股特殊而又迷人的魅力，到底从何来其实不难，只有一个「谜」字？！没错，它就像吹笛手手里的魔笛，以一种特有的、近乎催眠的咒语，迷幻了许多人，让听者为之沉迷、为之扼腕，沉迷的是它浓郁典雅的音色，扼腕的是它不够全面的表现。这个「谜」如何解？！对不起，到目前为止还没有任何具有共识的答案。



-



搜罗市场上所流通的资料，可以发现BBC LS 3/5A发表至今的数十年中，仅有部份文章曾经针对这对喇叭的改机方式做过报导，而深入且广泛的设计探讨，则至今尚不多见。之所以会有如此的现象，不外乎是因为这对喇叭在重播音乐之时，所呈现的丰沛音乐性，令大部分听者动容、令有识者激赏的缘故。既然有许多的前人，已针对LS 3/5A的声音表现，以及改机方式，做过广泛而且深入的研究，我们不妨从另外的角度，切入来看这对一代铭器。

不按牌理出牌的LS 3/5A
您知道喇叭的开发流程吗？就商业化的角度来探讨，绝大多数喇叭的设计，都是由「市场售价」开启第一个步骤，因为这个要素将会牵涉到箱体、单体、分音器等必要的组成部份，因此这个步骤可说是喇叭设计最重要的一环。决定好售价之后，也就等于宣告了这款新商品的市场定位，接下来就是单体的选定、音箱的设计以及分音器的构成。经过这些重重步骤之后，如果没有任何意外，当然就会有产品上市。
LS 3/5A是经过如此过程产生的吗？不好意思，可能不是！熟知这对喇叭历史的读者一定都晓得，这对喇叭最初的功能设计，是用在广播车上作为收音监听之用，因此为了迁就狭窄的车厢空间，有许多的细部设计，便以此为前提作出许多变化，例如︰高音单体四周用来防止过度扩散的吸音毛毡、迷你的体积、更强调的中频等，并且将它作成单声道使用！也就是说，一次只用一支喇叭作为监听播放。
就因为最初不是要用来作为商业用途（公开销售），因此它的设计步骤，也就可能脱离设计常规的程序，当然也有些商品的设计步骤，并不像我所交代的那样，不过那仅只是少数。我们仅针对下列几个点，来探究这对喇叭为何迷人！以及Rogers、Harbeth与Spendor三家公司，用来与LS 3/5A媲美的三款同类型喇叭之间的不同点。
分音器
喇叭的主要组成部份除了单体、箱体以外，还有一项常被忽略的重要组成单元－「分音器」。它之所以容易被忽略的原因，是因为它通常被放置在箱体的内部，除非您卸下喇叭单体，不然一定无缘窥见。不过，当您看见分音器之时，一定会觉得很奇怪，为什么它的长相与组成元件，会与器材的电路板一样，都是印刷电路板、电容、电感、电阻等零件？这些零件在分音器上，又扮演什么角色呢？
分音器上各种零件各自职司不同的功能，像电容只允许高频讯号通过，因此称为高通滤波器；电感只允许低频讯号通过，因此又称为低通滤波器；电阻则是作为阻止或降低电流通过的量，因此在分音器上主要的功能，是作为降低量感之用，通常会被使用在高音单体的正极。如果电阻是与单体作并联的话，就不是作为降低量感之用了！而是用来作为阻抗匹配，因为在单体正极之前串联电阻降低量感的同时，单体将会因为与电阻串联致使阻抗增加而降低效率，这时候便必须在单体上并联一颗电阻，使这部分的阻抗回復到原先的阻抗值，这便是阻抗匹配的作用。
经由以上的简略解说后，我们便可以清楚的知道，分音器要使用这些零件的原因，以及这些元件各自所职司的功能。接下来则是再为各位简单的介绍分音器线路，我们就以低通滤波器为例：一阶分音就是只在单体的正极串联一只电感；二阶分音则是在一阶分音的线路上，再加上一颗电容，不过并不是串联喔！而是与单体呈现并联状态；三阶分音当然也是建构在二阶分音线路之上，用文字解说太麻烦，就请您直接看图吧！四阶分音就像是二组二阶分音器加在一起，当然也请您看图就明瞭了。那高通滤波器的线路呢？简单，您只要把刚才低通滤波器的元件互换就成了！也就是说，电感的位置换成电容，电容换成电感就成了。
简略介绍过分音器后，我们回头来看看BBC LS 3/5A的分音器设计吧！由BBC公司所制定的分音器线路配置，可以看出LS 3/5A是一个标准的二阶分音，同时它运用了许多看似简单，实际上却很繁琐的线路来进行分频的动作︰像高频线路里的电感，便是作为电路分流以及自耦变压器之用；高音频段的频率响应则是以电阻与电容做调整；低音单体的频率特性与响应曲线突起，则是运用另一组RL线路作为等化之用。
既然各家厂商都得使用同样的分音器线路，那声音的差异从何而来呢？撇开其他因素不谈，就分音器的部分来说好了，原因就出在「零件」上头。Spendor都是使用自行制作的零件，并且经过BBC公司的授权，可以不使用E＆I绕线电感，而是使用铁粉电感；Rogers公司则是使用铁粉磁心电感。
三家用来取代LS 3/5A的喇叭，在分音器的设计就都是以独家的技术作为基础，虽然零件的配置与LS 3/5A有许多的相似之处，但是就器材设计的角度来看已有极大的分野。像零件的使用便有许多的不同，Roger不用说一定是使用该公司长期以来坚持的纯铁/铁粉心电感；；Harbeth也是铁粉心电感Spendor则是以空心电感为主。当然改变的不仅是电感而已，其他像是金属皮膜电阻、PP电容等也纷纷出笼。
分频点的设定影响声音表现甚鉅，因此必须配合单体的特性为之。
分频点
分频点的作用简单来说，就是区隔二只喇叭单体的工作范围，它的动作就像是用建筑人 员用网筛来筛选细砂与石头一样。比网筛孔目小的细砂，会经由网筛掉落到地板上，比孔目大的石头则会滞留在网筛上，这时候我们可以将细砂比喻为高频讯号、石头则为低频讯号，网筛呢？没错，可以视为分频点，孔目大小可以决定细砂的颗粒大小，当然也就是分频点的高低啰！至于一对喇叭的分频点会有几个，就必须视设计状况而定了。二音路喇叭因为只有二只单体，因此只要在高、低音单体之间，设定一个分频点就行了；三音路喇叭共使用了高、中、低音单体，因此便必须有二个分频点，将音频讯号区隔为高、中、低三个频段，再各别供给单体发声之用；四音路喇叭？！不常见！根据上述的方式区分，当然得有三个分频点啰。
看到这儿您一定会问︰分频点的设定的依据何在？如何设定呢？第一个问题不难回答，只要您曾经购买过进口单体，或者是曾经浏览过单体厂的网站，您就会看见一些关于单体的测试资料，设计师便是依据这些单体原厂的特性数据，去制定高、低音单体的滚降斜率。至于分频点的设定，则是依据精密的公式演算，推估出一个数值，再根据这个数值去制作电感以及选定电容，详细的解说，请参照「分音器」部份。
瞭解了分频点的意义以后，我们就可以更进一步探讨LS 3/5A的设计了；一般常见二音路书架型喇叭，由于仅用高、低音域二只单体，因此分频点的设定便必须格外注意，不然，问题可大了！因为人耳最敏感的声音频率，约为2KHz－3KHz左右，如果将分频点设在这个范围之内，人耳将很容易分辨，而且会觉得所发出的声音，像是分成二只个别的喇叭在发声一样。分频点如果设得太低，会影响到中频的表现，因为高音单体必须负责发出中频的声音，您想这会好听吗？分频点如果设得太高，低音单体又必须发出较高音域的声音，这与它的原始设计，极有可能会超出LS 3/5A的分频点，就很巧妙地设在3KHz，它的着眼点便是为了二只单体的发音整体性。
取代LS 3/5A的三款喇叭，因为各家厂商所使用的单体、音箱容积、音箱材质、吸音材料等的不同，而有了不同的设定点，不过着眼点与设定的考量，都还是必须遵照上述的方式进行。
密闭式设计的小喇叭，为了获得更好的低频量感，因此便以密闭的箱室，控制高Q值单体的活塞运动振幅。如果有漏气的现象，必须加以克服，不然声音的表现可是会大为走样。
阻尼系数
这个名词讲的是单体所具备的特性，而所谓的阻尼系数，也就是常听到的「Q值」。这部分可以分为机械性Q值与电气性Q值二种。机械性Q值指的就是弹波、悬吊、音盆等没有磁场与电气的部分。电气性Q值指的是音圈与磁铁部分。单体的Q值高，低频量感就会多，至于Q值的数值应该要定在多少，需视喇叭设计师本身的喜好或者是商品需求。一般喇叭的Q值约在0.7－1.0之间，LS 3/5A则是定在1.2，此举当然是想让低音单体口径不大的3/5A，发出更好的低频量感。
另外，有一点不得不提，高Q值单体因为前后活塞运动的振幅较大，为了避免前一个讯号的活塞运动还没停止，下一个讯号又传输进单体造成失真现象（重叠失真），因此多运用密闭式箱体来控制活塞运动的量能。这时候您一定会问︰密闭式箱体如何控制单体的活塞运动呢？
回答这个问题，应该先由反射式箱体设计谈起。由于低Q值单体做活塞运动时前后的振幅较小，因此速度快而且次数少，比较不发生讯号的重叠失真，这时候设计师便可因应这样的特性，将之运用在反射式箱体设计上，并将单体做往復运动时所产生的背波加以运用，藉以增加低频量感，因为低频必须藉由锥盆推动空气来产生，当然往復运动除了会往前推动空气以外，往后的运动当然也会有另一股背波产生，这背波理所当然的也是低频波的一种，这些背波经由箱体的开孔，往外逸去后当然就可以增强低频的量感了！这时候设计师还可以根据个人对低频的喜好，藉由增减反射孔口径的大小与管道的长短，来控制这些背波的强度。
既然反射式喇叭是运用低Q值单体的特性来设计，那回过头来谈像BBC LS 3/5A这样的密闭式设计，我们就得注意单体的Q值特性了！由于高Q值单体的活塞往復运动的振幅，比低Q值单体大，因此必需藉由密闭的箱体来控制单体的运动，以避免先前提过的重叠失真。
(深黑色的部份，即为抑制共震的沥青胶。)
待续

续BBC LS3/5A 彻底剖析
箱体材质
现代常见的喇叭箱材质，当然是压缩密集板也就是所谓的MDF，前一阵子Discovery频道曾经播过高压密集板的制作方法，它是将细微的木质碎屑，经过高磅数压力的挤压后形成。这些MDF板将会因为使用材质的颗粒大小、组成材质、密度，而产生不同的谐振频率，当然这些MDF板作为喇叭箱之后，对发声也会产生若干的影响啰！
当年BBC公司所规定的LS 3/5A箱体材质，是採用一种叫做Plywood的材料，您一定好奇Plywood到底是什么材质？聪明的您晓得了吗？嘿嘿Plywood就是所谓的合板。当年BBC公司之所以会使用合板，纯粹是因为当时的材料科学，不若现代进步，因此便以最容易取得的材料作为箱体材质，您可别误以为是BBC公司「偷工减料」或者是有什么密技存在。合板好，还是MDF好？就现代科学的眼光来看，当然是MDF好，不过只要LS 3/5A声音好听就好了，您还会在意箱体材质吗？！内面的馅谈完了，接下来跟各位说说外皮吧！您一定听说过，玫瑰木皮比核桃木皮声音还好听吧！为什么？道理一定众说纷纭，没关系在此提供一些资料，让各位参考，或许能解出这个谜吧！
木皮的不同为何会造成声音的不同，这与箱体内部贴覆沥青胶应该有异曲同工之妙，因为大家都知道不同的贴覆物，将会影响谐震频率因此将造成音色的变化。既然如此，箱体外部所贴覆的木皮，当然也会影响声音的表现了，就以乐器常用的玫瑰木与云杉为例，玫瑰木（Rosewood）的密度为0.777、动弹性系数为1.40、内部摩擦系数为7.4、?纵向音速为4243，云杉的密度为0.427、动弹性系数为1.25、内部摩擦系数6.4、纵向音速5392。
这些数据显示出云杉的比重较小、动弹性系数较大、内部摩擦系数小、纵向音波速度大因此极为适合用来作为钢琴的响板。而玫瑰木的比重较大、动弹性系数大、内部摩擦大、纵向音波速度小，因此音响特性并不是很优良，但是它的材质坚韧、强度大、表面纹理美观，因此经常使用来作为乐器之背板使用。
由以上的二个例子，应当不难看出箱体的外皮，对声音表现的对应关系。当然，这二个例子并不足以证明玫瑰木与胡桃木外观的LS 3/5a，在声音上的差异关系，之所以会提出这二个例子，是因为想让读者能更容易瞭解，木皮与箱体对喇叭的影响，如果有举证错误之处，尚请各位读者不吝指正。
三款准备用来取代LS 3/5A的喇叭，箱体材质用的正是现代喇叭的新宠「MDF板」，用意当然是取其质地紧密、容易加工、共振少箱音小……等优点。外表再贴覆原木皮，如此一来美观的程度自然不在话下。
箱体结构
各厂牌LS 3/5a的内部结构，都是根据BBC的规范进行制造的，就吸音材来说，每一家厂商都是使用聚亚胺脂发泡材料作为吸音材料，这些吸音泡棉塞满了箱体内部，藉以吸取单体运动时所产生的背波。抑制谐震的材质，则是像现今Harbeth公司使用在喇叭箱体的黑色沥青贴片，当年各家授权生产LS 3/5A的公司，便是将这种沥青贴片打洞，贴覆在箱体内部的侧板藉以增加阻尼，顶板与底板也同样贴覆沥青贴片，不过是舖上二层。
除了这些吸音与抑制谐震的材料以外，还不能漏掉单体边框的发泡垫片！猜看看，这一圈垫片的作用是什么？聪明的你一定猜到了，没错这一圈软质的发泡垫片的主要用途，是作为密封之用。密闭式喇叭在高音压的状态下，箱体如果有空气渗漏的话，便会产生「嘶嘶」的杂音，这杂音不只恼人，也会影响声音的表现，因此这一圈密封用垫圈的重要性可是不容忽略的喔！
看完箱体内部，我们把视觉焦点转到箱体外观吧！首先当然由高音单体谈起，当您看到那颗半球形的铁网时不用惊讶，当年这对喇叭因为主要是作为户外鑑听之用，因此便少不了会有搬运以及拆卸的动作，为了怕搬运的过程会对隆起的高音单体造成伤害，因此设计小组便为这个高音单体加上防护铁网，以避免造无谓的伤害，这里面并没有任何的密技成分，可别误会了！
单体边缘的羊毛毡与刚才提过的铁网不同，可没有任何的保护作用，主要是因为高音单体的振膜很小，扩散角度接近无指向性，因此为了防止它在发声时受到突起的箱板干扰，因此便在高音单体的周围加上羊毛毡，降低箱板的边缘干扰。
另外三款喇叭的音箱设计，由前障板开始便有了极大的变化，LS 3/5A在前障板有一小段突起的箱板，新世代喇叭则无此设计，因此连带的黏贴在高音单体四周的毛毡，也不见了踪影；又因为不用考虑到搬运的问题，因此全部取消了高音单体的金属保护罩；背后的喇叭端子，不仅端子的材质各家不同，接续的方式也更接近现代的设计，全都是使用Bi-Wire端子（特别声明一点，这次商借的Spendor LS 3/5A，背后的端子也是Bi-Wire设计）。
新世代喇叭的设计与规格
接下来我们整理了一些LS 3/5A与三款新世代喇叭的基本资料，并将这些资料制成表格，让有兴趣的读者做比较之用。
外箱材质
末代LS 3/5A︰合板箱体，内部除障板与背板面外，其余皆黏贴黑色沥青胶抑制谐振。
Rogers Studio 3︰MDF板，外观与内部同时贴覆原木皮，箱体内部除障板面，其余皆黏贴黑色沥青胶抑制谐振，左右二侧板加贴纸纤板，箱体厚度10mm。
Harbeth HL-P3ES︰MDF板，外观与内部同时贴覆原木皮，箱体内部除障板面，其余皆黏贴黑色沥青胶抑制谐振，左右二侧板加贴纸纤板，箱体厚度10mm。
Spendor S3/5︰MDF板，外观与内部同时贴覆原木皮，箱体中心加柱补强，箱体内部除障板面，其余皆加钉黑色板块抑制谐振，箱体厚度15mm。
障板构成
末代LS 3/5A︰内凹式设计
Rogers Studio 3与LS3/5a一样，採用内凹式设计。
Harbeth HL-P3ES︰平面设计，採用该公司无绕设面网设计。
Spendor S3/5︰平面设计，外加黑色防尘罩。
高音单体
末代LS 3/5A︰KEF T27 27mm Mylar振膜。
Rogers Studio 3︰使用Seas单体。
Harbeth HL-P3ES︰使用Seas 19 TAFD/GB单体，阻抗8欧姆。
Spendor S3/5︰使用Vifa TC20SD05-06单体，阻抗6欧姆。
低音单体
末代LS 3/5A︰KEF B110 SP1228 110mm Bextrene锥盆。
Rogers Studio 3︰使用Rogers DU-125-ST3单体，锥盆为半透明塑料材质、橡皮悬边，未採用防磁设计。
Harbeth HL-P3ES︰使用Seas E14RC/TV-HB单体，锥盆为塑料材质、橡皮悬边，具备防磁设计。
Spendor S3/5︰低音单体︰Spendor公司自行设计制造单体，锥盆为塑料材质、橡皮悬边，具备防磁设计。
原厂规格
末代LS 3/5A︰频率响应70Hz－20KHz，效率83dB，平均阻抗11Ω，重量5Kg，承受功率30瓦。
Rogers Studio 3︰频率响应80Hz－21KHz，效率85dB，平均阻抗8Ω，重量5Kg，承受功率︰45瓦。
Harbeth HL-P3ES︰频率响应78Hz－20KHz，效率83dB，平均阻抗6Ω，重量5.9Kg，承受功率︰50瓦。
Spendor S3/5︰频率响应70Hz－20KHz，效率83dB，平均阻抗8Ω，重量4.7Kg，承受功率︰70瓦。
喇叭输入端子
末代LS 3/5A︰大型镀金喇叭端子，採用Bi-Wire设计。
Rogers Studio 3︰採用Bi-Wire设计。
Harbeth HL-P3ES︰大型镀金喇叭端子，採用Bi-Wire设计。
Spendor S3/5︰大型镀金喇叭端子，採用Bi-Wire设计
写在最后
以上所分析的分频点、阻尼系数、箱体材质与体积等因素，都会影响到整体音质、音色的呈现，而且是牵一发动全局，其中只要有任何一个项目更动，整体的声音表现就会发生变化。当然，刚刚所谈到的那些因素，并不足以代表LS 3/5A全部的好声条件，其实喇叭单体也是一个极为重要的关键，但是这些年来各类音响杂志，对单体的介绍着墨甚多，我们并不想班门弄斧、狗尾续貂一番，因此单体的介绍我们就在此掠过，有兴趣的朋友可以参考其他杂志的介绍。这个章节只在探讨各对喇叭的设计差异，声音的表现将由下面的章节做介绍。
世界公认的细小参考音箱，LS3/5a表现出精确的效果。特别为细小广播鉴听而设计，每一只都经BBC规格精密挑选。于家居环境之内，LS3/5a更表现出清纯无瑕，特别适合于古典音乐的播放。
规格：
类别：二路无限障板式
灵敏度：83分贝(1瓦1米)
频率响应：70赫—20,000赫(+/-3分贝)
中低范围：B110电脑选配单元
高音单元：19毫米直径相位修正单元
分音网络：双线式，BBC FL 6/38，分频点 3000 赫；
阻抗：11欧姆
建议功放功率：25—80瓦
声箱：12毫米厚桦木多层板
外饰：玫瑰木、黑木、胡桃木
面网：黑色
体积(毫米)：304(高)x190(阔)x160(深)

续BBC LS3/5A 彻底剖析
此主题相关图片如下：

一般喇叭的Q值约在0.7－1.0之间，LS 3/5A的Q值则是定在1.2，此举当然是想让低音单体口径不大的3/5A，发出更好的低频量感。
LS 3/5A箱体材质，是採用胶合板的材料，木皮的不同为何会造成声音的不同，这与箱体内部贴覆沥青胶应该有异曲同工之妙，因为大家都知道不同的贴覆物，将会影响谐震频率因此将造成音色的变化。
抑制谐震的材质，则是像现今Harbeth公司使用在喇叭箱体的黑色沥青贴片，当年各家授权生产LS 3/5A的公司，便是将这种沥青贴片打洞，贴覆在箱体内部的侧板藉以增加阻尼，顶板与底板也同样贴覆沥青贴片，不过是舖上二层。

就吸音材来说，每一家厂商都是使用聚亚胺脂发泡材料作为吸音材料，这些吸音泡棉塞满了箱体内部，藉以吸取单体运动时所产生的背波
除了这些吸音与抑制谐震的材料以外，还不能漏掉单体边框的发泡垫片！猜看看，这一圈垫片的作用是什么？聪明的你一定猜到了，没错这一圈软质的发泡垫片的主要用途，是作为密封之用。
单体边缘的羊毛毡与刚才提过的铁网不同，可没有任何的保护作用，主要是因为高音单体的振膜很小，扩散角度接近无指向性，因此为了防止它在发声时受到突起的箱板干扰，因此便在高音单体的周围加上羊毛毡，降低箱板的边缘干扰。


本文出处：http://www.go-gddq.com/html/s27/2007-02/413003.htm

广东音像城2012年8月发烧天碟销售排行榜 广州日报B2娱乐风·鉴碟版
http://gzdaily.dayoo.com/html/2012-09/01/content_1872799.htm
名次      专辑名                                歌手
1        《情人·挚爱》                      江智民VS周虹
2        《佰度烧·古筝》                  付娜
3        《琵琶幻象》                       兰维薇
4        《水浒传》                          毛阿敏、李玫等
5        《白骨精写给孙悟空的信》  周艳泓

这次流出的音乐是本月发烧榜《水浒传》专辑内李玟演唱的《四海》。

失礼！失礼！转别人的帖，帖末端已注明该文帖出处，本人纯属顺手一拈，不敢受恭。

佛朗明哥：传奇再现
Flamenco, Flamenco

无标题.jpg(202.82 K)

2012/9/7 23:49:10

国家：  西班牙
出品：
General de Producciones y Diseno (GPD)
语言：  西班牙语
导演：
卡洛斯索拉 Carlos Saura
编剧：
卡洛斯索拉 Carlos Saura
演员：
莎拉贝洛斯 Sara Baras
妮娜帕斯托莉 Nina Pastori
伊翠拉摩芮 Estrella Morente
卡勒凡
Israel Galván
帕可迪鲁奇亚 Paco de Lucia
年份：
2010
关于电影
佛朗明哥(Flamenco)舞最初源起于西班牙南部的吉普赛人，至今已有百余年的历史。由于西班牙政府十分重视这项艺术表演，因此佛朗明哥舞便逐渐跃登上西班牙国家舞台而成为该国的舞蹈艺术代表。
今天，佛朗明哥这个词，不仅是一种特定舞蹈的名称，也被用来形容一种人生态度。在艺术家心中，“佛朗明哥”不仅是歌、舞和吉他音乐的三合一艺术，也代表着一种慷慨、狂热、豪放和不受拘束的生活方式。随着音乐表现的变化，舞者的肢体表现也随之哀凄、欢愉，仿佛作着灵魂最深处的展现。
有人更说，“佛朗明哥是最能享受音乐，将音乐掌握得最精确的舞蹈”。

《佛朗明哥：传奇再现》的巨星阵容汇集了佛朗明哥界资深与新锐的能人，除了第一部曲《佛朗明哥》片中的国宝级舞者、歌者与吉他手，更加入了许多之前没有出现的新世代表演者，以潇洒、充满爆发力与现代感的肢体，为佛朗明哥「传承」的角色做诠释。所有被点名的巨星都从忙碌的世界巡回演出中空出档期来参与这场佛朗明哥界的盛事。

剧情简介
睽违16年的新作《佛朗明哥：传奇再现》，导演召集近年来崛起的顶尖佛朗明哥乐手与舞者，也找回当初一同合作的国宝级艺术家，今次作品将融合新旧和跨领域形式来呈现佛朗明哥的当代美学。

电影开场伴随着打击节奏进入一个奇幻的空间，接着沿着塞尔维亚的后现代未来馆的巨大钢骨天幕缓缓滑动，映入眼帘的是数十幅巨大的西班牙绘画。而摄影镜头继续带领着我们穿透并凝视画作女人的眼神、服饰、悲喜的情绪，再来，那首16年前的电影片尾曲又再度响起，这次则由新一代表演艺术家弹奏且吟唱，佛朗明哥传奇再现并将持续…。

此片以舞蹈与音乐为主轴，融合实验性的剧场表演和装置艺术，透过佛朗明哥不同世代的舞者的表演艺术，捕捉了民族文化交替再结合的瞬间，以及传统与现代的传承和创造，展现一股强烈生命力量的重生。


导演简介
卡洛斯索拉 Carlos Saura

卡洛斯索拉是西班牙影坛的重量级导演。他早期的作品深受意大利新写实主义与法国新浪潮影响，1966年拍摄代表作《狩猎》获得柏林影展银熊奖，之后的作品《安琪莉卡表妹》和《饲养乌鸦》则以处理记忆与童年的题材来探讨政治议题，深获欧美影评人好评，相继在坎城中得奖。

八○年代，索拉将音乐、吟唱、舞蹈、戏剧等各种西班牙艺术形式融合于电影中，透过他风格独具的运镜与剪接，跨越媒材界线的突破，将西班牙的民族激情化为奔放的艺术，带来了一种全新的电影形式与风貌。以《卡门》、《血婚》、《魔爱》最为代表性，被称为「佛朗明哥三部曲」，曾荣获坎城最佳艺术贡献奖和最高技术大奖，也获得奥斯卡最佳外语片提名。半世纪以来，索拉丰富的作品已成为检视西班牙政治、历史与社会变化的重要脚注。

九○年代，索拉与知名的摄影家和艺术总监合作多部作品，并以1998年的《情欲飞舞》在坎城得到技术大奖，并再次入围奥斯卡。第六届台北电影节开幕片的《莎乐美》以及2005年的《向舞》都曾一时带动台湾佛朗明哥风潮。二十余年来，索拉多部电影作品涵括剧情片与佛朗明哥音乐舞蹈片，现今已年近八十岁的他数次夺得国际影展的肯定，早已在国际间奠定独树一格的地位。2010年的《佛朗明哥：传奇再现》表现出佛朗明哥文化新旧世代融合所产生的新生命，将再次惊艳观众！

导演简介
卡洛斯索拉 Carlos Saura
重要作品

2010 佛朗明哥：传奇再现（Flamenco, Flamenco）
2009 唐乔凡尼（IO, Don Giovanni）
2007 花渡（Fados）
2005 向舞（Iberia）
2004 第七日 (The Seventh Day)
2002 莎乐美（Salome）
2001 布纽尔、罗卡与达利（Bunuel and King Solomon’s Table）
1999 哥雅的最后岁月（Goya）
1998 情欲飞舞（Tango）
1995 佛朗明哥（Flamenco）
1993 惊世杀机（Outrage）
1990 卡米拉万岁（Ay! Carmela）
1989 黑夜（The Dark Night）
1988 黄金国（El Dorado）
1986 魔爱（El Amor Brujo）
1983 卡门（Carmen）
1982 甜蜜时光（Sweet Hours）
1982 安东妮叶塔（Antonieta）
1981 赶快，赶快（Fast, Fast）
1981 血婚（Blood Wedding）
1979 妈妈一百岁（Mama Turns 100）
1978 蒙上眼睛（Blindfolded Eyes）
1977 艾莉萨，我的爱（Elisa, My Love）
1976 饲养乌鸦（Cria!）
1974 安洁莉卡表妹（Cousin Angelica）
1973 安娜与狼（Anna and the Wolves）
1970 欢乐花园（The Garden of Delights）
1969 蜂巢（Honeycomb）。
1968 三角关系（Stress Is Three）
1967 薄荷冷饮（Peppermint Frappe）
1966 狩猎（The Hunt）
1964 强盗挽歌（Weeping for a Bandit）
1960 小流氓（The Delinquents）

导演简介
卡洛斯索拉 Carlos Saura
曾获奖项

年份	主办机构	奖项	电影
2011	西班牙 Fotogramas de Plata	终身成就奖 Special Award For Lifetime Achievement
2007	西班牙巴塞隆纳电影节 Barcelona Film Awards	International Award
2004	欧洲电影奖 European Film Awards	终身成就奖 Life Achievement Award
2004	加拿大蒙特利尔国际电影节 Montréal World Film Festival	最佳导演	第七日 (The Seventh Day)
2002	葡萄牙波尔图国际电影节 (Fantasporto)	特别生涯奖 Special Career Award
2002	土耳其伊斯坦布尔国际电影节 Istanbul International Film Festival	终身成就奖 Lifetime Achievement Award
2002	加拿大蒙特利尔国际电影节 Montréal World Film Festival	最佳艺术贡献 Best Artistic Contribution	莎乐美（Salome）
2000	捷克卡罗维法利国际电影节 Karlovy Vary International Film Festival	世界电影突出成就奖 Special Prize for Outstanding Contribution to World Cinema
1999	洛杉矶拉丁国际电影节 Los Angeles Latino International Film Festival	终身成就奖 Lifetime Achievement Award
1999	加拿大蒙特利尔国际电影节 Montréal World Film Festival	最佳艺术贡献 Best Artistic Contribution, 人道精神特别奖 Prize of the Ecumenical Jury	哥雅的最后岁月（Goya）
1998	波兰 Camerimage 电影节	Film Direction with a Special Visual Sensitivity
1995	加拿大蒙特利尔国际电影节 Montréal World Film Festival	Grand Prix Special des Amériques
1991	西班牙 ADIRCAE Award	最佳导演, 最佳电影	卡米拉万岁（Ay! Carmela）
1991	西班牙戈雅奖 Goya Awards	最佳导演, 最佳剧本	卡米拉万岁（Ay! Carmela）
1985	英国影视艺术学院奖 BAFTA Film Award	最佳外语片	卡门（Carmen）
1985	德国艺术院电影公会 Guild of German Art House Cinemas	最佳外语片	卡门（Carmen）
1984	丹麦影评人奖 Bodil Awards	欧洲电影奖 Best European Film	卡门（Carmen）
1984	西班牙电影作者团体奖 Cinema Writers Circle Awards	最佳导演	卡门（Carmen）
1983	坎城电影节 Cannes Film Festival	最佳艺术贡献 Best Artistic Contribution, 技术大奖 Technical Grand Prize	卡门（Carmen）
1982	捷克卡罗维法利国际电影节 Karlovy Vary International Film Festival	评审团特别奖 Special Prize of the Jury	血婚（Blood Wedding）
1981	柏林影展 Berlin International Film Festival	金熊奖 (Golden Berlin Bear)	赶快，赶快（Fast, Fast）
1979	西班牙电影作者团体奖 Cinema Writers Circle Awards	最佳剧本	蒙上眼睛（Blindfolded Eyes）
1978	西班牙电影作者团体奖 Cinema Writers Circle Awards	最佳导演	艾莉萨，我的爱 (Elisa, My Love）
1977	西班牙电影作者团体奖 Cinema Writers Circle Awards	最佳导演	饲养乌鸦（Cria!）
1977	法国电影评论学会 French Syndicate of Cinema Critics	最佳外语片	饲养乌鸦（Cria!）
1976	坎城电影节 Cannes Film Festival	评审团大奖 Grand Prize of the Jury	饲养乌鸦（Cria!）
1974	坎城电影节 Cannes Film Festival	评审会奖 Jury Prize	安洁莉卡表妹（Cousin Angelica）
1970	西班牙电影作者团体奖 Cinema Writers Circle Awards	最佳导演	蜂巢（Honeycomb）
1968	柏林影展 Berlin International Film Festival	银熊奖最佳导演 Silver Berlin Bear Best Director	薄荷冷饮（Peppermint Frappe）
1968	西班牙电影作者团体奖 Cinema Writers Circle Awards	最佳剧本	薄荷冷饮（Peppermint Frappe）
1966	柏林影展 Berlin International Film Festival	银熊奖最佳导演 (Silver Berlin Bear Best Director)	狩猎（The Hunt）

IMG_3184 copiaa_副本.jpg(100.86 K)

2012/9/9 18:38:20

卡洛斯•索拉生于西班牙一个中产之家，母亲是钢琴家、哥哥则是个画家，很小的时候就对电影产生浓厚的兴趣，但他那时候的理想是成为一名优秀的舞蹈演员，无奈一次小腿的意外受伤使他的这个梦想破灭。如此之身世熏陶，难怪新佛朗明哥中的歌舞不容一丝的弄虚作假,哗众取宠,身后竖立的油画同样精彩纷呈

西班牙导演卡洛斯·索拉电影《弗朗明哥传奇再现》
很多人不解，看现场舞者跳弗朗明哥才震撼心灵，何以要在荧幕上观影“隔靴搔痒”？因为，如电影是光影与文学的结合，《佛朗明哥：传奇再现》就是光影与舞蹈的双剑合璧！由三度获奥斯卡的摄影师维多里欧史拖拉洛（Vittorio Storraro）操刀，更是美轮美奂~先来点剧照刺激下视觉吧！ 视频点击 ： http://v.youku.com/v_show/id_XMjEyOTA5NjI4.html

佛朗明哥：传奇再现
演员简介
莎拉‧贝洛斯Sara Baras
莎拉贝洛斯是当今国际舞坛上身价最高的佛朗明哥女舞者，也是享誉盛名的编舞家，1993年获得Madrono Flamenco of Montellano (Seville)首奖肯定，随后在1999年与2001年获得最佳女舞者的殊荣。除了舞蹈方面的成绩丰硕，贝洛斯也投身入电视、电影与模特儿界，不仅曾在「Algo mas que Flamenco」演出，也在汤姆克鲁斯的「不可能的任务二」中担任佛朗明哥舞那场戏的solo dancer。而在流行时尚界，她曾多次在伦敦、米兰等大型时装秀，为Amaya Arzuaga走秀，并身为Cartier Jewels 的代言人。目前贝洛斯透过她自己创设的公司，并结合了全球知名的舞者，在全世界巡回演出一系列精彩的佛朗明哥舞。

afd6da1egw1dwllld0orgj_副本.jpg(71.45 K)

2012/9/10 11:04:07

01.jpg(116.50 K)

2012/9/10 11:04:07

02.jpg(119.51 K)

2012/9/10 11:04:07

undefined

原帖由 皇家碟圣 于 2012-9-10 15:24:00 发表 3/5这篇值得看看

现在广东音像城音响体验馆内有少量3/5A绝版音箱展出，各位烧友不妨移步到此观摩试听。

寰亚电影公司出品西班牙歌舞电影《佛朗明哥：传奇再现》BD采用全球首套Dolby全新编码技术：Dolby TrueHD 96k Upsampling制作，另外还将推出同样搭载该音效制作的几套影片BD，《春娇与志明》，《血滴子》，《富春山居图》，《盲探》。

9月19日影音展将会有推介该BD，可以到音响体验馆参加，了解，购买。

佛朗明哥：传奇再现
演员简介
卡勒凡
Israel Galván
来自西班牙的佛朗明哥前卫才子Israel Galvan出身舞蹈世家，以舞风怪异闻名，善于创造充满个人特色的舞姿，让他成为一位无法模仿的艺术家，在佛朗明哥界已是独树一格。


妮娜．帕斯托莉 Niña Pastori
妮娜．帕斯托莉，1978出生于西班牙的佛朗明哥音乐重镇Cadiz，母亲是大名鼎鼎的佛朗明哥歌手La Pastora。她8岁就登台演唱展现天赋，17岁时被佛朗明哥吉他手Paco Ortega与西班牙、拉美乐坛的流行天王Alejandro Sanz发掘，录制的首张专辑总销量超过百万。帕斯托莉
将传统的佛朗明哥注入了流行音乐的元素，重新打造「现代佛朗明哥」曲风，使她成为现今佛朗明哥人气最高的新生代歌手。2006年获得拉丁葛莱美「最佳流行女声专辑」提名。

佛朗明哥：传奇再现
演员简介
伊翠拉．摩芮Estrella Morente
被视为佛朗明哥界的重要新秀的伊翠拉．摩芮出生于马德里，来自于音乐世家的她，其祖父、父亲Enrique Morente与妈妈都是著名的歌唱舞蹈家，从小耳濡目染，摩芮很早就展现她的舞蹈天赋。四岁时便对勒凡德特有曲调的地方歌曲琅琅上口，七岁时与吉他大师Sabicas合录专辑，十六岁在内华达山举办的世界滑雪冠军赛担任开幕式演唱，感动了现场数以万计的围观民众。
摩芮的歌声融合了西班牙古老的灵魂与年轻人特有的热情，配合着她绝佳的节奏感及独特的装饰音唱法，使得她十七岁时便成为马德里知名的歌手，平日她经常性的与父亲在西班牙各主要城市作巡回表演，并受邀在巴塞隆纳夏日庆典以及马德里的「Otono」庆典上演出。摩芮曾为「Sobrevivire and Bunuel y la mesa del Rey Salomon」配唱电影音乐，并获得奥斯卡最佳佛朗明哥音乐与提名葛莱美，更两度入围Amigo奖，二十余岁便深受国际音乐界的瞩目。

02.jpg(131.67 K)

2012/9/15 16:37:13

03.jpg(151.27 K)

2012/9/15 16:37:13

帕可‧迪鲁奇亚 Paco de Lucía
帕可‧迪鲁奇亚是20世纪后期，佛朗明哥音乐的重要革新者，出生于吉他世家，7岁便能弹奏佛朗明哥吉他，从小就有着为佛朗明哥舞者伴奏的丰富经历，12岁开始录唱片，13岁跟着Jose Greco的佛朗明哥乐团展开国际巡回表演，青少年时便赢得数项比赛的冠军。
迪鲁奇亚会作曲，也替多位著名西班牙歌者伴奏，包括伟大的吉普赛佛朗明哥演唱家Camaron de la Isla，两人自1960年代一直合作到1990年初。70年代，他的一首热门曲Entre dos Aguas深深影响了该年代的西班牙年轻人，接着又以Firday Night in San Francisco一曲征服了世界各地的听众。70年代后期开始涉猎古典、爵士和蓝调领域，出版过的个人演奏专辑数不胜数。迪鲁奇亚不断地把拉美和爵士元素引入佛朗明哥音乐，被评为是当代最好的佛朗明哥吉他手之一，也是将传统西班牙音乐现代化的功臣。

佛朗明哥：传奇再现

剧照

a .jpg(85.55 K)

2012/9/15 16:57:42

b.jpg(93.54 K)

2012/9/15 16:57:42

c.jpg(77.68 K)

2012/9/15 16:57:42

佛朗明哥：传奇再现
9月19日上午11点，广东音像城主办的影音展将有《佛朗明哥：传奇再现》专场分享会，届时将于音响体验馆C106A享用雅量五星级私家影院播放该部影片，广州的flamenco爱好者和hifi发烧友千万不要错过哦！！！

佛朗明哥：传奇再现
《佛朗明哥：传奇再现》蓝光已在香港推出，采用杜比最新声效技术TurdHD 96K Upsampling， 能提升电影原本没有的声效，达到24Bit 96kHz ；二是把声轨内，人耳无法听到但存在于档案内的噪声减去，详见报道链接http://t.cn/zOmRylT

好感谢兄台的建议！对于兄台的疑惑，本人就此答复如下：
广东音像城是根据文化部的部署，在中央及广东省有关职能部门的指导和支持下于1997年11月建立起来。是我国目前规模最大，品种最全和管理最严的“国家级音像制品批发市场”。2012年广东音像城为响应国家《推动文化事业与文化产业全面协调可持续发展》及《深化文化体制改革推动社会主义文化大发展大繁荣》的号召扩大经营面积，丰富文化产业种类，增加文化产品类别，特地将新经营面积辟为音响体验馆，设置了南视剧场，录音棚，音响试听室等，为商家提供一个销售发烧级音响的黄金场所，为音响发烧友提供一个舒适的欣赏发烧音乐理想场所。
现在的广东音像城是集唱片批发零售、发烧级音响销售、社团演出聚会于一体的综合性市场。
另外本商场将于9月19日至23日举办2012广州影音展，音展组委会为答谢广大hifi168网友支持，特别送出50张赠票。（赠票含纪念CD一张）报名要求：发帖数必须在200以上。
兄台如有兴致，不妨报名索取。详细公告可浏览http://bbs.hifi168.com/showtopic-207967.aspx