拖思卡尼尼的音乐 [复制链接]

这套大包子内缺少托斯卡尼尼最后一次录音，最近日本版中出过一次用黑胶激光复刻版，我下手晚了一点，被他人抢购了，有点惋惜，只有等下一次了。

就在我们刚才讨论时刻，可能国内最后一套日本版的富尔特文格指挥的指环SACD被卖掉了。

早。07sir,音乐的表达和理解，不同的系统有不一样的诠视。我当那是系统主人的音乐演奏。有王候将相的炫彩，有寻常人家的贫淡。但其实都是音乐的表达方式的不同。

两位一问一答，语气好似同胞兄弟，颇为有趣

原帖由 scfan 于 2012-6-29 9:11:00 发表 两位一问一答，语气好似同胞兄弟，颇为有趣

  你懂的

不是忆经出了托斯卡尼尼的大全集了吗

听听音乐是挺有趣的。多个兄弟分享。谢谢

我曾经谈起过音乐演奏节奏问题，托斯卡尼尼对于乐谱中节拍和强弱的研读十分仔细，即便他对于原谱中的几小节略微改动，同样基于流畅、热情的表达乐曲本意，故此他的录音少有“神来之笔”（相对于福尔特温格了、切利比达克）；由于录音制作关系，他的许多唱片播放效果不甚理想，最明显处是在强弱对比上突然出现雷霆万钧之势，而在之前精湛的弱音弧线和独奏乐器铺垫般演奏（和声处理）不能较好还原出来；另外，托老对于内声部的演奏要求极高，他不容许乐手发出金属、机械般“粗鲁声”——“刮猪皮一般”；故此，想较好的欣赏和领略大师的指挥艺术，要求我们发烧友在硬件、软件方面投入精力和财力。

如果说托斯卡尼尼是“快”节奏的代表，相比较而言福尔特文格勒、克纳佩布许、切利比达克可能是“慢”的代表，我们如果通过唱片和影像资料将三位的慢法在同意曲目中做个对比，是件有趣和进一理解指挥艺术和风格的方法，这样能寻找为何这般“慢”的答案。

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这是福尔特温格了战后于1947-1954在RIAS广播公司指挥柏林爱乐乐团录制曲目，采用母带制作CD，不容错过。