谈谈西湖音响接地、避震、环境及脚架处理（最新研究分享，第10页... [复制链接]

原帖由 ningjy12 于 2012-7-9 15:47:00 发表 谢谢轩铭兄！是不是所有金属，脚架，电器外壳串联最后接到后级或前级上，然后还要接220V电源线的大地么？

我前面其实说的比较清楚，接地分两种，一种是串联接地，就是你上面提到的把所有器材都串联起来，最后由一个部位连接到地线上；另一种是并联接地，也就是各个器材分别单独接到地线上。这里讲的接地是器材接地，不是电源接地，千万不要把这些地线连接到220v的电源地线上，那样会非常危险，而是专门拉一根专门的地线，与大地接通，然后把器材接到这个地线上。另外，器材接地一定要全接地，也就是系统只要有金属的部分都要全部接地，否则效果会大打折扣。

如果采用串联接地，那么最后的接地引线到底是从前级、后级、音源哪个部位引出，这个就要按照我前面说的系统的特点来决定了，声音风格有所不同。

原帖由 轻舟老酒 于 2012-7-11 3:58:00 发表

呵呵，好箱子啊，说说看您的心得，跟大家分享一下如何呢？

说说看配置情况和心得啊

原帖由 轻舟老酒 于 2012-7-13 0:48:00 发表 不知怎样才能发图。无图无真相，空口无凭。在我去年决定下手西湖 HR-1VF 时，我搜索和拜读了网上轩铭兄关于西湖音箱的高见，获益匪浅，致个谢！

你把照片发给我，我来帮你发上来。我的邮箱：gatewayhrd@yahoo.com.cn。以后多交流。

照片收到，照片太大，我处理一下就发上来，好箱子好搭配啊。

下面是轻舟老酒兄弟的系统，HR1-VF，看上去用的是两路电子分音？环境也不错，老兄说说具体的配置、线材和电源部分啊。

原帖由 道法自然 于 2012-7-17 14:51:00 发表 从分音器外观看应该是四路分音；也许轻舟老酒兄用了四台2060；

没错，老酒兄用的是HR-X四路电分，但是看到地上只有三台后级，难道老酒兄还有一台藏在后面？或者是一对2050和一台2060，然后用的是两路电分设置？看来要等老酒兄过来解解惑和说说心得了。

呵呵，老酒兄是聪明之举啊，其实hr1玩两路已经足够了，四路太难搞了。6平方拉专线其实是最佳的选择，太粗会影响速度和乐感。老酒兄拉的是什么牌子的专线呢？老酒兄在哪里呢？

原帖由 ningjy12 于 2012-7-18 14:41:00 发表 同问关于电源专线。

我杭州家里用的是普通倍耐力拉的专线，有点遗憾，倍耐力素质很一般，最近这两年接触到英国AEI电源专线，这线很不错啊，可惜的是国内没有代理，无法购买，如哪位兄弟在英国那边有渠道能搞到，那真是太好了啊，要是能搞到，我打算弄个50米6平方的。

原帖由 ningjy12 于 2012-7-18 16:28:00 发表 我用的也是倍耐力，多芯的6平方和4平方，AEI的线没听说过，是多芯还是单芯的？

有很多种，在香港用的高端发烧友比较多，香港高端发烧友基本上都不用倍耐力。看看官方网站：http://www.aeicables.com/

原帖由 ningjy12 于 2012-7-19 9:54:00 发表 AEI是号称最老的电缆公司了，我看单芯的6平方可不便宜，大概6-8镑每米，最小1000米，估计搞到国内大概最少要150多块钱一米了。

应该也可以小量购买，AEI分民用和工业用两种哦，我们要找民用的。

老酒兄可否把电箱拍几张照片发上来看看，让我们也学习一下。原来老酒兄在成都，成都是个好地方啊，下次我过去成都可以过去学习拜访了，成都的熊医生老酒兄认识吗？他目前用的是西湖bbsm12vnf。

看来老酒兄对西湖也是情有独钟啊。

西湖原厂故事3

在Westlake工厂巡礼一番，我们回到Glenn的办公室，业务经理Jim 已经帮我们买来星巴克咖啡（果然是美国人最爱，而且味道和台湾一模一样，难怪能走国际化路线），让我们轻鬆享受下午茶，閒聊Westlake的点点滴滴。

毫不妥协的製造过程

看过Westlake的工厂，Glenn问我有什麽感想？我说几乎每个流程都非常耗时，没来工厂看，没办法想像每一个环节都这麽複杂，看似简单的流程，在Westlake都要耗上好几天的时间。Glenn说，他们从专业录音室市场起家，客户的要求水准都非常高，他已经习惯了专业音乐人的严格要求。为了满足专业人士的严苛标准，Glenn以不变应万变，採取「毫不妥协」的製造过程。

怎麽说「毫不妥协」？从用料严选，到老师傅手工细活，Westlake工厂裡面累积了超过100种以上「特殊」工法，製作专属Westlake喇叭使用的元件。不管是箱体内部阻尼，或是手工绕置空心电感、手工搭棚分音器，以及最终严格的测试，这些都是让Westlake屹立不摇的关键。这些对细节的要求，难道其他音响厂商不知道吗？其实这些道理大家都懂，但是真的要彻底执行却很难。

型号不变、内容升级

谈到了专业录音室市场，Glenn也聊起为何Westlake很少改款。一般说来，音响器材属于消费性电子产品的一环，许多厂家都会顺应市场潮流，每隔一两年改款推陈出新，以刺激市场买气和消费慾望，站在生产者的立场来说，倒也是合理的生意经，但是对消费者而言，经常改款的器材代表手上拥有的产品落伍过时。Westlake面对许多专业录音室，录音设备与鑑听喇叭都是投资，如果他们的产品一直改款，客户的投资相对就显得贬值快，所以Westlake採用不同的方法，来保护客户的资产Glenn表示，Westlake的产品很少改款，不仅是喇叭的设计和完成度很高，而且他们也希望客户能够长期使用Westlake喇叭，维持历久不衰的聆听乐趣。Glenn强调Westlake喇叭的基本设计原理，不会有大幅度的改变，但是材料科学会随时间而进步，Westlake从来没有停止实验新的材料，虽然Glenn认为Westlake产品已经有很高的成熟度，但有更好的电子材料，一定能在若干程度提升喇叭的性能，所以多年来Westlake一直维持型号不变，内容升级的产品策略。

每推出一款新型号，对Westlake而言都是大事，但一旦型号推出新型号，就会维持很长的产品寿命，甚至一、二十年都不改款。不过Glenn也说，不同年代推出的相同喇叭，内容或有不同，像是BBSM系列，型号没有改变，但所使用的单体或有不同，分音器设计也有所差异。所以Westlake虽然型号长期不改，内涵却能与时俱进。

功率够，谁能比Westlake更大声？

在三十多年的历史当中，Westlake喇叭强大的功率承受能力，也是录音室爱用的理由一。Glenn自豪地说，以前曾经有业内人士讲过：「没有喇叭可唱得比Westlake更大声了！」对于选择BBSM系列、TM-3、SM-1或HR-1F喇叭的用家而言，如此描述Westlake应该相去不远，但是这同样也意味着要发挥Westlake喇叭的实力，再多的功率也不嫌多！号角设计的Westlake效率不低，普通综合扩大机也能推，但真要把这些大傢伙Westlake发挥到淋漓尽致，多路电子分音搭配「后级群」是王道，国内许多Westlake资深用家，像是广播名人贺立时、画家林俊慧，都不约而同迈向五路分音，搭配五套后级来驱动。

Lc是「买得起的Westlake」

接着Glenn把话题转到Lc系列的设计初衷，他说前面讲的大型Westlake鑑听喇叭，要发挥到极致，确实需要多路电子分音，并动用庞大的扩大机阵仗，但他也注意到许多比较小型的录音室以及一般家庭使用，不太容易装上这麽複杂而庞大的Westlake系统，所以Glenn设计了LC系列。声音特质以BBSM为蓝本，但尺寸相对小得多，同样具备高解析力与高功率承受能力，但不是吃功率的喇叭怪兽。Glenn认为LC系列不仅适合两声道聆听，也很适合5.1声道的搭配，同时，LC也代表「一般人负担得起的Westlake」。

三十多年的历史，Westlake写下了木头号角的传奇，成就喇叭设计的「一家之言」，Glenn Phoenix自己这麽说：「即便一路走来，经历许多研发设计上的难题，但Westlake不断克服进步，让我们存在了三十年多年，这不是大部分公司可以做到的成就。而Westlake要迈向下一个三十年，我想说『好声音永远不会褪流行』！」在追求真实音乐重播的路上，还好有Glenn这般坚守理想的技术者兼经营者，有了他们的努力，我们才有机会更贴近「真实音乐现场」。

西湖原厂故事4

在Glenn Phoenix的想法当中，Westlake鑑听喇叭必须达成四项设计原则，包括了：
1.开阔的频率响应
2.极低的互调失真
3.极高的功率承受能力
4.精准的立体音像

为了达成这些目标，Westlake喇叭拥有许多共同的设计基础，包括高度阻尼的特製单体、四阶（24dB滚降）分音搭配独家补偿线路、精选元件、自製手工电感、手工搭棚分音器、结构複杂的强化音箱……等等，这些都在我们走访Westlake工厂时，大致从头到尾看过一遍了。不过，还有什麽没有提到的关键技术吗？有的，Westlake近年来提出了新的设计理论，就是Low P.E. Distortion。

P.E.就是Phoenix Effect

P.E. Distortion的理论说明，记录在Glenn亲自撰写的两篇论文当中，全文登载在Westlake自家网站。至于Low P.E. Distortion，则是Westlake针对P.E. Distortion所採取的对策，进一步降低失真。究竟什麽是P.E. Distortion？从名称上来说，P.E.代表Phoenix Effect，也就是由Glenn Phoenix所发现的电声效应，对音乐再生所造成的失真。既然Glenn发现了P.E. Distortion，他也想办法设计出Low P.E. Distortion的产品，降低这些影响原音再现的失真。

对于P.E. Distortion，大多数人并不能理解，因为P.E. Distortion并没有可以测量的仪器，因为这些失真本来存在于仪器无法测量的范围当中。Glenn自己把P.E. Distortion定义为「器材内部所有因为电子讯号流动，所产生的类似『鬼影现象』。」Glenn告诉我，这是方便一般人理解的说法，他说影像产生鬼影，大家都很容易瞭解，如果在音乐当中产生了鬼影，代表音乐本身失去的真实度。

P.E. Distortion形成音响能量的漏洞

Glenn说，Westlake经过很多年的研究努力，发现了P.E. Distortion，但目前仍无法透过仪器测量。他说，很多东西目前在仪器上仍试测不出来的，就像是哪一对喇叭比较好听，就是仪器测不出来的，当然，也有人说其他客观因素可以解释喇叭好听的原因，但再看看「音响线材」，阻抗、容抗、感抗都可以测量，但是听起来就是不一样，究竟谁好听，仪器测量数据还是没有办法解释。P.E. Distortion也是如此，它就像是音响系统的能量漏洞，一点一滴的降低音乐讯号的真实度。这些P.E. Distortion经过扩大机放大之后，情况会更严重。

Glenn继续说明，P.E. Distortion从录音过程中便已经产生，并且融入LP或CD讯号当中，很可惜的是，P.E. Distortion一旦溷入音乐讯号当中，便无法消除，仅能透过补偿来降低。从2004年开始，Westlake的讯号线已经加上Low P.E. Distortion的标志，代表全世界第一条针对P.E. Distortion处理的讯号线。其后，Westlake新出厂的喇叭也逐步加上Low P.E. Distortion设计，代表利用补偿线路，降低这些不可测的失真对音乐真实再生的影响。

其实西湖还有很多不为人知的调音诀窍和设计理念，包括单元挑选配对、分频器设计调教、平衡度调教等等。

关于环境处理、脚架处理、线材搭配、等等，马上会有续集继续与各位分享！

出Auralex Project2声学处理套件，就是第一页照片上的，30平米内听音室最佳、最彻底、最全面的解决方案，这套声学处理套件相伴我大半年，可以让我在18个平米空间里面尽情地享受西湖BBSM12大型音箱系统的权威表现，来过我家里听BBSM12的朋友很多，几乎没有哪个会对在如此小的空间里面玩转如此大的BBSM12而感到神奇。如此的效果全部拜这套声学处理套件的功劳，没有它，BBSM12将无法开声，用了这套东西之后四只12寸低音在仅仅18个平米的空间里面没有一丁点驻波，平衡度极佳，音场宽深度很好，音乐背景非常安静，音乐的流畅度大大提升。
    现在本人更换了房子了，空间也大了很多，环境重新处理了，因此这套好东西也用不上了，出给有需要的朋友吧，只相当于一根好点的电源线的价格，但是其全面改善效果是任何前端器材升级都无法达到的，本人强力推荐，特别是认识我的朋友可以放心买回去，如果哪天用不上，而我又能用上了，到时候可以再原价收回来。
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原帖由 整边改 于 2012-8-21 23:22:00 发表 呵呵，轩铭兄是西湖方面专家，受益匪浅。听西湖将近一年下来，的确是个很全面的箱子。

整边改兄客气了，有空来过来听听啊，我搬家了，现在基本调整到位，过来听听吧，呵呵。