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我是一位布伦德尔迷，原因是他是一位有思想、有主见、懂艺术的学者型钢琴家，没想到将他和马利纳指挥圣马丁室内乐团录制的莫扎特第21钢琴协奏曲第二乐章（飞利浦小双张，企鹅评价三星带花）与前者说起古尔达和阿巴多指挥维也纳爱乐录制（DG出版小双张）的相同乐章比较聆听后，我将布伦德尔版本包好了，原因是：布伦德尔版本似闲沐浴阳光、闲庭信步，沁人花香；而古尔达使人想起，辽阔的山峦叠嶂，碧蓝晴空，丝丝云朵，人融于自然之怀抱；造成此差异就在布伦德尔版本节奏上快了半拍。

老哥，请勿出此言，我俩网上有缘，可是现实中能，讲得再多，一句话：没用；小弟现在心情平静多了，呵呵。

老哥，有位文邹邹的烧友喜欢小提琴家谢林和格律米欧，可是他认为二人都使用斯特拉迪瓦里小提琴，我说：二人使用不同小提琴，可能是因为他们气质、修养较高、琴声都具有细腻纯净的特质引起你得出此观点，然后我播放格律米欧和哈斯基尔合作录制的莫扎特小提琴与钢琴奏鸣曲，然后再请其聆听谢林与海布勒合作录制的相同曲目，他发现了二把琴在A、E弦时频率差异性较大，琴腔共鸣声也各有特色，结论是：谢林使用斯特拉迪瓦里，格律米欧使用瓜内利。

以前我害怕还原钢琴声，可是现在我却用钢琴唱片听别人的器材，听什么：
1.独奏钢琴的形体感；
2.不同钢琴的音色；
3.钢琴大师的音色；
4.琴声颗粒感声和琴腔共鸣声如何统一；
5.强压下的低声部（含踏板）如何化开和延续时值，随后的中声部或高声部弱音音型是如何连接的；
6.钢琴演奏者的技巧展示。

鲁宾斯坦是位没有白来到这个世界的钢琴大师，他是位幸福长者——潇洒、风流倜傥、肖邦招牌、出众的技巧伴随一台老琴，风靡世界。

我想将贝多芬f小调第23钢琴奏鸣曲为例，用吉利尔斯演奏版（DG公司出版）为参考，并结合郑兴三先生所著《贝多芬钢琴奏鸣曲研究》；
首先，背景介绍：
1.热情奏鸣曲是贝多芬中期钢琴奏鸣曲创作中的代表性杰作，也是整个钢琴音乐历史中占有最高峰的经典作品；
2.表明了贝多芬对生活时代和社会有着复杂的体会及不满；
3.以无比巨大的热情寄希望于新的未来。。。该作品可能是献给贝多芬心目中的“不朽恋人”；
4.该作品具有“火山式的奏鸣曲”绰号；
其次，第一乐章分析：
1.呈示部由隐晦、悲剧性主题发展而来，具有最高度的热情与内心的苦恼特质；
2.主要主题是由两个紧密联接又有戏剧性对立的动机组成，前半部分表现出压抑的情绪。。。好像重大事件即将发生的预感，后半部分又表现出对光明的渴望和探求。
3.基于1、2我们在听到琴声具有寂静、神秘性，左首低声部发出沉重的表情，切记是弱音。颤音显得不安、烦躁、内心的暴风雨在增加。“命运”动机在低声部上阴森恐怖地出现了，三连音节奏。PP与f的音量对比。强音F的响亮分解和弦猛烈地从最高音往下奔泻，音乐表现的宏伟性。减七和弦急速上行，每个十六分音符都是十分丰富的，最后一个和弦是十分锐利、斩钉截铁般的。

发烧友们，您想使器材之声“准确”那就请把贝多芬写在乐谱中的音符通过吉利尔斯的琴声体现出来吧，您若有心请翻看唱片资料，大师冥思、幻想的眼神下手指抚在发黄的琴键上，在演奏中满腔激情弹出：弱而渐强的递进性的左手低音和弦、丰富的节奏变化、音色转变，右手高音部撞击性、暴风雨般向低声部的冲击力和清晰的颗粒性；槌子般敲击性强和弦发出的铿锵声此时请关注后级功放表头指针打到那个数？但琴声绝对不会“发扁”和“金属声”——这就是“小巨人”

4.连接部，音量是ff性质连接呈示部最后音的PP，预示着新的冲动开始。左右手以沉重的和弦一起组成连绵不断的八分音符三连音经行。
4.1左手和弦是P音量而右手和弦是ff音量，性格上左手是安详沉思、右手是热烈激昂，以形成矛盾的对比性；
4.2八分音符三连音带出新音型，此时低声部表现哀求、绝望不安，预示着新的斗争即将展开。

5.副主题以它温和、柔美、有说服力的姿态音调与主要主题的乐思形成对比。性格庄严明朗、安详愉快，形象是坚定、雄壮；音型是连贯而果断。
5.1右手八度是流畅的歌唱性；
5.2三个颤音层次表现是细腻的，以表达内心的诚挚坦诉；

老哥，就是这一套，我介绍的贝多芬第23钢琴奏鸣曲在CD7中的曲目8开始：
http://item.taobao.com/item.htm?spm=11022FIV.3-zt2v.h-3BhKdU&id=43857087&