轻松自然甜美就是音响六字箴言 访Audio Refinement黄祈本（图）
刘汉盛
文声电子黄祈本在音响界一直是调声秘技派人物，去年开始，他与博承的陈锦俊、法国的YBA合作生产Audio Refinement系列音响产品。第一批推出的产品不仅造型作工精细，为国产品所罕见；而且声音表现不俗。因此，Audio Refinement虽然推出时间不长，但是已经在国外打出市场，尤其难得的是日本与韩国市场都已经进入。
从访谈中，可以了解影响他最大的就是YBA，他对Hi-End音响的思维几乎都来自于此。而他对声音的要求可以用六个字来形容：轻松自然甜美。他的经销商一看到他，就会叫他「六字箴言黄先生」。
一、请向音响论坛的读者介绍您以及您的公司。
我是民国三十七年次，今年刚好五十岁。因为平常喜欢运动的关系，所以看起来比较年轻。我在这个行业里已经三十年了，还是不倦怠。许多人可能想一件事干了三十年，应该会倦怠。对我而言，只有声音调得不好听时我才会倦怠，平常我很乐业。在我那个时代一齐做的人几乎都收起来了，只有我没间断还在做。
我这家文声公司成立在1972年，但是我却在1969年就开始做音响了。本来我在松江路天使饭店当柜台主任，自己常跑中华路买音响DIY。当时中华商场有一家叫Trumiph的店，有一次我路过听到他放邓丽君，发现声音很好听。店员就跟我介绍，说那是OCL线路而非OTL。你知道当时技术不成熟，做OCL很容易烧机，所以我对他们的声音印象深刻。
后来我就买了一部带回天使饭店，大家听了也喜欢，就有人干脆托我帮他们组装。于是我就去中华商场找机箱，当时文山做机箱相当有名，老板黄先生在台视上班（到现在还在台视），我去找他买机箱，二人谈得来，他就说干脆我们来合作，我跑外面。就这样，我成了文山的合伙人。
后来我发现他比较守成，由于理念不合，所以我们就拆伙，自己在承德路巷子里开了文声电子，黄先生与我的一个医生朋友都合伙当股东。早期因为有些机种开发错误，没赚钱。后来我就跑日本，去秋叶原带一些新的东西回来仿。我还记得当时日本流行面板的灯会跳，结果我仿了之后很受欢迎，从那时开始我才了解那种阶层的客人要的是新鲜的东西，声音有时不是那么重要。
当时年轻人没有计算机，也没什么消遣，所以音响生意很好做。我还记得当时中华路有人在店门口摆一张桌子，当场就焊起套件，很多学生就围在那里看，那种感觉真好。
在台湾限制日本音响进口的同时，我们刚好推出录音座，当时许多人都想找我做，不过我都没空，因为自己的录音座好卖。那里面只要一小片线路板，声音会响，外表漂亮就能卖了。做录音座也让我们赚了不少钱。后来开始流行Surround 时，我们就进入另一个起点。当时我们看到环绕机器里面很简单，怎么要卖那么贵。所以我们就做了，一台卖六千元，也很受欢迎，又赚了不少钱。
环绕流行后，我们又进入卡拉OK。当时我们用模拟方式做回音效果，声音饱满好听，很多人都认为我们的机器声音很漂亮。我记得包括原野四重唱的王大空、摇滚歌手薛岳等等都跟我们买。还有恺锐音响朱守为都喜欢用，而且帮我们卖了很多。
我们一直做，做到先锋牌推出换Key与混音在一起的机种之后，我们的生意才比较差下来，因为大家认为我们的比较不方便。到现在还很多人要我们的机器，因为他们怀念我们机器的声音。
卡拉OK过后，我们就慢慢走比较高级的路线。例如我们做Tuner，为了声音好听，连RF都自己做，而不是买现成的。后来AX-200的扩大机很成功，与CD-600配起来很杰出，包括你们的刘名振与王荣助都觉得用它们推KEF Coda很好听。
二、当初是什么理由促使您进入Hi-End音响工业？
我一直自认自己的声音做得很不错，但是有一次，有一个客人带了一部英国的 Mission Cyrus综合扩大机来比。我一听之下震惊怎么别人的机器这么简单声音却那么好！我这个人就是这样，输就是输，别人好就是好，不好就是不好。当时，我就感觉到，是不是零件越简单越好。我就跟我弟弟说，看来我们是走错了，我们应该走欧洲路线。那时大概是十年前，从那时开始进入Hi-End的领域。
后来，有一次，博承的陈锦俊在音响展时租太子东宫工地自己展览，我们就去看。老实讲当时我还没听过YBA的名字，但是一听之下，很惊讶它的声音怎么会这么好。我还记得那天放的是四兄弟的「花落谁家」LP。那种声音真的是「轻松自然甜美」，以后我就很习惯以这六个字来形容声音。到后来我的经销商一看到我，就说「六字箴言黄先生」来了。那次之后，我才知道音响原来能够做到这么栩栩如生，因此也想买一台YBA来拆拆看。
后来我去台中开金耳族音响，卖Quick Silver，也一直认为真空管的声音比较好。没想到有一天，我的一位住和美的客人来听，说我的声音怎么那么难听，比他家还难听。当时我很不服气，问他难道是用Jadis，因为我认为Jadis的声音最好。他说他用YBA，这时我想起来在展览听过。我问他那个东西真的有那么好吗？他说「我不知道啦！听起来就是比你的好听。如果不相信，我可以载来比。」第二天，他真的用摩托车把机器载来。他自己还带一张清芳的「水车姑娘」。结果一比，我发现自己的声音全都挤在一起，声音也不活，节奏感都没有。那时我才知道原来晶体机也可以做得那么好。
我对YBA有兴趣，可是，我要跟陈锦俊卖YBA，他还不给我卖，他怀疑我懂不懂。后来我到中环唱片城听YBA的展示间，还是那么好听，所以我又去找他。他知道我是文声之后才让我卖。没想到今天我们会与陈锦俊、YBA合作设计生产Audio Refinement。
开始卖YBA之后，我就开始研究YBA的做法，到现在，我们研究YBA的成果已经汇集了厚厚一迭。我们也了解原来越简单的构造声音越好听，也从那里学到很多。
三、在过去那些年，有哪些设计者或产品对您产生强烈的影响？
YBA可说是我的启蒙。从YBA身上，我也学到了许多调声秘技。我记得很清楚，每次展览，都觉得YBA的房间很好听，怎么自己的就不一样。有一次展览，我在埋头苦调，突然觉得声音变好了，结果我发现我的后面站了一个人。我就请他出去再听，结果又变不好听，那时我才知道反射波对声音的影响，从此我就深深体会到调声的重要性，也开始注重各种调声秘技起来。
还有一件事也值得一提。当时我与「高传真」很熟，每次都会把做好的机器拿去给黄智钰他们听。结果每次拿去听都哭着回来，因为声音真的很难听。后来我了解原来一直在自己的空间中调整，就好像一直在吃补药，吃错了自己都不知道。从那里我也了解调整声音要客观多方面聆听。
就这样经过学习，我开始真正了解好声的秘诀。举例来说，像YBA最注重的就是简单的线路，他认为复杂的线路只不过是不断的制造问题再去解决问题而已，那是没必要的。他的理论是用一个很简单的东西，然后把它发挥到百分之百。像他的 DAC到现在还是用18bit，但是声音却很好听。还有，像他的机器几乎都不用稳压，因为他认为用了稳压就好像把人绑住，这样就会不自然。
再来，他还有一个理论，就是要让机器适当的振动。他说乐器本来就是振动的东西，你不能把所有的振动都绑死，而是要让它适当的振动，使它产生像乐器般和谐的振动，其实这就是最困难的地方。YBA说有些设计者遇上振动就杀掉，他说杀掉敌人并不高竿，利用敌人帮你做事才高竿。
由于我们研究YBA也相当有心得了，而我又是YBA的经销商。加上我们替音宝做的黑色压克力系列外表很美，YBA说如果给他改一改声音，就可以拿到欧洲去卖了。当时我就想，如过这样的话我们可以来合作。结果大家一拍即合，陈锦俊就入股，负责外销，我与弟弟就负责制造。
我们跟他合作的Audio Refinement中，我们大概自己做到百分之九十，剩下的百分之十由YBA负责微调。其实我们把机器送到他那边，他也没改什么，只不过这里放点东西，那里黏个黏胶而已，但是声音就是改善了，他的改善就是一针见血。
我觉得YBA声音最大的好处就是「气息」，也就是活生生的感觉，这种表现我在其它机器上都听不到。不过我也觉得YBA不是十全十美，就看你怎么去搭配。像有些人认为YBA的声音比较瘦，其实那不是瘦，而是精确。如果你用声音瘦的喇叭配YBA，当然会认为它的声音瘦，你应该用饱满的喇叭去配YBA才对，这样才能发挥它的长处。
除了YBA之外，对我产生影响的就是Jeff Rowland。我喜欢它的外表作工的精细，它的声音扎实沈稳也很杰出。我就常跟我弟弟讲，如果YBA的声音能够有Jeff Rowland那种底部，声音就更完美了。可是我们都不敢跟YBA讲，因为YBA认为那是不可能的，二种个性不可能兼得。
除此之外，Jeff Rowland还有一个好处，就是他用了很多电子控制与数字控制，但是声音还是能够那么好，这是很难的。
四、在过去十年间，有哪些产品是您乐意给予现阶段最高技艺成就（State of the Art）美誉的？
就是YBA的产品，这些我在前面已经讲得很多了。
五、身为一位Hi-End的设计者，您认为科技与音乐之间有什么关连？
我认为科技有它的极限，科技必须结合人性才有生命。如果你要把声音弄得很好，重要的不是科技，而是对音乐的修养。像日本的科技很发达，但是有一次我在日本听Denon最高级的系统，听来听去虽然觉得非常好，但就是缺乏一种东西。后来我才发现原来缺乏的就是人性，那种和谐性没有出来。好的声音听了会让人跟着打拍子，跟着节奏摆动，那就是活生生的感觉，那就是音乐。
六、当您在设计一件产品时，技术测试与聆听测试哪一项最重要？
当然是人耳最重要，不过你必须先通过基本技术测试，那是最基本的要求。我猜想 YBA厂里可能没有很多测试仪器，但是他实在太会调声了，这就是人耳会不会听的差异。YBA的器材作出来并不是要去符合规格的，而是要符合耳朵的要求。他知道他要的东西可以用什么方法去得到，这就是他的厉害之处。其实这也是我们Audio Refinement的作法。
七、当您在调整空间音响效果时，哪些是您认为必须优先处理的？
空间里的电源处理最重要，再来就是机器放置的位置。很多人不注重放机器的地方，随便摆，其实这是错的。如果你的系统够灵敏，机器摆在不同的地方就会听出声音不同。还有，喇叭摆位也很重要，像你提倡的「三一七比例法」其实与我的摆法一样，只是我不叫做三一七而已，每次我都会教客人这样摆。喇叭先抓宽度，宽度决定之后再移动前后位置。我每次都会先作喇叭摆位，摆位正确之后才决定器材摆那里。等这些都正确之后，再调整聆听位置。
至于壁面处理，我都是就地取材，例如我会用枕头放在一些地方。还有用软木，将它们卷起来，放在角落，几乎百发百中。
八、当您在为新产品作最后的微调时，您喜欢用哪些CD？
我们用很多的CD来听，并没有特别用哪几张。如果只用几张CD去调声，很容易声音就会偏。
九、您的产品有哪些异于别人的特点？
我们的机器每一个地方都经过仔细的聆听、微调，这是最大的不同。像我们很注重电源极性，你看，我们的保险丝是不一样的，这些保险丝每一支都是我亲自听，然后作记号，决定哪一端向外向内。我作了一千多台，真的就听了一千多根保险丝，听得好辛苦。如果电源极性错了，听了声音就会不好听。
还有，你看这四个电容器。为什么它们要架高起来焊呢？原来我们先用这种方式在换电容，因为这样比较方便。等我们确定要用哪种电容之后，就用正常方式焊起来，没想到声音完全变了，那不是我们要的声音。后来我们又把这四颗架起来焊，结果声音就对了。
你看，在CD输入的地方有黏一团像口香糖的东西，那是YBA黏的，为什么不黏别的地方？或黏多一点？不行，YBA听了之后，认为只能黏这里，这就是用耳朵听的微调。
我们的机箱都是无磁性的，也就是铝机箱，因为铁箱会有磁性，将会影响声音。此外，我们的遥控器也是自己开发的，包括控制程序都是自己写的。我就是很讨厌日本遥控器的复杂与不人性，所以自己开发了这种简单容易操作，功能又好的遥控器。甚至包装遥控器的盒子我们都做成高级的纸盒，看起来像高级的名笔包装。
我也认为机器的外型应该要有灵性。所以我们的Audio Refinement也很注重外表。你看这种面板的设计以及旋钮都是我们长期研究设计的，我们甚至讲究到面板上的按钮要放在那里。现在这四个按钮分开二边就是YBA的意见，原来是四个放在一起的。依照YBA的意见改了之后，真的看起来比较平衡。
我们就是每一个细节都很注重，每一个小地方都力求完美。包括有些零件，我们就坚持一定要找到某种零件才用，所以有时候就要等。
十、请给予我们的读者一些建议，好让他们能够正确选购音响器材。
带你自己的CD去听，不论听什么音乐，自己要觉得声音听起来「轻松自然甜美」才对。
《音响论坛》杂志1998年11月，总122期之《专题企划－十年音响十年情－音响论坛10周年》
刘汉盛采访Audio Refinement黄祈本
