和初哥聊天 [复制链接]

音響電源專線升級大作戰

圖/文:Throne

編註：這是沙米亞咚的窩有史以來(也沒多少歷史..)第一篇不是我執筆的文章，以下言論不代表本站立場.....沒那麼嚴重啦，DIY作品往往需要有參考機的比較調整才能榨出最優秀的狀態，而筆者的空間與系統也是我常去測試器材的地方，之前測試DAC68的文章中就是在這裡測的 。這次該空間的音響專線升級，據說有不錯的改善，就來看看ㄅㄟ

    當年打造自己的音樂室的時候，請電工在有限的管路空間內，從冷氣220V總電源處拉一組專線上來。原先只用了一條網兄販售的Monster Cable Powerline P-300配上四孔古河插座。剛開始器材不複雜不覺得不足。近日來越敗越多，後級Mono-Mono，訊源Driver-DAC分離，哇！四孔插座怎夠用！於是敗了FURUTECH RTP-6N高檔排插想擴充插座數量，但龜毛個性影響，總覺得RTP-6N前端不夠完美，實為一大遺憾。

FURUTECH 五彩金龍 ( CB-8-50，CE-8-50 )

    正在躊躇時忽然想到，前些時候友人（桃園X越(三X...)老闆娘）音響店裝潢拉專線剩下約6M FURUTECH五彩金龍，當時送給我一時也不知作何打算，所以閒置一旁。拿來做專線可好！但是只有六米不夠長做一對水火線，這可怎麼辦？想起了阿達這個古河通，打電話向他求救，果然另外四米黃色火線就到手了（通常切售不容易找）。

    

這就是承蒙友人贈與的五彩金龍                                                    切面夠雄壯威武吧！

親手打造專線

    常常在想，為什麼HI-END電源線強調編織隔離，而牆壁裡的電線隔離就沒人顧到？想想壁管路和水泥牆本身就是很好的屏蔽，殊不知只要水泥牆夠厚，連X光都能擋掉。但是，我這一段專線從NFB接出來就走在牆壁之外了，要不要加強隔離？雖不知效果如何，但龜毛作法就是不嫌麻煩，決定做！

    用一黑（水）一黃（火）加上獨家軍規鍍銀線做接地線，這三條線外面用捲式束線帶捆起來，這看起來簡單，但四米長度的線捲起來可真麻煩。花了九牛二虎之力捲好了，就像下面照片中的樣子。 除美觀之外，希望增加線材避震效果。

半透明的捲式束線帶

獨家軍規鍍銀線，品質一流                                                                束好了！

    之後外層再套上金屬編織網，這個金屬網用上就是想取它的隔離作用，所以在遠端焊上一條線再和接地線相接，就達到隔離的目的。最外層為達美觀以及避免漏電時觸電，再套上高級擴張編織網，完成外觀處理。

套上金屬隔離網

不惜成本用上古河鍍銠端子

    心想，要龜毛就龜毛到底，開下去........小朋友紛紛出走。此端子與線材採壓著方式連接，感謝阿達慷慨借給特殊專用機絲，壓出來的六角形面既美觀又牢靠。

漂亮的高檔端子

改裝RTP-6N

    這是一個難做的抉擇，RTP-6N要把它改裝？那改壞了二手價豈不是直直落？但是前端的線材用這麼多心血，毫不妥協，這端要用母插連接RTP-6N，說什麼也覺得會是瓶頸所在。痛下決定：小心改。

    說是改，不如說是換線。因為我改裝的方式將來可以100％復原，毫不傷及原插。先將鍍銠機箱電源插座拆掉，拆除部分內部接線，自製一片束線座擋板。將專線水火地線直接鎖上插座，這樣是最直接沒有損失的方式。就像下面照片美美的樣子。

改裝完成的RTP-6N，水吧！

    將專線鎖到專用NFB上，我的音響專線升級計畫就算完成啦！

看起來還不錯吧

效果評估

完工的那一刻充滿了得意又期待的心情，將所有電源線都插上RTP-6N，開機聽音樂驗收！開聲第一個感想是：後級像是吃飽了！低頻力道和控制力真有明顯改善！但是..........也像是吃撐了，高頻施展不開，聲音緊緊的沒有活力，音場寬度深度都沒有先前Powerline P-300的水準。喔喔！這可不得了，花大錢及精神只換來一個好處，卻犧牲了不少東西，頓時心情由High轉Low，想哭但是哭不出來...........，然心念一轉，線不都要RUN嗎？差點忘了這重要的環節，難過的太早了。將音樂開到鄰居可以接受的最大音量，趕快離開音樂室.......

    隨之器材全開，三天三夜不關機。再聽一次，喝！果然不一樣，音場比較開了，高頻亦比較活潑，此時不會覺得低頻有那麼明顯改善，但是音樂下盤感覺更穩，Punch力道更結實，甚至有些許之前沒有的駐波發生。經稍事調整喇叭擺位，果然此時是享受到全頻段的改善，同時音樂背景也更黑、更寧靜。

    這是PRT-6N的好處還是自製五彩金龍專線的優點？我想是兩者共同發揮的效果吧！至少滿足我龜毛的奇蒙子，我（暫時）很滿意！

    （註： Hi-End敗家一途，絕對不敢說永遠滿足，但是現階段應該知足，我已經不知羨煞多少人了！）

http://www.imbackpacker.com/ShowArticle2.asp?ArticleID=460

Finished in 2005/09/01

本店对牵设 音响专用
电源专线的建议
2006/11/29 V1.10版

乐音唱片行制

本店是音乐和音响的销售网页，网站上所讲的也属于这二种话题居多，音乐和音响二者对一个有听音乐的乐友来说，还真是二种博大精深的学问，不过呢最台湾音响迷的宿命在于硬调的音响空间和不良的电源状况。 在台湾一般居家环境普偏硬调的空间之中(应加上香港和大陆合计三地)聆听&测试音响器材的经验，而您要是有和外国音响发烧友交流的话，您会发现这些经验和一些老外的经验是不太相同的，常会发现一些我们国内普偏认为 薄声 的音响器材，在国外他们那里听起来却刚刚好。 本店多年来看了太多乐友因为电源不理想而少听了很多好音乐，也少了很多玩音响的乐趣，而其中最大原因之一就在于电源有没有处理(另一个就是聆听环境处理) ，以下尽量以「妇孺能解 」的语法，尽量把改良电源的方法说明简单明白和清楚。 【注意事项】 ： 　任何牵涉到家庭电源安装牵设的专业技术，请交由 合格电工 处理，以策安全。 音响系统声音好当然重要，但是家人的 生命安全 和音响好声比较起来是更重要的。 【前言】： 　不良的电源状况让很多音响器材、喇叭、线材、音响配件 背上了尖、吵、糊、肥、慢的不白之冤 。 所以一些乐友在改良了音响用的电源之后，一定有一些和以前不同的感觉，会发现： 1.动态范围变大了： 　这感觉就和HONDA喜美和保时捷跑车在跑0到200公里之间的感觉完全不同一样。 动态范围变大了，强弱对比就变大，声音的活生感自然就出来了。 对此不了解吗？ 再用一例子举例好了，比如眼睛看着一位活生生的大美女，再把活生生的美女照相，再把相片用.JPG档压缩成100%、80％、70％.....。 即使是压缩成影像品质较不佳的60%的.JPG图片，您一定知道这张图是拍这位美女，但您也一定会知道这图档的活生感、色彩和真正只透过眼睛看的大美女是一定大大不同的。 　很多乐友一直感觉不出换线、垫锥对声音的差异，其实和「动态范围」 、「频宽」、「强弱对比」有很大关系。 2.高音不吵了： 　原来小声聆听没有事，但一开大声或者管弦乐齐奏一来就要掩耳而逃的现象降低很多(能不完全掩耳而逃还要看聆听环境的整治，还有音响器材真正实力和搭配有无正确，但大部份问题都在电源和音响聆听环境有关)。 　这原因在于扩大机在 处理低频讯号 时是 最吃电 的，如果扩大机能吃饱，让中低频能推出来的话，声音的平衡度自然就够了，那么高音自然就不会抢耳了。 　加拿大弹弓杨前辈(小弟我正说服他老人家写一篇聆听环境整治的文章^_^)来台时，就曾询问他有关高音抢耳的问题，他老人家回答的也很简单： 头痛医脚 ，也就是说高音吵、亮....，先把中低频「搞」出来，那么问题往往解决了一大半。 而 解决问题最快最省钱而且绝无副作用的方法就是--电源改良是也 。 3.中频密度提高了，低频有弹性了： 　中音为所有音乐之基础，好的音响、线材声音的平衡度要够的话，要先把中音做好，再往高音和低音延伸。 古往今来被认为「经典」的音响器材，一定和中音优秀有很大的关系。 　中音是很多乐器和人声都要表现的地方，所以中音能够因电源吃饱而由喇叭确实表现出来，那么乐器的质感和人声的表现自然就会感动，只要中音够好，一套音响器材不可能难听到那里。 所以我个人和乐友聊天时就常说： 先把音响的声音用好听，再来追求高音和低音的延伸 。 因为一套音响的声音好听了，自然会去买CD听音乐，音乐听多了自然就会调整音响，这是最简单的道理。 　另一点是我个人开店日久的经验， 烧友可以自己看看CD架上的收藏，您看看架上的音乐软体是较偏重那一种属性 ，比如您认为架上属于包起来站卫兵的CD是合唱、管弦乐合奏，或者是小提琴或者是大提琴的CD，那么您的音响(含空间)的缺点一定是不能表现出某一种音乐之美的关系。 　在店里看一些乐友会开始购买他平日不买的音乐种类的话，询问的结果往往是音响系统的声音有所增进或者是改良了原来的缺点的关系，百试百灵。 　而电源改良之后有一项很明显的改善--低频的表现，因为很多乐友老是怪某些器材、线材都是低音糊糊的，除了空间可能的驻波因素之外，这和扩大机「抓不住」喇叭的单体有很大关系，扩大机要能驯服一对喇叭，要让喇叭单体往前就往前，往后就往后，要煞车就煞车，要加速就加速... ...，这和扩大机能不能吃饱都有很大关系。 　只要能让扩大机吃饱，那么低频表现就会因控制力佳变成像橡皮球一般有弹性且一团一团的，不再像以前的低音都是散散糊糊且活力不佳的。 　乐音小林补述： 所以有一些音响评论家甚至认为没有驻波这回事，这要怪罪电源不佳，或者扩大机和喇叭的速度太慢所致。 【本文】： 电源改良有这么多好处，很多乐友看了音响杂志或者是网站讨论区说牵设电源专线对音响有多棒云云，于是也想请水电工来家里看一看到底怎么牵设for音响用的电源专线。 　据本店和绝大部份乐友聊天之后，所听到的水电工反应大部份是这样子的：一听到竟然要牵设38mm平方、22mm平方的「电缆」供音响使用绝对会骂这些音响迷是疯子^_^，或者说音响根本用不了多少电云云。 　如果您受不了一般电工的「碎碎念」，真的只用一般5mm平方、甚至一般2.0mm平方俗称「白扁线」的电线拉给音响用就叫做拉电线专线的话，如果您真的如此做，那么本店告诉您--干脆不要装设好了。 　其中原因之一是一般电工不信拉粗的专线对音响声音有改善作用，因为他们认为音响用不了多少电。 第二是他们往往不想去购买一卷22～38mm平方的电缆线，原因在于麻烦是也，其实电工去水电行购买的话，也是切售，只因不知道要替您牵设多少公尺的粗电缆线，其实这并没有任何购买问题的。 　所以您如果克服以上难题，太座大人也答应您了，那么您要拉专线的话，可以先拉二条到音响室再说，因为一般太平洋电缆拉一条及拉二条的金额实在差不了多少，即然要做了岂不要完美一点？ 　在这里请各位乐友一定要衡量 未来音响多声道的时代一定会来临 ，即然要拉电源专线，请不要以后因为音响系统「 件数 」增加 再施工一次 ，那时候所花费的人力及金钱就不是目前「 一次搞定 」所能相比的，乐音小林不是要您们花大钱，但我绝对是为您日后系统使用方便、安全及扩展性所建议的良心之言。 【改良电源基本原则】：先宽裕之后，再谈滤波& 稳压 　在店里和一些乐友聊天时常会踫到使用一些百万级的音响器材，可是却把音响器材插在一般家里墙壁的插座上，或者一股脑儿的统统插在滤波插座上等。 　这在我看起来是非常可惜的，这一套百万音响的潜力可能根本发挥不出来四成，我想这一套百万级的音响可能比一套调校良好的五万元级的音响还难听，这种例子相信很多烧友都看过，在这里也不再多说。 　有时候一些高价音响对电源变化的敏感程度非常高，但是很多使用高价音响的发烧友，在不能改良电源之余又喜欢插在市售的滤波插座上(或者是买UPS使用)，一般认为市电脏，所以要滤波。 结果造成音响的声音和背景噪讯是干净了，但整体的声音表面变成尖声尖气、瘦声瘦气的，人声的中气不足，老像演唱者被勒住脖子的感觉，而且动态和频宽都受限。 　本店当然知道滤波插座对电源的杂讯有滤除作用(尤其是港台二地有大都市和商工住宅区不分的建筑规画)，但是一般便宜的滤波插座对「高价音响」造成的声音负面因素反而大于正面因素，在这里只能说-- 真正没有副作用的滤波排插的售价可能是您和我都负担不起的 。 　但是很多乐友还是爱玩滤波排插和稳压器怎么办呢？ 这都没有关系，最重要的还是先让电源达到 最大宽裕度 之后，您要怎么滤波怎么稳压到时再说^_^，这也是小弟我常说的先宽裕后滤波&稳压。 【改良电源基本功】： 　改良家里的电源配线虽不是很大的工程，但说起来还真的有点费事，如果您家里的电源专线、电表实在不能重新更换，也不能表前换线，那么以下的文章您可能就用不到了。 但是.....还是有一些方法能够让您家的音响系统的声音能够提升的，而且我所说的「改良电源基本功」对 家庭用电安全 也很重要。 基本功( 一 ) ：将电源配线箱内所有接上电源配线的O-PIN上的螺丝锁紧 　这是用电最基本的常识，因为家里的电源配线到电源配线箱的NFB无融丝电源开关上是利用「螺丝」锁紧的，会因通电日久的温度变化(通电时线身则升温，不通电时温度就降下来)，如此日久之后，每天线身都在历经 热涨冷缩 的过程，那么所有的接在NFB无融丝电源开关上的O-PIN螺丝应会有点松动，如此一来不但来自台电的电力到府上「过电不顺」，而且这些接点可能会温度升高，日久对用电安全也会有不良的影响。 　请记着，在锁紧螺丝前，请将电源箱中所有的电源关掉，以策安全 。 基本功(二) ：重新换装连接NFB的配线 　这一点对一般家庭而言，并不会太「扰民」，太座大人也能接受(和她说一些安全的概念)，即然您能够做上面第一条的动作，那么请水电工重新更换各个NFB之间的连接配线也没有问题才是。 　您可以自行打开电源箱看看，如果这配线有变色(因配线常处理温度升高的阶段，PVC外皮已开始变质)、氧化、生铜绿的现象，那么请速更换之。 　例如右图老旧的电源配电箱就是一个基本例子，图左侧绿色的 中间线 已氧化生铜绿( 乐音小林按：中间线正确应是「 白色 」的，「绿色」的如果是施工正确的话，才是真正的接地线。很多乐友拿白色的中间线来接地，这是不正确的接法，如果台电的变压器有「漏电」或者「雷击」这是很危险的，这二者不能搞错 )，这在音响上的听感绝对是软弱无力，如果这一条中间线断掉的话，那么府上的电压可能马上会跳成220V，这是非常危险的。 基本功(三) ：重新更换所有的NFB无融丝电源开关 　即然上面二点您都做得到，那么请水电师父更换您家里电源开关箱中的NFB应不是难事。更换NFB在五到十年本来就需要更换 ，只是一般人舍不得罢了。 　更换NFB的话建议选用「正牌」的士林电机NFB，如果您能够购买到真正的「日本松下」和「美国奇异」所生产的NFB那更好。 基本功(四) ：所有电源插座请安装「 直立 」和「 倒品字 」型 　不知各位乐友有无发现台湾很多电源插座都老是喜欢装横的，而不是直立型的(图片改日另补)，这对一般电器还比较没有差别，但对于音响那粗粗的发烧电源线可能就影响很大了。 　因为音响用的电源插座最好请安装「直立的正品字型」和「倒品字」型，如果是以HUBBELL电源插座来说，「倒品字型」也就是水火二线在上面，接地线在下面，如此一来粗大威猛的音响用电源线在垂下来时还有电源线的接地线「撑住」。 　而为什么插座要安装直立而不是横的呢，如果是横的话，那么所有电源线的重量全部在电源插座水火二线的簧片之上，久而久之插座的簧片咬合力就被电源线的重量破坏了。　 　这一点可能很多乐友都没有注意到，但对您府上电源插座的寿命和安全性都有影响。 基本功(五)： 保养&清洁所有插座‧重新检查所有插座的极性 　即然做好上述的四样基本功之后，您要做的事情--第一项是保养& 清洁所有插座(最好是家里全部)，第二是就是拿验电笔逐一检查音响室内所有插座的极性正不正确，如果能检查家里所有插座的极性那就更完美了。 　「 保养&清洁所有插座 」的用意在于清洁电源插座内部簧片上的氧化和脏污，台湾气候 高温+多湿+多油烟+多灰尘 ，所以插座内的簧片表面也容易氧化和脏污。 您可以至五金行购买一瓶「接点氧化清洁剂」，往电源插座在插进电源线的「二个洞洞」一喷就可以了。 　您也可以自行做一个实验，像火锅电源线插在电源插座上，您可以自行比较WD-40在使用前和使用后，电源线插头上的温度是不是明显降低。 　「 检查所有插头极性 」这一点是很多发烧友都忽略的地方，但是只要有一个插头极性错了，那么您想有最优异、最有弹性的低频表现，那就难咧^_^。 　其实 有的机器内部在变压器接线时误接让极性变得不正确(还有喇叭也可能有此情形，这牵涉到品管)，还有某些一代名机，其电源设计本来就是反相 ，很多烧友并不知道(有些厂牌的扩大机会在说明书说明，但绝大部份都没有，这里就不明说了)。 所以您老是觉得机器的低频散散的，凝聚不起来，改良电源、换了神线、神锥都没有用的时候，请去买一个市面卖的50元橘色电源插头转接头， 把您机器的电源线反插在电源插座上测试一下，就知道机器极性有没有问题了 。 　举手之劳，音响表现会更好。 　【乐音小林补注】：拿验电笔量水火线都会亮？ 　曾有乐友询问拿验电笔测量时，发现用验电笔量「火线」会亮这是正确的，但是怎么连测量「水线」时，验电笔也会亮？ 您家要是有这种情形的话，不妨再看看隔壁邻家接台电同一来源配电电线有无这种问题，很可能是您家台电电线杆上的变压器有漏电，中间线已带电所致，有这种问题，一定要请台电人员来查看，找出问题到底在那里。 　如果暂时不能解决，不妨订做大容量的「隔离变压器」也有效，但建议一定要解决这种问题，要不然音响要好听？ 难咧。 【表前换线& 抽换所有电源配线】： 　为了要让您的音响系统对电源处理的投资报酬率达到最高，本 ​​店竭诚建议第一步就是-- 表前换线 。 　表前换线是什么意思呢？ 为什么本店建议要「表前换线」呢？ 在说明之前，请您先看看 您家房子已有几年历史 ，如果是近二十年的老房子的话，那么本店还要建议您--一并抽换 全家 的电线配线，及更换家里使用 耗电量高的电器 之电源插座。 　本店在这里竭诚建议使用HUBBELL医院用级电源插座。 　表前换线是指将您家电表及台电电线杆之间的电源配线更换，更换的原因在于一些老房子因为以前建筑法规& 电工法规，以及家庭内的电器设备没有现在二十一世纪时代多的关系。 　所以以前从电线杆到您家里的电表之前的电缆线往往只有8～14mm平方，14mm平方还可以，8平方的电源配线供应目前全家电器使用就有点勉强了。 刚才前面不是说您要查一下您的房子已有几年吗？ 如果是一二十年的老房子，以目前一般家庭使用的电器数目之多，绝对不是一二十年前的建筑法规所能想像的，为了您用电安全以及让音响更好声，表前换线是一项必需的手段。 　表前换线要换多粗呢？ 目前新的建筑电源配线往往已使用22～38mm平方(其实拉到60mm平方也可以，只是您要说服建筑商^_^)，如果您可以拉38mm平方那就太棒了，表前换线请找甲级电匠申请才行，另外 电表也有寿命 ，本店建议在表前换线的过程之中一并更换之，等您换下旧电表之后，您可以看看电表里面的接头，往往都氧化生锈，相信会来本站看到此篇的音响发烧友，都知道阻抗增加会造成电流传输的耗损，所以在您家用电的最源头--电表内的配线接头有无生锈，对您府上电力耗损所造成电费上升也有影响的。 　另有一点是中南部乐友和北部乐友居家最大的差别，北部乐友往往限于住在分层公寓的关系，要表前换线及更换电表可能比较不容易，要做也可以，但往往是大工程(比如从一楼或地下室的总配电箱牵独立电缆到您家所在的楼数)，您够发烧的话，这一点倒可和水电师父商量看看。 但本店建议此法要实行的话， 水电师父最好是亲朋好友比较好 ，这是苦工^_^，一般水电师父要接下这工程可能会@#$%^!&。 　中南部一般住家透天厝比较多，依建筑法规可以每一层楼都申请一颗电表，如果您家里的单一颗电表二个月的电费要七八千元的话，那么本店建议您可以计算看看要不要申请二颗电表，说不定电费会节省一点哦。 　为什么要更换全家的电源配线呢？ 电源配线有其寿命我想大家都知道，但是大家往往忽略了在使用电器的过程之中，电源线身的温度会因为电流通过 线蕊本身阻抗 的关系，线身的温度会升高(各位乐友摸一下电锅使用时的电源线就知道了，尤其是接头部份)，然后停止使用之后线身的温度会降低。 　在一般家庭每天在使用电器的「周而复始」循环之下，虽然这种温度是一般电源线外层PVC披覆所能忍受的范围，但是日久PVC层在温度反覆升高降低及使用时间，这PVC层会日渐的硬化、脆化及变质。 如果您不更换这些外层披覆已经硬化的电源配线，可能有一天会因为线身披覆硬化破裂而造成中间线蕊互相「短路」，那时后果就很严重了。 轻则电源开关跳开，重则电线走火引起火灾，如此重要的事情岂可不慎(顺便可以为换音响电源专线找借口^_^)？ 　各位乐友如果觉得疑怀的话，不妨去看看一些老房子在水电施工时抽换出来的电源配线，氧化生铜绿的我敢说比比皆事，这种电线配线能够负担传输多大的电流我想您也不会相信吧。 【更换电源插座--请包含老婆大人用的厨房】： 　为什么要更换一并电源插座？ 各位乐友在电视上应曾听过一些火灾的发生，往往都是「 电线走火 」所引起的，以前往往都是发生在老旧的房子之中，但 如今连很多新建的房子、公司行号也常会发生这种情形 ？ 为什么会发生这种电线走火的情形呢？ 因「电线走火」所引起的火灾原因可能有几个： 　第一是如果当初公司行号在计算 全部用电总电量 时，可能总用电量的宽裕度不够。 要是我个人所开的公司行号，那么在请电工计算施工时，我宁愿多花一点钱请电工多牵设四到十倍的电力传输的宽裕度，也不要因以后日久电器增多再重新打掉墙面施工一次。 请记着， 当初的小钱可能免掉以后要花的大钱 。 　电线走火的第二原因，可能是电源插座因使用日久老化、台湾高温多湿造成氧化较快，除了线身内部线蕊氧化造成阻抗变高传输变差之外，一般电源插座因品质的关系，可能日久插座内的 簧力变差 ，这样造成电源线虽然插在插座上面(您会觉得电器插头插在插座上都松松的，插不紧)，但电流转输并不顺畅，这么一来在插座的簧片和线身处就容易温度升高(家里在使用火锅或者电磁炉时就很明显)。 　第三就刚才说过了，很多家庭、公司行号忽略了日后的电器设备有可能会日益增多。 　在这一段文章的标题为什么要写「包含厨房」呢？ 您可以试想一般家庭用电最大的地方在那里？ 一是冷气，二就是厨房的各种微波炉、洗衣机、冰箱、烘干机、电锅......等。 　会看本店这文章的发烧友一定知道用电要安全，但家里的女主人未必懂这常识^_^ 。 所以家庭主妇在使用电器，尤其是使用 厨房的电器 ，太座大人往往不懂一般插座所能耐最大安培数，在厨房的电源插座不多的情形之下，往往一股脑儿的将 极高耗电量 的微波炉、电锅、电冰箱、洗衣机的插头全部插在插座上面，或者插在市面上所卖 不合格的电源延长插座 上面，如果您身为音响发烧友，只关心您聆听室音响声音好坏，而忽略家里厨房及其他房间的用电安全，我想这是非常危险而且不智的行为。 　因为市面上的「合格」的电源插座(不合格及仿造品还不算哦)，规格虽然是都可以达到125V／15安培的安全数据，但请您注意- - 这是新品的规格 ，而不是使用了一二十年之后还可以达到的安全规格。 何况台湾气候 高温+多湿+多油烟+多灰尘 ，再加上常常拔插使用，一般电源插座的寿命可以撑多久我想您一定能体会。 　这是因为电器的插头插在插座上面，这插座上的插头日久内部 簧片咬合力减弱 以及 插头簧片氧化脏污 的情形之下，轻则电流过不去造成插座及电源线身温度升高、插座常跳火造成电器当机及损毁，重则电线走火造成火灾。 所以电源插座对用电安全非常重要，岂可不慎？ 所以本店才会竭诚建议使用本店所卖的HUBBELL医院用级电源插座(20安培／125V／售价500元)，因为HUBBELL医院级电源插座，在使用寿命及安全性均已达到家用电器最高安全系数及宽裕度了。 【真的不能牵设电源专线的音响环境】： 　世事不是那么圆满的，有些乐友是因为环境问题不能大兴土木，有些则是家有河东狮一只(我开店那么多年，就只踫到二次，先生说想牵电源专线，太太马上点头的)，遗撼是有，但并不是没有办法解决的。 一、抽换墙壁内的电源配线： 　本店建议您把音响室的电源插座，到音响室那一层楼的电源开关之间的电源线抽换掉，发烧友当然要换成最粗的电源配线，但是以墙壁里面的配管的口径来说，很难能够「塞进」14mm平方以上的电源配线(应说不可能)。 一般墙壁内的配线是2.0mm平方，以墙壁内管线的空间来说，应可以拉5.5mm平方的没有问题。 　本店建议您和水电师父商量看看，拉所谓没有披覆的线材(正式名称叫「绞线」)，一般的电源配线都是灰、黑色，内有二到三股多蕊线(正式名称叫「电缆」)，但是水电师父都有另外一种单一条内部多蕊的电源配线，如此一来将此线二到三条合并的话，少了外层披覆的电源配线，那么电源线配的平方数可以拉到最大。 　比如我家是三十年的老房子，墙壁内的管线口径很小，所以水电师父就用三股14mm平方的单条配线施工，如果是有外层PVC披覆的话，那可能只能拉到8mm平方而已。 二、平均分配使用音响室内的插座： 　这一点和上一点有关系，不管您能不能抽换音响室「所有」插座里面的电源配线，如果连上一点都做不到的话(往往是学生或者是在外面租房子的乐友)，难道就完全不能享受到类似电源专线对音响效果改善的乐趣了吗？ 　呵呵，还是可以的，这理念和以下准备要说明的理念很类似，您所要做的就是把您的音响系统各台机器，尽量分别插在房间里「 不同墙面 」的电源插座上面(也就是做简易的电源分配管理啦)，这做法的原理真的不能改良音响电源的乐友，您不妨尝试此方案，相信还是会让您家的音响性能有所提升的。 　但注意喔， 音响还是不要和电脑在同一回路的电源插座上 ，因为家里的电脑一开，音响要是插在同回路的插座上马上会由好声变衰声。 【多回路的音响电源专线】： 　一个全世界最幸福的音响发烧友所能拥有的是什么吗？ 　1. 梦幻级 ：户外拥有台湾电力公司供应给贵户的独立变压器，然后一颗电表供应给一台机器。 　2. 超弩级 ：户外拥有台湾电力公司供应给贵户的独立变压器，数位／类比各一颗电表，从总开关开始，每一台机器各一条专用的电源专线。 　3. Hi-End级 ：音响专用单独一颗电表，从总开关始，每一台机器各一条专用的电源专线。 　4. 发烧级 ：同一颗电表或者能多申请一颗电表，可以安装装多回路的电源专线。 　但以上三级而言，这对普罗大众的我们好像是一个不太可能的梦，对一般乐友而言，比较能达成的梦想就是--发烧级--多回路的电源专线。 　所以您除了假公济私，说是为了家庭用电安全，其实是为了要让音响更好声而「表前换线」之外，「多回路的音响电源专线」对如今音响 件数 愈来愈多的今天，是一种最「终极」的解决方案(电源有来自其他地方的异常杂讯干扰就不在此讨论)。 1.总开关到音响室距离很长： 　我个人所建议的是--请从电源总开关处用22平方的黑色太平洋电缆(或者华新丽华的也可以)直接拉 二条 至音响系统附近，而且交待水电师父，这二条电缆线在接家里的电源总开关时，请以「 最优先用电 」为优先，也就是从电表进来的电源配线，经过一颗50A无融丝电源总开关之后，要拉到音响室的电源专线就可以从这里直接拉过去，至于施工办法请和电工讨论。 　有人会问一定要22～38mm平方的电源专线二条吗？ 其实不必啦，其实用14mm平方二条也可以(拉三条更棒)，那么拉一条可不可以呢？ 我个人认为这些市售太平洋电缆很便宜， 拉一条和拉二条的费用相差并不多 ，如果是拉38mm平方，那么一条应够了(除非您一定非要输人不输阵)，如果是拉14mm平方的话，个人建议还是拉二条比较好。 　请乐友注意，我这里所列的方法都是 为了安全 ，曾有乐友想从台电电缆进来家里外面的电表之后，就想「不经电源总开关」直接拉过去音响室，小店在此告诉您这是不合法、不安全的施工行为，真要好声并不差那一段路径，请先改良音响环境吸音、反射音还比较有效果。 　好了，承上之言，这二条22mm～38mm平方的电源专线在拉到音响系统附近之后，请每一条电缆线再各加装一个NFB无融丝电源开关(NFB建议使用规格2P / 20A / 10KA ，牌子请用「真正」的士林电机、或者日本的「富士」、「松下」或者美国「奇异」等牌子)，请您注意， 这二个NFB电源开关的安培数绝不能大于总开关 ，一般家用的电源总开关应是50A。 2.电源总开关到音响系统距离很短： 　有些乐友的音响系统在一楼，甚至音响系统上方就是总开关，那么因为长距离拉电源专线可能「 压降 」而需要mm平方更粗的电缆的迫切因素就不存在了。 这样的话 优质好声且平方数够粗 的音响专用电源线反而是您思考的要点(限于经费而还是用太平洋电缆还是可以的，别太在意^^)。 【在音响室内的电源配线分配】： 　拉了二条粗大威猛的电源专线到音响室各自安装一颗NFB电源开关之后，该遇到的穿墙、洗壁、挨老婆大人白眼的种种困难问题应解决得差不多了，被老婆大人骂也骂完了，这时候请休息一下，请为音响室充足好声的电源供应花费最后的心思吧。 　这时候该思考的是从音响室内的电源开关要拉一至二条电源线准备制作电源排插，相关零配件应要有：O-PIN、音响用电源专线......，这些在本店的 电源DIY 配件区 均有优质的零配件供应。 1.限于经费的乐友： 　限于经费并不可耻，毕竟大家都不是台积电张忠谋先生嘛^^，从音响室的电源开关各用8mm平方或14mm平方接上HUBBELL电源插座(含盒和紧迫夹)就可以了，如果限于经费不能拉上四条，那么 至少也要 一个电源开关拉一条给 数位专用 (含CD转盘、DAC、DVD、SACD)用一组插座，另一个电源开关拉一条给 类比 的机器专用(含前后级扩大机、超低音、综合扩大机)。 　等以后机器件数再增多时，看情形再各从音响室的NFB电源开关再拉一条电源线接上HUBBELL电源插座。 　限于经费没有关系，但基本上「数位&类比的电源要不同回路 」，这是玩音响最基本的电源处理。 2.经费比较充足的乐友： 　施工同上，但是音响室的电源开关到HUBBELL插座之间的电源配线可以使用本店专售的 Blues MKII (内部线径每股5.5mm平方)或MASTER系列 (内部线径每股8mm平方)，再加上四组HUBBELL插座即可。 　小站所列的方案都考虑到各阶层的乐友，「音响专用电源配线」所花费的钱会减到最低，但是您会拥有多回路的电源处理。 最理想的状况就是共有四条电源配线，以下是简单分类： 第一组：供电给所有的数位器材--CD唱盘、DVD、SACD、DAC。 第二组：前级、AV前级 (即使AV前级有D/A功能，但二者不同用途不会同一时间开机) 。 第三组：后级、综合扩大机、MONO双后级扩大机(第一台)、MBL-9010等双电源线的一声道的电源线。 第四组：MONO双后级扩大机(第二台)、超低音，MBL-9010等双电源线的一声道的电源线，或其他有的没的( 可再接上一组滤波排插给电视等用也可以) 。 　如此一来音响室中所有的数位系统，前级、后级(含MONO)，四组不同功能的音响系统电源回路全部分开，这就是我所常说的最基本、平价但也最好声之一的电源处理方法。 乐音小林补述(2004/01/25)： 　目前一些AV多声道扩大机里面可能有一些D/A转换功能，所以这对其他同一回路的类比机器会不会产生干扰这要亲自试过才知道，用家可以自行尝试不同插座不同机器对声音的影响。 3.音响电源回路中的病毒--交换式电源 　分成那么多组就解决了电源专线的问题了吗？ 在此有一个新问题要请各位发烧友注意的，近来发现了发烧友有一容易造成音响衰声的潜伏问题--交换式电源。 　目前内部采用「 交换式 」电源的音响愈来愈多，所谓的交换式电源，在市售一般电脑里常看到，有体积小但省电、工作效能大的好处。 所以一些廉价的DVD机可以说统统使用之(但这廉价的交换式电源往往也是一般平价的DVD衰声之源)，目前市售的顶级的CD唱盘、SACD、DVD机、前级甚至是后级、电浆电视等，也有愈来愈多使用「交换式电源」的趋势。 当然啦，顶级机用的「交换式电源」这和一般廉价的DVD机内部使用的是二回事。 　有一些发烧友平日喜欢斗机，有时把自认无敌的机器抱去和有「交换式」电源的机器斗机往往败此的局面居多，为什么？ 因为您任何一台机器和有「交换式」电源的机器插在同一插座或者电源回路上，一定会被干扰，所以您想斗机的机器并不能发挥出最大实力(下次想斗赢人家也可以用此阴招^_^)。 　所以您府上的讯源、前级或者是后级是采用「交换式」电源者，最好的方法就是给它「 单独一条电源回路 」，以免干扰到您其他的音响系统，尤其是视频的器材，被干扰的画质劣化非常明显。 【注意事项】： 1. 水电师父在施工时，请注意他在压接O-PIN时的功夫，而且在压接之后应要用电气胶布缠好。 2. Musical sound Blues MKII、MASTER等线材是高纯度多蕊铜线结构，所以您自己或者请水电师父在制作电源排插、牵设电源专线之时，在电源开关施工时--请勿用裸线接在电源开关之上，请先压接纯铜制的O-PIN，并在Blues MKII剥接的线身和PIN交接之处，用热融胶封起来再用热缩套缩好。 　在电源排插内的施工时，在线蕊插入电源插座之处，应将线蕊放在HUBBELL电源插座接合处的二片簧片之间锁紧，并请用热融胶将接点整个封起来，以杜绝日后的氧化现象。 3. 音响系统 千万不要乱接地 ， 有时有接还比没有接难听 ，而且危险。 这一点本店常常在说(洗衣机电热水器等，在高潮湿地区使用的电器需要接地以策安全)，但很多发烧友还是不信。 本店在此要先说明： 在音响领域之中，我个人竭诚建议一定要接地，但是我很反对乱接地 。 　对家里的配电箱之中，如果是合格电工 正确施工的话，有绿色线才是真正的接地线 ，而一般乐友们如果要求电工接地，而电工如果把您电源插座的接地线拿到「电源总开关」的配电盘中，以中间线当做接地线这是不对的( 中间线是白色的 )。 以音响系统而言，如果您的音响系统真的能够在潮湿的软土上打上二只、三只深达六公尺的接地棒再串成接地网(像台中有些大楼的土质偏干，可能要在当初建筑时，从地下三四层楼的地方再往下打约到地下五层楼时，接地阻抗才够低 )，而且能年年检查接地阻抗变化，而 ​​且能够二～三年就更换一次接地棒，那么本店就建议您可以在音响上接地。 　对音响而言，接地接错了，比没有接难听，而且危险。 【参考资料】： 感谢Andy Luo兄提供 电业法: http://www.moeaec.gov.tw/03/04/ecw030401.asp 屋内工地装置规则: http://www.moeaec.gov.tw/03/04/ecw030423_framese.htm 屋外供电装置规则: http://www.moeaec.gov.tw/03/04/ecw030424_framese.htm 屋内供电装置规则，有详细介绍各导线在各种管路或用途上的差异： http://www.moeaec.gov.tw/03/04/ecw030423_0106.htm

http://tokifeng.blogspot.com/2010/04/blog-post_6302.html
http://www.hifi.com.tw/adm_static/ad_monthly.php?txtContent=monthly_11_2006.php

原帖由 古典包子 于 2011-4-4 12:29:00 发表 推号角音箱能否推荐一款晶体机

不清楚你的口味和是何号角


就晶体机来说你可以参考


以下CC文字


该怎么说呢，本来只是想试听Gryphon而已，只是顺道问了Bladelius的声音如何，结果两台都送来了，工作很忙，能好好试听比较的时间不多，这也就是小弟不太爱AB test的原因，这样让听音乐变成是一种负担，算了，即来之，则安之。

必须承认Gryphon Atilla并非是小弟原本想听的机器，想试的原本是那台面目狰狞的大魔神，但经销商处刚好没有现货，只好退而求次将就Atilla，音色应该是差不了多少，就是输出能力不同吧。

面对100W的机器，原本也没多大期待，但ATILLA的能耐的确让小弟小吃了一惊，低频的控制力相当的出色，有层次感的低频延伸，当听起黑教堂的管风琴，低音下潜程度掌握得宜，不过这也没啥好奇怪，这本来就是Gryphon的强项。Atilla还是一样，高中低频都有股厚度，以致听起来高频段似乎略暗了一些，人声听起来感情充沛，整体感觉就是稳重。

Bladelius Thor II就有趣了，平凡的外表下，却薀蔵着犹如青春少女的奔放。相较于Atilla 的偏厚声低，Thor就显得明亮许多，中高频的密度很棒，听起EVA CASSIDY的SONG BIRD，人声有种温润的水份，与Atilla的差别是显而易分的。若听起古典乐曲，不论是钢琴或是小提琴，都能演绎得恰如其份。低频段是比较快速结实，演奏起ERICH KUNZEL的ROUND UP专辑，轻快而活泼，却又不失细节。

如果说小弟现役的MF是杯白开水，THOR II像是杯香醇的红茶，而ATILLA则像是杯浓厚义式浓缩咖啡。

该怎么办，两者都有小弟喜爱的特色....


以上纯为小弟个人不负责认听感


另外 金嗓子甲类，ASR都很不错。

真空管和真空管放大器的历史！





时间:2009-01-10 20:10来源:深圳电子技术网 作者: 点击:236次


核心提示: “胆”的故事 生生不息的真空管──(再烧转载文章) 回顾百年音响史，真空管可以说是「死而复活」的奇特产品。从一次大战后急速发展，二次大战后进入黄金时期，1965年后却被视为落伍的东西，90年代兴起一股直热式三极管风潮，连最古董的真空管都被拿出来献宝，


“胆”的故事



生生不息的真空管──(再烧转载文章) 回顾百年音响史，真空管可以说是「死而复活」的奇特产品。从一次大战后急速发展，二次大战后进入黄金时期，1965年后却被视为落伍的东西，90年代兴起一股直热式三极管风潮，连最古董的真空管都被拿出来献宝，我们只能说它是生生不息。真空管的发明不但为音响回放开启新页，也带动录音从机械时代进入电气时代，它温热而充满生命感的声音，多年来一直掳获人心，谁能想到这么重要的发明，是无心插柳柳成荫的呢?

真空管的发明 当艾狄生在研究电灯泡时，他做了管壁的防尘防烟实验，1880年无意间发现下灯泡管内插入独立电极的地方与灯丝之间，在某种条件下会产生电流。这个现象被称为「艾狄生效应」，艾狄生本人没有继续探讨，J.W. Swan(Swan灯泡公司创始人)等人则开始研究此一现象的奥秘。

1904年英国佛莱明在横越大西洋无线电通信发报机中，才首次利用「艾狄生效应」发明了佛莱明管（二极检波管）。佛莱明出生于英格兰的兰卡斯特，在伦敦大学与皇家化学学院毕业后，1892年到1898年间先后担任了艾狄生、Swan、Ferranti电力公司的工程师与顾问。佛莱明在白热灯、电表、发电机等方面有许多改良，并且发明了佛莱明左手定律。1899年起担任马可尼无线电电报公司顾问，1901年马可尼首次进行横越大西洋传送，当时所使用的器材大部份都是佛莱明制作的。1904年他寻找一个可靠的无线电侦测器，想到「艾狄生效应」，于是制作了一个在灯丝与真空管四周有金属圆筒的制品，这是真空管的原型。当时的佛莱明管只有检波与整流的功用，而且并不稳定。耶鲁大学毕业后即进入西屋公司WE服务的美国年轻工程师Le de Forest，对「艾狄生效应」同样感兴趣，1899年他的毕业论文是「由并行线终端赫兹波的反射」，而在1900年就开始着手研究真空管，1906年申请到二极管的专利（使用电池）。同时他提出许多新的构想，例如在灯丝两边加入白金侧翼，灯丝材料指定用白金、钽和碳丝，因为钨丝当时还未上市，他认为佛莱明管可用在整流，而自己的真空管可作为继电器。1906年底，他在二极管中多加入一个闸极极，让真空管具有放大与振汤的功能，他同时委托灯泡工厂生产，称为Audion。此专利在1908年2月18日透过，但我们通常认定1906年是真空管元年，而Le de Forest就成了「真空管之父」。

真空管的改良最早的真空管都是采用直流电，只能在业务与及少数业余玩家间流通，因此真空管的第一次改良就是让它省电。不过电池实在不方面，而且价格也高，所以第一次大战后就有人尝试让真空管以交流电来工作。为了解决哼声问题，包括使用钨氩灯管、灯丝DC点火，用大型管如210发射射线以高周波点火等，都被拿出来实验。GE公司为了提升电话线安定性，从1913年起着手研究交流真空管，终于在1923年获得专利。西屋公司也在1921年获得不同样式的专利，并由McCullough在1925年推出第一号成品。之后两年，有许多改良式收音机推出，但基本上还是电池式，只是加上旁热式变压器与线路，方便直接使用AC插头而已。西屋公司早于1913年开始研究旁热管，并在1915年提出申请，不过一直到1927年，RCA才推出旁热管UY-277（成为美国旁热真空管的标准规格）；英国MOV也在同年推出Cosmos AC/R（建立世界旁热式真空管的标准制造模式），使交流器材得以普及化。最早GE从事电灯泡制造，藉此之便，他们将钨丝混入少量的二氧化钍。有一次，这个配方被误用在真空管中，结果却使放射能力大增。1921年Irvin Langmuir开发出钍钨灯丝，大大的提升了电子发射能力，但是用了这种灯丝，如果管内有残余氧气，效果立即打折，最后又研究出各种收氧剂来改良真空效果。当时西屋推出的UX-245、250与245，都已经不是球型灯泡管了，而是气泡状的玻璃管，之后再改良才变成后来所看到的可乐瓶型形状ST管。多极管陆续出现另一波改良是多极管的出现。

德国西门子很早就开始动作，希望推出电压更低、动作更有效率的空间电荷闸极极管(Space Charge Grid)，西门子的萧特基博士发明双闸极极管，一次大战后1923年正式推出作为手提收音机的检波管。马可尼公司则为了减低闸极极与屏极间容量，提升放大率，开发了廉闸极极(Screen Grid)高频放大用四极管。四极管可用于高周波放大，却无法用在低周波上，荷兰Philips在1927年实验将廉闸极极和阳极中间插入另一条闸极极，成功开发五极管。第一号产品是B443，为电池式收音机的输出管，和该公司的2502型收音机一起销售。得力于B443的成功，Philips在1929年推出AC电源用的C443直热管，巩固了其输出管的领导地位。1926年德国Loewe发表了2HF与3NF的复合管，成为复合管的鼻祖。所谓复合管是把两个或两个以上的真空管装入一个管子内，同时各自有其独立的功能。由于德国使用收音机必须课税，课税标准以真空管数量为标准，为减低管数，所以有了复合管的诞生。

此外英国的Ediswan、美国埃默森的Multi Value也都生产复合管。一次大战后英国的MOV开始开发金属管，希望改善玻璃管易碎的缺点，第一支发信管CAT的推出是一项重大突破，美国RCA从CAT偷学技术，1935年也推出金属管，之后还有GE与许多小厂加入，但金属管复杂且昂贵，所以很快就消失了。

英国真空管发展 1838年，英国法拉第对1mm/Hg低压空气放电、发光、电导度等加以研究，可以说开启了真空管技术的序幕。二极管的发明人佛莱明也是英国人，他在马可尼公司从事横越大西洋传讯实验时，收信装置相当原始。他试制作磁石收信机，但无法使用?佛莱明的听觉不佳，所以还开发了把收信机讯号记录，用眼睛解读的装置。当时感度最高的电流指示计为德逊保指示计，为了利用它，必须有能将高频率电流转换成直流的整流机，但他尝试过各种低周用整流器都没有用。1904年他把艾狄生实验用装有电极的电灯泡拿来改装，发明了二极管（他称为振汤管），现下英国以Valve称呼真空管，即引用佛莱明的命名。当时已经知道管内的真空度越高，整流作用越佳，但只能以加热模式排出管内空气。最初佛莱明检波器与矿石检波器一样没有阳极，不久就加入电阳极，可惜提出专利的时间比Le de Forest稍晚，把真空管之父的美誉拱手让人。由于英国不像美国那么迫切需要长途电话，所以真空管的开发脚步并不急。1911年马可尼公司的兰尼首度开发出三极管，多用于军方的无线电收信机，但由于管内真空无法长期保存，工作很不稳定，后来从美国引进球型真空管的排气，才改良了安定性。1916年BTH推出Type R管，与法兰西的TM管几乎一样。一次大战中，英国海军致力开发发信管，生产大型真空管，1917年Marconi-Osram Valve所生产的Type T1，是最早的大型发信管。1937年，与RCA有关系的马可尼与GEC两家公司，发表了International Octal系列真空管，以KT（Kinkless Tetrode）这个型号加入束射功率管的行列，也为英国真空管开辟了另一片天空。不论与6V6同级的KT61，或者与6L6相近的KT66，都获得许多人的喜爱。稍后所开发的KT88，成为与RCA 6550鼎足而立的产品。 法兰西的真空管 1908年，Le de Forest到法兰西宣传他的新球型管Audion，会见当时法兰西通信部队负责人菲力上校，争取到在巴黎艾菲尔铁塔上展示发射机的机会。菲力上校对三极管很感兴趣，但示范并不成功，所以没有采用。不过法兰西本身没有设计真空管的经验，而德国军力扩充迅速，随时有爆发欧战的可能，通信部队的需求迫在眉睫。1914年大战前夕，一位美国人保罗皮森，受德律风根的指派在美国收集最新通信器材情报，当他准备返回德国而在伦敦过境时，德国已经对法宣战。保罗潜入法兰西被捕，他被引见菲力将军，并从口袋拿出Audion真空管详述其优点，菲力将军立刻安排他在通信部队成立真空管紧急开发项目，这是法兰西真空管的起源。保罗找到里昂一家灯泡厂Grammont合作，推出原筒型的三极管，成品称为Fotos。虽然法兰西很晚才加入，但Fotos中的设计精巧，充分发会法兰西人的创意天分，所以推出后订单如雪。另一家曾试做过佛莱明管的Generale des Lampes公司也紧急加入生产，产品命名为Metal，而产品编号就以负责开发的法军通信队的缩写-TM(Telegraph Military)命名。TM管是一次大战中公认最好的三极管，英国马可尼公司战后买下专利生产。它所采用的管座/插座设计，可轻易的分离开来，也是真空管的一大突破，四脚架构也在欧洲被长期采用。 德国真空管的起源 1903年，德国人威奈特将放电管上面涂以钡钙等碱性金属氧化物，开发出氧化膜热阴极的原型，这项发明对后来的佛莱明二极管有很大的启示。1906年利班由Braun管得到灵感，以阴极射线Relay的名称申请专利，日后经过多次改良，在1911年8月发表了新的真空管。新真空管在柏林大学举行发表会，结果AEG/德律风根、西门子等公司愿一起合作进行改良，他们的完成品叫LRS Relay。LRS Relay易受温度等外在环境与电源电压的影响，杂音多，灯丝氧化膜也容易剥落，但一次大战前却是长距离电话线的主角。德国在1914年决定为民间电话线路开发新真空管，克服LRS Relay的缺点，最后西门子的Type A获选。Type A师承球型三极真空管，1916年开始发售，一部份用于战场上窃听敌军通信用的手提放大器。之后德国真空管就由西门子与德律风根两家公司为主导，陆续推出许多真空管。 美国西屋公司的贡献 美国由于幅员广阔，对长距离电话特别需要，国营的AT&T与他的制造商西屋电器WH(Westinghouse)，也因此很早就投入相关研究，甚至将触角延伸到欧洲。西屋公司曾是家电大厂也参与最早的有声电影开发，并积极介入电话相关制造业。Le de Forest尝试把他的三极管用在低周波放大而没有成功，直到1912年终于有些成果，他立刻把中继放大器权利卖给AT&T/WE，并向西屋公司展示其Audion。当时Audion讯号增强会有失真，管内残留气体，阳极电压提升后容易失控，灯丝寿命极短，物理特性不易维持，每个Audion规格都不固定。这个情况对电话中继放大器并不合适，曾经在芝加哥大学研究真空技术，同时在西屋公司从事水银弧光灯中继器研究的阿诺博士，却看出Audion的潜力。阿诺博士首先强化Audion电极的架构，再采用氧化皮膜灯丝，降低工作温度，提升真空度，结果使Audion寿命提升到一千小时。1918年10月，这项成果实际用于费城、纽约、华盛顿间的电话在线，这是世界首度将真空管运用于商用通信电路中，真空管的编号为Type A。之后西屋继续研究，推出广为收音机使用的UV管(Unit Vacuum Tube)，比欧洲的四脚管早一年。第一个附有管座的Type M，用于1915年开放的纽约-旧金山大陆横断电话线路中，寿命约400小时。1915年推出的Type L灯丝为Type M的两倍长，寿命则延长为4500小时。一次大战期间，美国政府责成西屋优先投入军用真空管开发。军用管需承受严酷的温度变化、震动、电压不稳等考验，西屋公司最有名的军用管为VT-1与VT-2。最初西屋的电话真空管称为Telephono Repeater Element，军用管则称Vacuum Tube。1920年匹兹堡成立了世界第一家无线广播局，在KDKA开播，引起很大回响，西屋以Aeriola的品牌投入家用收音机制造。不过以西屋为名所开发的真空管数量并不多，美国主要的直热式三极管都是Radiotron的产品，有人认为是RCA制造，实际上像112、171、250、245等都是出自西屋手中，西屋在低周波功率管方面技术领先。 通用电器与真空管 通用电器以制造直流发电机、电动机、汽车引擎等而闻名，他们介入无线电通信也是从高周波发电机开始。初期无线电公司为得到高周波连续功率而煞费苦心，最初使用电弧式发信机，但工作不稳定。后来想到利用电力交流发电机，并委托通用电器生产，1906年完成的产品只能达到10KHz频率。不过通用预见此后的发展，于是积极投入，1913年完成200KHz，数KW出力的发电机。另一方面，通用的研究室也很快开发出真空管，Pliotron(希腊语，多的意思)与Kenotron（希腊语，真空之意）为通用早期真空管的名字。Pliotron很快朝大型化发展，1914年使用于67KM长距离小型高周波发电机调变实验成功；而通用也发展出200KW的大规模调变发电机。一次世界大战期间，通用把技术加以活用，以克里夫兰的工厂为中心，生产了多种真空管，大战中约生产了20多万个，而西屋责生产了50多万个，对军方贡献良多。 后来居上的美国RCA 一次大战期间，美国海军征收了大西洋横断无限电信局（原隶属于美国马可尼无线电信公司），并致力扩充规模，将原来50W高周波发射机改为GE制造的200KW机器。这部机器由GE免费提供，对当时战争起了很大的作用。战争结束后，英国马可尼等待军方归还电信局，并计划在美国、欧洲设立多处据点大展鸿图。美国海军得知马可尼的企图，于是说服GE公司，干脆买下美国马可尼，于1919年10月先成立Radio Corporation America(RCA)，第二年正式并购美国马可尼。由于这层特殊关系，RCA顺利取得GE真空管销售权，同时积极投入无线广播业务，开发家庭用的机器。1921年RCA推出纯钨灯丝的UV-216，成为一般收音机、留声机所用的整流专用真空管鼻祖。1920年RCA/GE联合与AT&T/WE缔结互相使用专利权的契约，次年WE加入这个Radio集团，以Radiotron的品牌销售真空管，并努力扩展真空管的用途，使得美国成为真空管的大本营。GE制造由RCA负责销售的Radiotron，最初型号为UV-200、UV-201，外型和GE军用管类似，内部电极则完全更新，这些GE改良版，成为后来直热式真空管的标准形状。由于上述复杂的协议关系，当西屋以自有品牌销售真空管时，引起RCA强烈不满，经过长期协调，1925年决定AT&T与WE只能局限于民生用无线电收信机的制造和销售，西屋则另外成立一家格雷堡公司经营一般消费用的家电。至于广播用发信设备、录音室用机器、电影音响系统、航空船舶的无线电器材，西屋另外成立Non-Associate公司来销售真空管。1930年美国实施反市场垄断法律，这几家公司组成的「Radio Group」宣布解体，有先见之明的RCA则早一步成立Radiotron Manufacturing公司，买下GE的哈里逊工厂，开始自己生产收信管。在Group解体时大家有共识，RCA在1935年以前可生产真空管，而GE与西屋在1935年后才能投入生产。RCA为避免独占地位遭非议，1929年起开始授权给中小厂商参与制造真空管，这使得美国制真空管互换性良好，插座种类降到最低，比起欧洲真空管流通性更佳。1936年，RCA发表了最早的束射管6L6，为业界带来一阵鼓舞。束射管新增阴极同电位之束射形成电极，同时控制闸极极与廉闸极极的结合，虽然是从四极管发展而来，但它比五极管有更低的阳极特性、更高的效率，以及廉闸极极电流低等特性，可以算是真空管发展史上的大跃进。最早的6L6是黑色金属管，后来才变成玻璃管，被许多大型电唱机和扩大机所采用，输出规格为6.5瓦。1937年底RCA同时发表输出4.5瓦的小型6L6，型号为6V6与6V6G，用于一般的收音机中。 以民生为导向的Philips 1891年在荷兰安特奥芬乡下由父子共同创业的Philips，到1903年已经成为欧洲第四大灯泡厂。由于荷兰并未参加一次大战，所以并未投入军用管开发。战后一位无线电工程师Idzerda要求替Philips制造第一号真空管，并以其名字IDZ命名，此人日后成立了无线电台而相当著名。IDZ也是根据Audion改造而来，得到许多业余玩家的青睐，Philips在1919年改良为A、B、C三种型号，正式介入真空管制造与发展。 只做专业用真空管的WE 由于WE(Western Electric)是世界最大电话公司AT&T的制造部门，所以他们制造的真空管都以专业用途为主，几乎没有民生用管。九０代兴起的300B热潮，把WE的300B捧上天空，这大概也是WE始料未及的。WE很早就因应市场需求，推出104、205、211、212等三极管，同时还把205D、211D等运用在当时几乎独占市场的电影院扩大机上（Type 42、43、46等型号）。WE早期的直热式三极管，阳极为金属网（后改为黑色金属板）、氧化膜灯丝，电极顶部有陶瓷的支撑板，制作非常坚固。1937年发表最早的超短波用真空管316A，戏剧性的将300MHz的道统界线一举提升到UHF频带，此真空管用于飞机的敌我识别系统，可见得WE在这方面的实力。1938年，WE的300B问世，比RCA的2A3晚了几年。这时已接近三极管的末期，但因累积了过去的技能，所以产生平衡性极佳的杰作。300B和同厂的252A相比，只用6W的灯丝电力，阳极最大定格（450V/80mA）时可得到将近18瓦的功率（252A输出8瓦）。比300B稍早的300A在1933年推出，300A的接脚是刺刀式的，为了与2A3竞争因此改成四脚的300B，它们构造、尺寸、特性完全相同。由于300A/300B的优良性能与高信赖性，还有长寿命，不仅是用在WE Type 86、91、92等扩大机上，定电压电源等工业用、军用器材也都有使用，直到六０年代美国太空总署内的仪器都还用300B做电源稳压，它是美国直热式三极管告别世间珍存的一颗耀眼巨星。1996年WE重开堪萨斯城的生产线，重整旗鼓让300B复出，但350美元一支的定价早已今非昔比。 其它经典真空管 除了上面提到的一些真空管外，历史上还有许多经典名作。WE 284A，这是1937年WE为了对抗RCA的845所推出大型直热式三极管，当时WE86使用300B推挽输出有15瓦输出功率；WE87则使用284D推挽输出得到53瓦功率，是当时有名的巨无霸。WE的杰作还有军用直热式三极管VT52，输出只有2瓦，但声音与300B很像。1940年WE为6L6束射功率管所做的专业版350B，也是久为人所津津乐道，外型与6L6G相似，声音浓密浓重。在300B推出前的十年间，WE205D担任功率管的重责大任，它的声音是WE管中的佼佼者，但输出只有1.4瓦?比205D更早的212A，在1921年开发完成，1937年改成212E，声音浓密又纤细，非常有特色。211E则是在1921年开发完成，26年改成211A，在WE43扩大机上推挽可得9瓦的功率，声音快速雄壮。美国另一家大厂RCA在1935年开发的6F6五极管，推挽输出有11瓦功率，可以说是后来6系列的开始。1936年划时代的6L6推出，在McIntosh MC-240扩大机上有极佳的表现?第二年推出的6V6输出功率4.5瓦，与三极管声音形成有趣的对比。1928年开发的RCA250可以说是世界第一支音响专用管，声音雄壮豪迈，它的出现刺激了WE开发252A与300A。RCA845也是名管，是在VT4C（211）基础上开发的大型直热三极管，出力15瓦，鲜艳温暖有力的声音仍深受今日音响迷的喜爱。而GE开发的VT4C（211），原本作为发信用发振管，出力19瓦，声音辉煌灿烂，与WE的211同样青史留名。 英国部份也很精彩， GEC（The General Electric Co. of England）所推出的KT66与KT88，可以说是六０年真空管黄金时代最著名的产品之一，McIntosh MC275就以KT88为输出管，Quad以KT66为输出管，今天一支全新的CEC KT88可抵金价。GEC另有输出功率达30瓦的大型直热式三极管DA100（大小与GE211相仿），但留下的并不多。Mullard的EL84/6BQ5与EL34/6CA7同样是杰出的高灵敏度五极管，EL84输出6瓦，EL34输出11瓦，甜美的音质令人难忘。Osram所生产的PX25具有阴柔透明美感，与稍早的PX4都是英国著名的直热式三极管。德国Telefunken在1930年代开发的三极管RS237、1960年代开发的EL156（推挽输出130瓦），代表了德意志民族理性的特质，他们的小型管6DJ8也成了音响迷追寻的目标。直热式三极管风潮二次大战后唯一使用WE 300B真空管的家庭用扩大机是Brook 10C。这部机器备有2.4V和5V的灯丝组，可以替换使用2A3与300B，由于早期RCA的2A3物美价廉，又跟300B一样都是单一屏架构，除了输出功率较低外，音质相差不多，所以大多时候都用2A3。后来为了降低成本，RCA把2A3改成双屏，音质有了变化，只剩300B独领风骚。六０年代中期，虽然扩大机已经是晶体管的天下，一群法兰西发烧友却发现用单端直热式300B推高效率的号角喇叭，用来回放爵士Big Band演奏简直令人陶醉。这个发现只在极少数音响迷中间流传，七０年代一位法日混血儿Jean Hiraga把WE 300B的玩法带到日本，引起了很大的回响，1973年「MJ无线与实验」杂志把WE称为梦幻管球，它的地位与日遽增。1989年美国Richardern Electronics推出Cetron品牌的300B，更助长直热式单端三极管的热潮，连带的805、211、845、810、811等大型直热式三极管也从仓库中被挖了出来。1992年大陆曙光厂也推出300B，然后九０年代重新设计的VV30B出现了，这大概是世纪末专为音响迷开发的唯一真空管了。苏联圣彼得堡的Svetlana加入大战，推出SV811三极管，特性与300B接近，加上重新生产的WE 300B，只怕这股狂劲还会持续发烧。目前有名的三极管扩大机包括意大利Unison的Smart 845(输出功率16瓦)、英国C.R. Development的旗舰Amphion前级与Carmenta后级、美国VAC、法兰西Jadis、美国Manley与VTL等。美国Cary则生产了很多三极管扩大机，包括一款CAD300SEI综合扩大机。1993年Cary首先推出以三极管放大的SLP-90前级，引起很大回响，之后开发的CAD300SE，成为九０年代美国第一家推出300B扩大机的厂商，1996年的CAD211M与CAD805B，又创大功率三极管的新猷。英国Audion推出的Silver Night 300B可以说是现代设计的典范，金光闪闪的型式与平实的售价吸引了许多人。日本可以说是三极管拥护者的大本营，上杉研究所推出的Uesugi几乎是当年WE扩大机的现代翻版；山本音响工艺推出的Yamamoto Sound Craft与小厂Zaika同样也采用WE线路。此外还有新藤所推出的Shindo Laboratory、西村电机推出的NE、中村制作所推出的NS，以及Sun Audio、Sound Parts、Sound Atics、ATR、ALC、Audio Nankai、Bell Air、Fine Arts、Kanno、Highphonic、Krypton、List、Listening Device、Lotus Souns、Mejo Gran、Mactone、Milky Laboratory....等许许多多只在日本国内发售的制作。这些日本扩大机共同的特色是?很贵、很精致、很漂亮、很稀有。真空管经典铭机单声道时代的真空管扩大机仍然保存者并不多，使用上也不太方便，众所瞩目的WE，并没有针对家庭用户推出过扩大机。虽然WE在声学领域贡献卓越，例如1924年的电气录音模式；1927年的NFB回路理论及有声电影的开发，1931年的录音座的试制，1957年45/45模式刻片的发展等，但都属于专业领域。目前可以找到的WE扩大机包括1934年为300A推挽工作所设计的WE86(使用WE274A整流，增益与反相使用了三支WE262A，输出功率15瓦)、1936年的594A，以及1937年为300B所设计的WE91B等，它们都是剧院用扩大机，外型相当简陋，却非常的坚实耐用。1950年代两大天王巨星非Marartz与McIntosh莫属，英国方面只有Quad留下珍贵的记录。本地二手市场偶而可见英国Leak的产品，这家公司是H.J. Leak创立的，他所推出的Point 1真空管前级失真率低于.01%，创下当时世界记录，与Quad的产品不相上下。以后Leak成为Rank集团的一员，推出非常有名的三明治夹层式锥盆扬声器振膜，用发泡苯乙烯制成锥形物，两面再贴上薄铝片，是扬声器科技的一大突破。一九七○年代中期，这家英国厂商逐渐淡出市场，终至完全消失。至于1953年推出的Quad II，采用英国GEC的KT66推挽工作，额定输出15瓦（实测约有25瓦），原本也是单声道设计，但因它体积小巧，所以立体声时代来临音响迷宁可多买一部，也要继续使用它。Quad II输入级使用EF86五极管，高压直流整流使用GZ32，再加上两支KT66，构造非常简单，每部重才9公斤而已。Quad早在1938年就推出第一部扩大机，输出功率10瓦；1948年继续推出真正有Hi-Fi规格的QA12/P，然后在这个基础上发展成Quad II。Quad II声音极美，一直是Quad的招牌之一，直到六○年末期才被33/303的前后级组合所取代。Marantz的辉煌记录1952年由Saul B. Marantz在纽约创立的Marantz，1954年首先推出Audio Consolette单声道前级，然后有内设RIAA等化线路与录音带鉴听线路的Model 1前级。1955年Marantz推出采用超线性放大线路，输出级使用6CA7真空管，输出功率40瓦的单声道扩大机Model 2。1957年幼推出基本线路与Model 2相同，输出功率降为30瓦的Model 5单声道后级。不过Marantz最令人怀念的产品却是1958年的Model 7前级、输出功率30瓦的Model 8后级，与1960年推出的Model 9后级，另外加上1964年推出的Model 10B真空管调谐器。Marantz 7采用六支ECC83/12AX7真空管，内设三级NF型均衡器与NF型阶梯切换式音调控制，并设有多种唱片等化线路。1964年Marantz推出的Model 7T前级，虽然外观依旧，却已经变成晶体版本了。Model 8使用硅整流器，后来它的电源变压器改良过，输出功率增加为35瓦，成为Model 8B。Model 9同样使用四支6CA7/EL34输出管构成并联推挽线路，另外只用了两支6DJ8/ECC88与一支6CG7，就获得70瓦输出功率，架构比竞争者的McIntosh MC275简单多了。Marantz的晶体扩大机始于1965年的Model 15，输出功率60瓦，1967年推出晶体收音调协器Model 18，到1969年推出该公司第一部综合扩大机Model 30，起码还维持Marantz的道统面版，之后的Marantz产品就只剩商标而已。闲话两句，你可能不知道Marantz也推出过喇叭吧？时间是1968年，称为Imperial系列，至于声音呢？很抱歉，完全不知道?装甲浓重的McIntosh早于1946年成立的McIntosh，与Marantz一直是最大的竞争对手，1949年推出第一部前级AE-2与第一部后级50W-1，输出功率50瓦。1951年继续推出改良型号50W-2，使用6L6输出管；另外有一部20W-2后级，输出20瓦。1953年推出C104前级，然后有C108、C8、C4等多款单声道前级，也有1954年使用6BG6G输出管，功率30瓦的A116后级；1955年从A116改款的MC30后级；使用6550强放管，输出60瓦的A121；以及从A121改款的MC60；输出40瓦的MC40；使用KT88/6550，输出75瓦的MC75等多部产品。McIntosh的立体声产品在1959年才推出，第一部立体声前级是C20推出，C20有相位切换、高低音调整与低音补强等功能。1961年C11前级问世，1962年McIntosh最后一部真空管前级C22推出，如今C22前级与同年上市的MC275后级，仍是McIntosh迷眼中的梦幻组合，也是「McIntosh Sound」的最佳代言人。后级扩大机部份，1960年推出的MC240，等于是两台MC40，与1962年推出的MC275，到今天都还备受欢迎。MC275使用了四支GEC的KT88/6550在输出级，获得75瓦的功率，输入级为12AX7，反相用12AU7，此外还用了12BH7、12AZ7等小管子在增益级。不过造成McIntosh声音特色的最主要原因，据称是特殊的变压器绕法，这项绝技差点就失传了。McIntosh在六○年代很快放弃真空管而投入晶体管阵营，1965年的MR71调协器、1968年的MC3500后级（输出350瓦），是McINtosh最后的两部真空管制品。Audio Research绝地大反攻Audio Research在七○年代初期创立，当时已是晶体管的天下，Audio Research的头家Bill Johnson以修改Dynaco真空管器材起家。Bill Johnson对真空管非常有研究，甚至是溺爱，在Audio Research的前身Electronic Industries他就推出一部一百瓦的真空管后级，到了1974年Bill Johnson甚至设计了一部输出四百瓦的真空管后级，展露出他在真空管方面的技术。Audio Research有一阵子停止真空管扩大机制造而转为晶体扩大机，因着这个机缘，他却发现了真空管与晶体混和运用的妙处，从SP-11前级之后，Audio Research开创了真空管/晶体混血的新领域。从Audio Research最早的SP-1、SP-2、SP-3前级，到最后一部纯真空管前级SP-10，以及混血设计的SP-11、LS-1、LS-2、全平衡的LS-5、Reference，处处留下惊艳。从第一部后级D-50开始，历经D-51、D-75、D-76、D-150的纯真空管时代，到M系列、Classic系列，以及全平衡的VT系列、输出600瓦的巨无霸Reference，Audio Research也称得上知音满天下。七０年代的Dynaco PAS系列前级、Stereo 70与M-60后级，造福过许多阮囊羞涩的发烧友。其余著名的真空管扩大机还包括EAR 509、Michaelson & Austin TVA-1、Conrad-Johnson的Power Amp等。进入八０年代，后起之秀风起云涌，大家比较熟悉的有意大利Unison Research、加拿大Sonic Frontiers/Anthem、美国Quicksilver Audio、美国Cary、法兰西Jadis与DRG、北欧Copland、美国Convergent Audio Technology、VAC、Counterpoint、Manley、VTL等。至于在日本方面，老牌的Lux算是少数跨入国际舞台的真空管制造商，采用OTL线路的MQ-36（输出管6336A，功率25瓦）、1966年使用英国GEC KT88强放管的MB88、1969年采用三极管50CA10的MQ60、1984年采用WE 300B真空管的MB300，以及邀请Tim de Paravicini设计的MB3045等，都是轰动一时的名机。1986年在大阪高?市，由三浦笃与石黑正美两个人所成立的Air Tight，则是另一家打入国际市场的日本商家。从最早输出使用EL34输出36瓦的ATM-1后级、1988年使用KT88输出80瓦的ATM-2后级，到1994年使用6L6GC，输出24瓦的ATM-4后级，Air Tight为现代真空管制造工艺竖立了新的标竿。参考数据「Stereo Sound」 － 管球王国大冢 久着，「幻的真空管800种的轨迹，The Classic Valves」，1994「70 Years of Radio Tubes and Valves」日本垫子机械社编「电子管的历史」，1987 欧美主要真空管厂一览Arcturus － 美国小厂， 1927年取得RCA授权开始生产旁热管，特色是运用了Carbon Heater。1952年创立者过事后仍继续经营，以使用蓝色灯管著名。Eitel McCullough － 1925年推出西屋公司的第一支交流真空管，从1930年代中期开始生产送信管。Amperex － 1936年开始制造真空管的美国公司，1955年被Philips收购。Cunningham － 1915年开始生产三极管，打破Le de Forest垄断的局面，后来成为RCA经销商，1931年被RCA并入旗下，而Cunningham则在1933年成为RCA Radiotron的总裁。Ken-Rad － 1926年创业，以Archatron的品牌营销。Sylvania － 1924年创立的美国小厂，曾一度停工，1980年代初期恢复生产。Tung-Sol － 1930年代开始生产真空管，1932年发售自己设计的真空管，二次大战后终止。De Dorest － 真空管发明人的自有品牌，1915年开始生产，1933年被RCA并购。National Union － 1930年初由Magnatron、Marathon、Sonatron、Televocal四家公司合并成立，在纽泽西州生产旧型管与道统真空管，二次大战中生产发射管与特殊管，1950年初停产，旋即又重开生产线。Hytron － 1926年设立，二次大战后被CBS并购。McCandless － 最早的球型真空管制造商，也是1915年以前美国唯一的真空管生产商，后来成为RCA的经销商直到1930年代。Myers － 创办人曾在Le de Forest公司工作，不久即独立创业，但遭到多家公司控告侵权。一次大战后改名为Radio Audion，被WE告得躲回加拿大；1920年后重新开业，旋即被RCA控告而破产。Moorhead － 1915年开始生产，以Electron Relay品牌发售，1923年停业。GE(General Electric) － 世界最大的电机公司，也生产了许多军用真空管。RCA(Radio Corporation of America) － 1919年设立，世界最大的真空管制造商，1977年关闭生产线。WE(Western Electric) － 世界最大电话公司AT&T的制造部门，1988年关闭真空管生产线。WH(Westinghouse) － GE的子公司，最初帮忙GE与RCA生产真空管。Ediswan － 1883年由艾狄生灯泡公司英国分公司与Swan电灯公司合并而成，世界第一支二极真空管由他们所制造，由于蒙英国皇室青睐，得以使用Royal ediswan的标志。A.C. Cossor － 1896年成立生产科学用玻璃器具，1902年起生产X射线管，1908年开始制造医疗用灯泡。一次大战时加入真空管生产，开发具有头盔型阳极的特殊管，1930年发表世界最早的高周波五极管。二次大战后与美国喜万年合作，改组为Electronic Tube，1949年被EMI收购而停止生产。Hivac － 从1932年开始生产特殊真空管的英国小厂。Mullard － 1920年成立，Mullard曾是爱吉斯奥灯泡研究所所长，最初开发了许多特殊的无线电发射管，1927年被英国Philips收购。Marconi － 1900年成立，从事与无线电有关的真空管制造。Lissen － 最早是制造收音机零件，1929年开始销售BTH生产的真空管，两年后自己生产，擅长电池式收音机真空管，1935年终止。BTH(British Thomson-Houston) － 1986年美国GE的前身Thomson-Houston Company的英国分公司，主要产品为重机电，也生产灯泡，战后成为英国首席无线电制造商。1927年与其它公司合并成AEI，以Mazda品牌营销。MOV(Marconi-Osram Valve) － 1911年首度生产三极管，一次大战期间率先生产大型真空管，1919年与GEC合并，以MOV品牌销售GEC产品。STC(Standard Telephone & Cable) － 1925年美国WE在英国成立的分公司，1934年后以Brimar品牌出现，最后被并入AEI。Philips － 1891年以制造灯泡起家，1917年加入真空管的生产，近年来已成世界最大的真空管生产集团。Volvo － 1924年成立的德国公司，隶属于Muller的制造部门，后为Philips收购。Siemens － 德国AGE旗下的大厂，从事真空管与有线电话的制造。Telefunken － 同样隶属于德国AGE旗下的无线电部门，六○年代停止生产。Loewe － 1926年开发出复合管的德国公司。A. Grammont － 一次大战中最早制造球型三极管的法兰西厂商，成品叫Fotos。 胆机KT88‧KT94‧KT100的演变 金炜杰 似乎世界上有名的胆机大厂在它们所出品的胆机当中，很少看到末级功率放大电子管使用KT100的，大多数是以KT88、6550为主。确实，KT88和6550是一只很不错的大功率放大电子管，它输出功率很大，效率又很高，而所需的推展电压又不需要太大，是一只很容易伺候的电子管，因此，在各胆机生产厂的产品当中，差不多都能找到它们的芳踪。KT88的阳极消耗为40W，在单管甲类工作状态下输出可达12W，由于该管设计合理，廉闸极极电流与屏流的比值较小，可达到约1/12。目前国内产的KT88品性水平已能够与外商提供的样品（这些样品是国外在电子管最盛时期生产的）相近似。1994年英国PM公司总裁Peto先生到中国曙光电子管厂时，曾提出过KT88外型粗短，玻壳平顶不够美观及其它一些问题，希望能够改进。于是曙光厂积极的采取了一些措施，它们将KT88原型的芯柱加长了3mm，玻壳改为圆顶，去掉了侧面的吸气剂。于是，一个变型的新胆管降生了。由于是在94年由曙光厂改良所成的，因此，新管的牌号命名为KT94。经过严格的各种试验结果证明?KT94的各项性能指针与KT88完全一样，两种胆管可直接换用，你只需从美学的角度来衡量选用就可以。KT100是在KT88基础上又进一步改良而研制的新产品，因问世较晚，在电子管手册中很难查到它的数据。很多人以为KT100是湖南长沙曙光电子管厂近几年来研制开发出来的品种，因此并没有引起太多的反响。其实，KT100是在胆管与晶体管交接时期的大变革年代中由西门子公司开发研制的新品种。KT100除保留了KT88的全部优点之余，还有比KT88更大的功率，十分适合推展一些“大食喇叭”工作。一般来讲，采用KT88或6550的机型，都能够使用KT100直接换用，因几种管子的电压及负载阻抗都差不多。KT100与KT88不同的是?KT88的阳极采用的是碳化镀镍铁材料，与国外的同类产品是一致的。而KT100采用了近年来开发的新型材料，它的屏极使用了铜芯覆铝铁材料所制成，它可以改善胆管的耗散能力，在同样的工作环境下，KT100比KT88的功耗富余量更大，工作更加稳定。 真空管之百年步伐 四极管制造名器的诞生 每次当我听到KT88这个编号，立刻使我联想起美国“麦景陶”之MC275。这部在真空管时代末期声名显赫的功率放大器，记得是一九六二年推出上市，当年亦即是首部固体式晶体管HiFi扩大机初面世的交接时期。美国Acoustec公司就在当时推出I型原子粒功率放大器及II型原子粒前置放大器。当然，原子粒（晶体管）式掀起的热潮是在从当时起数后十年以上的七O年代初期才正式开始。在六O年代，甚至七O年代，“麦景陶”MC275是被一致公认为最佳真空管放大器之一，称它为“名器”，也一点都不会错?MC275之诞生，使我们对这支在日本还很陌生的英制功率管──KT88，留下一个极为深刻的印象。在现下几乎是原子粒机世界的时期，热爱胆机的发烧友，还是顽固势头地继续酷爱2A3及WE300B之类的三极真空管，虽然明知四极管有更大的功率输出，但因音质远远逊色于三极管，所以一般发烧友都对四极管敬而远之，但在四极管之中，单单只得KT88例外受到宠爱，连最高级的“名器”都使用它，地位之高，可想而知?当然，KT88不只是落得虚名，它之所以受到欢迎，是有其一定的魅力。这支在美国以相同规格出厂，以6550为名的四极管，当年被麦景陶的设计师（G.Gow）大胆采用，善用其独特的特性优点，巧妙运用它设计出一种优异的放大线路，设计师慧眼识英雄，应记一功?约在一百年前开始 提到真空管放大器，从艾狄生的时代开始至今，走了无数迂回曲折的道路。真空管在这百年间的历史没有太多人谈及过，以下就让我们试放眼看它在这百年间的转变过程吧? 在一八八O年初期，艾狄生改良了白光灯胆（在此之前是一种未完成的锡箔式放电系统）。艾狄生在研究灯泡的过程中，意外地有一个小小发现（当时他是这样想），就是在灯泡里，如加入一支电极，而将它连接到钨丝的电源去，被加热后的钨丝，是会向电极放电，在电极的线路里便会产生出电流来，这个物理现象，就是在今天被称为“艾狄生效应”。 被放射出来的电子，是只会流向电源电位高的一方（即电极），另外的一方是不会产生电流，这个意味着有整流作用的重大发现，艾狄生在当其时没有注意到，只稍作申请了专利权而已，就这样将它完全忘记。在艾狄生无数的发明中，关于科学原理的发明，就只得这个“艾狄生效应”而已。他在发明之后又没有利用过的惊人发现，相信就只是此次是例外吧? 艾狄生需要“委托”他人才发明了真空管，但他在一八八三年发明的留声机，就是今天HiFi音响器材的前身，身为发烧友的我们，是值得向他老人家致敬?在1904年，曾经一度是英国Malcony公司顾问的J.A.Fleming先生，卒之发明了用在无线电信中检波器的二极真空管。这次发明的原有概念，就是来自艾狄生早在十年前发明的“艾狄生效应”。他由于曾担任伦敦的艾狄生电灯公司顾问，所以当年艾狄生做的实验他也在场，离开艾狄生电灯公司后的他，仍继续不断进行更深入的研究。Fleming将发明了的二极真空管取名Bulb，或称Valve（取其电流只向单方向流，不会反方向流，像一道“活门”）现时流行的叫法是真空管，全部都是同一样东西。 Fleming Bulb从此奠定了其后的真空管技术之基础，反为它本身就未能在日后被全面应用在无线电通信器材方面。

两年后，即一九O六年，美国Do.Forest公司，将一支额外的电极（Grid），放入二极真空管里，成功发明出一种能有效有作检波及增益的三极真空管（Orthicon）。Grid是指额外再更入的电极之形状极形似烧烤用的铁丝网（Gridiron），所以又称Grid。由于Fleming力称他是拥有真空管发明之优先权，所以英国的Malcony也罔顾一切，静悄悄地生产起三极管来。正所谓肥水不流别人田，美国Do.Forest公司大为不满，更因此与Malcony公司为了三极管一事闹上法庭。这场长达十年的官司，卒之在一九一六年得出结果。法庭宣判Do.Forest的三极管，触犯了二极管的专利权，而Malcony公司出产的三极管，也侵害了Do.Forest公司注册的三极管专利权，结果是两败俱伤，无好结果，两间公司都不准许再继续生产三极管。 法庭此次的裁判，大大妨碍了真空管的发展。活用真空管来制造放大器，正正式式是在第一次世界结束后才开始，即一九二O年以后的事。 HiFi时代的真空管放大器演变前后 首先，使用（High Fidelity）一词，是在一九三O年代中期开始。在此时期，美国Western Electric公司的WE300A及RCA公司的2A3，在同一时间面世。这两支“威水”三极真空管，在音响历史上，写下了光辉的一页。

WE300A是被用来制造WE86扩大机，专门应用在当时的有声电影院里。2A3则装在RCA之豪华型“衣柜式”唱机──Electroller D22里（自动换唱片）。由于WE300A是应用在专业器材里，一般人连看也未看过，因此对它毫无认识。以消费者留声机模式上市的2A3，就因而被注视。当时有很多发烧友利用这支功率作推挽式放大，制造出有22瓦之“大功率”放大器，令当时的发烧友听得如疑如醉? 一九三九年，美国哥伦比亚公司为了获得一种更宁静的古典音乐回放效果，率先使用了Lacquer Master去刻片。在第二次世界大战中（一九四四年），英国Decca亦发明了一种更新的录音方法，称为FFRR(Full Frequency Range Recording)全频带录音。（这录音方法由于是在研究敌方潜水艇的声音分辨方法中演变出来，录音的频应可从30赫伸展至14000赫，也是78转SP唱片时代劳最大极限频应范围。） 另一方面，在战争中发明的电子技术，也在战后发展成为平民日常可利用，在一九四八年，首张LP大唱片宣告诞生。音响技术在此黄金暑期因此大放异彩。 首部在美国上市的真空管放大器，是在第二次世界大战结束同年之十月推出，制造厂是Fisher。HIFI时代的序幕，是在LP模拟式大唱片面世之前一年（一九四七）掀起。当时的最触目的放大器电路，计有Williamson线路及在一九八二年逝世（八十一岁）之RCA公司Harry，F.Orson博士设计的Orson线路。

欧美真空管放大器的黄金时期 Williamson放大线路是当其时HIFI放大器的代名词，英国HIFI杂志（Wireless World）就在一九四七年四、五月号一期刊登过。虽然现下的放大器线路加入负回输（原子粒机有些加入40分贝之负回输）是众所周知，但当时威廉臣线路就大胆加入20分贝之负回输，令全世界的发烧友都看得目瞪口呆。

Negative Feedback（负回输）原理的发现，是早在一九二七年八月二日。发明人是美国Bell 研究所之设计工程师Harold Black，当日他乘坐一艘游轮，在远眺自由神像之时突然构思出来，他当时立刻拿来一张当天的纽约时代日报（Time News），就以第一时间将这个设计概念记录下来。但直到数年之后才实际研究成功，时间是一九三三年。被运用在电话机的放大线路，是在一九三六年，当时的输出变压器甚差，虽用了负回输放大电路去减低失真，但失真仍然是惊人之大（以目前的标准比较）? 由于当时的输出变压器没有今天的广阔频应，虽然威廉臣放大器聪明使用了20分贝的负回输，但后来却被很设计师不断指出其缺点，纵使如此，变压器的重要性能够因此被人初次认识，大大影响其后的放大线路技术；负回输的发明亦没有白费到?威廉臣功率放大部分虽用了KT66四极管，但因与三极管以推挽式接合工作，输出能高至10瓦。 另一方面，Orson放大线路却用对称式排列法，将6F6与三极管以平衡式连接，完全不加负回输。这种放大部之设计意念，是考虑其为家用式HIFI放大器，而将其频应特性、失真、输出及制作费等取得最妥善的协调，定下额定范围。Orson博士不采用负回输是有其理论，虽则加入负回输能将放大器的频宽拉阔，但却要付出庞大制作费，因此不太适合一般家用式放大器，用三极管及不加负回输，是既简单又能理想的音响效果，更适合普通家庭使用? 在一九四九年的Audio Engineering杂志十二月号刊中，麦景陶线路被首次发表。线路是将6L6G四极输出管与一种特别绕制的输出变压器连接的single ended“变相”推挽式放大。这种称为双丝式（bifilar）的特殊绕制变压器，由于能够消除B级推挽式放大的交越失真，因此能有50瓦输出、全频带失真低于百分一之高水平性能?以此电路，麦景陶50W─I型专业放大器正式上市?

首部被我们这一辈子发烧友深爱的同厂放大器，是在一九五五年推出的MC60，铬铁制机壳，变压器外壳的方型圆角，单是外形已令人迷迷疑疑，性格十足（当时业余发烧友自己装嵌的放大器只将真空管与变压器装在一个普通铁造起角的机壳上）。其后上市的MC─75，是采用相同电路，将6550作推挽式放大的60瓦输出放大器以KT─88（这也是KT─88初次出场）代替，而将输出提升至75瓦的功率放大器。后来更将它立体声化，MC275便宣告诞生。 前级放大器之面世 踏入LP时代之后，前置放大器便应运而生。先前曾提及过RCA在一九三四年推出之D22型豪华留声机，虽不是唱LP大唱片，但已看到附有volume-expander之附加放大器了，但这并未真正算是前级放大器。当进入LP时代后，由于刻片前要经过频率均衡（增强高频、减少低频），所以当回放时便需要一部前级放大器将之还原（减少高频、增强低频）。但每间唱片公司都有不同的均衡标准，所以如果用相同的重放线路，可能每张唱片都有参差不齐的重放曲线，有时甚至同一张唱片，但A、B两面都不同的回放频应曲线? 当时具代表性的均衡标准计有AES、NAB、RCA、Columbia、FFRR及欧洲规格之CCIR等多种，因此当时的前置放大器都附设有可选择不同均衡标准的选择制。直到一九五五年才将这个均衡标准统一，成为沿用至今的国际通用标准──RIAA。

HIFI放大器的祖先们 在一九五O年后，各种放大器相继纷纷推出。一九五O年，英国Quad 被P.J.Walker重振雄风，推出I型前级及功率放大器。一九五一年，真正优秀的放大器才面世 （正式名称是extended class A放大器，四极管与三极管使用同一偏压（Bias，是一种罕有的A、C级合并式工作放大器），将6L6闸极极连接在输出变压器之顶（输入端），具有超平直线性响应；设计师其中一位是日后创办Dynaco公司之D.Hafler。Quad也在同年推出II型功率放大器，初级放大器使用FE86五极管，输出用四只KT66四极管，线路简洁，输出变压器是Quad自制，输出有15瓦。 一九五五年，通用电子（GE）公司的Petersong 与Syncrea发明了一种Single ended push-pull放大线路，消除了因变压器漏电。电感所引起的开关失真。这种放大线路虽然也采用输出变压器，但工作量却大大省略，其后更发展至OTL线路，所以可称为今天晶体管扩大机采用的SEPP线路之原型。讲起OTL线路，第一部OTL放大器亦在同年上市，制造者是Stewarts。 五三年，Borgan Amp，White Powerton Amp，Crosschart PP，Multi Feedback Amp；五四年Linear，Standard Amp，BTL线路及无限量负回输线路等数之不尽的线路，有如雨后春笋，接踵而来；同年英国Leak公司也推出“Point One”系列放大器，失真率只低于百分之零点一，所以被称为Point One，当时此部低失真放大器便曾一度成为佳话?线路方面也只不过沿用KT66与三极管连接而成的推挽式线路，没有值得提及的优点?可与麦景陶并排而列，名门名器之马兰士，也在同一年推出#1号前级放大器，跟着在五五年便于工作再推出#2功率放大器。

日本制放大器之历史 在此段期间，所谓“日本制放大器”，主要是指业余无线电发烧友的手制放大器 。以我记忆所及，“威廉臣”放大线路是在昭和廿五年（一九五O年），首先在三月号的《无线电技术》杂志公开发表。“麦景陶”线路即在第二年（一九五一年）八月之《电波科学》里首次公开。亦即在外国发表后两年后，才被（日本人）认识。虽然隔了两年时间才被认识，但当时的情形，是令人没法不兴奋的? 日本哥伦比亚公司在昭和廿六年（一九五一年）首先推出第一张日本制LP大唱片，当时的技术性杂志，只大部分刊登一些关于改良留声机的方法关于先前提及之多种HIFI放大器线路，是在往后几年才在杂志上发表。 昭和廿七年十二月（一九五二年），第一届全日本音响大展宣布隆重举行。同年，Lux以一种采用广阔频应之输出变压器制的“X”系列真空管放大器，成为HiFi电声界之热门话题。其实，Lux厂早在战前（一九三六年左右）已生产了一部753型不俗的真空管放大器（输出10瓦，有HiFi倾向之高水平胆机），相信仍有很多人能记得起这部机，但无论如何，Lux是以这只高质阔频应输出变压器一举成名，声名大噪。

由大厂制造之真空管放大器之出现，是从昭和廿九年（一九五四年）才正式开始。山水以功率放大器（HF─2A3S）及前置放大器（HRR─100）创先河。Lux接着在昭和三十年（一九五五年）推出“KMV6”及“KMR5”套件式功率放大器。山水设于东京、Lux设于大阪，这两间大厂分处东、西两面，将当时的国产放大器划分成两大类，确实引起广大人士对当时的放大器产生极为浑浓的兴趣。 这些国产胆机，单看型号也可推测其所用之真空管是何种型号，例如山水之2A3、Lux之6AR5及6V6，同年先锋也使用6V6做输出管造出功率放大器HF10M。至于外国的线路就多用KT88、KT66及6550之类的四极管，6V6就被广泛应用。 看看这些真空管的价钱差异，大家便会更了解。以八O年的市价，一支KT88售价约八至九千日元（港币三百元左右）、KT66售价约七千日元（港币二百五十元）、6550售价约四至五千日元（港币一百六十元左右）；而6V6只需二千日元以下（低于港币六十元）便可以买得到。以上是四极管，以下的三极管大约售价是?2A3要八千日元，至于已属“名器”之“补品”──WE300B，平均售价约三至五万日元（港币一千至一千七百元左右）一只? 至于采用这支“补品”真空管初上市的功率放大器（只单用一只WE300B），就是大阪的“Stereo Gallery─Q”在昭和四四年（一九六九年）推出，中说设计人是Lux之上原氏。但从此以后，以300B做机推出市场的传闻就绝了迹。 Lux是胆机放大器的老字号，相信大家都会同意?即使HiFi界已全面进入晶体管时代也好，Lux也不忘胆机之魅力，不断推出以音色取胜之新型胆机。昭和五十年（一九七五年），得到了NEC厂的合作，Lux采用独特的制造方法及规格，自己生产出真空管来。驱动级是用了“6240G”、输出级是采用“8045G”三极管。用了这两款“铁胆”所造成的功率放大器，就是MB3045。 当然，除此之外，Lux还有很多杰作。单声道初期的MA7A就是以大功率（60瓦）而闻名，MA7A后来改良变成MB8A，再后一些便变为MB88。在步入晶体管时代之过渡时期，没有输出变压器之OTL式胆机──MQ36，都是Lux众多“名器”之一。 前级放大器方面SQ38系列最为“威水”?这系列胆机所用之6RA8及50CA10都可算是HiFi时代诞生之“靓胆”。Lux到目前还使用这支50CA10来做无负回输放大器（M68C）推出市场。 以上Lux的每部胆机，皆由上原氏的指导下制成，完全摆脱了外国胆机之影响向，是有了独特的自我性格。在一片复古之胆机热潮之中，Lux胆机确实令人听得开心、听得畅快?听说现下还有多款新型胆机经已推出，在这个数码世纪里，胆机的地位似乎还在日渐提升呢.

关于古董电子管的那点儿事儿，你应该懂的　ＣＣ最近我在为德律风根OPUS8收音机购买备用电子管过程中，收集了一些NOS管（即新的库存管）的资料，文中的论点都是网上的评论，仅供对NOS管感兴趣的朋友参考。
Amperex －安普雷斯1936年开始制造真空管的美国公司，1955年被Philips收购。安普雷斯ECC83分为长屏D环,短屏D环,长屏小圆环(大盾代工),短屏大圆环,短屏小圆环几个版本。除短屏小圆环为60年代中期以后产品外，其余均为50-60年代早期。其中以长屏D环和短屏大圆环声音最佳，又以“吹喇叭”小人系列音质佳，部分型号上打有“高音谱号”标记表明为经过噪音筛选，完全适合唱放使用。安普雷斯ECC83高频细腻，解析力和空气感强烈，低频下潜深，收缩速度快，适合大尺寸音箱系统使用。下图为17mm长屏D环ECC83，铜柱栅极支架，1959年荷兰生产，管身带"Δ"暗码。

下图为短屏大圆环吹喇叭系列带高音谱号ECC83，高频细节极佳，大动态收放自如。1959年荷兰原厂生产，暗码"I61 Δ9I"。

安普雷斯生产的吹喇叭长屏方环12AU7具有极深的低频下潜，极佳的细节，细腻的高频，和无可比拟的空气感，效果可媲美德律风根ECC802S。同时带音符标志短屏大环版本表现也不逊色，大动态场面表现轻松自如，具有参考级声音。
安普雷斯荷兰产7316比普通12AU7管，背景宁静，细节更加丰富，较常见的有D环、大圆环和小圆环版本。最低噪音级别管，通常带有双星PQ精品筛选或高音谱号标记。7316/ECC186为ECC82的低噪音精选版本，除了完全杜绝麦克风效应外，自身热噪声也低于普通12AU7管，尤其适合唱放和前级使用。因长屏管噪声不易控制，7316主要选用短屏管。下图为短屏D环，双星PQ超低噪声筛选等级，最好的7316，1959年荷兰原厂生产，管身带"Δ"暗码。

下图为1959年荷兰原厂生产7316，管身带"Δ"暗码，短屏大圆环，吹喇叭小人系列，带高音符号，超低噪声筛选等级。

安普雷斯6922系列真空管享有很高的声誉，它们来自安普雷斯位于荷兰以及美国的工厂。早期D环版本声音活跃、通透，具有极高的解析力和高频延伸。中期大圆环版本多见于飞利浦商标，并编号为E88CC。美国产的声音活跃，细节丰富，而荷兰产的以声音细腻，控制力见长。安普雷斯早期D环ECC88是最珍贵的6DJ8管之一，相比德律风根CCa具有更好的音乐感。打吹喇叭和地球标的60年代圆环产品具有强劲而温暖的中频，声音非常自然，适合CD前级使用。下图为安普雷斯地球标的单支架圆环6DJ8，

下图为打富豪商标的安普雷斯双支架圆环ECC88。

安普雷斯50年代生产的EL84管具有D型消气环，它是世界上最好的EL84管之一。此管声音中频甜美，高频延伸极佳，令德律风根EL84望尘莫及。安普雷斯EL84低音收缩迅速，适合需要较高控制力驱动的系统使用。下图安普列斯EL84为1959年荷兰原厂生产，D型消气环吹喇叭小人系列，全新原装军用盒打7189军用型号，管底暗码'rX3 X9B'。




Brimar －宝马英国宝马公司虽然在名气上不如大盾，GEC，但是生产的产品质量丝毫不差。由于生产厂家较少，英国宝马公司生产的12BH7是欧系管中最佳的选择。此管声音甜美，中频丰满，低频延展优异。早期宝马ECC82 、ECC83采用黑色长屏方环，红色印字，数量非常稀少，甚至稀少过大盾长屏方环ECC82、 ECC83。后期白色印字的长屏方环ECC82、 ECC83则较为常见。


Ken-Rad － 1926年创业，以Archatron的品牌行销。是美国早期老牌电子管厂商，活跃于二战前的美国市场，以优秀品质的直热管著称。KEN-RAD早期生产的VT-231管在美国6SN7系列具有极其稳定的品质和出色的声音，与通索尔早期生产的VT-231具有同等的品质。下图是极品6SN7，1945年生产，美国海军选用管，早期喷炭玻璃。



Sylvania －喜万年1924年创立的美国小厂，曾一度停工，1980年代初期恢复生产。美国喜万年公司与通索尔公司生产了世界上最好的5687电子管。喜万年公司生产的5687具有10000小时以上的寿命，声音细腻顺滑，解析力和声场均十分出色。其中经过特殊筛选的“金牌”系列存世量稀少，该系列参数一致性极佳，声音出众。下图是美国原厂生产的金牌系列5687，镀金管脚。配对至2%

下图是全新 喜万年 军用 6SN7GT /VT231


National Union － 1930年初由Magnatron、Marathon、Sonatron、Televocal四家公司合并成立，在纽泽西州生产旧型管与传统真空管，二次大战中生产发射管与特殊管，1950年初停产，旋即又重开生产线。

Genalex－ 金狮Genalex 的KT88无可争议是世界上最好的KT88管。每只管子出厂前都通过严格筛选配对，并且经过老化后再次筛选，寿命达到了实实在在的5000小时。即使每天听3个小时以上，也可以保证5年的寿命。是麦景图MC275，MC2000等铭器的最佳搭配。下图KT88是80年代英国GEC生产，四消气环版本，分别为顶部两个，侧向两个。每只带原厂测试报告纸，原厂配对。


Genalex B749是人们所听过最好的12AU7管之一。它提供了无与伦比的全频密度，中频的质感大幅度抛离一切竞争对手，包括德律风根ECC802S。低频一潜到底且收缩迅速，密度极佳而无大盾管的臃肿。高频延伸到顶，即使达到最高也无安普雷斯管略有分叉的遗憾。如果说唯一的缺点，恐怕就是因为存世量极少导致的高不可攀的价格。下图B749是60年代早期生产，全新原装金红盒。每只管子带有出厂测试报告。


KT77与EL34特性接近，屏流略大，大部分机器可以直接替换。金狮公司的KT77产量稀少，十分珍贵，每只管子出厂前都通过严格筛选配对，并且经过老化后再次筛选，寿命达到了5000小时以上。此管声音以厚度著称，同时不失高频的飘逸和解析力，是除飞利浦，德律风根铁座，大盾XF1暗码EL34外最佳选择。

Haltron-是英国一家著名的选管公司。该公司不生产任何电子管，但是从欧洲著名厂商定购和筛选产品。Haltron公司的电子管具有极高的品质，同时因为经过严格筛选，具有极佳的参数一致性。包括大盾、宝马、富豪、西门子以及飞利浦等在内的诸多厂商均为该公司供管。

Mazda ——马自达公司位于比利时布鲁塞尔工厂，是欧洲老牌厂之一。马自达公司在50－60年代生产GZ34整流管。管身代码为L，具有双D环结构。这种GZ34具有平衡的三频能量分布，声场建立层次清晰，与飞利浦铁座版本不相上下。该种GZ34因存世量稀少而显得格外珍贵。下图Mazda GZ34打Valvo商标，双D环，早期棕色胶木座，管身暗码"f33 L0F"。


GE(General Electric) －通用电气 世界最大的电机公司，也生产了许多军用真空管。
下图是美国GE 全新吊丝 6SN7



RCA(Radio Corporation of America) － 美国无线电公司1919年设立，世界最大的真空管制造商，二战期间常为军方设计生产，1977年关闭生产线。2A3是美国RCA公司早期开发的一款直热式真空管。在单端输出情况下提供3.5瓦的输出功率，虽较300B小一半以上，但是提供了更为全面的声音表现能力。美国RCA公司作为2A3的开发者，制造了世界上声音最好的2A3管，其中以早期单屏版本最佳，具有极高的价格和收藏价值。早期黑屏方环的双屏2A3声音同样出色，而后期灰屏版本则提供了极高的性价比。下图2A3是40年代生产，早期双方环黑屏版本。

美国RCA公司生产的5692管是专为军方设计的加强型6SN7管，具有10000小时以上寿命。早期5692采用红色管座，哑黑色屏级，五根支架以及三云母方环设计。后期则改用普通灰屏。音色上以早期版本最佳，声场定位好，层次非常清晰，人声幼细、分析力极强，高低频分布均匀，乐感很好。下图是打军用鹰标的5692，哑黑屏，五支架三云母。


美国RCA公司生产的5691管是专为军方设计的加强型6SL7管，具有10000小时以上寿命。早期5691采用红色管座，哑黑色屏级，五根支架以及三云母方环设计。后期则改用普通灰屏。音色上以早期版本最佳，声场定位好，层次非常清晰，人声幼细、分析力极强，高低频分布均匀，乐感很好。

Mullard －英国大盾1920年成立，Mullard曾是爱吉斯奥灯泡研究所所长，最初开发了许多特殊的无线电发射管，1927年被英国Philips收购。大盾50年代长屏方环ECC82 、ECC83是世界上最好的12AU7管之一，具有非常完整的人声回放能力，甜美的中频，圆润而又不失细节的声音，但因早期工艺不稳定，很大概率存在震动噪声问题。60以及70年代英国原厂生产的短屏ECC82克服了噪音问题，改进了低频弹性和动态同时高频延伸更佳。下图是1956年长屏方环，全新原装军品盒打CV491北约编号。


大盾生产了许多优质的ECC81管。50年代英国生产早期方环12AT7中频饱满，低频下潜很深，中频甜美，寿命很长。60年代生产的圆环管在继承了50年带方环管优秀的音质外，提高了参数的稳定性，配对更容易。大盾生产的GZ34是世界上最受欢迎的旁热小型整流管，它提供2*450V下250mA的大电流输出能力，被广泛应用于大量HIFI器材中。大盾的GZ34以50年代铁座版本最佳(荷兰菲利普生产)，但是十分稀少，胶木大座版本和小座版本均生产于60年代，声音也极具参考价值。大盾生产的EL34是世界上最好的EL34管之一，早期XF1和XF2版本声音极其出色，其中又以双环版本最佳。大盾EL34全部为英国BlackBurn厂生产，管身带"B"暗码，早期的XF2的管座带有8个管腿，后期XF2版本带有7个管腿，两种在声音上大致一样。我们以全新原盒XF2新管的测试电流70mA为100%，旧管与之比较从而掌握管子的新旧程度。下图EL34为1962年大盾英国原厂生产，打富豪商标。早期XF2双环8条管脚版本，管身带鹰标，入选德国军用。


大盾的ECC32并不能完全替换6SN7，它的屏流和跨导均低于标准的6SN7管。首先，屏阴电压不能超过300V；其次，工作点的设定要求栅负压不能太低；第三，相对6SN7灯丝供电的600mA，ECC32要求更高的供电电流，达到了950mA。虽然有这种种限制，在可以替换的机器上，ECC32提供了无与伦比的音质和性能：完美的中频，两端延伸出色，具有优秀的音乐表现力。ECC88是等级位于E88CC和6922之间的6DJ8管，大盾英国原产的ECC88声音温暖，中频饱满，人声表现能力出色。虽然ECC88噪音参数不如E88CC更低，但因售价较低，具有极高的性价比。英国大盾公司原厂生产的EL84管声音素质出色，其中频甜美，配合声底较薄的系统可以获得非常好的效果

Philips －飞利浦成立于1891年，早期以生产灯泡为主。其后二三十年间，一跃成为欧洲最大的灯泡生产厂家之一。1918年，Philips开始在其灯泡厂中兼产胆管。1920年，Philips预见胆管的市场潜力巨大，便另立公司，专门设厂生产。1924年，Philips注册了“Miniwatt”（低耗电之意，见图1）商标并一直延用了半个多世纪，直至停产为止。1934年，由Philips主推的西欧胆管命名标准出笼，以期统一杂乱无章、各自为政的胆管型号。人们熟悉的ECC83、EL34等均采用该标准命名。这一标准虽未能被百分之百实行，但其基本方法被大多数品牌所采纳并一直使用。从二十年代中起到八十年代止，Philips开展一系列的商业运作，在胆界中大施拳脚且连连得胜。其收购或投资了几十家胆管公司或生产厂，足迹遍及德国、英国、 法国、美国、日本、巴西、菲律宾和南斯拉夫等近二十个国家，成为名副其实的胆管生产王国，是世界最大的真空管生产集团。手中除了自创的“Philips（Miniwatt）”品牌外，旗下还拥有Mullard、Valvo、Amperex、Dario、Adzam、Rogers和Philips ECG等多个品牌。
Philips于五十年代初开发的EL34、EL84五极管至今仍有口皆碑；一些常见的音频用管如ECC81～ECC83、CCA、E88CC和SQ系列也有很高的声誉。其在美国RCA胆管12AX7基础上改进、1953年前后由Mullard力推的ECC83，堪称当时最优秀的同型号管。飞利浦50年代早期生产的长屏方环ECC82、 ECC83具有极其出色的品质，相比安普雷斯长屏方环ECC82高频细腻柔和。下图是Philips 50年代生产的短屏大圆环低噪音管ECC82、 ECC83， 拥有极低的MIC效应，是麦克风用管里的极品。


E88CC是比6DJ8高一等级的6922管，它提供了很高的使用寿命和低麦克风效应，更适合音频使用。飞利浦E88CC以早期D环收腰荷兰产版本最佳，其次是荷兰产大圆环，最后为小圆环版本。E188CC是E88CC的长寿命版本，其等级介于E88CC和CCa之间，提供了很高的使用寿命和低麦克风效应，更适合音频使用。下图是打富豪标的飞利浦E88CC。

飞利浦E188CC以早期D环荷兰产版本最佳，其次是荷兰产大圆环，最后为小圆环版本。荷兰飞利浦在50年代生产的铁座双D环GZ34管是世界上最好的GZ34，其享誉全球的声音博得了全世界发烧友的喜爱。无论是打飞利浦、大盾或者安普雷斯商标的铁座GZ34均出自同一条生产线，它们提供了具有参考级平衡的声音。除此之外，飞利浦1958-1962年生产的胶木座双D环GZ34同样具有极佳的声音。下图GZ34全新原盒1954年荷兰生产铁座版本，双D环，暗码为"rs1 54L"，早期产品。


飞利浦荷兰生产的ECC81具有良好的声音素质，同时也是目前能够买到的常见12AT7管之一。在诸多版本的飞利浦ECC81中，声音最佳的当属50年代D环版本，该管具有极佳的中高频细节，动态范围和声场定位在同价位产品中所向无敌。飞利浦生产的EL34是世界上最好的EL34管之一，尤其以50年代早期铁座版本最佳，与德律风根铁座并称为参考级EL34管。铁座EL34在寿命上较胶木座长1倍以上，声场更加开阔，细节更丰富。除了自己的商标外，飞利浦铁座EL34较常见的有打安普雷斯，大盾以及富豪商标。60年代双D环胶木座EL34价格更加低廉，其高解析力，大动态以及高频空气感均为其他品牌EL34所无法媲美。
飞利浦开发的ECC85是内部带有2个三极管的小信号放大管，因为良好的线性，最初被使用在调频收音机中。因为其良好的线性和极佳的高频相应，可以被应用在HIFI放大器的电压放大级中。下图ECC85是飞利浦荷兰原厂生产，管身带"Δ"暗码，大圆环。配对至5%。


Volvo －富豪1924年成立的德国公司，属于Muller的制造部门，后为Philips收购。VALVO早期生产的胆管质量完全可与Telefunken、 Philips、Mullard和Siemens的产品媲美。飞利浦和Telefunken从上世纪三十年代起就开始向VALVO订购一些胆管并打上自己的品牌在销售，其中包括EL84、EL34、ECC83等名管；1954年，Telefunken推出的第一款金属座EL34就是VALVO的翻版。富豪原厂管均为汉堡工厂生产，带有"D"字暗码。富豪公司生产了许多声音出色的ECC82，尤其是50年代长屏斜45度大环版本，该管声音秀丽，中低频质感清晰，可以与德律风根ECC802S一怔高下。60年代生产的短屏版本声音同样出色，但此时期的ECC82多为西门子，大盾厂代工产品。
富豪生产了世界上最好的ECC83，其中最50年代以及60年代早期的斜环短屏ECC83具有极其优秀的素质。它的声音优美，高频柔顺，中低频饱满同时具有极其强烈的感染力。70年代后富豪ECC83多为大盾菲利普等厂代工生产。


富豪公司生产的6201与ECC801S同等级，是12AT7的最高级版本。富豪公司早期的6201采用3层云母，双支架消气环和收腰设计。这种6201具有和德律风根ECC801S相媲美的声音，低频质感更强烈，高频更优美，极富音乐感染力。中期的6201采用双层云母设计，声音依旧出众。70年代后，富豪的6201多为大盾公司代工。下图6201是全新原盒强收腰三云母版本。每只管独立序列号，管身号与管盒号相符，同批同暗码。

下图6201是全新无盒强收腰三云母版本。每只管独立序列号。

西德富豪早期生产的D环E88CC是最好的之一，高频秀美，声音平衡。60年代生产的圆环产品声音同样出色。右图E88CC是双支架碟型消气环低噪音版本，测值90%，带"Gabl"德国邮政选用标志。

E283CC是一款参数与12AX7相同，但是管脚不兼容的真空管。富豪E283CC采用3层云母设计，噪音极低，高频飘逸质感强烈。与ECC808相同，都是自制唱放等小信号放大的理想选择。富豪ECC808是一款低噪音12AX7管。ECC808具有和ECC83相同的特性曲线，但是屏级功耗略低，这点并不影响音频使用。ECC808与ECC83管脚互不兼容，需要转换使用，实际试听ECC808高频飘逸，听感优于同厂ECC83管。

原帖由 wltdd 于 2011-4-8 9:00:00 发表 果然是版主，厉害！

只是找一找，转一转。。。。。。

HIFI玩具个人推荐版：只买对的不买贵的！ CC
2009年11月18日 星期三 10:51
截至09.11.18

（以市场成交价由低至高顺序排列）

音箱：Klipsch Heresy III、ORTOFON Kailas 7、Canton 890DC、Elac 210CE、Legacy Focus SE

讯源：AVM CD3NG、Ayre cx-7e MP、Ayre cx-5e MP、Wadia 381、AudioNet Art G2+EPS

功放：CODA CSI(Balanced)、AVM V3NG + M3NG Mono、LAMM LL2.1 Deluxe + CODA S5.5/CODA CSX

补充之一：
AVM CD3NG这款CD机是入门级最佳的选择之一，香港最低价1.6W，大陆行货最低1.8W。。。

是我听过这个价位，演绎西洋古典音乐最为传神的CD讯源了。

补充之二：
就个人的聆听经验，Ayre的CD讯源是杂食音乐口味的好选择（摇滚、电子、爵士、流行、古典什么都听的），特别是新款MP，声音明显大气从容起来，原来的精细却也不丢失，算是相应价位的Best Buy！

补充之三：

具体搭配：推荐版中每个项目选一个就行，依照按照市场成交价的排行。。。

例如：

音箱：Klipsch Heresy III 技术特点：三路三单元12寸低音，号角中、高音

讯源：AVM CD3NG 技术特点：飞利浦转盘、平衡输出、滤波模式选择

功放：CODA CSI(Balanced)   技术特点：330W-8欧、150A峰值电流/声道

（平衡线分为美规的2+和欧规的3+，遇到这类问题可以用前级的Phase键，将相位修正或使用优质2转3插头。）

补充之四：

线材的选择余地很大，基本上是丰俭由人。

就个人经验而言，在非天价里面推荐三个牌子：

1.台湾Neotech Cable：即台湾万隆，主打单晶铜、银线材。他家的东西注意一定要买成品线，不要购买散线制成的DIY产品。声音健康自然，没有某些日本线的矫揉造作感；

2.美国Audience Cable：他家线材从最便宜的到旗舰声音都很好，而且价格只是某些天价线的零头；

3.意大利Yter Cable：他家的线充满质感极佳的优美声音，价格相对声音表现是极超值的。

补充之五：

谈谈ORTOFON Kailas 7

ORTOFON Kailas 7是一款极为超值的大型书架箱，它是三路四单元，两个12寸低音的复古设计，对于功放功率及电流驱动力的要求较高，不然声音会闷在箱体内出不来。一旦前端搭配得当，ORTOFON Kailas 7会发出极为传真的监听声音，对于软件的解析力一绝。

它是日本人设计组装，单元来自美国、箱体来自中国广东。

在日本售价20多W日元一对，合1.5Wrmb左右，国内行货最低价2W。
声明两点：

我不是商家，只是烧友，以上的推荐只是个人聆听经验。

另外标明的价格是市场最低成交价，不是经销商的报价，具体成交还要看您当地的经销商。

模拟系统的调整 -- Steven
在开始前要准备的东西： 小一字螺丝起子，水平仪，针压计，唱头的调整规尺(protractor)。
一、先为唱盘找一适当的位置，最好不要在喇叭边以免受到音波的影响。也不要置于音响架中以免使用不易，唱盘应置于一水平的平面上。
二、检查转盘(platter)、盘身、臂板（安装唱臂的部分）(armboard) 是否水平，若不是需调整唱盘的脚（无弹簧避震）或弹簧张力。请依唱盘指示调整。
三、若是自行安装唱臂，应先确定唱臂基座与转盘中心轴的几何关系的正确。通常唱臂制造商会附上一个规尺作为标准。
四、把唱头装在唱臂上。先不用急着调整，大概即可。注意接线要正确（看颜色）。小心不要碰到唱针，如有唱头保护盖应罩上。千万注意唱头内有强力磁铁，任何铁器如螺丝起子等应远离唱头，以免吸住，打到唱针。螺丝不需锁很紧，约略固定即可。唱臂抗滑(antiskate)应调到零。
五、放上一张不要的唱片，用针压计量出要的针压（一般以唱头制造商建议的范围中段为起点，比如说建议的是1.8-2.2g，就以2g为起点），针尖应在唱片高度，并把唱臂调到水平。重要的是此时唱臂的水平是相对于唱片表面，但唱片的厚度不一，如180gm的（比如大部分的重刻片）比RCA Victoria就厚很多，所以此时可以选比较介于中间的如Philips, EMI等。有的唱臂如Rega RB250, RB300, RB 600是不能调高度的，只有选适当高度的唱头来搭配。
六、依照唱头制造商的建议，某些MC唱头设计为针杆在受力后呈22度角，则应把唱臂后端略为调低（只有一点点）。
七、超距的调整(overhang)：选一个唱头的调整规尺(protractor)（有很多格子标示）。一般有两种：一种是单点调整，一种用两点（大部分，在这两个位置，循轨误差为最小）。许多唱臂制造商会附上一个，如果没有，可自制或购买。以一般做圆弧运动的曲臂(pivot arm)为例，将唱针尖制于此两点之上（可在此位置上钻一小洞以便针尖停车），从唱头正前方看去，针杆应与格子线重迭，若不是，可松开螺丝少许，移动唱头位置，以达到要求。重复此动作直到在两个位置均达到正确位置。这里需要极大的毅力与耐心，但极为重要。要注意的是很多使用建议上说这里的调整是以唱头的外壳为标准，若唱头为方形，则看外壳边缘是否与规尺的格子切齐。但绝大部分的唱头为手工制造，唱针杆不一定与外壳成标准几何关系，还是应以唱针杆为准。当达到要求的位置时，请将螺丝锁住，但要小心不要在锁螺丝时移动了唱头。
八、垂直循轨角度调整(azimuth)：除非你的唱臂可以旋转，或唱头承载部分是可拆式的，否则这部分是不用调整的。垂直循轨角度是指唱针杆是否与唱片垂直。有人认为如果是垂直的，则左右声道应该一样大声，所以建议用一张单声道的唱片，将唱臂的信号线的两个地线相接悬置在外，将两边的火线分别接在一个RCA头的正负端，然后放音乐调整。当所听到的音量最小时就是最佳的垂直循轨角度。但这是错的。正确的垂直循轨角度时应该是左右声道的最大crosstalk是最小的。这牵扯到内部发电的部分，要达到最佳的调整，只有依赖测试机器（如Audio Technica 的Cartridge Analyzer）或测试唱片。也可以用听的，当垂直循轨角度越接近正确时，音场的宽度是最大的。
九、抗滑的调整（antiskate）：抗滑是为了减少在放唱片时唱针被向内圈拉入的力量所施加的反向力。某些唱臂设计有一个转钮，上面的刻度对应到所用的针压（比如针压是２ｇ，则抗滑是２，如ＳＭＥ）。有的是用重锤。但抗滑是随唱头位置在变的，并不是恒定的力量。所以还是用听的。选一张人声独唱的唱片，看看演唱者的位置是否在中间。如果偏左，则加大抗滑，反之则减少。
十、到此大致底定。剩下的全靠听的去调整。如果声音较闷，高音延伸不够，低音多而不实，则唱臂可能后端过低，反之则太高。但一旦唱臂高度变了，所有的调整需再来一遍。
调模拟系统是技术，也是艺术，更是花时间的烦人工作。但是一套调整好的系统所给你的享受是绝对值得的。

原音重现/Diala

　　任何一本普通物理学的课本都会提到，每个空间的频率响应spectrum都不同。所以任何乐器到了不同的环境，都会因为该空间的频谱分布而多少改变其乐音的泛音排列，简单的说乐器的音色必然会改变。谁都没听过Stradivari琴在国父纪念馆，社教馆和国家音乐厅由同一人拉奏过，南辕北辙或许夸张（这是每个人差异阈的不同，或是说是个人认知的判断，没必要讨论），但是光就音色的改变是绝对可预期的，除非三地的空间频率响应完全一样，但我们已知这是不可能的。
　　简单的假设原音重现的条件之一是录音与现场音色完全相同。但是我们需要用这么严苛的标准才能辨认小提琴的声音?我们可以从任何一本普通心理学的课本找到，人对声音辨识的选择范围是很大的。举个最好的例子：为什么同一个人在电话里的声音和在录音带中的声音其实音色是如此的不同，我们还是可以认出是同一个人呢?那是因为人的大脑听觉皮质区有能力可以将属于声音的特质归纳做出判断。所以人要认出小提琴的声音确实有其标准，但是却是很模糊的标准，也就是说五百块的随身听或是五百万的高级音响放出的的小提琴我们都会知道这是小提琴，所以人不需要用完全一样音色的严苛标准即可认出小提琴的声音，没有原音非原音的是否筛选问题。

　　音响本身有许多附加价值，对某些人而言拨放音乐是主要功能，但是并不是绝对的单一价值，更不是所有人都把它当作主要价值。有许多人买意大利喇叭当家具摆饰，B&W鹦鹉螺也不是第一次看到有人将之当花瓶，如果只求原音重现而忽略其外观，台面上一堆贴皮贴的美美的喇叭都该填海去了。当个唱片演奏家有何可笑之处?听古典音乐的人有人在乎声音感官的满足如琴声之美，有人在乎音乐的内容如背后丰富的历史人文内涵，哪怕演奏者本身也有这两项度上的差异，美声美技派面对考据派在音乐史上并不惶多让，现在贝多芬交响曲配器早多不是当年的原谱，为何一定要剥夺人类的多元价值?追求不可能达成的目标并没有比较高明之处。
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