我的黑胶唱片情 文 · 林子贤 [复制链接]

Russco惰轮唱盘 文 · 许统原

谈起惰轮唱盘，大多数人都会想到Lenco、Garrad或是EMT，却很少人会知道Russco这架唱盘。小弟非常有幸，在一个偶然的机会里买下一架状况良好的Russco Studio-Pro唱盘，还包括了一枝Micro-Track 303 Professional 12寸唱臂。 Russco在1963年出生于美国的加州，比EMT 927迟了十二年。因为它比较迟出道，所以惰轮唱盘的许多缺点都被Russco解决和改良；由于它的产量少，因此很少在二手市场上出现。Russco有两个型号：一个是33.33以及45转速的Studio-Pro；另一个则是3个转速（加多78转）的Cue-master。这两架唱盘都不包唱臂，但当时人们都喜欢用Micro-Track Professional唱臂（图一）。 图一 Russco Studio-Pro唱盘只有6磅半，比EMT 930（图二）轻了一半以上。转盘厚重的好处是稳定，这对惰轮唱盘非常重要；另一个好处是能够隔绝由交流Motor产生的磁场，避免对唱头造成干扰。不过，Russco转盘也不是省油的灯，它有几个EMT所没有的优点： 1）它的盘座是铸模及打磨制成的，所以成本比较高。一件成型的好处是能有效地把谐振控制得很低，而盘的重心也能落在所计划的位置上。 2）整架盘的结构精简，除了同步交流Motor、惰轮和转盘之外，就没有其它影响性能的附件。 图二 3）供电压较低，只有110V。低电压的好处是对周边的干扰也低。 4）最重要的一点是整个Motor是由三个油压避震器固定在盘座的底盘上（图三）。市场上很多唱盘，包括EMT、Linn、Sota等，都是用弹簧来达到避震的目的，而Russco所用的油压避震器，通常只用在航空业和军事工业上，专供固定精密仪器，其可靠性不容置疑。 图三 5）Russco的转盘有一个非常特别的地方，是小弟玩了几十年Hi-Fi第一次见到的设计，从图片（图四）上可以清楚地看到在转盘的中间部分是凹下去的，而一般的转盘都是平面的。转盘向下凹有两个好处：第一，在把唱片放上转盘的同时，也把空气压缩在凹的地方，从而产生Air-Cushion效应，播放唱片时所产生的振动，都会被空气所吸收而转换成位能，这是非常巧妙的设计。一个大家都没有注意的细节是唱片中间部分的贴纸，虽然它的厚度大约只有0.1mm，却会对唱头的Vertical Tracking Angle（VTA）产生影响，唱臂越向内，影响就越大。由于Russco转盘的外围“贴”上厚度为0.5 mm的绒布，因此能把这一影响抵消掉。 图四 Russco唱盘的安装、调整和保养也非常容易，它虽然对盘座的要求不像Lenco或Garrad那样高，但盘座最好还是采用Marble或 Granite，进一步减低唱盘的振动。在安装时要注意盘和盘座之间不能有吸震胶或其它东西。Russco对唱盘速度的调整，采用的方法非常简单有效，就是通过特制惰轮对转盘和转轴之间施加压力，压力越大、速度越快。缺点是会对惰轮造成变形和磨损，Rumble也会以因此而提升。最好的方法是把直流转换成交流来控制Motor的转速，有如Linn Sondek的Lingo电源供应，效果立竿见影。 Russco的保养也比一般弹簧唱盘容易： 1）唱盘的主轴一定要保持清洁，每三个月都要滴一、两滴润滑油在主轴末端的滚珠（图五）上。 图五 2）惰轮的主轴一般不必随时加上润滑油。不过，当惰轮的转动不是那么顺畅时，就是加油的时候了。 3）同步Motor主轴不需什么保养，但如果环境干燥炎热的话，Motor主轴的润滑油会因此而产生变化，造成转盘的起动比较慢。状况良好的转盘都能在1/16转之内锁定在33.33的转速上。 4）当唱盘不在工作时，一定要把惰轮控制器调在Neutral的位置上，以防止对惰轮施加压力而造成变形。 5）最后一点，也是最重要的一点，惰轮的表面和转盘的内侧都必须干净及没有油污，否则转盘的速度一定不准。 一般使用Russco唱盘的人都会装上Micro-Track唱臂。Micro-Track出生于美国的Massachusetts，整支唱臂是用美国硬木制成，唱臂的谐振保持在10Hz以下，唱重由0.1克到5克，因其低质量和高循轨力，可以配搭许多MM唱头。唱臂上下运动的滚轴是由宝石制成，由于宝石滚轴的摩擦力非常低，所以很多唱臂的滚轴都采用宝石。Micro-Track的另一优点是Tracking Error，在外围半径5.5寸处，Micro-Track 303的12寸臂Tracking Error为2度，4.75寸时为0度、3.75寸时为1度28分、3寸时为0度。306的16寸臂比303更好，5.5寸时为1度15分、4.75为0度、3.75寸为0度53分、3寸为0度。 Russco属于硬盘，使用硬盘一定要用重臂，目前要找一支12寸重臂不是一件容易的事，16寸重臂更不用去想。在小弟的记忆里，目前没有厂家生产16寸重臂，因此只能在二手市场寻找。除了Micro-Track 306的16寸臂，SAEC和早期的Ortofon也有生产16寸臂。 Russco是一架设计优良，结构精简的唱盘。一架状况良好的Russco唱盘完全有能力挑战EMT 927的盘皇宝座！

State Of The Art
谈SOTA STAR唱盘

文 · 许统原

SOTA Industries是美国一家小规模的音响生产商。SOTA是State Of The Art的缩写。除了生产唱盘之外，SOTA也生产了一个广为收藏家所乐意收藏的圆柱形MC唱头放大器。这放大器是由音响奇才John Curl所设计的，John Curl为何许人？年轻的发烧友可能不知道，但Mark Levinson早期便是靠John Curd所设计的Mark Levinson JC-2前级打下江山，已绝迹的Synmetry ACS电子分频器也是出自他的手笔。 SOTA唱盘早期只有几个号型，不过后期多了几个号型，从最便宜美金700元的Moonbean，Comet，Satellite，Jewel，Sapphire，Star，Nova，Cosmos到8680元的Millennia，所有的唱盘都没有唱臂。 SOTA的设计者是Rod Herman和助手——物理学家David Fitcher。Herman的理论与Linn Sondek LP12有些相似，但又有些不同之处。根据牛顿物理学定律，SOTA的唱盘设计得非常重（有23kg）。Herman认为，唱针拾起唱片的音乐讯号时，有相当强的能量传输到唱臂上。如果这能量没有好好处理或控制的话，将会回输到唱头上，这会模糊音讯的细节。 解决以上问题最容易的方法是采用阻泥（damper），如早期SME的唱臂油槽阻泥，但这会造成音质呆滞。Herman的方法是加大副底盘的质量，而消散能量最佳的媒介为极高质量的铅，铅在声学上也是一种很死的材料，于是采用重达18磅的铅来制成副底，而转盘本身也一样用重达13磅的铅。因为副底盘比转盘还要重，因此，稳定性非常之高。除此之外，转盘的外围也比内围重，飞轮效用更加强许多。每个转盘都在工厂经平衡处理后才安装在转轴上，这好比轮胎平衡，汽车才能平稳地以高速行驶。 在支撑系统方面，因为转盘和唱臂的重量都不一样，一般的唱盘都采用较硬的弹簧放置在唱盘部份以支撑唱盘的重量。可是，不同支撑力的弹簧有不同的收缩和伸张系数，这导致支撑系统受压力后上下左右扭摆不已，破坏了唱盘的稳定性（图一）。 图一 为了改进稳定性，SOTA采用了四个弹簧系数同样的弹簧，安置在副盘的四个角落（图二），而在副底盘的右边（唱臂）装了一个小槽，而槽内可盛小铅粒以达到平衡重量的效果。 为了更进一步平衡副盘，Herman还把四片铅块安放在不同地点（图二），来调整平衡。四个弹簧的旋转方向是互相相反的，于是受到压力时，此支撑系统，只上下起伏，而不会左右摆动或扭曲。在设计唱片垫时，SOTA的方法和另一名盘Oracle一样，SOTA转盘的顶层是acrylic和软垫，中层是一种特别的阻泥以吸收振动。SOTA的转盘支撑系统十分精密，它采用蓝宝石的碟状（thrust bearing）承轴槽，蓝宝石的硬度比钢还要硬，而且更耐磨，但缺点是易碎。所以它有一个特殊的保护锁定装置，在搬运时可保护宝石的安全。 很多唱盘制造商都因CD的崛起而消声灭迹，SOTA也经历了同样的命运而沉静了一段时期。在1997年，SOTA被夫妻档Mr. Kirk和Donna Bodinet所收购。 谈了那么多有关SOTA的设计，最重要的是重播效果如何？它为什么有收藏价值？ SOTA的优点是中频非常自然，没有太多的味精，低频的质感强而有力，它虽然不像EMT 958那样拳拳到肉，但它比较沉而长。它保养容易，不像Linn那样时常要调整三支弹簧的撑力。 图二 谈了优点，SOTA有没有缺点？当然有，SOTA的致命伤是木制唱盘座，它会吸收空气中的湿气而膨胀，整个盘架便需要更换，唯一没有这个问题的唱盘是铅座唱盘Millennia。另外一个要注意的地方是唱臂，因唱臂和副底盘的连接性很重要，Herman不建议使用一些支撑式唱臂（Unipivot，如Mian Aero arm）或刀锋式如SME。早期SOTA的motor的摆动率比较高，这对音质产生影响，在重播时会使人有一种不稳定的感觉，尤其是重播钢琴独奏时更加明显。 SOTA可改进的地方是外接一个稳定的电源供给器，把DC motor换上一个24极，高控力的DC motor。Mr. Kirk接手后，SOTA提供了upgrade服务，而后期的SOTA都已经加以改良。副盘的重量从18磅提升到22磅，加上改良的软弹簧，使悬挂系统的谐振从2.55HZ降低到2.5HZ。 因副盘的重量挂在弹簧的底下，于是地心吸力有效地帮助，使整个系统更加的稳定。 SOTA唱盘除了设计优良之外，保养也容易。在众多的型号中，STAR是物有所值的选择，一架细心调校好的Star可以和目前所谓的万元级唱盘比较而毫不逊色。

唱头乾坤大挪移 文·【Gabriel Tan】

[size=+2][size=+2][size=+2][size=+2][size=+2][size=+2]

记得多年前曾在一份音响杂志上，读到一篇有关扩音机设计的文章。虽然已无法记得杂志与作者的名字，但对于文章的内容却记忆犹新。文章主要谈述如何运用一种叫着OOPS（out of phase system或反相位系统）的技术来提高扩音机的表现。这技术的重点是利用一个线路去反转双声道扩音机中的一个声道的相位，这种线路只适合用在那些双声道共同使用一个电源供应的扩音机。当使用这方法来推动喇叭时，在一般的情况下其中的一个声道会因有反相位的问题。解决之道是把该声道的喇叭线也反转，这样音乐就会恢复正常了。
在表面上看，这方法似乎使到音响系统的操作作不必要的复杂化了。不过根据笔者的经验，这方法的最大优点是使那些双声道共用一个电源供应的扩音机的效应与表现增强了。
在一部使用共用电源供应器的普通扩音机里，当左右两个声道一起操作并同时需要大量的电流供应时，扩音机便无法理想的应付两个声道的需求。然而，当两个声道因为相位不同（即相位反转）时而没有在同一时刻需求大量的电流，则电源供应便能游刃有余地应付每一个声道在峰值上的荷求。不过，对于那些左右声道独立或两部单声道的扩音机（即左右声道有自己独用的电流供应器）来说，这些问题便不会产生，因此也无须使用反相位的方法去提高扩音机的效率与表现。
根据我的记忆，这方式从未应用在市面上销售的扩音机上。不过，这个主意却能被发烧友运用在模拟式(Analog System)的LP（黑胶唱片）重播系统上而不费分文。这个想法虽然有些激进大胆但非常安全；发烧友如果不喜欢它的效果尽可更改回来而毫无损失。
有心尝试的发烧友只须采取以下步骤即可：把LP唱头上的接线(Lead wires)倒转接，即把右边声道的红色与绿音的接点调转。在正常的接法上，红色的接线应该接去红色的唱头接头，绿色线则接去绿色接头。某些唱头虽不用颜色作识别之用，但它们会用R，L，＋，－等记号来代表左右声道的差别。在这些唱头上，右边正极(Right positive)代表红色，用反相位接法时，绿色的接色应接到R+的接头上；右边负极(R-)代表绿色而红色的线应接到这个接头上。
在采用OOPS的反相位接法后，音响器材便当然会产生相位相反的现象。要将相位调整回来只须将右边的喇叭线也倒转接，即把红色（或+）的喇叭线接去喇叭上黑色（或-）的接头，而黑色的线则接去红色（或+）的喇叭接头。
表面上看来这双重的反相位接法不应产生什么差别，就如一个人在倒转了180度之后再看一件东西，他并不会觉得有什么差异的地方。但是在实际上，在以LP唱盘为主的音响器材上，这样的反相位接法会产生巨大的差别，使到音响系统更富有空气感，同时音场也会更为开阔，低音的层次感更佳，音像也更为鲜明，同时音响系统也更为耐听。但是，最大的效果是LP唱片表面上的噪音会降低很多。整体而言，一旦LP的接法在采用OOPS后，发烧友便很难“听回头”。在技术理论上，这里有个合理的解释。当唱头的一个声道相位倒反后，两个声道的音乐讯号便倒反了。这时，唱片表面上的噪音（如由划花或静电所创造出来的声音）便会在音场中间出现，而原有LP上的音乐却因为相位倒反的关系而出现在两个喇叭的外围。这时，我们再把喇叭作反相位的接法时，便会因“负负得正”的把相位调整回来，变成是正确的相位。这时，LP表面上的噪音便会出现在左右喇叭音场的外围而变得不很明显。这时，发烧友便能心无旁鹜的专心听音乐。最乐的是这个更改相位的方法并不会花费发烧友一分钱。
当然这个OOPS的“摩”法并无法提供最完美的效果，因为音响系统的还原效果从来都没有完美过，不过，OOPS确实能减少音响系统的不完美之处，它能使发烧友能专心听音乐，而不会被LP唱片表面的哔咧叭啦杂声所干扰，使到他们最终要放弃LP系统。
对于那些计划要去尝试这个OOPS接法的发烧友，这里有一些提示必须要注意：
第一：如果发烧友也兼玩CD机，那每一次从LP转去CD时，便必须把喇叭的接法调回正相位的地方，这确实是麻烦了一些。如果发烧友不玩CD机的话，那大可让喇叭线长年地用OOPS接法而毋须顾虑。
如果您只听CD而不玩LP的话，那这OOPS的玩法便不会适用在您的系统上。不过，如果您正在使用有相位倒转控制的两架D/A Convertors，那还有可能使用OOPS的方法来改善声音，不过，这将是另外一篇文章的内容了。
第二：当您把唱头的左边的接线倒反接后，就必须把左边的喇叭和喇叭线倒反接，这样才能使到相位一致。
第三：扩音机上的单声道按钮(Mono Switch)不能再使用。一按下该钮，则左右声道便会消失而使OOPS的接法失去作用。
第四：OOPS的接法并不会使肮脏的LP“起死回生”。肮脏的LP还是一样听来“肮脏”，但干净的LP却也会听来更“干净”。
采用OOPS接法后，发烧友在唱LP时可能会误以为是在听CD，因为LP表面的噪音也消失无踪。但是，音乐里自然丰富的音色却让人完全了解到这是LP唱盘系统的杰作啊。

SME Model 30/12A 安装步骤 点击： 1027   添加时间： 2009-11-08

SME Model 30/12A 安装步骤 第1步：这个重量接近80kg，特制油压夹板组合而成的大木箱内，收藏了黑胶唱盘和梦寐以求的宝物——SME Model 30/12A是也。 第2步：采用金属制造的Model 30/12由于身驱绝不轻盈，需要两个训练有素的精壮大只佬齐齐出手，才能从包装箱内取出。 第3步：为一台名贵的黑胶唱盘，并且要订购几个月才能据为所有的极品黑胶唱盘宽衣解带，实在令人兴奋。 第4步：把Model 30/12打侧摆放，清楚可见有两层同时经过局漆处理的基座底部，均贴有两面积庞大的阻尼物料，防止铃震的产生。 第5步：四只可调教高度的机脚可软可硬，如要钢珠脚直接落地，可先松掉机脚，借助随盘而来的六角匙将钢珠外围的黑色圆形橡胶圈拆走。 第6步：将Model 30/12唱盘放上Symposium Ultra 超级承板后，便可将动力马达下方的连输用固定螺丝拆走。 第7步：温柔地将厂方提供的润滑油，配合专用的金属制漏斗全数注入副盘下方的油井内，然后松开四枚作为固定副盘的运输用六角形螺丝。 第8步：把两十足的金属转盘安放在副盘时，必需留意阁下的指尖切勿刮花转盘上那些褐色阻尼物料，否后里严重。 第9步：从包装箱的下层取出千呼万唤出来，臂管采用一体成形镁合金铸造技术生产，配备动态平衡装置的新一代12寸臂王V-12 第10步：安装世上最后一批丹麦Ortofon限量复刻生产，为纪念该社成立75周年的MC-7500低输出动圈唱头。 第11步：务求让V-12唱臂的动态平衡装置发挥最佳效能，当配合MC-7500动圈唱头同台演出时，有必要将尾舵拆下，增加钨合金砝码的数目。 第12步：Ｖ-12唱臂的垂直循迹角ＶＴＡ和超距Overhang调校方式，与红足二十几年，长卖长有的同门Ｖ完全相同。 第13步：把V-12唱臂安放在Model 30/12唱盘和装好唱头之后，便可以出动专用调校卡修正唱臂休息座的位置。 第14步：装好唱臂和唱头之后，便可松开上层基座两旁，用作锁定吊桥支柱的螺丝。 第15步：调校上层基座时紧记先装好所有修饰组件，同时放上一张黑胶大碟和唱片压，然后透过水平珠以及随盘而来的长方形测量组件，任何人亦可在短时间内将四组吊桥的高度调校至划一水平。 第16步：别忘了以直流方式策动的马达底座，亦同时设有三组可调节高度的承钉，只需借助前述的长方形测量组件，便可进行调校，过程十分简单。    《音响技术》333期

勇闯模拟新高锋 SME Model 30/12 唱盘

点击： 1056   添加时间： 2009-11-08


勇闯模拟新高锋

SME Model 30/12唱盘+SME V-12唱臂



  

由我执笔的2006年6月封面专题是SME Model 30/12唱盘+SME V唱臂组合，虽然唱盘和唱臂的初次面世日期分别是1989年和1985年，但在经过安装唱盘的亲民接触之后，我认为这套SME旗舰产品的设计与制作丝毫不觉落后，音效绝对是H i-End级，相反，有很多售价非常昂贵，制作奢华得多的欧洲产品，表现反而有所不及，这个论点直到今天我仍然没有改变。
  
艰深课题

不过，时代始终是会进步的，特别是近几年黑胶唱片和相关重播器材复苏的速度极快，市场明显有相当光明的前景，所以不论是唱盘、唱臂、唱头以至唱头放大器都有很多新产品面世，已经有半世纪悠长历史的SME既然贵为世界级的英国唱盘和唱臂专家，推出新旗舰产品只是迟早问题，但如何在厂方认为已经是相当完美的产品基础上更上一层楼，相信会是一个颇为艰深的课题。事实上SME V唱臂面世已经有24年，有不少拥趸在几年前早已向SME反映，希望他们能够推出SME V的12寸臂管型号，不过厂方的回应是打造一件过12寸模铸镁（magnesium）臂管比9寸有更高难度，而且轴承的负载能力，动态平衡与抗滑偏压的拉力都要重新仔细设计，所以暂时仍未能成事云云。不过高难度并非代表不可能，SME终于在07年尾成功生产12寸原件模铸的镁合金臂管，并且安装在转用了SME V的超级ABEC 7啤令轴承的312S特别版唱臂身上，再加上2006年推出的20/12唱盘在市场上有非常好的反应，我已经有预感Model 30唱盘与SME V唱盘的12寸版本将会很快出现，结果我在今年CES的Sumiko(SME的美国代理商)展房内，赫然看见崭新面世的SME V-12唱臂和配对30/12唱盘的首制产品。  
面对这套SME的最新旗舰，我益发对SME的创办人兼前总舵主Alastair Robertson-Aikman (AR-Aikman已于2006年辞世，现由其子Cameron Robertson-Aikman负责掌舵)敬佩万分，因为眼前的30/12唱盘和SME V-12唱臂，外观看起来活脱就是30/2和SME V的加长版，换句话说艾克曼老先生在二十多年前的设计早已走在技术的前端，把物理学和电声学结合的精髓发挥得淋漓尽致，以至在二十多年后的今天要推出产品的进谐型号，才发觉几乎找不到可以作出大幅改动的地方！  
叫人心动  



我自己身为SEM V 唱臂的忠实拥趸（我先后拥有三支SME V），也亲自实试过30/2唱盘的威力，所以对SME V-12和30/12很自然地充满期待。由于我现在使用那支SME V 是镀金版本，闪亮的金色臂座衬起黑色臂管样子靓到不得了，（声望音响）的Edward史看见之后也认为漂亮程度与贵气比普通版本提升甚多（厂方声明，定价比普通黑身版本贵多一万四千多元的镀金SME V唱臂只是提供更养的视觉享受，与音效完全无关），所以他除了订来的第一批SME V-12唱臂全部都是镀金之外，随臂订来的30/12唱盘也是镀金版本（四条支柱的金属圆环与水平珠换上镀金部件），嘿！镀金唱臂衬上镀金唱盘，样子漂亮和名贵得叫人心动，当我和一众兄弟经过从包装木箱把唱盘安装上去和仔细调校的整个过程，所有人都对这两件SME新贵的靓靓外观和近乎完美的制作工艺赞不绝口！（30/12净重53.5kg,连包装木箱更是接近80kg，要搬动和安装一不定期要找人帮手，切记！）  
  

分别的细节

虽然SME V-12和30/12的外表与SME V和30/2非常相近，但由于是崭新的设计和配合12寸臂管的产品，所以两者自然有不少差异的地方，先讲SME V-12唱臂。  


■１２寸唱臂比9寸唱臂在循迹角误差与失真两方面皆减少达27.23％,最大循迹误差只有0.009°/mm。  
■承有更高的接触载荷（contactload）。
■较短的砝码调校幅度，但却附上3个相同重量的钨合金砝码，所以对安装唱头的重量有极大的宽裕度（5克－３２克）。  
■管内更换了效果更佳的阻尼物料。  
■SME V要另外加钱的Gold Print Detail版本（印上白色和银色字体的地方改印金色）和v.d.Hul纯银臂管线MCS150，在SME V-12身上已成为标准装备。  
轮到30/12唱盘。  

■     由于用铝合金制造的唱盘基座和副基座都增加了整体面积和厚度（面积增加了35％，厚度分别增加了19％和16％，达20mm和23mm），所以每条支柱上的特制吊桥悬挂橡筋由12条增加至15条。
■     特别设计的唱臂板除了可以安装12寸唱臂外，把位置转换180°便可以装上9寸唱臂。
■     分体电子控速电源供应经过深度改良，转速的准绳度高达0.003％,从起动到定速更提升至只需6秒。    

易装易用  

除了以上列出的差异之外，两者和SME V与30/2的基本设计大致相同。我一直强调SME V是Hi-End唱臂之中，设计完善度和调校的方便程度皆臻达最高标准的产品之一，SME V-12当然保存着这个优良传统，用家只要参照图文并茂的用家手册（SME V-12也是使用SME V的用家手册，因为两者的基本设计与安装步骤完全相同），便可以准确无误地安装唱臂和调校唱头，一切按部就班，简单易明兼且难度不高，绝对是user friendly。  


30/12唱盘也是一样，用家只要跟足安装手册上的指示，把副转盘，副基座和马达上的运输螺丝松开，为主轴承注入特设的机油，在马达和副转盘之间套上拖动胶带，再装上主轴盘和唱臂之后便可以进行所需调校，同样是简易之极。  
瑰丽堂皇  



正如我在上文所述，30/12的整体面积比30/2增加了35％，所以身形相当有看头，达到530宽×400深×232高（mm），53.5kg的体重更说明了它的份量。由于副基座增加了面积和重量，所以4条吊桥的支柱更为粗壮，同时每条吊桥的悬挂橡筋由12条增加至15条。总数高达120条的橡筋拉力吊桥，看上去极之壮观，论威武气势，30/2完全不是这么一回事，再加上视觉上的关键位置全部换上了镀24K金部件和配衬了镀金版的SME V-12唱臂，整个唱臂立刻显得瑰丽堂皇，贵气十足矣。  
当30/12拍完封面玉照之后，我便把它放在本刊试音室的Symposium Ultra大板上开声。这次配搭的唱头是高度风特别应（声望音响）Edward兄的要求，为香港和中国市场限量复刻的75周年纪念动圈唱头MC7500（限量生产90只），升压牛和唱头放大器分别是高度风SPU-T100与Chord Symphonic,前后级是Boulder 2010+2060,扬声器是Dynaudio Sapphire。
全无破绽  

近十年来我一直选用Basis Debut唱盘+SME V唱盘这个配搭（唯一变动的是三年多前把Debut Gold升级至Debut Signature Vaccum和配上SME V镀金唱臂），实试30/2唱盘+SME V这个黄金组合更是记忆犹新，SME V有几多斤两我当然深入了解。对于这支9寸唱臂，我实在没有什么投诉，它的循迹力非常优异，高频灵巧精透，中音亮丽跳脱而质感丰厚，低频结实深潜得来仍有清晰的线条，音场撑得极深、极阔、而且非常宁静，在我的心目中，SME V绝对是9寸唱臂中的极品！（或许部分音响富豪的眼中，SME V 的缺点只是售价太过便宜了罢？）
一如我的惯常试听新唱盘的习惯，第一张放进30/12的唱片是蔡琴（老歌）。这张黑胶我听得太熟悉了，唱盘、唱臂和唱头的质素有多高，一听便知龙与凤，假如唱头和唱臂的组合调校得稍有失准，琴姐的歌声立时会变得粗犷，第一面最后一首《总有一天等到你》内的嗓音更会出现开义失真，万试万灵。当MC7500的针尖滑入唱片坑纹之后不久，我的自然反应竟然是正襟危坐起来，只因为我所听到的是一首超级动听的《痴痴地等》，钢琴的铿锵，弦乐的悠扬，爵士鼓的轻扫和大牛筋的从容弹奏，一切是那么像真的，是那么的自然，琴姐的歌声更是通透，婉转而又充满磁性，在音乐的衬托下尽显深厚唱功，魅力没法挡！不用说，这一面唱片当然是由一口气从头唱到尾的，当唱针去到最内圈的时候，我才醒觉原来最易出事的那一处已经轻松唱完，伴奏的音乐与琴姐的声音顺滑流畅，没有半点破绽，正是（由头到尾都那么动听）！配上SME V-12的30/12给我的感觉是声音非常稳定、扎实，有着超级的分析力，把唱片坑纹内的录音细节全无遗漏地挖掘出来，特别是低音重播那种实在感和权威性更臻黑胶重播的超凡境界。30/12+SME V-12在上次试听时令我深受感动的各项极级Hi-Fi元素，今次30/12+SME V-12不但整整有齐，做得更好，更从容，更有说服力。    



足本交代  

听近期黑唱盘——Esoteric制作的安塞美／三角帽，这张Decca的复刻名盘有多靓声相信已有不少黑胶粉丝亲身领略过，30/12＋SME V-1２更把这张ＬＰ的魅力发挥得淋漓尽致，西班牙音板，定音鼓、弦乐、铜管乐、木管乐，声音不但够真、够准、够动态、男声的咤喝、拍撑声和女声的位置感，音场的前后距离和速度感受更是像真得令人吃惊，那种不动如山的定位和无边无际的深阔音场，令到几位早已拥有多个不同三角帽版本的写手兄弟忍不住再次破财，这套ＳＭＥ组合播得有几靓声可想而知！　  
听王菲的新精选LP,Esoteric制作的其余两张Decca复刻名盘———寇蒂斯／新世界交响曲和古桑／莫扎特钢协２０与２７，30/12+SME V-12不但把音乐的神髓足本交代（你几时听过王菲的歌声是如此真挚动人？）声音的细节，音乐的感染力与及使发烧友动容各项音响元素，都令我有极深的感受，听黑胶简直是停不了。

  
后记


















虽然SME 30/12A(A是已配上一支SME V-12唱臂的型号)唱盘。以它们的设计，制作和表现的超级水准来衡量，我仍然认为是物超所值，因为它会令你重新认识你所拥有的每一张黑胶唱片——原来是如此靓声！至于我，唉！！如无意外应该是劫数难逃的了。






  



《音响技术》333期

Dr Feickert Analogue Woodpecker 唱盘

点击： 972   添加时间： 2009-11-08
  


Dr  Feickert  Analogue  Woodpecker  


话说在今年八月湾仔会展举行的《2009香港高级视听展》期间，笔者遇见了来自德国的音响达人Chris  Feickert ,此君以Dr  Feickert  Analogue(本文简称：DFA)之名所设计的模拟唱盘，我已经领教过其威力，然而Chris这次专诚来港也并非两袖清风，主要目的是要向我们示范手工制作极为完善，但价钱更具竞争力的最新得意之作啄木鸟Woodpecker。  


黑胶情意结源于修读高中时期的


Chris  Feickert


生于1964年，在德国南方小镇弗莱堡成长的Chris，在修读高中时开始对黑胶唱片和音响器材产生兴趣，完成博士学位课程之后，Chris于1996年成立了一间小型公司，专门研究数码和传统类比重播之间所出的微妙差别，在此期间Chris洞悉到一套制作精良兼设定正确的模拟盘臂头组合，音效表现还是难以被击倒。2005年，满腔热诚的Chris决定将自己的嗜好变成事业，以DFA之名推出首台模拟唱盘Feickert  Twin ，凭着别出心裁的设计概念和引人入胜的重播效果，上市不久便引遍布世界各地黑胶唱盘同好的注意。  


由两件5mm铝材及50mm  MDF所构成的盘座  


有关这台潇洒兼醒目，取名为啄木鸟的Woodpecker模拟唱盘，实属Chris 针对中游档次而设，索价更为亲民的全新作品，那个四平八稳，运用不同密度素材达到克制谐震效果的高刚性底座，采用夹层式三文治手法设计，经过美轮美奂丝加工的5mm银白色顶板和底板，严选铝材制造，用手触摸时不难发现水口边位的处理极度细致。中央部分是一件表面喷上深灰色特殊阻尼油漆，厚度达50mm的NDF 以两前一后方式设置，无需出动特殊工具便可随时调节高度及水平的实心机脚，所用物料属于成本极为可观的6061航天级铝材，其身上各自套上两件特制圆形橡胶圈，底部亦同时贴有一件黑色阻尼垫片，以收避震功效。预先经过平衡处理，发烧友戏称“大砧板”的45mm低重心转盘，其生产素材并非普遍生产商大量采纳的铝合金，MDF或亚加力，而是拥有上佳抗磨效能，表面富有亮丽光泽的赛钢（POM），位于底部靠近安放主轴的位置，开设了一度能加强刚性，同时能化解外间谐震干扰的圆形坑道。直接收紧在三文治底座，先后经过多次退火韧炼加工的倒置式不锈钢主轴，表面涂上一种色泽呈深灰，粘性甚高的润滑油。至于轴套的顶部开设有螺丝纹，作为跟直径不过48mm，却有效将软件固定在赛钢转盘上的专用唱片压一并使用，直接提升音效。值得一提的是上述所有组件，全数经由误差近乎零水平的电脑CNC数控车床进行切割，并在DFA位于德国的总社内进行组装，确保产品质量。  


适用于市面绝大多数9-12寸有效长度的轴承式唱臂  


位于三文治基座的右后方，开设有一个椭圆形大孔，其两旁印有从205到300mm ，每级相距1mm的记号，主要用途是为有效长度（Effective  Length）介乎9-12寸之间的轴承式唱臂提供参考指引，当进行组装时只需先将唱臂收紧在随盘送赠，运用25mm厚赛钢生产的臂板之上，然后依据其有效长度，将臂板身旁的刻度对正基座上的印刷记号，连随将两枚固定螺丝锁紧便告完成。以我所见，Chris这种百利而无一害，能将繁复工序变得简单的安装提示，却鲜有厂商乐于效法，实在令人费解。基于设计上的限制，Woodpecker 未能像上级型号Feickert  Twin和Feickert  Triple般，容许安装第二支唱臂。  


直流驱动马达和电子控速系统采用内置式设计  


回忆近年先后接触过的Feickert  Twin 和 Feickert  triple唱臂，不约而同采用速度和稳定性较采用交流方式策动的同步产品更高一线，但制作成本较高的直流马达作为动力泉源，足以证明Chris是少数心知马达质量会直接影响重播效果的模拟唱盘设计达人。环观落实在吸木鸟Woodpecker身上者，属于供应商按照Chris设计生产，能提供强大扭力的专用货色，其上方装设有金属精制而成的滑轮，配合特别订购的扁平造型胶带，有效将动力传送至赛钢大砧板。至于由微型处理器负责发施号令，提供33和45两段转速的速度监察系统，同样取材自上级型号，并透过2枚安排在左前方，分别写着33及45字样的黑色按键进行起动及停止的切换。位于这2枚按钮的上方，另设有两粒隐藏键，主要用作个别转速的快慢微调。顺带一提，两枚转速选择按钮之间，还有一枚写上S字的按钮，抿所属代理表示，S有乃英文Suck的简写，作为配合厂方即将推出，能将那些因存放不佳而导致变形的软件回复平坦，好使又好用的真空吸盘功能的开关操作。基于成本所限，Woodpecker直流马达和电子控速系统未有参照同级师兄所使用的分体式布局方案，全数收藏在三文治底座之内。至于常被视为引发噪音源头的供电环节，则交由一双卖相活像手机充电器，体积小巧的外置式火牛负责，彻底将干扰的问题解决。  


经过秘密摩改的DFA-l05静态平衡唱臂  


从官方网页取得资料，显示DFA现时主要为旗下唱盘提供两款委托日本Jelco市川宝石株式会社按照DFA指定要求代为制造，于赴运到买家手之前还经过Chris秘密摩改，型号分别为DFA-90和DFA-105的静态平衡唱臂。如今随着啄木鸟Woodpecker而来者，正是有效长度为266mm，循迹误差率较9寸制品更低的DFA-105。呈S造型的臂管严选铝合金铸造而成，表面经过仔细打磨及抛光处理，营造雅典视觉效果，作为安装唱头的环节采用分离式设计，以便用家随时替换唱头之余，还有利于进行安装调校。打开轴承顶部圆形防尘盖，即可看见内里设有一组以黄铜车制而成的小型油井，用家可自行注入不同种类的阻尼，调校出个人喜好的音效。设定上，DFA-105适合本体重量4-14g的动磁MM，动圈MC及动铁MI唱头使用，此外偏压唱重和安装高度均可按照实际需要，随时进行调整，作为讯号传送的线材亦采用分离式设计，并透过一组位于底部，坊间流行的5脚DIN端子进行接驳。    


贯彻高输出和低内阻理念的全新作品 Ortofon  Cadenza  Black  


再论匹配唱头的取舍，Chris在发表啄木鸟Woodpecker时，本是打算以超值实惠套餐方式，连同上文介绍的DFA-105唱臂和具有5mV输出的丹麦Ortofon  Rondo  Red动磁唱头一并发售，却凝于出货时间上的差异，是次将会采用该社另一款表现更全面的Cadenza  Black作为测试指标。参阅生产商所提供的资料，得知本体重量为10.7g的Cadenza  Black，开发概念是来自卖过满堂红的新一代Ortofon动圈唱头王MC  Winfeld，流线的低谐震外壳分别由航天级铝合金和不锈钢车制而成，末端镶有Shibata柴田钻石唱针干，选用极度坚硬，质量较铝合金更为轻巧的硼（Boron）生产，配合独家开发，可靠耐用的WRD宽频阻尼悬挂系统，有助加强循迹能力，并将所有刻录在唱片V坑内的微弱讯号，转为悦耳动听的醉人乐韵。至于玩家们最为着眼的输出电压，安排在针干另一端的发电音圈选用一种比起发丝还要纤细，杂质含量极低的高纯度银线，并透过崭新研发的独家技术烧制而成，加上能量既充裕又平均的磁铁回路协助下，每边声道能产生0.33mV输出电压，只有5Ω的直流内阻，不论配搭具有高增益系数的唱头放大器，抑或该社发表音频升压牛，同样可获取惊天动地，令乐迷津津乐道的澎湃效果。  


器材清单


是为了Chris  Feickert  最新杰作啄木鸟Woodpecker唱盘，DFA-105静态平衡唱臂和Ortofon  Cadenza  Black动圈唱头进行测试的地点是本刊试音室，唱头放大器是有型又靓仔，能提供最高85dB增益的英国Chord  Symphony ，参考数码音源是包含SACD/CD转盘，PCM/DSD升频处理器，低误差系统时钟和数/模解码器的dSC  Scarlatti 梦幻四人组，扩音机是Boulder  2010全平衡分体前级配另文介绍，体积巨如冷气机的Musical  Fidelity  AMS50纯A类双单声道后级，策动一对Dynaudio  Sapphire三十周年纪念版扬声器。接驳线材主要是荷兰Siltech最新面世的G7发烧系列及美国蛇王Shunyata  Research的产品。


乐器音色活于生动逼真


笔者每次进行盘臂头试听之前，必定会花点时间，出动Chris自行设计的Universal  Protractor，为唱臂及唱头进行精确的调校，促使其潜力得以尽现眼前。先来一张交由德国老虎鱼负责制版和压碟生产，限量发售一千套的（音响技术25周年银禧纪念）LP，欣赏王静伙拍上海交响乐团弦乐队联手主理的（阳春白雪），这套模拟唱盘组合所营造的琵琶音色不但逼真细腻，层次分隔度亦觉鲜明，触手可及的间场布局同样生动，炽热的临场气氛加上强烈的包围感，令我仿如身处当年的录音场地。来一张千呼万唤始出来，封面从原来的黑白变为彩色的美国发烧天后花姐Jennifer  Warnes(The  Hunter),当Woodpecker加上DFA-105和Ortofon  Cadenza  Black三管齐下时，钜细靡遗的分析力让所有记录在软件内的细节弱音，得以透过一对性格中庸的Dynaudio  Sapphire扬声器清晰地展现眼前，花姐随心所欲的唱腔完全表露无遗，各种乐器的聚集高度和件头尺码完全合乎应有比例。  


处理动态凌厉的软件同样头头是道  


播放日本发烧品牌Esoteric运用200g处女胶重新推出，由Ansermet指挥瑞士罗曼第管弦乐团演奏Falla的（三角帽），我还察觉到内藏很多鲜为人知最新校声秘技的Ortofon  Cadenza Black动圈唱头，高频领域的拓展能力极为出色，弦乐部份充斥着一份闪烁艳光，铜管环节予人精神爽朗的亮丽气息，抑扬顿挫的交待同样明确，不存丝毫含糊或犹豫，纵使现时没有同社音频升压牛的协助，仍能缔造震耳欲聋，教人目不转睛的壮严霸气。试听后期，我还欣赏了美国Analogue  Productions 采用15转孖碟方式推出，由南非殿堂级音乐人Hugh  Masekela主理的现场录音大碟（Hope）和英国Simply Vinyl加料炮制，现已买少见少的摇滚劲旅Dire Straits经典名盘(Love Over Gold)个人认为结构看似简单的啄木鸟Woodpecker，处理这类动态凌厉，讲求刺激的作品亦同样头头是道，Punch衡击力顿觉结实，健步如飞的瞬变反应依旧敏捷，让忠于此道的我听得份外投入。


总结经验令不少定位相若的同级产品即时比下去


经过大半个月仔细测试之后，个人认为Chris  Feickert这台啄木鸟Woodpecker的出现，绝对是寻觅平靓正模拟唱盘人士的喜讯，除了每个细节皆流露出十万元级Hi-End精品方能相提并论的认真和执着态度之外，配搭同厂DFA-105静态平衡唱臂和丹麦Ortofon  Cadenza Black动圈唱头同台献艺时，欣赏任何种类门派的音乐作品同样称职，实在令不少定位相若的同级产品即时比不下去。再者日后还可加配Chris即将推出，鲜有出现在中价模盘唱盘身上的真空吸盘功能，造就重播效果提升到前所未有的局面，费用亦不过是唱盘身价的几分之一而已，认真物超所值。  








[音响技术第337期]

彻底护理心爱黑胶的发烧配件

点击： 673   添加时间： 2009-03-07
彻底护理心爱黑胶的发烧配件--------------------  
Audio Desk Systeme的洗唱碟机Vinyl Cleaner
    
黑胶唱片再次流行起来已经是不争的事实，从众多的复刻版黑胶及唱盘设备便是最有力的证明。有不少音响发烧友更已经把黑胶唱片当成他们主要的音源了。但无论是复刻的黑胶，还是阁下珍藏的古董黑胶唱片，相信大部分的黑胶发烧友都要面对清洁及护理它们等的问题。由于黑胶唱片是以针尖接触式的方法去读取刻录在唱片上的音乐讯号，所以是非常容易产生静电而藏污纳垢的。所以清洗黑胶唱片这一环，便显得相当重要了。市面上有很多不同种类的黑胶洗碟机，有平有贵，各有所长。今天给大家介绍的是一款来自德国发烧配件厂“Audio Desk Systeme”的洗碟机---Vinyl Cleaner，它是少数使用超声波原理的洗碟系统。很多前辈说，超声波洗碟系统并不理想，他容易把污秽物除去，也很容易把唱片内的超高频讯号抹掉。所以并不多生产商使用这种方法。
  
    那究竟这家德国公司在这部洗碟机上用了什么法宝？可以利用超声波的好处，但避免了他的坏处呢！据代理的资料，Vinyl Cleaner使用了低强度的超声波，所以振荡力较低，意思就是不会对高频讯号产生负面影响。但低强度的超声波又不足够清除碟面所以的污垢。所以Vinyl Cleaner聪明地结合传统的方法，加入四个以微纤维制成的滚筒，当洗碟机以低强度超声波震松污物时，这四个纤维滚筒便把它们擦去。就是这样，本机能提供既安全又有效的唱片清洁方案。
  
这台Vinyl Cleaner分上下半两部分，上面是进行清洁的工作室，下面则是存放清洁液用的蓄水箱。要装配本机非常简单，只需要把它放置在水平的地方，放入4.5 公升的蒸馏水填满底部的蓄水箱，再加入随机附送的唱片清洁剂，再装上滚筒及过滤芯，最后接上电源及开启总开关便可以使用了。当第一次使用时需要先让他运行一次，好使清洁剂跟蒸馏水可以完全混合，然后才开始进行洗碟的程序。首先将需要清洗的十二寸黑胶唱片从上而下放进机顶的沟槽内，直至感到唱片被夹住为止。跟着按开始键便可以了。当按下开始键后，本机便会从准备中的绿色灯转成黄色灯，这个时候在蓄水箱内的清洁液便会抽上本机的上半部份准备进行清洗工作。当充足的清洁液被抽取到上半部分后，本机便会发出低能量的超声波以便震松唱片上的污物，跟着机内的转轴便会将唱片慢慢转动让会自转的微纤维滚筒擦去唱片上的污垢。这情形有点像电脑洗车屋一样。当清洁程序完成后，本机便会进行自动风干模式，唱片会继续转动，而机身两侧的风扇便会为唱片进行风干。清洗一张唱片约需五分钟，已经是清洁两面的时间了。跟着一张彷如新一样的黑胶唱片便会重现阁下的眼前。

笔者试过把一些有接近二十年的发霉黑胶唱片用本机进行清洗后，再放回唱盘上试听，发觉效果相当明显，清洗后的唱片回复了差不多八九成全新状态，之前影响听感的杂声消失了，但唱片内的超高频并没有受到任何的影响。可以令这些陈年唱片再次播出美妙的歌声，这实令笔者相当感动并且惊讶于它的超卓效能。  
结论  
Vinyl Cleaner确实是一部可以彻底护理阁下心爱黑胶唱片的发烧配件。经本机清洗后的唱片简直可以用重获新生去形容。所以绝对值得各位黑胶发烧友留意，当然如果可以改进本机使它可以清洗其他尺寸的唱片，以及改善风干时的风扇声浪。相信本机将会更加完美。常言道好东西一定不会便宜，但为了阁下心爱的黑胶软件可以经常保持最佳状态，这个代价应该是值得的。
  







                                                      [音响技术第327期]

调整LP唱盘的八种步骤

点击： 773   添加时间： 2009-02-21
    在LP时代，许多人终其一生听LP唱片，然而，他们可能连唱头要调整三个角度都不知道。只知道唱头锁上唱头盖，加上适当针压就能唱出声音了。一般的角度来看，他们可说是糊里糊涂的听著唱片。从其他的角度来看，他们才是真正幸福的LP迷。

    对于从LP时代跨到CD时代的LP迷而言，调整唱头唱臂的一些基本步骤他们皆已具备。而对于那些要从CD时代跨入LP领域的新LP迷而言，他们恐怕就没有这些基本步骤。因此，我在这里想以最简单的方式来为这些新鲜人讲述调整唱盘系统的八点基本步骤。有了这八点基本步骤之后，您再往更细微的地方去调教，很快的就会有所成就。

步骤一：调唱盘、转盘的水平

步骤二：调唱头超距（Overhang）

步骤三：调唱头方位角（Azimuth）

步骤四：调水平循轨角（Lateral Tracking Anale）

步骤五：调垂直循轨角（Vertical Tracking Angle）

步骤六：调整抗滑力（Antiskating Force）

步骤七：调整针压（Tracking Force）

步骤八：唱盘避震

Nottingham Analogue Studio

点击： 489   添加时间： 2008-07-11
Nottingham Analogue Studio 公司位于英国中部的古城 Nottingham 一个建城于公元十世纪古意盎然的花园城堡. 该公司由Mr. Tom     Fletcher成立于1970年.Mr.  Fletcher本身十分热爱音乐(其收集之LP超过万张) 而其父亲早期经营纺织工厂使其自幼对于机械结构及机械加工亦多有涉猎. Mr. Fletcher 发现在坊间之模拟唱盘均无法达到他的要求--拥有高S/N比, 背景安静, 能将音乐完全浮现出来. 于是Mr. Fletcher 开始了一连串的试验, 不断地尝试以不同材质制造唱盘. 经过多年不停地试验, Mr. Fletcher 聚集了许宝贵经验, 运用于其所设计之模拟唱盘中

马达部份: ---使用扭力极低, 几乎无震动的精密24极AC马达.

Mr. Fletcher提到, 一般唱盘为克服起动时需要较高扭力以带动转盘, 故以高扭力马达做为动力. 但扭力大的结果, 却导致唱盘本身会受扭力的作用而产生扭动, 进而影响唱盘本身的稳定性以及唱针循轨的能力. 为避免这个问题, Mr. Fletcher 在试验过许多马达后, 决定采用荷兰制之低扭力低震动之精密24极AC马达. 故Nottingham Analogue Studio 全系列唱盘在启动时, 皆需要以手动加以助转, 这也形成了另一种产品特色.

皮带部份: ---以圆形硅胶皮带传动.---

至于皮带传动方面, Mr. Fletcher发现若使用一般扁平橡胶皮带传动时, 马达所产生的震动会以脉冲的方式, 藉由扁平皮带传到转盘上面. 因为平面皮带以较大面积与转盘接触, 并因橡胶材质不够柔软无法吸收能量. 而圆形硅胶皮带则因与转盘接触面小且较柔软, 对于马达震动的吸收能更为顺利!

转盘部份: ---高质量低共振的复合材质.---

Mr. Fletcher发现转盘的"惯性"是决定声音质量的重要因素之一, 而马达的责任则是维持转盘的"惯性". 因此, 转盘的材质是经过长时间的研发, 由十数种金属混合而成的特殊合金而成. 并且自Hyperspace以上的机种, 于特殊合金的转盘上, 再加上一层3kg重的石墨垫, 使得整个转盘的共振降至最低.

唱臂部份: ---使用静平衡单点轴承支撑的碳纤维臂.---

Mr. Fletcher审视市面上所贩卖的唱臂, 不论是静平衡, 动平衡, 单或多点轴承支撑, 其结构皆太过复杂以至影响到唱臂本身的循轨/抗滑能力. 将唱臂简单化, 则可避免这些问题. 然而在简单化的同时, 精密度则成了另一个重点. 否则, 只因一味地追求简单而丧失了精密度, 那就得不偿失了. Mr. Fletcher因此设计了一系列以双层单方向碳纤维为材质的臂管, 内以铜或镀银臂管线, 再加上完全自行加工, 结构洗炼精密度极高的静平衡单点轴承支撑唱臂, 以使唱针能在最佳工作状态下重现音乐的精髓.

唱盘底座部份: ---高密度HDF材质.---

形成唱盘底座的部份则是采用高密度密集板HDF构成, 且全系列均可另加一支9吋唱臂, 使之成为双唱臂之唱盘系统. 特别值得一提的, 即是在最高级的Anna Log的底座采用了加拿大进口, 树龄超过20年以上的白桦木, 先将其切削成19块, 再以不同木纹角度, 加以高压胶合而成. 其目的亦是为了将唱盘转动而产生的些微振动消弭于无形, 无论在视觉, 听感上均可堪称为登峰造极之作.

Nottingham Analogue Studio 在Mr. Fletcher的带领下, 为了完美而执着, 默默努力耕耘. Mr. Fletcher从来不在任何商业杂志上刊登广告, 然而 用家口耳相传的结果, 使Nottingham Analogue Studio依然吸引了全世界Hi-End音响界的焦点, 得奖无数. 但Mr. Fletcher仍一如以往, 继续专注于完美模拟唱盘的开发之作, 请让我们拭目以待目以待.

世上最聪明的LP清洗装置Audio Desk Systeme-Vinyl Cleaner

点击： 708   添加时间： 2009-03-07
世上最聪明的LP清洗装置Audio Desk Systeme-Vinyl Cleaner  

笔者身为黑胶支持者，除了积极投资喜好软件，对于ＬＰ的保养亦同样做得足，但面对黑胶唱片的大敌：尘埃，我还是处于被动状态，纵使尽了最大能力，每一次播放前都出动静电枪和唱片扫，尽能力让软件的表面保持清洁，只可惜空气中存在着大量肉眼看不见的尘埃微粒仍会静悄悄地降落于唱片Ｖ坑里，令播放时产生噪音，倘若你忽视它们的存在，日积月累的污垢会对唱针的循迹能力构成负面影响，导致拆声及跳线之余，还会加快针尖的损耗，绝不可为。  

要避免心爱唱头的寿命缩短，只需定为唱片清洗便可。谈及洗碟机的挑选，可谓丰俭由人，不过讲方便，我觉得这台由出自德国Audio Desk Systeme-Vinyl Cleaner，明显较上述清洁装置更胜一筹。制作上，这台出自德国发明家Reiner glass手笔，造型相当小巧的黑胶唱片清洗装置，内置一套十分先进，装有预设程式的微型电脑系统，用家只需开关总电源，把将要进行清洗的ＬＰ以垂直方式放入机顶指定位置，然后按下面板上的按钮，基台机器便会按次序自动注入清洁剂，释放出极度轻微，不会令Ｖ坑出现变形的超声波，继而启动四组以清洁滚筒，然后导走清洁剂和开动强力电风扇将软件表面彻底吹干，整个过程需时约五分钟左右。完成洗涤工序后诸君只需自行把唱片边缘剩余的少许清洁剂抹去，便大功告成。值得一赞的是经过Vinyl Cleaner进行清洁的软件，不但能彻底清除ＬＰ表面所有污垢，还不会弄湿中央标贴。  

保养方面，Vinyl Cleaner也简单过人，倘若内置的感应器感应到蓄水缸的容量下降至某个水平之后，面板的警告灯号便会立即亮起，标志着用家需要重新加添清洁剂，至于四组采用微纤维制造的清洁滚筒及海绵状清洁剂过滤隔也可自行更换，不需要每一趟都要致电所属代理，预约师傅上门代劳。总括而言，以全自动方式设计的Vinyl Cleaner，是我近年接触过的ＬＰ清洗装置中，操作最为简单方便，并且最省地方的作品，虽则其三万多元的定价并不便宜，但相比阁下心爱珍藏，产自数十年前的绝版ＬＰ价值总和，还算不上是一个大数目吧！
    
[音响技术第327期]