好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

六、泪泉
眼泪从我的眼框涌出
落在雪地里，
是谁的冰冷雪片饥渴地
吞下了我难忍的悲伤。
当草儿开始吐芽，
和风将在那里吹拂，
坚冰将碎裂，
积雪将消融。
雪花，你知道我的渴望，
告诉我，你将游荡到何方？
紧随我的泪花，
不久小溪将容纳你。
小溪将带你到小镇，
穿过生机勃勃的大街小巷，
当你发觉我的眼泪变得明亮，
就是到了我心上人的屋舍。

七、在溪上
小溪你快乐地奔流，
你纯净的、任性的溪流，
你为何变得如此寂静，
一句道别的话也没有。
你给自己套上了
坚硬的外壳。
冷漠、麻木地躺着，
在沙滩里伸展向远方。
在你的表面，我用
尖锐的石块刻上了
我心上人的名字，还有
那时刻和日子：
我俩初次会面的日子，
我离去的日子；
缠绕着名字和日子的
是断裂了的圆圈。
我的意中人，在这小溪里，
你能认出你自己的映像吗？
小溪，在你的外壳下，是否也有
一股汹涌的激流？

八、回顾
脚底下烈火燃烧，
尽管我行进在冰雪上；
但我不会停下来歇口气
直到屋顶在我视野里消失。
我在石板路上一步步蹒跚而行，
急冲冲离开了小镇；
一座座屋顶上的乌鸦
把雪球和冰雹扔在我的帽子上。
你迎接我竟是如此冰火两重天，
你这个不忠的小镇！
在你那明亮的窗户
云雀和夜莺竞相歌唱。
菩提树枝叶繁茂，
清澈的溪水在一旁流过，
啊，少女的双眸撩动心弦，
然而瞬间一切都逝去了，我的朋友。
当我脑海中泛起那一刻，
但愿再一次回首一瞥，
跌跌撞撞回到那里，
默默地站在她房前。

9.鬼火
在石缝的最深处，
鬼火迷住了我；
在这里如何能找到
一条易于记住的路。
我总是迷路，
每条路通向一个终点；
我们的快乐和痛苦，
全是鬼火耍的把戏！
沿着干枯的河床
我心平气和地走着；
所有的河流入大海，
所有的痛苦将在坟墓了结。

十、休息
只当此刻躺下休息，
我才感觉多么疲惫。
行走令我精神愉快，
尽管路途荒凉。
我的双脚从不要求休息，
天太冷了不容停歇；
我的肩背觉不到行囊沉重，
狂风帮助我背负。
茅舍里炭火熊熊，
我找到了栖身之地；
我的腿脚却不得休息，
伤口阵阵灼痛。
而你，我的心，还在争斗与风暴里，
这样激烈，勇猛，
只有当休息时你才感觉痛楚，
有如万箭穿胸！

11．春梦
我梦见欢欣的花朵
在五月开放；
我梦见草地碧绿，
鸟儿快乐歌唱。
在雄鸡的啼鸣声里，
我睁开了眼。
屋里冷飕飕，阴森森，
乌鸦在房顶大叫。
是谁在窗上
为我画了树叶？
你嘲笑做梦的人，
他在冬天看到了鲜花！
我梦见向往的爱人，
一位美貌的姑娘，
甜蜜的拥抱和热吻，
无与伦比的喜悦。
在雄鸡的啼鸣声里，
我的心醒来了。
孤单单坐在这里，
回想自己的梦。
然后我又合上双眼，
心依旧热烈跳动。
花朵何时还会开放，
我何时还会把她拥入怀中？

12．孤独
像一片乌云
飘过晴朗的天空，
像一阵微风
吹过松树梢头：
我走自己的路，
迈着坚实的脚步，
度过明朗快乐的日子，
孤独，无人问津。
啊，天空这样宁静，
啊，世界这样明亮！
在暴风雨吹袭时，
我也不曾这样悲惨。

13．邮车
我听见大街上邮车喇叭响，
你为何要激烈跳动，
我的心？
邮差没有给你的信，
你为何还忐忑不安，
我的心？
在邮车出发的城市，
我热恋过一位美丽的姑娘，
我的心！
难道你要出去，
打听那里的情况，
我的心？

14．白发
洁白的霜闪着白色光华，
斑斑缀满我的头发，
于是我俨然是位老人，
这使我十分高兴。
可是不久这银白融化，
我又恢复这头黑发。
我多么厌恶青年时代，
要熬多久才迎来死亡？
从日落到黎明，
多少人头发变白。
谁相信呢？在这旅途困苦中，
我的头发依旧乌黑！

15．乌鸦
一只乌鸦追随我，
走出那座城市，
直到此日此时，
它还在我头上盘旋。
乌鸦，最诡异的鸟，
你再不离开我了吗？
你盼望我早点死掉，
你好饱餐一顿？
行，不用等多久了，
和我的手杖一起流浪吧。
乌鸦，我要看到你
忠实地伴我走向坟墓！

16．最后的希望
我常在树前驻足，
神思恍惚。
我会找寻一片树叶，
拿它赌我的希望；
如果有风吹动我的叶子，
我会浑身瑟瑟发抖。
啊，如果我的叶子落在地上，
我的希望便化为尘土，
我也随之倒在地上
绝望地哭泣。

17．（在）村庄
狗在叫，铁链咔啦响，
人们还在床上睡觉，
梦着他们想要的东西，
无论好歹都让他们爽快。
明天早晨一切都会消失——
尽管他们享受过了，
却还是希望它留下，
好在枕边再次找到。
你们这些看家狗，冲我狂叫，
害得我晚上不得安歇！
我早把美梦做完，
为何非要加入睡觉的人们？

18．风暴之晨
风暴在灰色天空
撕出一道道裂缝！
片片浓云乱飞，
精疲力竭的战斗。
如火如荼的光焰
从云层爆出，
这就是我所谓的早晨，
和我心境相同的早晨！
我的心在天空上
看到了自己的形象——
它不过就是冬天，
冬天，寒冷而凶暴！

19．幻象
一团友好的光在我面前舞蹈，
我亦步亦趋跟随它；
我喜欢和它一同跳舞，
看它迷惑前面的流浪汉。
啊，有谁像我一样可悲，
高高兴兴地上当受骗，
在冷酷、黑夜和恐惧后面，
自以为看到了光明的住所，
里面有一颗爱的心——
这就是我得到的幻象。

20．路标
为何我避开宽广的大道？
那是别的流浪者的选择；
为何我专走隐蔽的小路？
它穿过积雪的山顶。
我不是逃亡的罪犯，
为何我要躲避众人；
是怎样疯狂的欲望
驱使我走入荒野？
大道上伫立的路标
指向一座座城镇，
我流浪啊流浪，
毫不休息地寻觅休息。
一个路标立在我面前，
我一直盯注着它：
那条路我铁定要走，
无人从那条路上返回。

21．旅店
我的流浪之路
把我带入古老的墓地，
我将在这里休息，
我曾这样想过。
这些悼念死者的花环
多像召唤的暗示，
欢迎疲惫的流浪者
到这里寻找安宁。
可是这路边的旅店里，
所有的房间都住满了？
我就要累趴下了，
我的心受了致命的伤。
哦，残忍的老板，
你就这样拒绝我吗？
那我们走，往前走，
忠实的手杖，我们走！

22．勇气
假如雪片飞到我脸上，
我就摇头把它甩掉；
假如我的心在胸膛里呐喊，
我就愉快响亮地歌唱。
我不想听它说什么，
没兴趣听它抱怨。
不想感受它的悲叹，
傻瓜才喜欢呻吟。
愉快勇敢地面对世界，
迎着风霜雨雪！
假如地球上没有上帝，
我们就是自己的神。

23．虚幻的太阳
我看见天上有三个太阳，
我久久地看着它们，
它们也站在那里看着，
好像舍不得离开我。
啊，你们可不是我的太阳，
去看别人的脸吧！
是的，直到最近我才有三个太阳；
最好的两个已为我坠落。
让第三个太阳也落下吧！
在黑暗中我会感觉更好

24．摇风琴的人
在村庄后面，
站着摇风琴的人，
他用冻僵的手指
尽全力摇着。
他赤脚站在冰雪上，
身子前后晃动，
可他小小的盘子里，
还没有一个硬币。
没人要听他，
没人瞧他一眼，
只有狗围着可怜的老人，
一股劲吼叫。
他毫不在意，
一切听天由命，
摇着他的风琴，
从不停顿。
陌生的老人！
我能走近你吗？
你愿意摇动风琴
唱出我的歌吗？

该套曲总共24首，现已发送完毕；下面介绍这部作品的钢琴伴奏问题，请稍等。

《冬之旅》原文是德语，朋友们在聆听这部作品时尚需品味歌词押韵与乐曲音符的美妙连接，这一点不能用中文套用。

先生不用客气的，现代人生活中缺少这种有艺术气息与品味的音乐欣赏，但是我们不能把他们淡忘、丢失啊，《双截棍》、《忐忑》之类歌曲的兴盛，是文化与艺术的倒退，使人扼腕痛惜！

舒伯特紧紧抓住歌曲情节中重要的特质，保留着幽暗的样子，将那些寒冷的景色、风雪、冻结的溪流、光秃的树枝、流浪者的冷漠综合为一种不停悲叹的样子。
声乐套曲《冬之旅》是舒伯特创作成熟时期的一部作品，它的音乐语言富有歌唱性，音乐形象具有显著的戏剧性和复杂性的特点，而且在钢琴伴奏上也有着难以达到完美的程度。就《冬之旅》的钢琴伴奏而言，钢琴伴奏与歌曲旋律的结合生动而富有层次，钢琴声部往往成为歌声的延续与补充，并且钢琴伴奏在参与音乐色彩的展现、音乐形象的描述和对人物心理的刻画上起到了很大的作用。演唱这部套曲具有一定的难度，需要演唱者具备特别的音质、完美的乐感和语言能力，而与之配合的钢琴伴奏也需要对音色、音乐形象和音乐情绪的表达以及与演唱者的配合上有很强的控制能力。我通过具体的弹奏实践和研究，对其钢琴伴奏在套曲中的作用和特色有了一些理性层面的认识，现仅就几个在弹奏中需要注意的问题进行总结说明。
1.钢琴部分的节奏问题
作为钢琴演奏者，对节奏的敏感极为重要，尤其在为德奥艺术歌曲（包括声乐套曲）弹伴奏时显得更为突出。在《冬之旅》套曲中，节奏的变化不仅对钢琴部分的表现力有很大的影响，更重要的是会直接影响到与演唱者的配合。在套曲中，节奏复杂多变：切分音与三十二分音符十分常见，如第3首《冻泪》、第7首《在河面上》；另外也经常使用三连音，如第15首《乌鸦》、第12首《孤独》；有时又会坚持不变的在一个较长的段落中使用同一种节奏型，如第19首《幻景》、第24首《老艺人》。而且还有很多乐段演奏者与演唱者的节奏完全不同，如第16首《最后的希望》伴奏声部用不稳定的节奏描写出歌词中描述的逼真的情形——“看那树叶飘落在地上”等等很多很有特色的节奏型。比如套曲第4首《凝结》中，前奏伴奏部分是左手旋律与右手三连音的分解和弦的结合，而当人声进入后，旋律中的八分音符和附点节奏与钢琴部分的三连音形成一种错位感。演奏者要保持好节奏，并能给演唱者一种很好的律动感，从而带动歌曲的流动性：
2. 钢琴伴奏与演唱者的配合问题
从西方声乐艺术的发展历史看，在舒伯特之前，艺术歌曲的钢琴伴奏部分几乎都是声乐的陪衬，在艺术上鲜有独立意义。是舒伯特把钢琴和声乐充分地结合在一起，使钢琴和声乐达到了一个平等的高度。在演唱《冬之旅》的合作过程中，演唱者或钢琴伴奏者的任何一方稍有差池，都可能会对该作品的艺术表现造成很大的缺憾。我们聆听时需注意以下问题：
2.1钢琴伴奏者不仅要对钢琴部分熟悉，对声乐部分也要有一定的了解。通过歌词了解钢琴声部要用怎样的情绪来演奏，要做到以钢琴音色的变化来对应歌词上的变化。
2.2演唱者气口的把握钢琴声部也应突出重点，如：《晚安》中第9、13小节演唱者要强调zo-gen、wo-gen、wei-sen、rei-sen这几个词的音头，那钢琴弹奏的时候对应的地方也要强调。
2.3钢琴伴奏与演唱者在合作中的双方相互倾听，互相融合；伴奏声部把声乐带入正确的音乐轨道中，并要能善于诱导演唱者的情绪；比如第5首《菩提树》第45小节，仅一小节就要把段落的情绪扭转过来，钢琴部分弹的坚决就能激发出演唱者的情绪。 钢琴声部在速度、节奏上的把控能影响演唱者演绎作品的完整性。
（未完待续）

3.歌曲前奏、间奏与尾奏的处理
在套曲中，钢琴的前奏、间奏与尾奏不但是一种连接功能，更重要的是人物内心情感发掘与补充的一种重要手段。整部套曲从磨坊工人由“希望”到最后陷入绝望，钢琴部分以艺术形象为根基，用钢琴丰富的想象力去完成声乐没有说完的话、没有表达完的场景，根据音乐的限定合理安排好，使整个套曲表现得更完整和更丰富。
比如第1首《晚安》，这里表达磨坊工人淡淡的忧伤，钢琴伴奏音色柔和，速度不太慢，有缓慢行走的感觉；随着磨坊工人的流浪步伐，冰雪连天的景致引起了他内心的酸楚。
第3首《冻泪》的钢琴伴奏部分有思考，音色稍冷些，表情沉重，但这时，流浪者并没有停下脚步，尾奏中保持一种坚定的节奏，说明这时候他的心里还是有希望的，好似他的背影在渐渐消失；流浪者继续往前走，他的旅程注定无目的（《凝结》《在河面上》《回顾》）；筋疲力尽时，他在烧炭的小房中找到暂时休息的地方（第10首《休息》），在梦境中温暖的景象，仿佛让他又看到点希望（第11首《春梦》）。但他很快发现，这只不过是幻影；第14首《白发》的音调悲伤极了，这时候的流浪者已经渐渐失去了希望，前奏深沉陈述，速度稍慢，声音弱而集中，强的地方是有控制的；尾奏弹得好似流浪者在叹气；钢琴声部的音色明显比前面几首要悲伤、冷淡，但是这时候流浪者还没有绝望，他还要继续往前走，可是“乌鸦”又给了他不祥的预感，最后一片树叶也带走了他的希望。这时他真的绝望了，第16首《最后的希望》钢琴伴奏一开始就选择了降Ⅵ级的和声大调，节奏上也有很多变化，刻画出流浪者面对落叶、最后希望幻灭的形象。流浪者在绝望的情绪下，精神状况也越来越差，流浪者内心的痛楚随着意识到自己濒临疯狂的情况更为沮丧，第23首《虚幻的太阳》充满着悲哀的气氛，钢琴演奏时，下键慢而厚重，演唱者近似哭泣的音调中也让钢琴声部的情绪陷入绝望中，尾奏弹的暗淡无光。在类似幻觉的绝望心境引领下进入最后一首《老艺人》，老艺人所代表的是对生命彻底的绝望，钢琴声部模仿八音琴那单调的音响，同演唱者应和，要求琴声弹的空洞、麻木。预示着候流浪者的心已和老艺人一样，他失掉任何希望了。

好了，舒伯特声乐套曲之《冬之旅》完成；可惜现在是在单位，如果在家同时读听几张唱片再写一个听后感与版本比较，那就相得弥彰了。

先生跑哪里去了，你一句话忙活了我老半天的，哈哈。。。

不能称老师，还是07先生好；有时一则信息就会引出一个灵感。同好中人，相互关照吧。