好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

26 D大调第26钢琴协奏曲K537
26.1版本：Ashkenazy版
26.2演奏时间：
Ⅰ 快板 14.42
Ⅱ 小广板  6.47
Ⅲ 小快板  10.39
26.3录音年代： 1979.3
26.4录音、制作： John Dunkerley,Christopher Raeburn
26.5华彩：
26.6录音地：Kingsway Hall

27 降B大调第27钢琴协奏曲K595
27.1版本：Ashkenazy版
27.2演奏时间：
Ⅰ 快板   14.10
Ⅱ 小广板 9.18
Ⅲ 快板 8.57
27.3录音年代：1980.3
27.4录音、制作：Kenneth Wilkinson,Christopher Raeburn
27.5华彩：
27.6录音地：Kingsway Hall

28 D大调钢琴与乐队回旋曲K382
18.1版本：
28.2演奏时间：
Ⅰ 快板   10.41
28.3录音年代： 1980.3
28.4录音、制作：John Dunkerley,Christopher Raeburn
28.5华彩：
28.6录音地：Kingsway Hall

29 A大调钢琴与乐队回旋曲K386
29.1版本：
29.2演奏时间：
Ⅰ 小快板，回旋曲 8.21
29.3录音年代： 1966.3
29.4录音、制作：Kenneth Wilkinson,Erik Smith
29.5华彩：
29.6录音地：Kingsway Hall

阿什肯纳吉演奏莫扎特钢协介绍完毕。

我是瞎摆弄，不成体统，刚才有一帖说到歌剧问题，我有点感想；我在器材调声中男高音：卡鲁索、吉里、莫纳柯、科莱里、帕瓦罗蒂；女高音：卡拉斯、泰巴尔迪、萨瑟兰、尼尔森；必然需要试听，因为他们是传统的继承与终结者，是现代美声唱法的开创者，是美声与戏曲唱法完美结合者；

我感觉在播放美声男高音发声技巧与演唱者嗓音特点时，电子管功放有一定优势，而且功率管中6550（KT88）胆管特性较适合，举例：卡鲁索的连音技巧与横隔膜的连合呼吸法巧妙运用，在听感达到音与音之间产生圆润的音色；单音发音从最弱转到最强；嗓音从高音区转换到中音区的变化与特色；等等。

先生昨晚听歌剧了？

有些烧友在展示音响器材时擅长用发烧碟，但是试播歌剧唱片时器材的缺陷就暴露了；我们知道西洋歌剧不同用流行歌曲或口水碟，它需要大型管弦乐队伴奏，它不能像现在先录乐队后进人声这种多次灌录、制作的过程，因此它的声音比例是客观而又真实的，试想箱子不能做到宽松而又极具密度感，那么歌者与乐队的声音比例、重唱中歌者的定位、歌者与乐队的距离感、歌者固有的音色、歌者弱音与强音时声带肌肉的松紧感、歌者高亢明亮的高音冲突乐队的穿透力和飞翔感、歌者如诉如泣的颤音、连音、柔音所产生艺术感染力，等等这一切都需要调整到位的音响器材才能做到。

各位朋友，我们在此贴中不愿说那些音响器材的好与坏，但是字里行间表达出的信息可以为烧友在选择器材方面提供参考，很多流行与发烧碟声音是后期几次甚至多次制作的，它有明显人工雕凿痕迹，我们在选择器材与调声时千万要注意该类问题，箱子是否能体现宽松感与层次感非常重要，宽松的音场就不会有压迫感与紧张感，自然就耐听，音场有层次，就与死板的平面感无关，出来的声音就能生动、立体、丰满，而与膨胀、单薄无关。