好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

先生已经品尝到了？

21 C大调第21钢琴协奏曲K467
21.1版本：perahia
21.2演奏时间：
Ⅰ 快板    14.01
Ⅱ 行板    6.59
Ⅲ 极活泼的快板  6.37
21.3录音年代：1976.9.20、22
21.4录音、制作：  Richard king, Paul Myers
21.5华彩：perahia（第一乐章） ，serkin（第三乐章）
21.6录音地： EMI studios

23 A大调第23钢琴协奏曲K488
23.1版本：perahia
23.2演奏时间：
Ⅰ 快板    11.39
Ⅱ 慢板， 7.27
Ⅲ 很快的快板，回旋曲   8.17
23.3录音年代：1984.2.26
23.4录音、制作：  Richard king,James Burnett
23.5华彩：mozart（第一乐章）
23.6录音地： John'Simth square

22 降E大调第22钢琴协奏曲K482
22.1版本：perahia
22.2演奏时间：
Ⅰ 快板          12.58
Ⅱ 行板，变奏曲  10.15
Ⅲ 快板，回旋曲  12.21
22.3录音年代：1979.9
22.4录音、制作：  Richard king,Roy Emerson
22.5华彩：hummel（第一乐章）  hummel（第三乐章）
22.6录音地： Herry Wood Hall

24 c小调第24钢琴协奏曲K491
24.1版本：perahia
24.2演奏时间：
Ⅰ 快板         13.12
Ⅱ 小行板，回旋曲   8.29
Ⅲ 小快板，变奏曲  8.52
24.3录音年代：1975.9.12、13、15
24.4录音、制作：  Richard king,Paul Myers
24.5华彩：莫扎特（第三乐章）
24.6录音地： EMI studios

25 C大调第25钢琴协奏曲K503
25.1版本：perahia
25.2演奏时间：
Ⅰ 庄严的快板 15.18  
Ⅱ 行板   7.27
Ⅲ 小快板 8.51
25.3录音年代： 1981.5.26，9.27
25.4录音、制作： Richard king,Roy Emerson
25.5华彩：perahia（第一乐章）
25.6录音地： John'Simth square

我在等待某一指挥家的现场录音唱片，如能收齐部分，我想就现场录音与音响器材还原问题，与大家做一交流。先不讲录音效果与声学问题，一部作品的演绎得出彩、精彩、登峰造极的艺术水准，很多是在现场录音而不是录音室里的商业录音，一位指挥家或演奏家亦或歌唱家等等，某些现场演出对于他们来讲甚至是终结性的，他们自己都不可能艺术的再创造一次了。这一观点应是烧友们认同的。这也是练“金耳朵”的必修课。

为了把问题说的清楚一些，举个家喻户晓的例子：富尔特温格勒指挥拜鲁伊特交响乐团演奏的贝多芬第九交响曲，被奉为魁首，在众多贝九唱片版本中它如同一座丰碑，即便如此，富氏后来又指挥维也纳爱乐演绎这部作品就达不到其高度了；如果我们在一套优越的系统中能入其境般的享受高品位的经典作品演绎，就是人生中一次音乐艺术熏陶。当然出来后不会使你成为熏鱼、烤鸭的，哈哈。。。

2111#、2112#帖子，期待同好们能进来参与讨论，我曾经见过一位高人写过一篇关于现场录音真实性的文章，可惜没有下载，现在已不知该文的取向，我们这一贴如他能路过稍作停留就好了。

待我把这位大师唱片等到手后，我将向诸位证实一件事：一些大师在录音室（棚）里灌录的唱片仅证明是指挥家、演奏家，但是其现场录音才显英雄本色，并且我将用我探究的过程来证明该观点，由此结论是：现场录音的唱片音效“不发烧”，但是演绎出的心灵震撼力远超过“发烧”的感官要求。我们器材调声过程中如何用“客观”方式来还原、体现这种魔力呢。