请各位列出 卡拉扬 指挥过的重要作品!!! [复制链接]

学习了，老范说话有范儿

从卡拉扬的录音纪录来看，他好像是对老柴的第六“悲怆”特别喜欢，录了一次又一次。1939年就在Grammophon（DG的前身？）录了一张78转。1948年签了EMI后又录了一张78转，33转年代以33CX 1026出版。大密纹时代一开始，又录一张单声道的，columbia 33cx 1377. 和DGG签约后马上就录了一张立体声版的DGG SLPM 138921, 这是他红头年代少有的几张唱片之一。1971年又在EMI录了一版，ASD 2816. 76年在DG录了第二次，2530 774，84年数码时代再录第三次，415 0951.这样看来，卡拉扬一共留下了六版柴六的录音，这说明了他对这首曲目的喜爱。贝五卡拉扬也只留下了五个版本的唱片（不算VHS），而且这很有可能是应唱片公司要求录的，不一定出于他自己的意思。
老卡不喜欢指挥协奏曲是出了名的，但是柴一钢协他指挥得倒是不少，一共和Richter, Wissenburg, Berman, Zeltser, Kissin等不同时代的顶尖钢琴家合作过。相比起来，著名的德沃夏克大提琴协春曲，他只和罗斯特罗波维奇录过一次。如果没有穆特，估计像布鲁赫第一小提琴协奏曲这样的曲子他也不会去碰的。

老卡如此多产，极多曲目还录了不止一遍，所以若探讨他没录过的重要曲目，应该是个有意思的研究话题。

从前面各位所列的“重要曲目”，其实还是有些不算太重要的曲目，比如圣桑除“管风琴”以外的交响曲。

但在这清单中还是有相对更重要、被别的指挥普遍演奏的曲目，如

德彪西《夜曲》
马勒《第一、二、三、七交响曲》
门德尔松《仲夏夜之梦》全曲
老萧《第五、八、十三、十四交响曲》（其他的他真的都指过？）
斯特拉文斯基《火鸟》《比德鲁斯卡》

这就值得好好研究。比如说我简直不敢相信他没录过仲夏夜之梦。

爱雷特克拉60年代现场版本出过唱片
火鸟我见过一个日本唱片（不过不知真假）

怎么说哪，录音过的不带便现场一定演过，现场演过的不代表录音过

楼主，你想找撒老卡的曲子，大约查下DG,EMI,DECCA目录，没有的话就找其他人的版本吧
还有大家觉得老卡指挥的性德米特画家马蒂斯如何？EMI,OFERO现场，美国唱片这3个版本。
我正好又听到了个伯恩斯坦SONY早期的很有意思。信德米特CPO有一套ALBERT的管弦乐3包子，不过欧洲似乎战后50年代火过一回，性德米特就从曲目单上淡出了。

在《傅聪：望七了》里傅聪说：“我极不喜欢拉赫玛尼诺夫的作品，简直是垃圾，滥调”
听说布伦德尔也从不碰拉赫玛尼诺夫
波利尼说老柴和老拉作品中音乐性很少，所以他也很少演奏

看来指挥家和演奏家都有个人偏好

是的。所以这就是美学偏好问题。从上面的“更”重要作品清单中其实可以看出，老卡对比较现代的音乐还是有所回避的。

原帖由 hitom 于 2011-1-6 13:39:00 发表 在《傅聪：望七了》里傅聪说：“我极不喜欢拉赫玛尼诺夫的作品，简直是垃圾，滥调” 听说布伦德尔也从不碰拉赫玛尼诺夫 波利尼说老柴和老拉作品中音乐性很少，所以他也很少演奏

拉赫玛尼诺夫垃圾、滥调？回肖邦那儿就不滥调了是吗？
言下之意，其他擅长演奏拉赫玛尼诺夫的同行儿都是拿垃圾当宝的白痴，甚而愚弄大众的骗子咯？！
——大爷，您恐怕是“忘七了”.......

老柴老拉音乐性很少吗？
——也许我们急需不可一世的玻璃尼大师给所谓“音乐性”下一个全新的定义，并可保证其中的各项要素都能将柴、拉二位严格排斥在外。令人稍许担忧的是，被排斥在外的很可能还包括上百年来千千万万被那些作品感动的听众。

我以为艺术没有标准答案，只有角度和个人直觉不同。当然追求的都是美。
而音乐艺术肯定是一种不完美的美。
所以玻璃尼、布伦德尔、傅聪的偏激观点也很正常

另外还和政治宗教有关，西欧是天主教，俄国是东正教，西方民主，俄国专职