Eugen d'Albert
（1864.4.10-1932.3.3) 尤金.达尔贝特 *arbiter 147 complete studio recordings 1910-1928
*Symposium 1146 beethoven concerto 5 movment 1 etc 1930.12.1
李斯特的教学并没有形成体系，他的学生弹起琴来千姿百态，各不相同。但总的分为两类，一类是超感性的，往往失于控制的浪漫派演奏家，如弗里德海姆，另一类则能够驾驭自如，理智当先的演奏家。绍尔，格雷夫和罗森塔尔都属于后者。而达尔贝特又是一位典型的感性强于理智的演奏家。
柴科夫斯基在
1884年7月写给梅克夫人的信中提到“这儿有某位年轻人，叫达尔贝特。去年冬天在莫斯科，我听了他几次公开和私人场合的演奏。我觉得他是个天才钢琴家，是鲁宾斯坦（安东）的合法继承人”。布鲁诺.瓦尔特夸张地把达尔贝特比作古希腊神话中半人半马的怪物，只不过那一半是钢琴。这位传奇钢琴家生于苏格兰，母亲是英国人，父亲是法国和意大利人的后裔。
1876年他就英国著名的作曲家沙利文学习和声和对位。1881年他赢得了门德尔松奖学金，离开英国，来到了维也纳，指挥家汉斯.李希特邀请他演出协奏曲的音乐会，并把他介绍给李斯特。李斯特立刻就对这个天才宠爱有佳，称他为“陶西格第二”，“除彪罗和鲁宾斯坦之外最有才华的技巧大师”。由于达尔贝特身材矮小，弹琴时又具有泰坦神力，因此又被称为“小巨人”。达尔贝特投入最大的并非钢琴演奏事业，而是作曲，他是一位多产的作曲家，写过21部歌剧（最著名的是第七部《低地》）！一首交响曲，两首钢琴协奏曲，一首大提琴协奏曲，两手弦乐四重奏，还有很多钢琴作品，室内乐作品，艺术歌曲等等。在私生活上达尔贝特也是一位风云人物，他结过六次婚，生有八个儿女。其中第二位妻子是和他一样狂风暴雨般的，技巧高超的委内瑞拉女钢琴家泰蕾莎
.卡雷尼奥——她也结了四次婚！他们有个特别经典的笑话：“快来！你的孩子和我的孩子在和我们的孩子打架！”达尔贝特留下的录音情况和弗里德海姆差不多，没有什么完整的东西，录音效果都很差，不过数量要多一些，。
1910-1928年的这些录音给我们展现了一个多方面的音乐家——集作曲家，指挥家，钢琴家，室内乐演奏家于一身。最成功的演绎是韦伯的《邀舞》，展现出他全盛时期盛气凌人的风格和无人可与之匹敌的技巧。贝多芬的作品只录了第十八钢琴奏鸣曲的第二乐章和“黎明”奏鸣曲的第三乐章，都是有删节的。其中前者充分展现了达尔贝特左手技巧，十六分音符又快又清晰又均匀。几首舒伯特的即兴曲都弹得很漂亮，潇洒自如，绰约多姿，肖邦作品演奏都是一流的，充满了力度感，降A大调和升c小调圆舞曲，“英雄”波兰舞曲，摇篮曲，升f小调夜曲，都具有宏大的气势，而且是有控制的演奏。奇怪的是这些东西都录了两次。最怪异的录音是肖邦的练习曲“蝴蝶”，1923年的录音像是练琴似的不间断的弹了三遍。他似乎对录音满不在乎，也不介意谁会去听他们。达尔贝特还和小提琴家魏斯格博尔录了些莫扎特和贝多芬小提琴奏鸣曲的片断，都弹得温文尔雅，还有他亲自指挥歌剧《低地》的部分音乐。1930年的贝多芬“皇帝”协奏曲第一乐章的唱片是一次广播录音，以现在的欣赏标准来看是完全不能接受的，晚年达尔贝特已经完全不在状态，随意的节奏变化，极端的力度处理，还有错音随处可见。达尔贝特最后成为瑞士公民，他于
1932年在拉脱维亚逝世，他正在那里准备和第六任妻子离婚。达尔贝特也开展了教学活动，在学生中有一人继承了他的技巧风格，并发展成为现代德国学派的代表人物，这个人就是巴克豪斯。
