跟大家探讨一个问题——听音种种 [复制链接]

这两天在听许茨的音乐，许的音乐高得不得了，我觉得他是位得道高人，这从他长寿这点也可以得到佐证，好像是89岁；许的音乐有时听来高广无比，不在巴赫之下，事实上，他也是巴赫前德意志土地上最重要的音乐家。许茨的旋律线始终遨翔在云层的上方，而且始终外在于听者，他的织体清澈无比，音色清新，寓意高远。细听下来，发现他深受蒙特威尔第影响，激动唱法屡处可见。这次连听两盘，再次入境，我无比地热爱许茨，这位前巴赫的超级大师。

如果是这样，那我就太高兴了。

你的意思你就是高人了？我从来不认为批贝多芬是时尚，这是我个人真切的感受，——从您的文字看下来，也没感觉怎么“高”啊？您要真能说出点“高”话来，我立刻拜您为师。不同的人喜欢不同的音乐，又不喜欢不同的音乐，这再正常不过，说说又何妨——我既不为高，也不为低，还为了引出您这样的"高”人，——是又为“高”也。

我原来在这个帖子里批过亨德尔，最近翻看新一期的《爱乐》，有马慧元引述勋伯格的音乐评论，原来这老兄也是看不上亨德尔的，他是这么说的，亨德尔可以为其歌剧写出一个不同寻常的开头，然后下来就是拼凑，有些地方尽是垃圾——大意如此。亨德尔的歌剧我真听不下去——这种情况在巴洛克领域是极少见的，可见差的太多了。当然，他写过一些杰出的作品，如《弥赛亚》，那是他含着热泪写的，室内乐的奏鸣曲也精彩，管风琴曲有些精彩，大协奏曲也不错，歌剧方面糟粕多于精华。勋伯格的音乐我不听，但其观点可在此作佐证，以证我的话都不是瞎说的——我的感觉也不是没有品味的。

对于这种现象，我愿意理解成不是亨大师没水平，而是他太忙了，时间太紧了，我们可以认为他那些歌剧都是商业演出，他没有太多时间打理音乐，还要排练，还要与竞争对手明争暗斗，而他的天才也是有限的。这几天我也在听波尔波拉的歌剧或清唱剧，这在伦敦也曾是他的竞争对手，当时他是败在波尔波拉下风的（当然，法利奈里的加入也是原因），波的歌剧至少不在他以下。这样我们也就能理解伦敦的听众为什么对他的歌剧不耐了——拼凑的东西太多了，好多情况下，亨剧中的男女主人公只是在那里扯着嗓子干嚎——真没什么味道。

亨德尔是那些巴洛克作曲家中唯一一个我不想再听的，只有三分之一的器乐作品还可重听，那些声乐作品中没一个能提起我重听的胃口。当然，如果不听别家的，不会知道他的差在哪里。

将近有五年多没来168了，这论坛现在能继续存在也是奇迹。翻出这帖子回看确实有意思，回过头来总结我现在的听音，也很有意思：

（1) 肖邦、贝多芬仍然不碰，但最近听了有人用FORTE-PIANO演奏的贝多芬钢琴协奏曲感觉很有味道，速度也慢了许多，回头凑齐这套听一回
（2）柴可夫斯基又听了几回现场，他那五交、六交什么的还是听不出个子午卯酉；又听了他的歌剧〈叶甫根尼-奥涅金〉，大剧院一回，日本东京一回（今年十一刚听的），感觉技巧平平，一点不出彩—当然可能也不全是他的原因，剧本忒简单了
（3）勃拉姆斯 经常听，去年还是今年听了巴伦博依姆的全套勃交，了无趣味——相当一阵不会再听了。是其知天命之年反不如不惑之年更有感觉乎？
（4）50过后，特别迷享德尔的歌剧；现在的乐趣是收齐亨的全套歌剧——这个是与以前有大变化的。这个也许是年龄的关系，于今对他那和解与宽恕的主题甚觉有劲

回复 278楼onlymusic的帖子

罗卜青菜，各有所爱，都是音乐

现在是向耳顺之年迈进,----颇有股子听啥都好听的感觉