那些宫廷、那些音乐人、那些美妙的音乐时光 [复制链接]

不久，匡茨到维也纳跟随泽林卡接受了一次使其受益非浅的作曲训练；回来后，他的一个富有的赞助者提出他应该到意大利去接受更有价值的熏陶，于是在1724年奥古斯特准其离开。匡茨简直不敢相信自己的运气——一个音乐家的梦幻之旅。这次旅行共持续了三年之久，他去了意大利、法国、英国及荷兰，费用均有人承担。旅行期间，他结识了当时的许多音乐名人，如维瓦尔第、阿尔比诺尼、萨马丁尼等。

匡茨在意大利时与哈斯结识，他们之间的友谊对其音乐活动终生均有影响，在那不勒斯时他与哈斯住在一起。哈斯当时还不很知名，但当时的老师是大名鼎鼎的亚历山德罗-斯卡拉第，匡茨特别想认识他，但斯卡拉第一开始拒绝了：“你知道我最看不上吹管乐的，他们老是吹跑调！”但最后他们还是得以见面，并在一起演奏，斯卡拉第被匡茨的演奏技巧所打动，为他谱了几首独奏曲，还把他引荐给当时的显赫家庭，并帮他在葡萄牙宫廷取得一个颇有吸引力的职位（匡茨最终没有去）。在英格兰，享德尔等许多其他人都劝他留下，但对于奥古斯特的忠心（他如此慷慨地支持着他的旅行），使其终于回到了德累斯顿。这次的旅行及其过程中的观感及所受教育使其终生受益无穷；他的声名在回来后得以飙升：走到哪里，他都大受欢迎。他被任命为皇家乐队的长笛手，打那以后，他就不怎么再演奏其他乐器。

原来匡茨是比泽林卡、维瓦尔第、阿尔比诺尼、萨马丁尼晚一辈的，他的音乐听来是完全脱离了巴罗克的风格，跟小莫是一路的了

匡茨（1697-1773）

一次哈斯歌剧的演出现场，年轻的弗里德里希——未来的皇位继承人，第一次听到匡茨演奏，并由此开始他们终生的友谊。正是在这样的外出期间，这位年轻的王子才得以沉浸在各种各样的娱乐及宴饮中，而在德累斯顿的家中，这些活动是绝对禁止的。弗里德里希的长笛演奏只能在偷偷摸摸中进行，他只能在其父亲不在时溜进林子深处与其仆人进行“二重奏”。未来皇位继承人的母亲却很支持儿子学长笛，虽然这时德累斯顿宫廷给匡茨每年800塔勒的薪水被他拒绝了，但是皇后还是想办法每年都请他来几次以对年轻的王子进行秘密的辅导。关于这种秘密学习，还流传有这样的故事：

本片共收录了六位作曲家的七首作品。 Heinichen和Bach同属一个时代，1716年开始受聘于德累斯顿宫廷乐队，本片有他的两部作品：一首是F大调协奏曲，从结构上看更象是首乐队组曲。其中第一乐章Serenata di Moritzburg也出现在Goebel那套著名的德累斯顿协奏曲唱片中。另一首是A大调田园曲。 出生于佛罗伦萨的作曲家Veracini，在德累斯顿宫廷乐队取得了Vivaldi都未能达到的地位，他的作品包括这六首意大利风格与德国风格相结合的序曲（组曲）。它们的结构与Telemann的管弦乐组曲相类似。本片收入了其中的第五首，而其它五首则出现在ARCHIV另一张Veracini的唱片中。 Pisendel是当时一位杰出的小提琴家，于1712年加入德累斯顿宫廷乐队。他和Vivaldi是好朋友，使得Vivaldi也与德雷斯顿保持着密切联系。C小调奏鸣曲是一首双乐章作品，而完整的版本应该由四个乐章组成。 Fasch早年参加过合唱团，学成后在德国不同的地方担任过许多职务，后来他是Zerbst的音乐总监。本片收录了他的一首Lute协奏曲（改编自他的一首Oboe协奏曲），首演者是Weiss。 另外两首作品分别是法国作曲家Dieupart的长笛协奏曲和Quantz的双长笛协奏曲。 德累斯顿宫廷乐队还有一位重要人物：波希米亚作曲家Zelinka，可惜本片未收入其作品。

一天下午，他们正在兴高采烈地学习和演奏，外面放哨的人突然闯进来说他的父亲正在往这边走。弗里德里希匆促之间只好把匡茨、长笛、曲谱、谱架等全都塞进一个小斗室，又慌忙脱掉法国服装并急忙穿上军服——这时，他的父亲刚好到来！但是他忘了摘掉假发。他的父亲充满狐疑地看着他，在他的房间整整待了一个小时，却始终没有发现问题所在。只是苦了匡茨，因为他藏身的地方又小又热，他只能大气也不敢出地躲在里面，到老皇帝走时他差不多要被烤焦了。

海尼欣的德累斯顿协奏曲非常好听。

海尼欣(Heinichen , Johann David)
1683年4月17日出生于科雷斯沃恩(魏森费尔斯附近)，1729年7月16日死于德累斯顿。
德国作曲家、音乐理论家。自1696年起在莱比锡的托马斯音乐学校从学于谢勒(JohannSchelle,1648-1701)、库瑙(JohannKuhnau,1660-1722)门下。1702年起进莱比锡大学学习法律。后虽成为了魏森费尔斯的律师，1709年又一次回到莱比锡，决心专心于音乐的创作和研究。在莱比锡除了从事歌剧的作曲之外还活跃于音乐团体的指挥活动。同时，作为宫廷音乐家被雇用于蔡茨。1710-16年间居住于意大利。由于在歌剧等作品的音乐创作上的成绩而倍受瞩目。1717年作为萨克森大公的宫廷乐队长被招致德累斯顿宫廷。在这个宫廷乐队里已有着小提琴家韦拉奇尼、沃尔米埃尔、皮森泰尔；长笛手比法尔丁、匡茨等著名音乐家，是当时最具实力的演奏团体。海尼欣便是指挥着这个优秀的乐队并且创作出许多的世俗音乐和宗教音乐。

弗里德里希结婚后得以挣脱父亲的管束，这回他可以撒着欢儿地成立乐队、尽情地练习他的长笛了。在他那核心的音乐圈子里，当然少不得曾经为他吃过苦的匡茨；每天晚上，他们都差不都在“制作”音乐。虽如此，但当1733年奥古斯特二世故去后，匡茨却拒绝了弗里德里希的邀请，跟随他到普鲁士，而是选择继续留在德累斯顿，服务于奥古斯特三世。此举当然令弗里德里希大为不悦，他对他的姐姐说匡茨是“不愿将马换成驴”，接着说他有一种没来由的自视甚高，对待他的唯一合适办法就是别把他太当回事。

萨马丁尼要看哪位了，较著名的那位似乎和匡茨同辈，也是早期古典风格的一个代表人物，不是号称海顿之前最重要的交响曲大师么

神明老师仿佛还没提到最核心的两个人啊

匡茨还没说完呢——

1741年，弗里德里希正式成为国王后，匡茨才正式移居波茨坦，年薪是2000塔勒，外加每制作一把新长笛再付给100杜卡特，有新曲子也要有额外的津贴。有了这样的保证，匡茨自然在作曲上非常卖力，产量颇丰。匡茨为此付出了终生的代价，因为打这儿后他就从公众视野中消失，差不多成为弗里德里希的私人财产，他的作品没有一件在生前被出版过。他深陷于各种音乐事务中。他要教弗里德里希学长笛，在他需要时为他提供新曲子及新乐器，还要组织日常的室内乐演奏，这种演奏是非常私密和个性化的，出席的只有很少几位显要人物与不同寻常的造访者。在这样的场合中，他很少安排别人的作品，差不多都是他自己的创作；这些作品的摹本要放在弗里德里希的每一个宫廷中，以备他不时之需。匡茨在这样的场合有时也演奏，但大多数情况下是充当“指挥”的角色，保证那些乐手不要偏离乐曲的旨趣。

妙，如此拭目以待

弗里德里希是个工作狂，他一般每天早晨4：00就起床（冬天5：00），他每天要练习三次长笛，如果晚上7：00的音乐会属于他演奏的长笛段落比较“难”的话，就还要加倍练习。他的一些笔记本保留了下来，在上面可以看到匡茨非常详细的批注。弗里德里希的独奏音乐会一般包括6首协奏曲加一首奏鸣曲（晚年减到3首）。弗里德里希走到哪儿，他的长笛就跟他到哪，即使打仗也不例外；只要有一点空闲，他就要把他那些音乐家们揪出来到帐篷外演练一番。

匡茨的许多建议被弗里德里希给程式化了，这可能于宫廷长期的音乐发展及后来的音乐人会产生不利影响；因为宫廷的音乐趣味越来越教条化，他人的才能被忽视或扼杀。很难想像匡茨的那些同事会对他没有抱怨。他的薪水远高于他人；同样受雇于普鲁士宫廷长达30年的C P E-巴赫每年只能拿到区区300塔勒，那时最出名的歌手也不过拿到这个数额，那是弗里德里希对他雇佣的任何人所能给出的最高限。钱以外，匡茨的作品总是无一例外地受到欣赏和赞扬，别人甚少得到这样的礼遇。正因如此，巴赫的这位二儿子曾对弗里德里克大帝有过如下评论——与其说这位皇帝喜欢音乐，倒不如说他喜欢长笛；与其说他喜欢长笛，倒不如说他喜欢他手中的的那把笛子（薪水确实太低了，如果他也能拿到匡茨那样的高薪，估计就不会说这样的牢骚话了）。

• Sonata for flute (or violin) & continuo in E minor, L. III-57
  Composed by Franz Benda
  
  
• Sonata for flute & continuo in C major
  Composed by Johann Gottlieb Graun
  
  
• Sonata for flute & continuo in G
  Composed by Johann Philipp Kirnberger
  
  
• Sonata in E minor
  Composed by King of Prussia Frederick the Great
  
  
• Sonata for flute & continuo in G major
  Composed by Carl Heinrich Graun
  
  
• Sonata for flute & continuo in B flat major
  Composed by Johann Joachim Quantz
  
  
• Sonata for flute & continuo in D major
  Composed by Johann Gottfried Muthel

原帖由 shenming 于 2010-1-19 9:18:00 发表 我们都知道，巴洛克的许多音乐都是与特定的宫廷相联的，音乐家都固定地受雇于某个皇室或贵族——这情况在当时的神圣罗马帝国境内尤其如此，让我们从匡茨与弗里德里克大帝开始，重温昔日的某些美妙的音乐时光，顺便一窥与之相联的掌故及习俗。 匡茨（1697-1773

向各位大侠学习，好一个进阶教程。

当匡茨和弗里德里希日渐变老时，他们也愈发变得孤独；因二人皆遭遇不幸的婚姻：弗里德里希未按自己的意愿缔结婚姻，而匡茨则因婚姻卷入一场不小的纠纷。一位英国音乐学家于匡茨逝世前一年访问了他，看见他虽然衣着光鲜，却处于一种焦躁不安的状态中：匡茨先生智慧优雅，谈论音乐时尤其如此；但谈话与作曲实属两端；当他20年前作曲时，他的,风格不免夸张炫耀，现在已远非如此了。此一批评成为对匡茨的流行评论，直到现在。确实，匡茨不是莫扎特和海顿，但这位英国先生却是在只听了他的三首协奏曲——其中一首是20年前写的、另外一首则是40年前写的——即作出如此评论的,要知在当时只要是演奏几年前的任何东西，则均被认为是过时的。

一位英国音乐学家

Charles Burney么

正是此人