卡爾弗萊什的弟子(I)--奧特諾波索夫(R.Odnoposoff)
去年的10月26日大師病逝維也納,為了紀念這位偉大的小提琴大師,筆者又再次將本文重新整理,讓我們再次回顧大師一生的風采---------
---卡爾.弗萊什的弟子(I)
1937年在比利時布魯塞爾所舉行的「易莎夷國際小提琴大賽」(「依莉莎白大賽」前身)中，由歐依史特拉赫(D.Oistrakh)所領軍的五位蘇聯菁英註，來勢洶洶，以其堅強的實力，擊敗了來自世界各國的參賽者，並幾乎囊括所有前面的名次。
歐美等國的小提琴家在這一戰中被打得幾乎潰不成軍，唯獨小提琴大師弗萊什Carl Flesch（他也是當屆比賽的評審）的一位愛徒，在這次空前激烈的大賽中，仍奮力一搏，獲得第二名的好成績，僅次於首獎的歐依史特拉赫。
這一位替歐美學派保留住最後一點顏面的小提琴家，就是本文的主角---利卡爾多‧奧特諾波索夫 (Ricardo Odnoposoff)
出生於阿根廷留學德國
1914年的2月24日，奧特諾波索夫（以下簡稱奧氏）出生於阿根廷的首都：布宜諾斯艾利斯，雙親都是來自蘇聯，奧氏的父親是一名家具商，但卻精通小提琴，很自然的奧氏就由父親啟蒙，五歲時奧氏以神童的姿態舉行首次的音樂會，由於奧氏天賦異稟，沒有多久，父親已無法再給他授課，於是找了一位奧爾的學生Aaron Klass先生，繼續教授他小提琴的課程。
十二歲那一年，奧氏的父母親為了讓他受更專業的訓練，便決定送他到德國柏林音樂學院深造，並拜偉大的小提琴教育家卡爾‧弗萊什為師，在大師認真的教導之下，奧氏進步神速，並打下深厚的基礎。在音樂學院就讀期間，奧氏除了專研小提琴的學習之外，並和著名的德國作曲家兼中提琴家亨德密特學習理論作曲，由於奧氏在音樂學院表現優異，使得他獲得著名指揮家Erich Kleiber（Carlos Kleiber的父親）的賞識，並於1931年與柏林愛樂首次同台演出，立刻引起注目。
隔年（1932年）奧氏參加維也納小提琴大賽，獲得第一名的殊榮。之後年僅十八歲的奧氏在已歐洲漸漸成名。兩年後，接受指揮家Clemens Krauss的邀請，擔任世界著名的維也納愛樂樂團首席，此時此刻的奧氏，已是一顆耀眼的明日之星。
一戰成名
在繁忙的樂團演奏會之外，奧氏對於自己的演奏水準更是不敢懈怠，1937年赴比利時首都布魯塞爾參加「易莎夷小提琴大賽」，經過好幾回合的廝殺後，終於在最後一輪的總決賽後，奧氏以總分1564獲得銀牌獎，僅次於總分1620的歐依史特拉赫。而這兩位大師也因這次比賽而成為惺惺相惜的好朋友，真是所謂的「不打不相識」。
多年後，歐依史特拉赫回憶起這些往事曾說：
「.....當時的每位參賽者都是強勁的對手，其中來自維也納且已獲得1932年維也納小提琴大賽冠軍的奧特諾波索夫，奪標的呼聲相當高，......當我到達時，奧氏正在演奏柴可夫斯基的《小提琴協奏曲》，他演奏得極為完美。」
由這一段話中，就可以知道奧氏當時的演奏實力了。當然這一戰也使得奧氏聲名大噪，和歐依史特拉赫同為世界級的演奏家。
音樂界的世界公民
1938年奧地利淪為德國納粹黨統治,奧氏因不滿當時納粹的行事作風，憤而辭去維也納愛樂首席的工作，同時也被迫離開音樂之都，而到其他國家避難，不過這樣「流亡」的日子，卻為他帶來了不少演奏的機會。
首先他選擇比利時，而後回到故鄉阿根廷，最後來到了美國，所到之處全都獲得相當高的評價。
1944年於紐約的卡耐基音樂廳舉行個人首演，獲得極大的迴響，當地的樂評稱讚他為「當代傑出的小提琴家」，同時他也和許多知名的指揮家合作，包括有：Toscanini、B.Walter、Rodszinski、Hindemith、Furtwangler等。
二次大戰結束後，奧氏回到維也納定居，並再度展開他個人的演奏事業，由於他非常喜歡旅行演奏，最高紀錄曾經到過四十個以上的國家演奏，真可以說是「音樂界的世界公民」。
1950年當擔任威尼斯小提琴比賽的評審。
1952年獲邀到芬蘭赫爾辛基音樂節擔任西貝留士《小提琴協奏曲》的獨奏殊榮。
1956年獲聘為維也納音樂學院的小提琴教授，1963年參加日本大阪音樂節的演出。
1964起在德國司圖嘉特音樂學院任教，並經常在薩爾滋堡及法國尼斯的音樂夏令營中，擔任大師班的授課教授，同時他也經常擔任許多小提琴比賽的評審。
到了二十世紀末期，因其年歲漸增，除了教學之外已很少有演奏活動2004年10月26日他以九十歲的高齡，病逝於他的第二個故鄉=維也納。
錄 音 介 紹
奧氏的演奏風格以細緻明快，豐富甜美見長，是典
型的「唯美派」小提琴家，雖然留下不少錄音，但數
量並不算多。
在早年78轉的SP時代，奧氏的錄音大多以小品類為
主，到了33轉的LP時期，他的錄音大都集中在歐洲的
Concert Hall協會所發行的Musical Master Piece Society系
列中（以下簡稱MMS），這個協會是以俱樂部的型式
經營，只有該協會的會員才能夠買到這些唱片，也因
為這個原因，使得奧氏的錄音在當時並不容易取得，
有趣的是在CD漸漸取代LP之後，這些LP唱片紛紛流入
二手市場，反倒是經常可見到。
至今奧氏的錄音已經有不少被轉錄成CD唱片發行且
數量還算不少，其中以德國Bayer的公司及瑞士Doron
的公司出版最多。 以下是這些CD唱片簡單的介紹：
Ｉ)德國Bayer公司
一共發行了兩張奧氏早期的小品類錄音及一套（兩
張﹞音樂節的現場錄音---
(1)編號BR200004《Encores》1989年發行，收錄包
括克萊斯勒、莫札特、帕格尼尼等人的小品，共十三
首，其中有五首是奧氏於1950及1953年在南德廣播電
台的錄音。
(2)編號BR200008《EncoresII》1993年發行，本片
一共收錄了十七首小品，全部都是由78轉的SP所轉錄
，錄音時間大都集中在1943--1946年之間，是奧氏演
奏顛峰時期的代表作，和上一張CD一樣，全部都是
MONO的錄音。
(3)路德維西堡音樂節現場錄音，編號BR200046/47
，這一套共兩張的CD是奧氏於1952、1961、1974年在德國路德維西堡市（Ludwigsburger）音樂節的實況
錄音，曲目相當深廣，從巴洛克時期到二十世紀都有，到目前為止，在所有已發行的現場錄音中，這是最豐富的一套CD唱片。 （因篇幅關係，無法將上述CD的曲目詳列，敬請見諒）
Ⅱ)瑞士Doron公司
至去年為止該公司一共發行了四張奧氏的CD，其中
包括廣播電台及Concert Hall協會MMS系列的錄音，曲
目以協奏曲佔大多數。
(1)編號DRC4002，1993年發行，是Doron公司發行的
第一張奧氏CD，曲目包括德弗扎克及葛拉斯諾夫的《小
提琴協奏曲》，是奧氏於1957年為MMS所錄製的。
(2)編號DRC4004 1994年發行，一共五首曲子，曲目
都是小提琴與管弦樂團的作品，包括聖賞的《前奏與迴
旋》及《哈瓦奈斯舞曲》、沙拉薩特的《流浪者之歌》
、蕭頌的《詩曲》、姚阿幸的變奏曲《匈牙利型式》，
除了最後一首是1974年南德廣播電台的錄音之外，其他
都是1960年MMS的錄音。
(3)編號DRC4006，2000年發行，曲目有拉羅的《西班
牙交響曲》（四個樂章，1952年在MMS的錄音）及蕭頌
為鋼琴、小提琴及弦樂四重奏所寫的室內樂曲（1971年
南德廣播電台的錄音）。
(4)編號DRC4011，2002年發行，曲目有柴可夫斯基的
《小提琴協奏曲》（1953年在MMS的錄音）及普羅高菲
夫《第一號小提琴協奏曲》（1962年在西北德廣播電台
的錄音）。
Ⅲ)其他廠牌，一共有三張
(1)德國Berlin Classic
編號0031992BC，1996年發行，這張CD是奧氏在前東
德最著名的Eterna公司所錄製的，曲目全部都是舒伯特
的小提琴作品，包括OP.70的《迴旋曲》OP.162的《奏
鳴曲》及OP.159的《幻想曲》，雖然灌錄的時間是在70
年之後，但奧氏以他擅長的細緻亮麗的音色，仍是表現
得可圈可點。
另外在德國另一家ART公司所發行的CD唱片中（編號
0029252）也收錄其中的兩首曲子（OP.159及OP.162）
(2)德國Weitblick
編號SSS0008-2，2000年發行，這是一張以著名的指
揮家Franz Konwitschny為名的CD，其中收錄1961年3月
24日在德國林登Linden市的現場實況錄音，奧氏在這
場音樂會中擔任帕格尼尼《第一號小提琴協奏曲》的獨
奏。
(3) 英國Peral公司
編號GEMM9358，1989年發行，以指揮家F.Weingartner為名的CD，在其中所收錄的貝多芬《三重協奏曲》中（由維也納愛樂伴奏），奧氏擔任小提琴的獨奏,錄音音年代是1937年,由78轉的SP轉錄,另外香港的Naxos也在2004年05月發行了這個錄音,編號為
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讚 佩 的 一 頁
二十世紀初的蘇聯在共產黨一黨專政之下，為了能夠
提昇國力，無論在國防軍事，藝術體育方面都投入相當多
的人力與物力，就連音樂演奏人才的培育也是採取「奧林
匹克式」的訓練，一切以奪得獎牌為最高目標，正因為如
此的訓練方式，才使得蘇聯子弟兵在1937年這次比賽中大
獲全勝，並對西方樂壇帶來了巨大的震撼。
反觀當年的奧氏早以投入職場，除了要應付繁忙的樂團
工作之外，仍要為比賽而勤奮練習，在主客觀因素都不如
蘇聯五虎將的情況之下，依然可以可以擊敗強敵而取得佳
績，實在是非常難能可貴。
奧氏一生縱橫世界樂壇近半個世紀，雖然在知名度上可
能比不過D‧Oistrakh、J‧Heifetz、N‧Milstein等人，但
他一生對小提琴的執著及1937年的傑出表現，將永遠在小
提琴演奏史中留下令人讚佩的一頁。
