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楼主:qsyd

阿格丽姬、科瓦赛维奇互访录（全文译完，下半部贴在第二页） [复制链接]

查看: 8818|回复: 40
deRud
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  • 论坛博士
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  • 2009-02-14
11#
t T
发表于 2009-05-18 01:23 |只看该用户

我的诺灵顿总算翻完了～很久没翻译了，有点不适应
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ludwig2000
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荣誉博士

  • 论坛博士后
  • 2008-8-8
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  • 2004-10-26
12#
t T
发表于 2009-05-18 17:10 |只看该用户

甚是精彩！期待下半部
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lbcpc
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  • 论坛博士后
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  • 2007-04-23
13#
t T
发表于 2009-05-23 17:59 |只看该用户

期待继续哦
半银圈、全胶圈、哪怕EDC ，
AntI-全银圈的any！！~~ F*CK ， 55555
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qsyd
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清水亚当

  • 论坛博士后
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  • 2007-08-30
14#
t T
发表于 2009-05-26 08:34 |只看楼主

这个周末是美国纪念阵亡军人的国殇日，带儿子到华盛顿看一些活动，顺便逛了很多国家博物馆。可惜，虽然特地住在肯尼迪中心旁边，却没能在肯尼迪中心堵到周日下午《图兰朵特》的退票。

下半部分还烦请大家等待。

原帖由 lbcpc 于 2009-5-23 17:59:00 发表
期待继续哦
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zrl86
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  • 论坛博士后
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  • 2007-08-26
15#
t T
发表于 2009-05-26 15:24 |只看该用户

好帖，期待下半部分。
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Mark_Wang
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Mark_Wang

  • 论坛博士
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  • 2005-01-19
16#
t T
发表于 2009-05-26 18:14 |只看该用户

楼主给个预告吧，下半部分什么时候出
看过原文，发现楼主的中文功底还是很深的
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qsyd
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清水亚当

  • 论坛博士后
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  • 2007-08-30
17#
t T
发表于 2009-05-26 19:29 |只看楼主

谢谢！

争取下周一之前贴出来。

原帖由 Mark_Wang 于 2009-5-26 18:14:00 发表
楼主给个预告吧，下半部分什么时候出
看过原文，发现楼主的中文功底还是很深的
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dick_xie
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  • 2007-11-25
18#
t T
发表于 2009-05-27 10:06 |只看该用户

访谈很轻松坦率，翻译的很精彩，等待下半部，谢谢
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qsyd
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清水亚当

  • 论坛博士后
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  • 2007-08-30
19#
t T
发表于 2009-05-27 13:26 |只看楼主

谢谢！本周内应当可以完成。

原帖由 dick_xie 于 2009-5-27 10:06:00 发表
访谈很轻松坦率，翻译的很精彩，等待下半部，谢谢
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qsyd
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清水亚当

  • 论坛博士后
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  • 2007-08-30
20#
t T
发表于 2009-05-31 14:09 |只看楼主

（下）


科瓦赛维奇：是的。速度控制挺是那么回事儿的——玛莎，不知你是否有同感——比如说你的演出被实况广播，晚些时候你聆听当时的录音磁带，几乎总会觉得弹奏速度比你想要的速度快。我觉得演奏家的速度不得不来自于腹腔，而不是内耳。

阿格丽姬：腹腔哪里来的听觉呢？

科瓦赛维奇：当我把握弱拍时，我不仅在头脑中聆听音乐。我的身体也会不知不觉地打出弱拍。就贝多芬作的速度标注而言——因为他已经耳聋，他只能依赖内心的声音。如果你问我《槌击钢琴奏鸣曲》该怎样开始（唱出开始的几个小节）——听上去很好，这个速度大约是138。但如果你以这个速度在钢琴上弹，就有点儿太快了。



阿格丽姬：而且现代钢琴发声时会有“呜呜儿”的尾音感，不似老一点儿的钢琴有那种“嗒嗒”的感觉——大致这样，这也会影响速度的选择。我觉得“呜呜儿”的感觉多些时，不得不弹得慢一点，不然的话….

科瓦赛维奇：我记得学生时代学习弹奏《华德斯坦奏鸣曲》，我那时想“我可是系出伯克利，绝不能有任何闪失或妥协。”演奏速度必须和我脑海里想要的分毫不差。（唱出开头的几个小节）用嘴唱出来听上去非常好，但在琴上弹不出好声的时候就不是这样了。

阿格丽姬：没错。人唱谱的时候，会唱得快得多。有人问我如何把握弹奏速度时，我会说千万别让我唱谱，因为我弹出来时是不同的。想想那些歌唱家怪倒霉的！

科瓦赛维奇：你聆听海菲兹的演奏时，他并非总是那么快——我并不是说他拉得慢过——他对速度的控制非常微妙….

阿格丽姬：….从乐句和形体方面讲，是的。（海菲兹的演奏）很流畅，而且心有所向。这是我对他演奏的兴趣所在。

科瓦赛维奇：最近我刚听过托斯卡尼尼、霍洛维茨翁婿录制的柴科夫斯基《降b小调第一钢琴协奏曲》。结尾那段八度真是令人叹为观止。这个录音我有二十年没听了，现在再听仍觉得震惊，这并非因为他的弹奏速度——现在很多人可以弹得那么快——而是你感受得到他在求索着什么。有一次和他面谈，对于八度他是这样说的：演奏八度你必须有梅菲斯托菲尔的精气神儿。

阿格丽姬：我的八度很好。

科瓦赛维奇：你的八度美妙之至！

阿格丽姬：是的——但我不确定我是不是梅菲斯托菲尔。

（这时阿格丽姬想抽支烟。她从不在室内吸烟，于是我们又回到阳台上。我们的话题转到当今的一些在演艺界挣扎的年轻钢琴家）

阿格丽姬：是呀，年轻人的演奏真不得了，曲目博古通今，凡是你听过的他们无所不能，而且他们还得去学这个、弹那个——上手还那么快——真厉害！我真不知道对此该抱有怎样的想法。你知道，在我们象他们这么年轻的时候，我们也（和现在的年轻人一样）认为老一辈的大师胜我们一筹。尽管都这么认为，但区别还是有的，就是我们的前辈们的确更胜一筹（阿格丽姬边说边嘻嘻哈哈）。

科瓦赛维奇：我们的前辈和我们不同之处在于他们每个人都和其他人不同。

阿格丽姬：我们的前辈小提琴大师之间的不同更加明显。

科瓦赛维奇：当你聆听海菲兹或克莱斯勒….

阿格丽姬：….米尔斯坦、奥伊斯特拉赫、梅纽因。他们都大不一样。

尼古拉斯：你不认为钢琴家之间的区别也这么大吗？

阿格丽姬：我对小提琴家更感兴趣——我不清楚为什么——犹如一见钟情。斯蒂芬，你是不是对年轻一代钢琴家的琴声很失望？

科瓦赛维奇：还是让我举个具体例子来说吧。贝多芬《第四钢琴协奏曲》的开头。我绝对相信我想要什么样的琴声，我也绝对相信以我的技术能实现，但我还是无法保证总能能弹出那种声音。

阿格丽姬：你可以自如地弹出美不胜收的琴声！

科瓦赛维奇：或许吧，亲爱的，我可是下过一番功夫的，梅花香自苦寒来嘛。弥拉·海斯（Myra Hess）也教会了我很多。关键是，作为演奏家，上乘的琴声是必不可少的。如果你的极弱音和弱音都有着丰富的音色——我没法说得更贴切了——人们会争先恐后来听你的演奏。

阿格丽姬：并不是每个人都做得到。

科瓦赛维奇：玛莎，《第四钢琴协奏曲》是贝多芬的五首协奏曲中唯一你从未沾手过的，但这首作品却是你的最爱！

阿格丽姬：我不知道为什么我一直没弹这首作品。

科瓦赛维奇：但我相信你能弹好而且将来有一天会弹的。我在青春期的时候不喜欢贝多芬….我那时觉得他是糟糕的作曲家。那时的我喜欢肖邦和斯克里亚宾。当时我对肖邦马祖卡的热爱胜过地球上的一切。就算现在，我对马祖卡的爱也差不多胜过其它的一切。

阿格丽姬：你的生日是十月十七日，你很不喜欢这一事实是吧，因为这一天是肖邦的忌日。

科瓦赛维奇：是的，不喜欢。好在这一天也是丽塔·海华斯（Rita Hayworth）的生日。多少算是个安慰。

阿格丽姬：在我还是小女孩儿的时候，贝多芬是我的上帝。我曾经在每份乐谱上都写上“音乐的上帝——贝多芬”。巴赫只是神父，贝多芬才是上帝。我为什么不弹他的《第四协奏曲》呢？或许是因为不去冒犯自己挚爱的那份释然？我不知道。

科瓦赛维奇：也可能是因为你觉得尚不能以自己所希望的方式演奏出来。

（两人开始谈论他们录过的唱片，以及两人录制的曲目几乎没有交集——犹如科瓦赛维奇完成一部分曲目的录音，而由阿格丽姬去完成剩下的曲目。两个人有点奇怪，到底是什么让他们决定演奏什么、不演奏什么呢？是性格所致、还是气质使然？）

科瓦赛维奇：谁知道呢。

阿格丽姬：我觉得气质所致。我身上有更多的稚气。我不是说在生活中，是演奏时。我想是这样。

尼古拉斯：你是说你对曲目的选择是气质所然？比如说，勃拉姆斯没法让你演奏时有那种稚气？

阿格丽姬：没错，勃拉姆斯不适合我。

科瓦赛维奇：勃拉姆斯是你的薄弱环节。而我的薄弱之处是演奏海顿。

阿格丽姬：我喜欢海顿，非常喜欢！

科瓦赛维奇：我知道。

阿格丽姬：海顿的音乐太精彩了——他非常稚气和幽默。生活中我并不那么幽默，连你史蒂芬也比我更幽默。你有着过人的幽默感。但在演奏音乐时，我喜欢幽人一默。这是从佛瑞德里奇·古尔达那里拿来的。古尔达这方面令我特别着迷。他是第一个告诉我可以把音乐演奏得很幽默的人——“某某段需要如此这般，以懵懵懂懂的方式弹奏”——就是这种感觉。海顿和贝多芬早期的音乐中到处是会心一笑，不是吗？

科瓦赛维奇：海顿给我带来的问题是，我老是觉得他象是个爱讲笑话的老学究。

阿格丽姬：贝多芬受海顿的影响非常大。

科瓦赛维奇：是的——早年的贝多芬——但我没觉得贝多芬象爱讲笑话的老学究。他既嘻嘻哈哈又兴致高昂——有些时候象个泼皮。

阿格丽姬：这种幽默感只有海顿和贝多芬身上才有——后来在俄国人身上还魂。因为（在海顿、贝多芬）之后创作的音乐中找不到幽默。在两人和俄罗斯人之间音乐中，我没看到幽默感。当舒曼在乐谱上标注“富有幽默感”时，完全是另一回事儿。你想不想听肖斯塔科维奇参与演奏他自己的《钢琴五重奏》的录音？唱片应当就在房间里，但我不知道如何使用这台CD机。

（我们三人听了这个录音，之后，在阿格丽姬的坚持下，又听了肖斯塔科维奇弹奏自己的《第一钢琴协奏曲》的终曲乐章。那段华彩真是令人难以置信！科瓦赛维奇以前没听过这个录音。再后来，我们一起上了YouTube网观赏吉伦·古尔德演奏肖氏《钢琴五重奏》的片段，而后….）

阿格丽姬：你们要不要听听普莱特涅夫的最新作品——为双钢琴和乐队而写的《瑞士组曲》（Suite Helvetienne）？
科瓦赛维奇：愿闻其详！

阿格丽姬：我有个广播录音。但我不知道你会不会喜欢。

科瓦赛维奇：不好说。我以前从没听过这部作品。

阿格丽姬：我非常喜欢，但我不知道你听过后会怎样想。

科瓦赛维奇：我也不知道会怎样想。一起听听好了。

阿格丽姬：但如果你不喜欢怎么办？

科瓦赛维奇：喜不喜欢，总得让我先听听才知道吧。

阿格丽姬：或许还是以后再听吧。

科瓦赛维奇：不不，我现在就想听。放出来吧。

这一番艾克鹏（Alan Ayckbourn，英国著名剧作家）式的嬉笑之后，阿格丽姬播放了普莱特涅夫这部和蔼可亲但有些冗长的新作。之后，斯蒂芬妮·阿格丽姬和她的幼子从午觉中醒来。专访该结束了，好让两位伟大的钢琴家转换角色，做好慈祥的爷爷奶奶。
最后编辑qsyd 最后编辑于 2009-05-31 15:05:40
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