我的唱片购卖指南（最后更新：斯威特兰诺夫、斯托科夫斯基、小泽... [复制链接]

29.
多拉蒂（AntaI Dorati，1906—1988）

多拉蒂是一位艺术造诣深厚的指挥大师，这一点是人们都已公认的事实。在指挥风格上，以善于调动和发挥乐队的歌唱性与典雅气氛而著称。他是一位富有激情的指挥家，而且有着极为突出的行情性，很多评论家都认为他的指挥带有着十分旺盛的精力和强烈的动力感。由于他很擅长指挥歌剧和芭蕾舞音乐，因此他的指挥在音乐的色彩感和歌唱性，以及对音乐戏剧性的揭示上都非常的富有特色。传说他对音乐色彩的听觉能力极其敏锐和准确，而且在对乐曲节奏等方面的控制上也非常的精致和生动，这一切，都是他在指挥乐曲时所表现出的最为突出的特色。

30.
C.戴维斯(ColSn Davis，1927～)

戴维斯是一位有着优良的素质和精神的、艺术修养深厚的指挥大师，他的指挥特点是高雅和全面。而指挥风格则是稳健、明晰和热情。他非常善于把握理智和情感方面的分寸，在指挥乐队时，又特别精于用音乐来和乐队队员进行勾通，而这种勾通则是一种勿需使用语言的感情交流，正因为有着这种带有神奇力量和幽默感的能力，所以他指挥演奏出的音乐就总会给人以一种平衡、和谐、悦耳和鲜明的感觉。

31.
A.戴维斯(Andrew Devis，1944一)

指挥表情丰富，擅长指挥合唱曲。

32.
德索尔米尔(Roger Desormiere，1893-1963)

他以感觉敏锐、具有说明力的演奏现代和前期古典音乐而获得广泛的赞誉。是进步音乐家协会的创始人之一。他帮助梅西安的作品、布列兹的第一版独唱、合唱及乐曲《水太阳》等作品在演奏上符合更新的音乐潮流。

33.
多纳尼 Christoph  Von  Dohnanyi  1929———

多纳尼忠实原作，强调作品的结构，指挥风格严整、细腻、精确和富于激情。诠释作品时既有德国式的深刻思考性，又有匈牙利式的热情与纯朴。

在指挥克利夫兰乐团时，能很好发挥这个乐团对管弦乐色彩的强调，在处理一些标题性作品时能显示出自己特色。多纳尼充分发挥了克利夫兰乐团欧洲式的细腻、严整、精密的特色，他指挥的现代作品堪称感性与理性的极好结合，所以有“演绎20世纪音乐的权威”的称号。

34.
迪图瓦（charles Dutoit，1936─.. ）

迪图瓦是一位充满朝气的指挥家，他的指挥风格十分富有特色，其中既有着满载活力的动力感，又有着温柔细腻的抒情性，对于乐曲的解释，他有着十分端正和高雅的特点，处处体现出了他那极富修养的个性特征。他指挥的乐曲使人感到生气盎然，清晰明朗和干净秀丽，有时给人的感觉就像他的祖国瑞士的那种秀美别致的自然风光一般。他统帅蒙特利尔交响乐团处理的法国音乐和俄国芭蕾音乐，一般都色彩绚丽，十分出色。而他演绎的拉威尔管弦乐作品全集，可谓是精晶之中的精品。

35.
埃沙-萨洛宁(Esa-Pekka Salonen)

指挥清晰、准确，具有强烈的感染力和控制乐队音色和音响的能力。

36.
富尔特文格勒（Wilihelm Furtwangler，1886－1954）

富特文格勒受到浪漫的比洛和精确的尼基什的影响很大,从而揉成自己内在的、抒情的指挥.独具特点，作为上世纪其中一位最伟大的指挥大师，富特文格勒的影响是极为深远的。以他作代表的德国酒神指挥风格，极富浪漫主义色彩的风格，与托斯卡尼尼那客观理性、忠于原意的阿波罗式风格大大影响了后世的指挥；他演奏往往并不僵死于音符和标记本身，而是在深入的考察作品本身之后，将音符背后的音乐真意呈现出来。所以这样的演绎在顾及及原作的风格及结构上却有着更加鲜活的生命和内在统一的平衡。虽然富特文格勒的指挥技术与今日的精确风格相去甚远，甚至被人描绘成为不停的颤抖，比如每次在重拍拍子上都是把几个动作连在一起，结果是一连串难以辨认的抖动，但他本身却有着一种难以说明的、磁石般的魔力及超人的音乐说服力，能凝聚、刺激乐团演奏出超过其本身水平的演奏。种种，均构成了他卓尔不凡、后人难以企及、模彷的独特风格。

富特文格勒最显著的特征就是其主观即兴风格的淋漓尽至的体现，在这方面他与托斯卡尼尼极其客观的指挥风格大相径庭，形成了鲜明的对照。富尔特文格勒在指挥时，往往不甚关注于乐谱上的各种记号和要求，而凭着 自己的主观艺术想象来解释乐曲，有人曾评价说到：“富尔特文格勒指挥时没有一次是墨守成规而不加变化的。”从这一点可以看 出，富尔特文格勒是一个十分善于挖掘作品内在潜力的指挥家，而这方面的特点，恐怕与他是一位小有成就的作曲家这一点分不开 的，正因为他是一位作曲家，所以他在指挥乐曲时总是从一种作曲家的心态和角度来出发，从而更加表现出创作者的意愿和精神，这些特殊的因素，应该说是与他的主观即兴性极相吻合的。然而，富尔特文格勒的主观即兴风格并非达到绝对的程度，如果是那样的话，他的风格也就不能成其为一种成功的风格了，可贵之处在于，富尔特文格勒总是能将这种自己擅长的主观性与原作基本风格的客观性达成一种巧妙的平衡，使之在一种有机的统一下形成一个整体，这种能力和技艺，是绝非一般人所能为之的，它的确体现出了一种稀有的大师风范。

富尔特文格勒是一位具有神奇般魔力的天才指挥家，他有着精湛的指挥技艺，深邃的艺术修养和高雅的艺术气质。其实，从专 业指挥技艺上来说，富尔特文格勒并非是那种手势极清楚、指挥棒技巧极高的指挥家，(与尼基什相比)甚至有时还有些使人担心，然而他却有着一种非常富于灵感的，磁石般的凝聚力，而这种凝聚力则能对乐队产生一种神奇的效果和力量，关于这一切，英国指挥家布尔特曾有过明确的阐述，他认为富尔特文格勒身上有着一种调动乐队队员精力和紧张感的聚精会神的能力，而这种能力则是富尔特文格勒指挥魅力的真正作用所在。富尔特文格勒的精湛指挥技艺还体现在他那丰富的乐队知识和对各声部乐器性能的掌握上，在这方面，他甚至能够回答和解决一些专业性极强的问题。

37.
菲德勒（Arthur Fiedler，1894—1979）

菲德勒的指挥风格是热情、丰富和生动的，他指挥的音乐会总是那样的色彩缤纷、情绪饱满，给人一种到处都充满着活力的印象，其热烈辉煌的气分十分令人激动。他还是一位“多面手”式的指挥家，所擅长指挥的作品几乎从来没有时代、国界和风格的划分，然而较比之下，他对于美国现代作曲家的作品的解释，应该说是锦上添花的了。

38.
费伦契克(Jnos Ferencsik，1907-1984)
他指挥风格简洁、朴实和稳健，同时充满着内在的力量。技巧高超，善于调动乐队的情绪和内在潜力，表现出清晰的节奏、委婉的情调和流动般的旋律打动人心，使人置身于一种亲切舒畅的意境中。诠释作品处理细腻的抒情与色彩层次方面也极具魅力。同时具有鲜明的民族特点。

39.
弗里乔伊（Ferenc Fricsay，1914～1963）

指挥风格明快、结构严谨、技巧流畅、层次鲜明、情感热烈奔放而著称；然而在生命的最后一段时间中，忽然变得深远博大起来，其效果主要表现在速度放慢、幅度放宽，期间充满着真挚纯朴的精神力量。指挥中充满着哲学性。

原帖由 taibaerdi 于 2009-3-14 14:30:00 发表 搂主能写写中国的于隆，谭利华等是什么指挥风格，到现在也没有听出他们的风格，几乎天天变非常自由潇洒。

能写写 —— 基本不能，但不绝对
于隆，谭利华等 —— 本人不是无所不听的主
非常自由潇洒 —— 结结巴巴、顿顿挫挫还指挥个啥


标题：我的唱片购卖指南
这个标题我想应能说明东西已经是事实存在了，只是本人拿来参考，且和大家一分享。
发燃重在分享，分享重在进步，进步重在思考，思考重在感受，感受重在思考。

原帖由 zelenka 于 2009-3-11 22:07:00 发表 是企鹅！是圣经！是TAS！或者其它什么榜单！ 不！我的不完全是这些，我更看重的是指挥诠释风格问题。 我看过这个贴子：http://bbs.hifi168.com/showtopic-117438.aspx  可惜还不够完整 在近期也做了个这样的资料收集统计，相对详细些。 我就拿出分享

余隆
指挥曲目十分宽广，涵盖不同时代和风格的作品，既能对莫扎特等古典大师的杰作作出精到阐释，也擅长后期浪漫派尤其是理查•施特劳斯和马勒的鸿篇巨制。风格上属于严谨厚重，追求强烈的对比，在音色上追求圆润光亮，在结构上追求宏大却不失细节的指挥。

谭利华
指挥技巧成熟，强劲有力。对西方音乐理解诠释到位，风格潇洒自如又优雅细腻，流畅而又准确，织体简明扼要，富于内涵，带有典型的东方（中国）风格。

杨洋
属于热情、活力、浪漫型的指挥，擅长于情感的表达和热力的传递。

40.
弗雷莫      Louis  Fremaux  1921——-

弗雷莫指挥风格纤细、优雅、洗炼，热情洋溢，感情起伏自然而并富于动感；讲究织体结构层次，典型的“法家派” 人士，指挥基本沉淫于法国作品。

41.
费多谢耶夫(VIadimir Fedoseev，1932～)

费多谢耶夫是一位素质出众、技艺精湛的指挥大师。与大多数俄罗斯指挥大师一样，他的指挥风格同样是充满激情和明快有力的。但，与别人相比更为突出的是，他指挥时对民族风格的体现更为精确和细腻，这与他早年曾专门学习过俄罗斯民族器乐有着很大的关系。

他的确是俄罗斯指挥家中极其富有个性的特殊人物，这方面重点体现在他的指挥范围上。他是前苏联第一个以同时指挥民族管弦乐团和交响乐团而成名的一流指挥家，作为一名具有深厚修养的指挥大师，他能够对两种不同风格、不同类型的乐团的特性全都了如指掌，并通过这些了解熟练地指挥乐团，从而达到两种乐团各自所要达到的艺术效果。