发烧向后转 [复制链接]

老夫很注意感受真乐器的声音，现场音乐会也参与不少，花了不少银子，得出这样一个结论，锥盆喇叭无论怎样做都是有限的，因为它的发声和真乐器是不同的，即使是锥状体的小号、大号、圆号，他们的发声和锥盆也是有本质区别的，而平板喇叭的发声最接近真乐器的发声，如钢琴、小提琴、鼓等，即使是小号、大号、圆号，也是通过管壁的震动发声的，和平板震动发声最接近。

点一下主题：发烧是没有前途的，因为用来发烧的工具越来越高科技了，就拿CD解码芯片来说，专门针对音频设计的BB-PCM63芯片是解码芯片中最后的“贵族”，之后的芯片无论如何先进，那也不是专门的音频解码芯片，而是通用的高科技芯片，它的声音越来越“标准”化了，就象麦当劳、肯德基一样，和一个有血有肉的大厨所烹调出来的东西已经不可同日而语了。

前级。又是没见过的东东，有点象后级，没有选择旋钮，其实有3组输入，但都在后板。

里面的乾坤。金灿灿的ROE是我的至爱，有人拥有4支ROE便口水嗒嗒，那么用12支ROE来做前级肯定是疯子了。

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　还可以称为世界名牌的电容是德国著名的ROE电解电容，这个品牌的电容我用过7-8种，其中两款是电解电容。网上的资料说ROE电解电容在可以和SPRAGUE电容相比美，二者可说是欧美主力音响品牌中唯二的选择，但是对这种结论笔者不敢苟同。笔者认为ROE电解电容和RIFA电容还是有很大的差别的。欧洲的音响器材ROE电容用得很多，各种卧式立式电容在电路板上经常可见。说到SPRAGUE电容与ROE电容在HI-END 音响器材中的代表性，可以Krell的扩大机来做为典范，Krell的功率扩大机主滤波电容是sprague电容，输入级电垦放大与驱动级的电容器，便采用了ROE。Krell的前级以及数位器材也是依样画葫芦，特别的是Krell的前级以及数位器材里所用的ROE电容都一定采用一种猪肝色塑胶壳包装，EK材质的品种。ROE电容在以前大部份是金黄色的外皮包装，装在机箱内部线路板上金黄一片煞是好看，令人不由得联想起泛著黄金般光泽的音质与音色，澳洲有一ROE电容作为主滤波电容，在造型设计时并特别将电容器外露出来，以增加器材本身高级的质感。不过近来的ROE 电容，小数值的电容外包装已经改为黑色了，但黑色的ROE电解电容我还没有用过。其中标注为DIN--41238型号的声音最靓。  上面简单地介绍了几个世界级的品牌电容，有些是从网上的摘来的，有些是我自己的感受，一切都是为了让大家更好的了解这些品牌，希望不算是抄袭。
    思碧的电解电容我只用过1种。那是80年代初期的D500那一款。这款电容是银色的金属外壳，两头出引线，红色的一头为正，是25伏1000u的。其外形和国产的cj-10电容很接近，但是要比那个电容大一些，拿到手里分量不太足，显得轻飘飘的。试音发现，这款电容的高频部分表现不那么突出，显得过于温暖，解析力不强，资料上说对那些本就朦胧不透的器材选用SPRAGUE时，校声过程中可能会麻烦一些，而对于那些中频干薄、高 频刺亮的器材，SPRAGUE就会英雄大有用武之地了。这个结论我是同意的。这款电容的低频也不太好，解析力和力度都不太令人满意，我不知道它使本身就如此还是太老了。但该电容的中频给我留下了很深的印象，它的中频非常舒展，令人非常放松，很像是一个天真烂漫的小姑娘，尤其像村姑。思碧的薄膜电容的中高频也非常疏松自然，和胆机搭配可以使胆气四溢，胆机高手首选思碧电容，是有他的道理的。
    我用过的ROE的电解电容有两种。ROE电解电容具有鲜明的特点，其声音和银线的声音很接近，非常华丽，解析力高的惊人。其定位异常准确，高频非常顺滑。其低频下潜的很深。对于一个世界有名的电容，其低频下潜的很深，这并不出乎我的意料，但是其低频居然比RIFA下潜的还深，这是我没有想到的。但是其低频的力度不如RIFA控制得好，显得有些浑浊，低频得质感也不如RIFA,如果听交响乐，那么roe电容是首选，各个乐器的定位很清晰，表现的从容不迫，再复杂的音乐也可以交代的清清楚楚。roe电容是追求hifi效果的听友的首选，从技术的角度来讲，roe是难得的作品，但是其过于精确，导致其音乐性打了一定的折扣，听ROE的音乐，你很难有融到音乐中的感觉，你可以明显感觉到你和音乐之间的距离。太精确的东西就没有诗意了，哲学家狄德鲁说得一点不错。ROE和德国的WIMA都和德国人很相似，都很技术化，但是缺乏诗意。ROE的电容也基本上不发热，用很长时间后摸着还是凉的。但是ROE的电容上面不写出厂日期，这样很难判断其未来还能用多少年。

只要调配得好，ROE带给你的不只是金灿灿。

原帖由 老九cc 于 2008-10-11 23:17:00 发表 老东西是很有特点，但也不至于一旦偏向老的就对新的抵触吧！

00年以前的音响是按发烧理念做的，成本次要，00年以后是跟着新科技成果做的，成本首要。

音响产品是用来听的东西，主观感受占很大的成分，这就决定了它的特殊性，它不能象电脑资讯产品那样不停地更新换代。一台顶级配置的电脑，一两年后就会变成“低配置”而显得落伍，但音响产品的发展却不能因科技进步获得长足的跟进。九十年代上期和中期，有一个“胆石之争”，争得很激烈，那时有人几乎想把所有的胆机赶尽杀绝，但若干年后，胆机拥有者的比列不降反升。为什么胆机没有进入坟墓？答案很简单，胆机能带给听者“有血有肉”的音乐感受，而同价位的石机却往往是“有骨无肉”。音乐是一种感受，当这种感受来得很鲜活、有灵气时，你就会喜欢产生这种感受的播放体，反之，你就会无动于衷。

谢谢老九cc，给这篇帖子加分不少。
我希望音响器材不要象电脑那样，越来越同质化，没了自己的灵性。胆机不是万能的，肯定有它推不好的箱子。
大家都有喝酒的经验，偶尔一瓶当年没有被喝掉的老酒不经意被发现，瓶盖一开，那股醇香立即让好饮者垂涎欲滴，喝上一杯，立即神采飞扬，飘飘欲仙。
一些老器材和老酒的品性是一样的。

98年我专门去看“广州国际视听（精品）器材展”，见到刚刚推出的“写真Ⅱ号”，一下子迷得不得了，不惜6千大元买回了家，搭配了很多功放，也没有获得满意的声音，一直用一台朋友自焊的胆机应付，后来在论坛上有一篇火热了一年多的帖子引起了我的注意，就是谈论艺术家6.6的那篇，其中有说6.6和写真Ⅱ号是绝配，于是我又买了6.6，听了近2年，有一天我去音响店和老板聊天，他正在放一张我熟悉的唱片，就是“英格玛—乌兰巴托的爸爸”，当第四首“朱迪娜娜”响起时，我大吃一惊，怎么里面很响亮很清脆的鼓声在我的系统里很微弱很朦胧，于是，我知道我的系统有问题，还是搭配不好的问题，接下去，又走上了换器材的漫长道路，十几台的CD机比拼，十几台的功放比拼，十几对的音箱比拼，不知不觉，比来比去却是一些老家伙占了上风、、、、、、
十几年的发烧路途象兜圈一样，春去秋来，没有遗憾，只是感恩，现在应该是只有音乐没有器材的境界了。