我理解的音响速度的快与不快。 [复制链接]

本人认为达到上述境界的机子实在不多，找到了是你福气，北欧的顶级机会有此种特质，西欧的很小部分也有吧，美国的Mark、cello、Spectral的顶级机种吧，日本机？没听出有哪款机有此特质。国产的？更........。

“所谓《快》就是扩大机的速度反应，”————？？
所谓《快》、《慢》，在音响系统里真正的“瓶颈”是电声还原换能器——音箱！！！！

原帖由 松香味 于 2008-9-8 8:34:00 发表 “所谓《快》就是扩大机的速度反应，”————？？ 所谓《快》、《慢》，在音响系统里真正的“瓶颈”是电声还原换能器——音箱！！！！

说得不错，换能器（喇叭）的瞬态指标是关键，在低频段与音箱功放关系密切，是一个受控程度的问题。
前面有人认为洋人洋货好，中国的不行，比较片面。其实洋货未必完美。

快慢的时间都一样。

我觉得这篇评论有些问题

SPECTRAL是敏捷精密的声音，一切特性皆强，不单只是所谓＂快＂或＂慢＂的问题

原帖由 znd06 于 2008-9-8 9:57:00 发表 引用: 原帖由 松香味 于 2008-9-8 8:34:00 发表 “所谓《快》就是扩大机的速度反应，”————？？ 所谓《快》、《慢》，在音响系统里真正的“瓶颈”是电声还原换能器——音箱！！！！ 说得不错，换能器（喇叭）的瞬态指标是关键，在低频段与音箱功放关系密切，是一个受控程度的问题。 前面有人认为洋人洋货好，中国的不行，比较片面。其实洋货未必完美。

正是！不过这是一篇“描写”关于功放性能的文章，把音箱的“瓶颈”现象用来描述功率放大器就有些牵强附会了。描述功率放大器只需要从控制能力、瞬态、动态能力、失真度、功率（余量）、平衡度等等方面去表达才比较客观，而声音的“特征”往往音箱占主导地位。
个人观点，仅供评判。

原帖由 znd06 于 2008-9-8 9:57:00 发表 有人认为洋人洋货好，中国的不行，比较片面。

的确片面，中国hifi起步完，总需要一个时间摸索的。

“音响速度快，直接听感不是急急忙忙、不是暴风骤雨、不是电光闪闪、更不是猛烈尖锐+刺耳，是内敛性格以及宽松、是轻柔与快乐、是控制力优异、是演示真正音乐内涵。”？这样说是代表功放？看不出。

原帖由 吕光鲜 于 2008-9-8 18:53:00 发表 “音响速度快，直接听感不是急急忙忙、不是暴风骤雨、不是电光闪闪、更不是猛烈尖锐+刺耳，是内敛性格以及宽松、是轻柔与快乐、是控制力优异、是演示真正音乐内涵。”？这样说是代表功放？看不出。

转一篇评Spectral DMA-360的文
快与柔融为一体
…………………………………………………………
这些好像是吧

不过文章的写作功底不错，值得肯定…………

烧友都是主观的!

现将全文转过来吧。我认为好东西就是好东西，没有必要争论，也不需要别人来所谓地“肯定”。认不认识只看你是否玩到这个面，有的人玩得很长时间，自认为“高手”，可惜认识实在差远了，不想与之讨论，看与不看随便。

快到极致始于柔，录音室的标准 文/刘汉盛
                  
                 Spectral DMC_30SS+DMA_360 前后级组合

DMC_30SS晶体前级：七组输入，三组输出，包括XLR与RCA,输入阻抗15K欧姆，输出阻抗100
欧姆，回转率1000V/us,上升时间70ns,THD与IM失真低于0.01%，讯噪比105dBA加权，增益
15dB,21dB可调，体积483X104X311mm,净重11.8公斤，参考售价：60万。

DMA-360晶体单声道后级：每声道300瓦（8欧姆负载），4欧姆负载下输出达533瓦，峰值电
流90安培，频宽DC-1.8MHZ+/-3dB，静态失真0.009%（300瓦持续输出时），动态失真0.01%
（8欧姆，500Hz时），上升时间少于300nanoseconds,回转率600V/microsecond,讯噪比97dB
未加权。体积508*184*499mm，净重30.4公斤，参考售价：110万，进口总代理：进音坊
（02-28380729）。

为了写Spectral DMC_30SS前级，DMA_360后级的评论，我特地先到天母海山音响听过一次，
体验不同环境，不同搭配所产生的效果。接着，我请此间代理商将这套前后级送到我家，再
次进行仔细聆听。二个空间，不同的器材搭配，这才完成这篇评论。
音响怪杰之一，深藏不露
有光Spectral公司的资料，请读者们回头参看论坛66期，那里有我多年前访问Spectral工厂
的文章。读者们可别以为经过那么多年，Spectral产品的设计理念早已改变了，告诉您，一
点都没变！一直到今天，他们还是采用一贯的方式来设计前，后级，仅不过是更精致，更进
化罢了。如果看过原厂专访还觉得资料不够，读者们也不妨参考论坛62期我写DMA——180后
级与65期我写DMC_20前级的文章，此外还有211期我写DMC_30SL与DMA_250的评论
。看过这些文章之后，其实我下面要写的那些东西可以说是《多费唇舌》。为什么？
Spectral之道一以贯之！我查了一些资料，发现上次我写过的DMC_30SL与这次要写的
DMC_30SS甚至连规格都几乎一样（上升时间，回转率等）。而DMA_360后级的内部看起来也
与之前的DMA_250或DMA_180类似。当然，它们的外观也近似。我猜，DMC_30SS与DMC_30SL之
间的不同，可能就跟DMC_30SL与DMC_20之间的不同类似，都是某些部分《更精进》罢了。
电源•线路布局、控制线路更精进了
不过，据此间代理商说，DMC-30SS除了面板以及内部的那四块SHHA(Spectral High speed  
Hybrid Amplifier)G2模组与DMC_30SL一样之外，其他都不一样。其中最大的差异在于电源
改良了，DMC_30SS的电源称为Floating Power,这是源自于他家SDR_4000 CD/Processor的电
源设计。顾名思义，这种电源可以隔绝外部传来的各种污染与干扰，包括射频、电磁干扰从
电源线传入的干扰等，让前级得到如电池一般纯净的电源，我们都知道，如果电源能够纯
净，不仅讯噪比会很好，而且电功率的效率也会提高，这二者对于声音的表现都有直接助
益。除了电源供应升级之外，整体的电路设计布局也改良了，再来就是逻辑控制线路也有更
新，最后则是音量控制系统也更精进了。有关音量控制系统的精进，请读者们阅读《音响知
识》，在此不予阐述。以下我们就直接进入DMC_30SS的世界吧！DMC_30SS的型号中有二个
S，它代表Studio Standard,不明究理的人会以为Spectral好大的口气，但听过
DMC_30SS的声音表现之后，你就会认为这Studio Standard可说是实至名归，一点都没有夸
大。DMC_30SS的面板与上二代前级没什么不同，最左边是音量与左右平衡的显示屏（50
段），再来是六个输入切换键。再往右是Tape`Mono`Phase`Mute四个按钮，再来是左右平衡
按键，最右边则是二个音量调整按键。来到背板，右五组RCA输入端与一组XLR输入端。再来
是一组XLR前级输出端子，一组Tape in/Out.
垂直传输线路板架构，讯号路径最短
打开DMC_30SS的顶盖，里面的线路板整整齐齐，一看究知道是严谨之作。内部以一块大线路
板做母板，上面安排了前级的电源•输入端等基本线路，这就是Spectral的垂直传输架构，
让讯号路径最短。仔细一看， Floating Power 电源线路在右手边，《占地很广》，音量控
制线路则在左手边。DMC-30SS的音量控制从外部操作起来是触控的，但内部看起来好像是以
马达带动传统音量衰弱器，这就是他家的Super Fader Potentiometer.当您按压音量按时，
马达就会启动带动轴心转动，进而改变音量大小。而前级的放大核心则是位于中央架高四快
完全相同的SHHA放大模组，这样的做法就是典型的全平衡线路设计，每声道各有一块正相与
一块反相讯号线路板。这四块反相线路板上所使用的竟是微型表面粘著元件，看起来很精
巧，也是DMC-30SS的心脏。除此之外，DMC-30SS的增益可以在线路板上调整，上面写着6dB
的增加，有些后级需要比较大的电压输入，此时就可以利用这项增益调整来搭配。
每个功率晶体都享有独立供电
再来是DMA_360后级，它的面板就是一个大电源开关，一个打开电源之后会亮起来的商标，
还有保护、待机、操作中三种灯号，没什么可谈的。背板上就是一组与它的高价不相称的喇
叭线端子，还有一个看起来《古板》的散热片，以及XLR、RCA输入端各一组（以小扳手开关
切换）。外观朴素，内在可就有学问了。DMA_360后级的内部布局与一般后级有很大的不
同，它的电源变压器藏在一个密封的铝盒中，从外面看不出大小，而金属盒上面则横躺着线
路板，这样的做法是想降低电源EMI电磁干扰与RFI射频干扰的影响。这个看不见的电源变压
器绕法很特殊，它内部有两个变压器，共有八组独立绕组，分别供应八个V-FET(MOSFET)功
率晶体所需电源。此外，这两个变压器底部还有避震橡胶、金属底座等固定避震措施，让整
个变压器模组重达38磅变压器绕组这么特殊，功率级的供电方式当然也很特殊，DMA-360每
声道总共用了八个V_FET功率晶体，而在功率晶体前列著八个整流器、滤波电容，以及相关
电源供应线路。此外线路板上有八个青色铁氟龙材质的调整钮，可以用塑胶细长起子伸进去
调整每个V_FET的最适当工作偏压（当然不能自己动手）。以上的做法就是Spectral所谓
<Focused ARRAY>结构，用意在于让供电路径最短，使得暂态反应达到最快。此外，由于讯
号路径最短，加上良好的屏蔽，也使得DMA_360内部各元件所产生的游离辐射干扰降到最
低。如此一来，DMA_360就达成高功率、大电流、低讯噪、超快速度反应的要求了。
采用前级的线路架构当作输入级
上面讲的是功率输出级才部分，而在输入级小讯号放大方面，DMA_360采用类似他家DMC_20
前级的方式，以平衡架构、多重串叠推挽J_FET A类放大技术行之，并且拥有自己独立回
路。这样的设计可以瞬间提供功率输出级所需的大电流，而且讯噪最低。在输入级之后的电
压增益级，DMA_360采用高速RF双级电晶体元件，线路也是采用串叠架构，将输入级送来的
小讯号再次放大，准备供给功率输出级。而在保护线路方面，DMA_360一点也不马虎，它采
用热与光电合并方式，以外挂在讯号路径之外的方式来侦测功率晶体负载、功率输出变化，
以及喇叭短路等，这样让保护线路完全没有与音乐讯号路径相连。仔细看功率输出级 的布
局，可以看出DMA_360可能是将立体声机桥接，转为单声道机的。这种做法很多厂商都使
用，应该是成本最低、最有效的单声道作法（机箱、线路板都不需要另做。成本当然降
低）。这样的做法让DMA-360可以输出每声道至少300瓦的功率，而输出电流更可高达90安
培。
快与柔融为一体
了解DMC_30SS、DMA-360的精彩设计之后，接着要进入声音聆听部分。聆听DMC_30SS`DMA-
360时，讯源选是Bladelius Gondul DVD兼容机，喇叭用了两对，一对是ATC SCM 100ASL,此
时我只用了DMC_30SS前级。另一套是Pioneer S-1ex,此时前后级都用上。从单独听DMC_30SS
前级与整套前后级作比较，我认为DMA-360后级在音质上应该胜过SCM 100ASL内建的扩大
机，除此之外两套系统所展现的《快与柔》特性是一致的。看到此处，读者们一定会怀疑：
快与柔这两个相互矛盾的特性怎么能放在一起呢？绝对可以！只要器材够好就没问题，其实
这就是《快到极致始与柔》的真意，所谓《快》就是扩大机的速度反应，在一般人的认知
下，所谓速度反应很快可能就是声音有压迫感&#8226;甚至高频刺耳尖锐的代名词，其实这是错误
的观念。扩大机的速度反应快，代表的是频宽非常宽，回转率非常高，上升时间非常快。在
正常的搭配下，这样的特性只会更接近原音重现，哪里会让音乐变得更难听呢？
一切烦躁都剔除
事实上，扩大机后喇叭的速度反应如果快到极致，原音重现也才有可能达到极致，此时的
《原音》是什么？是乐器自然的声音与和谐的合奏和声。这些原音会尖锐刺耳吗？会难听
吗？当然不会！那些能够拿来录音的乐器一定都是音质音色上乘者，我们听在耳里的一定都
是很美的声音，哪来尖锐刺耳难听？如果会如此，肯定是府上哪个环节除了问题，通常是
高&#8226;中&#8226;低频段量感不平衡所致。这次我在家里听这套前后级时，就充分体验了《快到极致
始与柔》这句话的内涵，这套前后级的速度反应是那么的快，但是声音却是那么的温润、柔
美（不是慢），那么宽广那么自然，仿佛一切烦躁都剔除，一切粗糙都磨光，一切杂质都滤
掉一般。这样的声音特质不正是录音室的标准吗！在我的观点中，Spectra是一家从来不管
别人怎么做、的公司。不过，他的
独行其是并非乱来一通，而是以理论基础为依据，再加上对音乐、录音的品味与认识，而走
出来的一条路。在追求最高规格、最高录音再生能力、最高音乐品味这三大河流的汇集之
下，
才会产生了Spectral的产品，包括数位讯源、前级于后级。
有如现场听弦乐四重奏
   话说回头，DMC-30SS、DMA-360的快速反应与柔美的对比优异表现在任何软体上都可以听
到，在此两张一般系统比较不容易表现的CD为例，一张是德布西/拉威尔的 弦乐四重奏  
（philips 464 699-2，意大利弦乐四重奏团演奏），另一张则是贝多芬的 大公三重奏  
（philips 464 683-2，美艺三重奏团演奏）这两张室内乐有什么难以表现之处呢？有！以
弦乐四重奏为例，在德布西的弦乐四重奏中，第一乐章所表现出来的是宽广的动态范围，极
快的速度演奏，极大的音量变化，增这样的演奏方式会让不平衡的音响系统难过极了，此时
你所听到恐怕是刚硬尖锐吵杂的演奏，而无法显出作曲家与演奏者的真正音乐内涵。
   而在第三乐章中，音乐又极其和缓柔美，而且几乎都处在很小的音量下演奏。此时，音
响器材一方面要能在小音量下解析清楚，又要完全表现出四把琴的演奏质感，声音美质，这
是很不容易的。所以，在德不西这首 弦乐四重奏 中，你一方面可以听到最强的力度演奏，
一方面又是最柔美的演奏，这不是一般扩大机所能够承担的。而DMC-30SS、DMA-360却能够
将这首对比强烈的曲子表现的非常好听，在第一乐章时，不会声音强烈而崩溃，反而让我享
受到了动态宽广，速度超快的美感。而在第三乐章中，那么细致柔婉的四重奏更充分显出  
快到极致始为柔 的真蹄。
此外，在拉威尔 弦乐四重奏中，第二乐章的拨奏听起来更是真实无比，仿佛我就坐在小演
奏厅中享受着杰出的弦乐四重奏一般。这样的如临现场感享受让我再次体会到什么是  
Studio Stangdard 。
庞大的动态范围让人感动
接下来，在贝多芬《大公三重奏》中，小提琴&#8226;大提琴与钢琴经常交替的以非常大的动态范
围在演奏。简单的说，也就是一下子非常用力非常大声的演奏，一下子又非常小声，非常柔
美的演奏。这种强烈的力度变化与速度变化一直在整首乐曲中交替进行，没有停歇过。这样
的乐曲，如果扩大机没有够快的暂态反应&#8226;够好的小音量解析力&#8226;听起来就会很难受。开大
声受不了，开小声又听不出什么名堂，我想这就是很多音响迷视听这两张软体为畏途的原
因。在此，DMC_30SS&#8226;DMA_360完全掌控《大公三重奏》的快副动态范围，当钢琴猛烈触键
时，钢琴的触键质感与木头味还是能够再生；而当小提琴用力拉到高把位时，琴音依然不会
尖锐刺耳；而当小提琴&#8226;大提琴&#8226;钢琴都用力演奏时整体的声音依然不会崩溃。极刚&#8226;极柔&#8226;
极快&#8226;极缓，这套前后级都能够完全掌控，没有缺点，它们是真正优质的扩大机。
内敛、宽松、加上迷人的木头味
DMC-30SS、DMA-360小提琴与钢琴木头味表现非常好，再加上适当的内敛性格以及宽松，让
钢琴与小提琴听起来比别人更真实。德布西/那张《弦乐四重奏》可以让您完全了解这套前
后级在弦乐上的真实处，一般扩大机听起来可能会觉得弦乐锐利难当，哪里听得出弦乐的擦
弦质感&#8226;木头味等，但DMC-30SS、DMA-360不论是小声演奏或大声演奏，都能够将弦乐的真
实质感表现出来，不会让木头做的小提琴变成塑胶做的。尤其是拉威尔弦乐四重奏第二乐章
的拨奏更是真实无比，那琴腔的共鸣以及手指拨弦的质感真的让人惊讶它们的拟真程度。而
在钢琴方面，DMC_30SS、DMA-360的木头味也特别浓。例如在听贝多芬的《大公三重奏》或
《大提琴奏鸣曲》时，钢琴并不会因为大声而变得刚硬，甚至像打铁，它们依然能够让钢琴
表现出温润的木头味，而且触键感很真实。
控制力很棒
DMC-30SS、DMA-360的控制力很棒，这可从许多大音量演奏后演唱的乐段中得知。例如德布
西《弦乐四重奏》的第一章，四把弦乐器强力演奏下，声音依然不会混成一团，这表示它们
对乐器大音量演奏的控制力优异。而在Lori Lieberman那张《A Thousand Dreams》 中，第
二首有她自己的和声，如果控制力不佳，大音量的和声就会变成含混，或飙出来。而DMC-
30SS、DMA-360却能够将此处温柔的噪音控制的很清楚，听起来不会有大音量和时所产生的
不愉快听感， 这都是控制力的写照。控制力当然也显现在其他软体上，例如听Triangle喇
叭那张测试片时，内中有许多Bass`脚踩大鼓、吉他、人声的乐段，DMC-30SS、DMA-360都能
够控制的很好。而在香港《音响技术》杂质所出2007年香港高级视听展赠送片的第十二首  
Mediterranean Sundance/Rio Aio Ancho中，DMC-30SS、DMA-360也展现了对钢弦吉他的控
制力。要知道，钢弦吉他如果强力演奏时，很容易就会在中高频处飙出来，让人感觉到声音
的压力。而不管吉他是大声，是小声演奏，这套前后级都将它控制的很好，不仅声音不会飙
出来，而且还能显出钢琴软质的美感，真是好听。
写到此处，该做结尾了。可是，到此我只描述了DMC-30SS、DMA-360的快与柔，控制力，小
提琴与钢琴的木头味等等，其他表现都未详述，这样的评论文章显然失职？其实不然！对我
而言那句《快到极致始与柔》已经道净DMC-30SS、DMA-360的各种优异表现。聆听它们时，
我当然听了很多软体，但不论它们有多少精彩表现，我的心中总是被《快到极致始与柔》这
种感受所占满，无法再容下一词。对于Spectral DMC_30SS前级、DMA-360后级而言，这句话
就是整体优异表现的最高赞词，无需再添一语。

我觉得快是正确的声音,
但有时侯慢也是美的声音, 看你如何选择.

spectral绝对是ＮＢ厂家，技术上很有一套，声音全面也极有品位

在香港百搭听ＤＭＣ－３０ＳＬ＋ＤＭＡ－３６０推ＭＡＧＩＣＯ，在俺看来，在那个价位上，堪称是完美无缺的系统

只恨自己无钱，买不起

极刚•极柔• 极快•极缓。这便是快到极致的总结

士必草是出了名的快而不火，在PETO那听过顶级前后级，印象很深刻，价格也很深刻！