初次接触鲁特琴作品是在数年之前了，那张唱片收录的是英国作曲家道兰德的鲁特琴作品，也就是在那个时候我被这种古老的乐器那美妙的声音迷住了；之后接触的大都是巴赫《无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲》、《无伴奏大提琴组曲》改编的鲁特琴作品，而改编作品中的绝大部分并非巴赫的亲为，除却《无伴奏大提琴作品》中的BWV1011。印象中巴赫为鲁特琴所创作的作品不算多，而这些作品的创作据说是受了同时代最杰出的鲁特琴大师的影响，这位对巴赫产生影响的杰出的鲁特琴大师就是供职于德累斯顿宫廷的S•L•魏斯（Sylvius Leopold Weiss）。相对于巴赫的声名赫赫，魏斯对于大多数的今人而言可谓寂寂无闻了，这颇有些造化弄人的味道；岂不知，在当时魏斯与巴赫同样的大名鼎鼎。据说在魏斯的生前人们将其在鲁特琴演奏上的造诣和巴赫在键盘乐器演奏上的造诣是相提并论的，认为二者在各自乐器上的演奏技艺均臻化境。随着鲁特琴逐渐退出历史舞台，魏斯及其创作的鲁特琴作品也渐渐淡出了人们的视野，绝大多数的爱乐人在很长的一段时间里都无缘聆赏大师创作的那些卓绝的音乐作品了；直到上个世纪50年代古乐运动的兴起及其后的蓬勃发展。
作为一生几乎只为鲁特琴这种乐器写作的作曲家及杰出的鲁特琴演奏大师，魏斯共创作了六百多首的鲁特琴独奏作品，其中的一百三十多部组曲被命名为“奏鸣曲”。据说被命名为“奏鸣曲”的大都是六乐章的组曲，那么这张Accent录制的唱片中收录的两部组曲应该不在这一百三十部“奏鸣曲”之列了。c小调组曲共有七个乐章,除去巴洛克组曲中的阿勒芒德舞曲、库朗舞曲、萨拉班德舞曲和吉格舞曲外，又加入了序曲（第一乐章）、加沃特舞曲（第四乐章）和小步舞曲（第六乐章）；而g小调组曲则由八个乐章构成，在标准巴洛克组曲的基础上又加入了前奏曲（第一乐章）、布列舞曲（第四乐章）、小步舞曲（第六乐章）和乡村舞曲（Paysanne）（第七乐章）。虽然两首组曲的结构有所差异，却都是在标准的巴洛克组曲的基础上变换而来的；就曲式、结构而言，这两首组曲和巴赫的键盘组曲及无伴奏组曲非常类似,以至于每每聆听这两首组曲时我总会想到巴赫、想到巴赫的那些作品。作为杰出的鲁特琴演奏大师,魏斯的作品优美、明快，整体风格轻松、活泼，鲁特琴优美的音色与作品的风格相得益彰；巴赫的作品则略显凝重，曲风沉静、宽广，颇具冥想性。有人说在巴赫的鲁特琴作品中很有些键盘乐器的味道，魏斯的鲁特琴作品则更能表现出鲁特琴那独特的韵致；我想此言当是不虚的，毕竟二位大师各有所长。
传说中魏斯在鲁特琴上即兴演奏幻想曲及赋格可以和巴赫在键盘乐器上的即兴演奏相媲美，二位大师现场竞技时的出色发挥及高超的技艺在当时甚至被人们视之为是“难以置信”的事情，足见大师们的演奏技艺是何等的炉火纯青了；虽然我辈无缘享此眼、耳之福，通过大师遗留下的作品我们还是能或多或少地领略到大师当时天才的技艺和卓绝的风采。细细地品味这张唱片中收录的那首《G大调前奏曲与赋格》，当知上面的传说决非是虚妄之言。
