Don Giovanni是个人目前最喜欢的歌剧（此处没有“之一”）。它的剧情独特、庞杂并且深刻，人物鲜活、立体，具有多角度解读的可能性。而音乐的华美就不用说了。此外，我以为该剧中音乐的表现力可以说是领先于时代的，就说序曲开头的代表石像复仇的那几个阴森恐怖的和弦，分明已经是浪漫主义的先声。而末尾处Don Giovanni宁死不悔的场景不仅惊心动魄，而且影响深远，在后世经常作为论文题目，作艺术乃至哲学方面的专门研究。无怪古诺曾称它是“一部从头到尾都完美无瑕的作品”。
这样好听、这样有趣、这样重要的一部作品，显然一个版本是不够的。自从我与它“相识”两年多来，陆续收了四个版本。早就想写点什么，现在忙里偷闲，谈谈我对这四个录音的一些感受。在这里我不想搞什么“比拼”或者pk，因为总体上我觉得这四个录音都是相当好的、能够反映作品原貌的。对第一次接触这部戏的人来说，买任何一个版本都不会吃亏上当。（强调一下，我不是因为自己花钱买了就说好，我不是那样的人。前两天头脑一热买了套06年萨尔茨堡的“费加罗”，哈农库特指挥的那个，结果……MAMMA MIA，真是个噩梦！彻头彻尾的失败，完全莫名其妙不知所云。）
首先列表小结一下四个录音版本。
| | 1 | 2 | 3 | 4 |
| 厂牌及录音年代 | EMI 1959 | DECCA 1955 | EMI 1984 | CBS 1979 |
| 指挥 | Giulini | Krips | Haitink | Maazel |
| 乐团 | 爱乐 | 维也纳爱乐 | 伦敦爱乐 | 巴黎歌剧院乐团 |
| Don Giovanni | Eberhard Wächter | Cesare Siepi | Thomas Allen | Ruggero Raimondi |
| Donna Elvira | E.Schwarzkopf | Lisa Della Casa | Maria Ewing | Kiri Te Kanawa |
| Donna Anna | Joan Sutherland | Suzanne Danco | Carol Vaness | Edda Moser |
| Leporello | G.Taddei | Fernando Corena | Richard Van Allan | José van Dam |
| Don Otavio | Luigi Alva | Anton Dermota | Keith Lewis | Kenneth Riegel |
| Zerlina | Graziella Sciutti | Hilde Güden | Elisabeth Gale | T.Berganza |
| Masetto | P.Cappuccilli | Walter Berry | John Rawnsley | Malcom King |
| Il Commendatore | Gottlob Frick | Kurt Böhme | Dimitri Kavrakos | John Macurdy |
朱利尼EMI版。这个录音可谓声名赫赫。我对它最鲜明的印象是整体感非常突出。首先说录音就是从大处着眼，不过分突出主唱声部，乐队和人声之间非常平衡。然后朱利尼的乐队在节奏和速度上始终占据主导，牢牢把握剧情的进程，整部戏听下来浑然一体，没有一点不恰当的割裂。角色方面给我印象最深的是萨瑟兰的Donna Anna。年轻时的萨瑟兰声音真是纯净啊，表演也很自然，把个冷艳、高贵的Donna Anna表现得恰到好处。施瓦的Donna Elvira也可以给7.5(out of 10)分。施氏最拿手的是挖掘唱词和人物的内涵，然后用吐字发音和嗓音运用的微妙变化来恰当的表现这种内涵。她的这个能力在这个录音中得到了很好的展现，每一句的吐字发音、情感运用都和剧情、环境结合的天衣无缝。但问题是，施氏的嗓音其实并不是很美的那种，比较粗糙，天然嗓音比她好的女高音车拉船载，所以在一些情感强烈的地方，她的演唱过于突出戏剧性以至于声音让我觉得有点可怕。其他角色不过不失，印象不深。
Krips DECCA版。这个录音给我的第一感觉是录音的鲜活，每一个声部，包括人声和乐器，都有绝佳的质感。再有一点，这个录音偏重展示作品喜剧的一面，听起来轻松、欢快。其实Don Giovanni本来就属于“喜歌剧(opera buffa)”嘛。Siepi的Giovanni确实不同凡响，他那浑厚的富有金属质感的华丽嗓音简直就是为这个角色而生的。他的表演平实、自然，不刻意做作，但是却把这个不惜任何代价、不顾任何世俗约束地追求快乐的公子哥表现得栩栩如生，令人赞叹。德拉卡萨的Donna Elvira不像Schwarzkopf那样激烈，但我相信这是出于对角色的不同理解。她的表演矜持、高雅，同时又不乏坚强，嗓音清澈华贵，所以我不用避讳地说，我更喜欢这个Elvira胜过Schwarzkopf的。居登(H.Güden)的Zerlina是这个录音的另一个亮点。Zerlina这个角色按我理解是个虽然轻浮，但是头脑比较简单，不失单纯可爱的乡下女孩。居登这样轻灵甜美的嗓音演Zerlina非常合适，尤其那首软语央求的“Bati bati o bel Masetto”最是要命，简直能把男人的魂都唱飞了呵。
这个是英国格林德伯恩音乐节50周年的纪念版，大概是用排练和现场录音拼凑成的。海丁克无疑是位交响乐指挥大家，录有贝、勃、布、马、肖的交响曲全集，有的还不止一套。但他玩歌剧也很像回事，这个录音就是明证。海氏在这里展示出他对乐队的强大掌控力。和朱利尼不同，这个版本的总体节奏稍慢，但不是一慢到底，而是富于弹性；另一方面，虽然节奏多变，但从头到尾都没有一点失控的痕迹，从来都是那么恰如其分。演员阵容与其他几版相比名气小一点，但总体上还是完成的比较出色。各个角色的完成度差不多，所以没有什么印象特别深刻的。只是Maria Ewing的Donna Elvira稍差一点，因为她的演唱好像愤怒的同时总带着点哭腔，显得比较软弱，与角色设定有点出入。另外唱Leporello的Richard Van Allan的嗓音非常漂亮，低沉而富有金属光泽，可能由他唱Giovanni效果会更好。
CBS马泽尔版。又是一个大腕云集的版本。这同时也是一部Don Giovanni电影的soundtrack。这个录音的音响取向和朱利尼版正相反，也就是细节格外突出，而整体感稍欠。横向声场开阔，声部定位非常精确，单个声部的音色和质感极佳，包括大键琴的音色都是晶莹透亮，非常悦耳。但这样一来，听者欣赏时也就难免见树木不见森林了。节奏的掌控，有些地方听起来有点奇怪，但我想这属于正常范围，绝没有达到06年萨尔茨堡费加罗那种不可理喻的程度。更多的我想是先入为主的缘故，因为这个版本是最后买的。一众大牌歌手的演唱基本令人满意。比较突出的我认为是贝尔甘扎的Zerlina，没想到一个mezzo唱soprano的角色竟能达到这样的效果，该妖媚时妖媚，该温存时温存，一颦一笑都动人心魄，难怪评论把她和Schwarzkopf同归为舞台智商非常高的一类。van Dam男爵的Leporallo同样出色，把这个角色的喜剧因素展现得很充分。
总结一下以上四版，朱利尼版最“准确”，Krips版最“鲜活”，海丁克版最“浪漫”，马泽尔版最“精致”。
最后难免俗套，进行一下评奖。Don Giovanni不是哪种专卖一两个主要角色的歌剧，它里面六七个角色的戏份都不轻——虽然还没有达到“女人心”那样完美的均衡。因此这部戏的看点也很多，每一个角色都有很大的可塑性。下面是我对这四个录音演唱阵容以及其他要素的评奖。
最佳Don Giovanni：Siepi - Krips版
最佳Donna Elvira：Della Casa - Krips版
最佳Donna Anna：Sutherland - Giulini版
最佳Leporello：Van Dam - Maazel版
最佳Zerlina：Güden(Krips)和Berganza(Maazel)并列
最佳指挥&乐队：Hatink, LPO
最凄厉惨叫：Haitink版
最佳音质：Haitink版。说明：其他几版特性鲜明，优缺点都比较明显，唯有Haitink版最均衡，最符合“中庸之道”
以上是我的一些个人观点。专业的东西我是一窍不通，我只是站在一个普通歌剧爱好者的角度发表一些感受。我听歌剧注重女声；因为不懂专业，所以容易看重天然的嗓音条件，这都是我个人的局限。希望乐友多交流指正，请各位畅所欲言，关于Don Giovanni的任何东西都是我希望听到的。
