如果说福特文格勒是音乐派,那托斯卡尼尼绝对是音响派 [复制链接]

留下了一些立体声录音？就是最后音乐会那版吧

我对来托的感觉很怪,首先作为指挥来说,他在指挥剧院行使上改革力度很大,不让歌唱家和乐队耍性子乱来,他其实和MAHLER是同时代的人,而且他老首演了很多新曲子啊!DEBUSSY就是他老很推荐的...之后的STRAVINSKY他就开始接受不了了--建议大家看<音乐是不会死亡>的一书
早年托老其实对录音兴趣也不大,当年的录音技术以他自己话说不能让他很好的激情发挥,2分钟不到就要停下来再录....所以可能造成机械打拍子的感觉
还有点我同意楼主,老托的气势是很强的!他的罗马3部曲是80多岁录制的,但是精神状况真是盛世临人啊!!!!(他晚年只要摔交就利马自己爬起来,一个倔强执拗的老头)...我老的很多唱片录音效果的确让人很不舒服!
我建议大家看TOSCANINI的那5张音乐会DVD,绝对能真正感受到,他那种严格速度下迸发的精神力量....卡卡的确是学习老托的多,老托的绝活就是极弱,和音色..但是唱片却无法还原了.....

其实哪一个指挥家不想留下好的录音呢？

原帖由 vadervader 于 2008-8-26 12:07:00 发表 我对来托的感觉很怪,首先作为指挥来说,他在指挥剧院行使上改革力度很大,不让歌唱家和乐队耍性子乱来,他其实和MAHLER是同时代的人,而且他老首演了很多新曲子啊!DEBUSSY就是他老很推荐的...之后的STRAVINSKY他就开始接受不了了--建议大家看<音乐是不会死亡>的一书 早年托老其实对录音兴趣也不大,当年的录音技术以他自己话说不能让他很好的激情发挥,2分钟不到就要停下来

感谢老兄精彩回帖.
的确这种从极弱至极强的变化,以及军队化整齐如一的气势非常过瘾.这种感觉立体声时代我还从莱纳和穆拉文斯基两位大师身上体验过.

我觉得单声道录音无疑使福特更神秘,而从一定意义上毁了托老.

我觉得他的绝活是控制，极强极弱都没有太多的困难，但渐强和渐弱才是比较难的。渐强的时候又要保持速度不渐强，不加快，这就是技术。渐弱又能保持音准和速度这就是控制。他对音乐的理解是他正真成为教科书的一个重要原因。当然他的手势，干净，明了。同时又不乏激情。

一个极强按照WALTER(EMI的布鲁诺)必须由极弱发展而来

不太明白是什么意思？是说极强是由极弱发展而来，是吗？这就是戏剧对比，意大利人拿手的东西。我理解对聊吗？

比喻的很恰当,同感.

托斯卡尼尼不仅仅是音效,细听之下,他对形式的把握也很有一手.很有说服力

原帖由 allen1225 于 2008-8-26 11:52:00 发表 托老在生命最后阶段留有一些立体声录音，曲目包括柴六、塞维利亚理发师序曲、罗恩格林第一幕前奏、齐格菲莱茵之旅。

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